Особливості зображення пейзажу в «Тихому Доні» М. Шолохова
Бєлов Андрій (Череповець)
Пейзажні замальовки займають значне місце в структурі «ТД», причому вони служать не тільки для створення фону, на якому розвивається сюжетна дія, і не тільки для передачі місцевого колориту, але також для розкриття образів персонажів і загального ідейного змісту роману.
Описи природи є настільки характерною частиною «ТД», що вони часом використовуються в якості одного з аргументів для підтвердження / спростування пінадлежності авторства роману Шолохова. Напр., Рой Медведєв у статті «загадок СТАЄ ВСЕ БІЛЬШЕ (ВІДПОВІДЬ професорів Німеччини ЄРМОЛАЄВА)» пише:
... Звичайно, в «Піднятої цілини» можна зустріти 4-5 разів ті незрівнянні опису донський природи і донського села, які нагадують нам аналогічні сторінки «Тихого Дону». Проте сама нечисленність подібних замальовок мимоволі наводить на роздуми. Можна припустити, як це і робить Єрмолаєв, що зростаючі політичні вимоги до літератури або вступ Шолохова до лав ВКП (б) перешкодили розквіту його драматичного таланту, настільки сильно проявив себе у перших книгах «Тихого Дону». Але яким ідеологічним тиском можна пояснити нам настільки явне збіднення Шолохова-живописця, що малює хвилюючі картини природи та побуту Донського краю? У «Тихому Доні» ми зустрічаємо такі картини майже в кожному розділі, а в «Піднятої цілини» для цього потрібно перегорнути чи не сотню сторінок.
У більшості випадків пейзажні вставки зустрічаються в початках розділів, тобто опис природи, як правило, передує опису дій людини. Досить часто зміна в природі передбачає майбутні зміни в житті людей. Так, наприклад, ми бачимо ознаку Першої світової війни в наступному фрагменті: "Ночами густішав над Доном хмари, лопалися сухо і розкотисто громові удари, але не падав на землю, що пашить жаром гарячковим, дощ, вхолосту палила блискавка, ламаючи небо на гострокутні блакитні окраєць . Ночами над дзвіницею ревів сич. хиткі і страшні висіли над хутором крики, а сич з дзвіниці перелітав на кладовищі, іскопиченное телятами, стогнав над бурими, затравевшімі могилами. - худому бути, - пророкували старики, зачувши з кладовища сичіние виголоскі. - Війна прістігнет ".
Маючи на увазі подібні фрагменти роману, Л.П. Єгорова і П.К. Чекалов пишуть, що «історичне, соціальне сполучається в Шолохова з природним -" степовим космосом ". Епічне час і епічне простір у першій книзі "Тихого Дону" шолоховеди слідом за Бахтіним визначають як "ідилічний хронотоп", коли життя козацтва подана в її природних, близьких природі проявах, а побутовий уклад життя нерозривно пов'язаний з природним циклом ».
Перегук між подіями світу природи і подіями світу людей нерідко виражається в романі у формі прямого паралелізму чи порівняння: «Пахло обтаявшім чорноземом, кров'ю близьких боїв пахло», «як випалена чорними палами степ, чорна стало життя Григорія».
Ще один приклад взаємовпливу - те, як військові події позначаються на світі природи (5 ч.): «Жовто-бура худа коза вискочила з порослого татарника та тернина байраки, кілька секунд дивилася з пагорба на порубщіков, напружено перебирала тоненькими, точеними ногами <... > - Що це за штука? - Гублячи сокиру, запитав Матвій Кашулін. З нічим не з'ясованими захопленням Хрістоня гаркнув на весь заворожено-мовчазний ліс: - Коза, став бути! Дика коза, растуди її милість! Ми їх побачили в Карпатах! - Значить, війна її, бідолаху, загнала в наші степи? Хрістоне нічого не залишалося, крім як погодитися ». І, в цілому, війна в «ТД» порушує ту гармонію, яка, на думку Шлохова, повинна існувати між людиною і природою.
Шолохов неодноразово протиставляє світ війни і смерті природному світу природи (кінець 2 кн., Після опису похорону): «І ще - в травні билися біля каплиці стрепета, вибили в блакитному ПОЛИНКО Точок, прим'яла біля зелений розлив зріє пирію: билися за самку, за право на життя, на любов, на розмноження. А через трохи тут же біля каплиці, під купиною, під кошлатим покривом Старюк-полину, поклала самка стрепета дев'ять димчасто-синіх крапчастих яєць і сіла на них, гріючи їх теплом свого тіла, захищаючи глянцево опереним крилом ».
Після похорону діда Сашка - фрагмент, в якому показано «кипіння життя» + образ неба (перегук з «В. і М.»): «Пригнічений спогадами, Григорій приліг на траву неподалік від цього маленького дорогого серцю кладовища і довго дивився на величаво розпростерте над ним блакитне небо. Десь там, на висоті безмежних просторах, гуляли вітри, пливли осяяний сонцем холодні хмари, а на землі, тільки що прийняла веселого лошаднікі і п'яницю діда Сашка, все так само люто кипіло життя: у степу, зеленим розливом підступили до самого саду, в заростях дикої коноплі біля прясел старого току безугавно звучала гримуча дріб перепелиного бою, свистіли ховрахи, дзижчали джмелі, шелестіла обласкана вітром трава, співали в струістом мареві жайворонки, і, стверджуючи в природі людська велич, десь далеко-далеко по суходолу наполегливо, злісно і глухо стукав кулемет ».
Пейзаж у «ТД» нерідко служить для характеристики внутрішнього стану героїв. Так, пригнічений стан Ксенії порівнюється з прим'ятим полем: «Над горою гостролисту зелена пшениця, зростає; через півтора місяця грак ховає в неї з головою, і не видно; смокче з землі соки, виколосяться; потім зацвіте, золотий пил криє колос; набубнявіє зерно пахучим і солодким молоком. Вийде хазяїн у степ - дивиться, не натішиться. Звідки не візьмись, забрів у хліба табун худоби: іскопитілі, в оранці затолочілі важкі колосся. Там, де валялися, - круговіни прим'ятого хліба ... дико і гірко дивитися. Так і з Ксенія: на визріли в золотом цветенье почуття настав Гришка важким сиром'ятні Чиріков. Спопелив, Спаскудив - і все. Порожньо і здичавіла, як на забутому затравевшем лебедів і бур'яном току, стало на душі у Ксенії після того, як прийшла з мелеховского городу, з соняшників ».
Опис «сніжної громадини, вабленої вниз з-за єдиного поштовху, нищівного все на своєму шляху» паралельно опису багато років непроявлявшегося почуття в Ксенії, яке раптом проривається при єдиній зустрічі з Григорієм: «Сахарно іскриста на сонці, голубая в сутінки, блідо-бузкова вранці і рожева на сході сонця повисне над обривом сніжна громадина. Буде вона, грізна мовчанкою, висіти до пори, поки не підточить її з-під исподом відлига або, обтяжену власною вагою, не штовхне порив бічного вітру. І тоді, ваблена вниз, з глухим і м'яким гулом скине вона, трощачи на своєму шляху мелкорослие кущі терну, ламаючи соромливо що тягне по схилу деревця глоду, стрімко витягав за собою киплячий, що здіймається до неба срібний поділ снігової куряви ... Багаторічному почуттю Ксенії, копівшемуся подібно сніжних наносів, потрібен був найменший поштовх ».
Поклятію Наталії вторить гроза: «Чорна клубна хмара повзла зі сходу. Глухо гуркотів грім. Пронизуючи круглі хмарні вершини, звиваючись, ковзала по небу пекучо-біла блискавка. <...> Вітер тріпав раскосмаченние волосся Наталії, сушив її мокре обличчя, обвивав навколо ніг широкий поділ сірої буденної спідниці. Кілька секунд Іллівна з забобонним жахом дивилася на невістку. На тлі встала вполнеба чорної грозової хмари вона здавалася їй незнайомою і страшною ».
Трагедія Мелехова передається багато в чому через опис «чорного небо і сліпуче сяючого чорного диска сонця»: «У димної імлі суховію вставало над яром сонце. Промені його сріблом густу сивину на непокритою голові Григорія, ковзали по блідому і страшнішого в своїй нерухомості особі. Немов прокинувшись від важкого сну, він підняв голову і побачив над собою чорне небо і сліпуче сяючий чорний диск сонця »(кн. 4).
Особливу значимість у романі мають весняні пейзажі: зміни в природі майже завжди в «ТД» супроводжуються змінами в долі героїв. Опис що перетворюється природи передує картині Верхнедонского повстання, в розлив ледь не потонув Григорій, в льодохід намагається покінчити з собою Наталя.
Одні з ключових і найбільш часто зустрічаються природних образів у «ТД» - образи Дону і землі (степу), які з'являються вже в епіграфі, і вже в епіграф ми бачимо їх неоднозначність: з одного боку - тихий Дон, а з іншого - він опиняється «мутнехонек», «наповнений сльозами», земля ж - «засіяної козацькими головами». Тобто вже тут Шолохов показує протівоественность війни.
Основне худ. засіб, що використовується автором для створення пейзажу - метафора. Як зазначає дослідник А. А. Смирнов: «Власне кажучи, практично будь-які описи в першій частині« Тихого Дону »побудовані на метафорі, в цьому відношенні текст наближається до ліричного, особливо навантажені метафорами пейзажі, картини природних явищ». Яскравим прикладом цього можуть служити опису дощу і грому в 1ч.: «За левадами палила небо суха блискавка, тиснув землю рідкісними гуркотом грім. ... І обтяжену зовнішньої спекою землю вже засівали перші зерна дощу. <...> Дощ спустився сильний і частий. Над самим дахом лопнув грім, оскільки покотилися за Дон. <...> ... Чутно було, як віконниці дряпав дощ, - слідом ахнув грім ».
У цілому можна сказати, що світ природи в «ТД» виступає як якийсь ідеал
Бєлов Андрій (Череповець)
Пейзажні замальовки займають значне місце в структурі «ТД», причому вони служать не тільки для створення фону, на якому розвивається сюжетна дія, і не тільки для передачі місцевого колориту, але також для розкриття образів персонажів і загального ідейного змісту роману.
Описи природи є настільки характерною частиною «ТД», що вони часом використовуються в якості одного з аргументів для підтвердження / спростування пінадлежності авторства роману Шолохова. Напр., Рой Медведєв у статті «загадок СТАЄ ВСЕ БІЛЬШЕ (ВІДПОВІДЬ професорів Німеччини ЄРМОЛАЄВА)» пише:
... Звичайно, в «Піднятої цілини» можна зустріти 4-5 разів ті незрівнянні опису донський природи і донського села, які нагадують нам аналогічні сторінки «Тихого Дону». Проте сама нечисленність подібних замальовок мимоволі наводить на роздуми. Можна припустити, як це і робить Єрмолаєв, що зростаючі політичні вимоги до літератури або вступ Шолохова до лав ВКП (б) перешкодили розквіту його драматичного таланту, настільки сильно проявив себе у перших книгах «Тихого Дону». Але яким ідеологічним тиском можна пояснити нам настільки явне збіднення Шолохова-живописця, що малює хвилюючі картини природи та побуту Донського краю? У «Тихому Доні» ми зустрічаємо такі картини майже в кожному розділі, а в «Піднятої цілини» для цього потрібно перегорнути чи не сотню сторінок.
У більшості випадків пейзажні вставки зустрічаються в початках розділів, тобто опис природи, як правило, передує опису дій людини. Досить часто зміна в природі передбачає майбутні зміни в житті людей. Так, наприклад, ми бачимо ознаку Першої світової війни в наступному фрагменті: "Ночами густішав над Доном хмари, лопалися сухо і розкотисто громові удари, але не падав на землю, що пашить жаром гарячковим, дощ, вхолосту палила блискавка, ламаючи небо на гострокутні блакитні окраєць . Ночами над дзвіницею ревів сич. хиткі і страшні висіли над хутором крики, а сич з дзвіниці перелітав на кладовищі, іскопиченное телятами, стогнав над бурими, затравевшімі могилами. - худому бути, - пророкували старики, зачувши з кладовища сичіние виголоскі. - Війна прістігнет ".
Маючи на увазі подібні фрагменти роману, Л.П. Єгорова і П.К. Чекалов пишуть, що «історичне, соціальне сполучається в Шолохова з природним -" степовим космосом ". Епічне час і епічне простір у першій книзі "Тихого Дону" шолоховеди слідом за Бахтіним визначають як "ідилічний хронотоп", коли життя козацтва подана в її природних, близьких природі проявах, а побутовий уклад життя нерозривно пов'язаний з природним циклом ».
Перегук між подіями світу природи і подіями світу людей нерідко виражається в романі у формі прямого паралелізму чи порівняння: «Пахло обтаявшім чорноземом, кров'ю близьких боїв пахло», «як випалена чорними палами степ, чорна стало життя Григорія».
Ще один приклад взаємовпливу - те, як військові події позначаються на світі природи (5 ч.): «Жовто-бура худа коза вискочила з порослого татарника та тернина байраки, кілька секунд дивилася з пагорба на порубщіков, напружено перебирала тоненькими, точеними ногами <... > - Що це за штука? - Гублячи сокиру, запитав Матвій Кашулін. З нічим не з'ясованими захопленням Хрістоня гаркнув на весь заворожено-мовчазний ліс: - Коза, став бути! Дика коза, растуди її милість! Ми їх побачили в Карпатах! - Значить, війна її, бідолаху, загнала в наші степи? Хрістоне нічого не залишалося, крім як погодитися ». І, в цілому, війна в «ТД» порушує ту гармонію, яка, на думку Шлохова, повинна існувати між людиною і природою.
Шолохов неодноразово протиставляє світ війни і смерті природному світу природи (кінець 2 кн., Після опису похорону): «І ще - в травні билися біля каплиці стрепета, вибили в блакитному ПОЛИНКО Точок, прим'яла біля зелений розлив зріє пирію: билися за самку, за право на життя, на любов, на розмноження. А через трохи тут же біля каплиці, під купиною, під кошлатим покривом Старюк-полину, поклала самка стрепета дев'ять димчасто-синіх крапчастих яєць і сіла на них, гріючи їх теплом свого тіла, захищаючи глянцево опереним крилом ».
Після похорону діда Сашка - фрагмент, в якому показано «кипіння життя» + образ неба (перегук з «В. і М.»): «Пригнічений спогадами, Григорій приліг на траву неподалік від цього маленького дорогого серцю кладовища і довго дивився на величаво розпростерте над ним блакитне небо. Десь там, на висоті безмежних просторах, гуляли вітри, пливли осяяний сонцем холодні хмари, а на землі, тільки що прийняла веселого лошаднікі і п'яницю діда Сашка, все так само люто кипіло життя: у степу, зеленим розливом підступили до самого саду, в заростях дикої коноплі біля прясел старого току безугавно звучала гримуча дріб перепелиного бою, свистіли ховрахи, дзижчали джмелі, шелестіла обласкана вітром трава, співали в струістом мареві жайворонки, і, стверджуючи в природі людська велич, десь далеко-далеко по суходолу наполегливо, злісно і глухо стукав кулемет ».
Пейзаж у «ТД» нерідко служить для характеристики внутрішнього стану героїв. Так, пригнічений стан Ксенії порівнюється з прим'ятим полем: «Над горою гостролисту зелена пшениця, зростає; через півтора місяця грак ховає в неї з головою, і не видно; смокче з землі соки, виколосяться; потім зацвіте, золотий пил криє колос; набубнявіє зерно пахучим і солодким молоком. Вийде хазяїн у степ - дивиться, не натішиться. Звідки не візьмись, забрів у хліба табун худоби: іскопитілі, в оранці затолочілі важкі колосся. Там, де валялися, - круговіни прим'ятого хліба ... дико і гірко дивитися. Так і з Ксенія: на визріли в золотом цветенье почуття настав Гришка важким сиром'ятні Чиріков. Спопелив, Спаскудив - і все. Порожньо і здичавіла, як на забутому затравевшем лебедів і бур'яном току, стало на душі у Ксенії після того, як прийшла з мелеховского городу, з соняшників ».
Опис «сніжної громадини, вабленої вниз з-за єдиного поштовху, нищівного все на своєму шляху» паралельно опису багато років непроявлявшегося почуття в Ксенії, яке раптом проривається при єдиній зустрічі з Григорієм: «Сахарно іскриста на сонці, голубая в сутінки, блідо-бузкова вранці і рожева на сході сонця повисне над обривом сніжна громадина. Буде вона, грізна мовчанкою, висіти до пори, поки не підточить її з-під исподом відлига або, обтяжену власною вагою, не штовхне порив бічного вітру. І тоді, ваблена вниз, з глухим і м'яким гулом скине вона, трощачи на своєму шляху мелкорослие кущі терну, ламаючи соромливо що тягне по схилу деревця глоду, стрімко витягав за собою киплячий, що здіймається до неба срібний поділ снігової куряви ... Багаторічному почуттю Ксенії, копівшемуся подібно сніжних наносів, потрібен був найменший поштовх ».
Поклятію Наталії вторить гроза: «Чорна клубна хмара повзла зі сходу. Глухо гуркотів грім. Пронизуючи круглі хмарні вершини, звиваючись, ковзала по небу пекучо-біла блискавка. <...> Вітер тріпав раскосмаченние волосся Наталії, сушив її мокре обличчя, обвивав навколо ніг широкий поділ сірої буденної спідниці. Кілька секунд Іллівна з забобонним жахом дивилася на невістку. На тлі встала вполнеба чорної грозової хмари вона здавалася їй незнайомою і страшною ».
Трагедія Мелехова передається багато в чому через опис «чорного небо і сліпуче сяючого чорного диска сонця»: «У димної імлі суховію вставало над яром сонце. Промені його сріблом густу сивину на непокритою голові Григорія, ковзали по блідому і страшнішого в своїй нерухомості особі. Немов прокинувшись від важкого сну, він підняв голову і побачив над собою чорне небо і сліпуче сяючий чорний диск сонця »(кн. 4).
Особливу значимість у романі мають весняні пейзажі: зміни в природі майже завжди в «ТД» супроводжуються змінами в долі героїв. Опис що перетворюється природи передує картині Верхнедонского повстання, в розлив ледь не потонув Григорій, в льодохід намагається покінчити з собою Наталя.
Одні з ключових і найбільш часто зустрічаються природних образів у «ТД» - образи Дону і землі (степу), які з'являються вже в епіграфі, і вже в епіграф ми бачимо їх неоднозначність: з одного боку - тихий Дон, а з іншого - він опиняється «мутнехонек», «наповнений сльозами», земля ж - «засіяної козацькими головами». Тобто вже тут Шолохов показує протівоественность війни.
Основне худ. засіб, що використовується автором для створення пейзажу - метафора. Як зазначає дослідник А. А. Смирнов: «Власне кажучи, практично будь-які описи в першій частині« Тихого Дону »побудовані на метафорі, в цьому відношенні текст наближається до ліричного, особливо навантажені метафорами пейзажі, картини природних явищ». Яскравим прикладом цього можуть служити опису дощу і грому в 1ч.: «За левадами палила небо суха блискавка, тиснув землю рідкісними гуркотом грім. ... І обтяжену зовнішньої спекою землю вже засівали перші зерна дощу. <...> Дощ спустився сильний і частий. Над самим дахом лопнув грім, оскільки покотилися за Дон. <...> ... Чутно було, як віконниці дряпав дощ, - слідом ахнув грім ».
У цілому можна сказати, що світ природи в «ТД» виступає як якийсь ідеал