Сергієнко М.Є.
Житло стародавнього італійця було заставлено меблями набагато менше, ніж наше сучасне: ні письмових столів, ні громіздких буфетів, ні комодів, ні платтяних шаф. В інвентарі италийского будинку предметів значилося мало, і, мабуть, перше місце серед меблів належало ліжка, так як стародавні проводили в ній набагато більше часу, ніж ми: на ліжку не тільки спали, але й обідали, і займалися - читали і пісалі1.
До нашого часу збереглося декілька ліжок: деякі в цілості відносно хорошою, інші - в уламках, які, проте, вдалося зібрати і з'єднати разом. Цей археологічний матеріал разом з літературними даними дозволяє скласти досить чітке уявлення про италийской ліжка. Вона дуже схожа на сучасну: на чотирьох (рідко на шести) ніжках; крім головах, забезпечена ще іноді ізножья, яке являє собою точну копію головах. Кожна пара ніжок зв'язана між собою міцної поперечиною, іноді для більшої міцності додавали ще два поздовжніх бруска, вделивая їх ближче до рами. Замість нашої металевої сітки на раму натягували частий ремінний халепу.
Ліжка робили з дерева (клен, бук, ясен), причому іноді раму з однієї деревної породи, а ніжки з другой2. Ніжки виточували, перетворюючи вертикальний стояк-обрубок у комплекс різноманітних стереометричних тіл. Набір їх однаковий: рівний або сплюснутий кулю; плоскі кола, притиснуті один до одного, циліндри, довгі або укорочені настільки, що вони [с.80] перетворюються в кільце; усічені конуси, широкі або витягнуті, що нагадують дзвоники. Майстер лише вибирає між ними, урізноманітнює їх розміри і розташування. Іноді ніжки виточували з кісток. В одному з найбільш знатних і багатих помпейських будинків, в Будинку Фавна, знайшли ліжкові ніжки зі слонової кістки, частіше, звичайно, брали матеріал дешевший: кістки кінські і від великої рогатої худоби. Бувало, що кістка покривали різьбленим візерунком; дерев'яні ніжки оббивали бронзою. Узголів'я, витончений вигин якого вже сам по собі мав орнаментальне значення, теж обробляли бронзою. На обідньому ложі з Помпей по бронзовій накладці підлокітників в'ється викладений сріблом візерунок; вгорі і внизу їх знаходяться з одного боку ліжка литі з бронзи фігурки амурчиків, а з іншого боку - лебедині голови3. Дуже часто на головах перебувала голова осла; Ювенал, згадуючи добрий старий час з його простим і скромним побутом, наділяє бідне ложе тих часів узголів'ям, яке оббите бронзою і прикрашене головою ослика з вінком на шиї (XI. 96-97). На чудовій ліжка з Амітерна узголів'я закінчується чудово зробленої головою розізлившись мула, який, притиснувши вуха, розкривши рот і звівши верхню губу так, що видно вишкірені зуби, гнівно повернувся у бік предмета, його розсердити. Срібна накладка підлокітника прикрашена майстерно виконаним малюнком - сатири і менади серед дерев і виноградних лоз. Підлокітник закінчується витонченим заокругленням, і в ньому поміщений бюст вакханки з плющем на голові і звірячою шкурою на плечах4. Узголів'я одного похоронного ложа, знайденого в Анкона, а також його ізножье прикрашені вгорі левиними мордами, а внизу бюстами крилатих геніїв або менад. На головах другий ложа знаходилися вгорі коні і собаки, внизу підлокітник замикала голова Діоніса або Геракла5. Грядки ліжка, "голі" у згаданій сатирі Ювенала, досить рано, мабуть, втратили цю старовинну простоту: вже на початку II ст. до н.е. "З військами, які повернулися з Азії, до Риму прийшла розкіш: вперше привезені були ложа, оббиті бронзою, і дорогі тканини, якими застеляли ліжко" (Liv. XXXIX. 6). За запевненням Цицерона, майстра в Сіракузах протягом трьох років, були зайняті виготовленням таких ліжок з бронзовими накладками для одного Верреса (in Verr. IV. 26. 60).
Рама у ліжку з Помпей оббита бронзою і з боку, зверненої до столу, багато, хоча і не суцільно, викладена срібними квадратиками з черню. Прекрасний зразок прикрашених ліжко-грядок мається на Нью-Йоркському музеї: у литу бронзову смугу вставлена платівка з гірляндою з оливкових листя і ягід, обведеної геометричним візерунком. Візерунок цей, листя і стебла, викладені сріблом, а ягоди - медью6. У тому ж музеї зберігається ліжко, яку помилково зібрали, як сидіння. Широка дерев'яна панель, вправлена у верхні циліндри точених кістяних ніжок і обрамлена подвійний грядкою (угорі й унизу), прикрашена по краях левиними мордами (теж з кістки), а в середині - веселою інкрустацією з різнокольорових, червоних, білих і жовтих, скляних кубіков7.
Про те, що для облицювання ліжка брали слонову кістку, черепаху, золото і срібло, ми дізнаємося з літературних джерел. Спритний раб, прислужуючи за обідом, вмів непомітно зірвати з обідньої ложа один з тонких золотих листочків, якими воно було оббите (Mart. VIII. 33. 5). Калігула послав на страту раба, який з ложа, викладеного сріблом, зірвав срібну пластинку (Suet. Cal. 32). Пліній каже, що вже давно ліжка для жінок суцільно покривали сріблом; але "Корнелій Непот передає, що до Сулловой перемоги в Римі було тільки два обідніх ложа, оброблених сріблом" (XXXIII. 144 і 146).
У ході була і обробка ліжок фанерка з дерева. Пліній перераховує ряд дерев, з яких ці фанерки нарізали (XVI. 231), але так як у зв'язку з ліжком згадується тільки клен, то можна думати, що для фанеровки ліжок вживали якщо не виключно, то переважно це дерево. "З цього ось і почали дерева служити розкоші, - зітхав Пліній, - дорогим деревом одягають, як корою, дешеве" (XVI. 232). Для фанерок йшов клен тієї породи, яка росла в Істрії і Ретіі; Пліній ставив його відразу слідом за дорогоцінним "цитрусом", так як клен цей теж славився малюнком своєї деревини: "хвилясте розташування плям" на ньому нагадувало хвіст павича (XVI. 66) , і ліжка, обклеєні фанерка з цього дерева, називалися "павиними" (Mart. XIV. 85).
З половини I ст. до н.е. в моду стала входити облицювання черепахою. "Розрізати черепахові щити на платівки та одягати ними [с.82] ліжка перший придумав Карвілла Полліон, людина марнотратний і багатий на вигадки, коли справа стосувалася розкоші" (Pl. IX. 39).
Характерне для багатьох верств римського суспільства того часу відсутність смаку, підміна простого і в своїй простоті прекрасного рясною і не завжди гармонійної орнаментування, повага не до речі, а до її вартості, - все це на прикладі ліжок з черепаховій інкрустацією позначилося надзвичайно яскраво. Пліній, у якого обурення сучасними йому мораллю стало літературним прийомом, почавши з засудження фанеровки деревом, так змальовує псування смаку у своїх сучасників: "... нещодавно в царювання Нерона дійшли до жахливої вигадки: знищувати за допомогою розмальовки природний вигляд черепахи і надавати їй схожість з деревом ... весело кидати гроші на забаву і бавитися подвійний грою: вдруге змішувати і спотворювати те, що спотворене самою природою "(XVI. 232-233; IX. 139).
Ми не знаємо, в якій ціні стояли ліжка і які з них були дорожчими і які дешевше, але що такі меблі була доступна тільки багатим людям, це очевидно. І застеляли таке ліжко тканинами теж розкішними і дорогими.
На ремінний палітурка клали насамперед матрац, набитий гарною, спеціально для набивання Тюфяков обробленої шерстю. Виготовленням її славилися Левкона, галльське плем'я, що жило в теперішній Бельгії. Марціал вніс подушки, набиті левконской вовною, в число предметів розкоші (XI. 56. 9) і радив віддавати перевагу перині левконскій тюхтій (XIV. 159). Перини згадуються у Плінія (XVI. 158); Марціал запевняє, що лихоманка не хоче залишити Летінен, тому що їй "добре живеться з ним" і зручно спиться на його розкішною пурпуру перині (XII. 17. 8). Морфей в Овідія спить на перині (met. XI. 610). Набиванням для подушок служила або шерсть, - "бачиш, скільки подушок? І в кожній шерсті забарвлена в пурпуровий або фіолетовий колір!" - Захоплювався один з гостей Трімальхіона (Petr. 38), - чи пера, і особливо гусячий пух, який увійшов у вжиток на початку імперії. "До того дійшла зніженість, - нарікав Пліній, - що навіть у чоловіків їх потилицю не може обійтися без пухової подушки". Дуже цінувався пух німецьких гусей (фунт його - 327 г - коштував 20 сестерцій); Пліній під час [с.83] свого перебування в Німеччині був очевидцем, як префекти допоміжних військ знімали з вартової служби цілі когорти і відправляли їх на полювання за гусьми ( X. 54). Наволочки робили полотняні - дуже любили полотно, виткане кадуркамі (галльське плем'я, що жило в Аквітанії; Pl. XIX. 13), і шовкові: закоханий юнак кидається без сну на строкатих шовкових подушках (Prop. I. 14), а у старої, яка бажає полонити поета, твори філософів-стоїків розкидані серед шовкових подушок (Hor. epod. VIII. 15-16).
Підстилка, якої застеляли сінник, і ковдри (stragulae vestes) були речами і дорогими, і розкішними. Цицерон, перераховуючи багатства Суллова нагрудника Хрисогона, поміщає ці постільні приналежності в один ряд з картинами, статуями та посудом карбованого срібла (pro Rocc. Amer. 46. 133). Зоїл, який розбагатів відпущеник, при згадці про який у Марціана незмінно розливалася жовч, захворів лихоманкою: просто йому хочеться показати своє яскраво-червоне дороге ковдру, матрац і подушки з пурпуровими наволочки з Антінополя (Mart. II. 16); бідолаха-чоловік, якого морозить від сплячої поруч баби-дружини, марно натягує на себе товсте ворсисте ковдру, що виблискує білизною на пурпурному килимі, яким застелена ліжко (Mart. XIV. 147). Іноді на ліжко кладуть lodices - подвійне покривало, одну половину якого стелили вниз, а інший покриваються (Mart. XIV. 148). Бували ковдри, зшиті з кротячих шкурок. Вони теж викликали обурення Плінія: "Навіть страх порушити релігійні приписи не утримує випещених любителів розкоші від тварин зловісних!" (VIII. 226). На час Марциала вавилонські ковдри з вишивками поступилися місцем єгипетським, затканим строкатими візерунками (Mart. XIV. 150).
У Берлінському музеї зберігалася невелика теракотова статуетка: на ложе зі спинкою і суцільними підлокітниками, і одне ціле зі спинкою, згорнувшись калачиком спить невеликий пес. І спинка, і підлокітники, і сидіння обтягнуті матерією з витканими або вишитими візерунками, а під цією матерією є набивка: перед нами предок нашого сучасного дівана8.
Столи потрібні були для різних цілей: за ними їли, на них ставили різні предмети; так само як і ліжка, вони служили [с.84] практичним цілям і, так само як і ліжка, були прикрасою кімнати.
У атріі близько комплювія перебував картібул9 - стіл "з кам'яною чотирикутної довгастої дошкою на одній колонці", за описом Варрона (1. 1. V. 125); він пам'ятав, що хлопчиком ще бачив його в багатьох будинках. Судячи з Помпея, картібул продовжував залишатися в атріі ще довгий час по тому (може бути, звичай цей зберігався тільки в провінційних - в нашому розумінні цього слова - містах Італії). На картібуле і навколо нього, за словами того ж Варрона, стояла бронзовий посуд. Ці великовагові предмети потребували підставці міцною, і пам'ять про це практичному призначення картібула диктувала і вибір матеріалу для цього столу, і його пристрій: дошка на ньому може бути і дерев'яна, але для ніжок вибирають матеріал більш надійний - камінь. У будинку Рід Обелія Фірма в Помпеях кам'яна чотирикутна плита затверджена на чотирьох ніжках, що закінчуються лапами лева, - такі ніжки часто зустрічаються у столів елліністичного часу. Нововведенням, яке внесли італійські майстри, була заміна ніжок суцільний мармуровою плитою; обробкою її і зайнявся італійський каменяр. Овербек вірно зауважив, що античні майстри виявили більше розуміння, ніж художники Відродження, які намагались прикрашати дошку столу, яка, якщо стіл служить своїм прямим призначенням, прихована під предметами, на нього поставленими; италийские меблевики звернули свою увагу на ніжки - ту частину столу, яку ніщо не закриває і яка одразу привертає увагу людини. Чотирьом ніжок картібула вони намагалися надати деяку монументальність, висікаючи їх у вигляді пілястрів або колон з канеліровкой і фризом; коли в розпорядженні майстра виявилася вільна площину широкої плити, то тут в її орнаментування він дає простір своїй фантазії. Незмінно, щоправда, від картібула до картібулу повторюється один мотив: плита обов'язково закінчується крилатим чудовиськом з потужними лапами лева; напруженість цих лап з ясно виступаючими роздутими м'язами підкреслює і тяжкість ноші, і силу несе. Голова ж і крила цих чудовиськ трактуються по-різному: грифони з картібула, що зберігається у Ватикані, які спокійно сидять, немов відпочиваючи і ще не встигнувши скласти крил [с.85] після польоту, різко контрастують з грифонами на картібуле Корнелія Руфа, до відмови напружувати свої сили під тягарем лежить на них ноші. І простір між цими фігурами майстер заповнює зазвичай традиційним рослинним орнаментом, але вибирає його елементи і розташовує їх на свій смак і розсуд. На Ватиканському картібуле виноградна лоза в'ється по верхньому краю плити над грифонами; в середині її на високій підставці стоїть кратер, і двоє оголених юнаків з усіх сил тягнуть вниз величезну виноградну кисть; картібул з Будинку Мелеагра (Помпеї) був прикрашений рогом достатку; на картібуле Корнелія Руфа виліплені листя аканфа, квіти і стебла, що переплітаються між собою в складному візерунку. З великим смаком оброблена плита картібула, що зберігається в Нью-Йоркському музеї: майстер не захарастили її орнаментом, а вільно розкинув на широкому полі пагони м'якого аканфа з листям і квітами.
Треба визнати, що римляни, яких зазвичай корять за відсутність смаку, виявили великий художній такт, помістивши в центрі атрія на самому освітленому місці такий стіл, як картібул. Цей великоваговий громіздкий стіл з грізними вишкіреними фігурами підходив до величезного, темнувато, майже порожньому залі, він створював єдине загальне враження, основний загальний тон, який решта меблів, більш легка і весела, могла дещо пом'якшити, але вже не в силах була порушити.
Іншим типом столів були переносні столики з витончено вигнутими ніжками, які закінчуються козячими копитцями. На одній з ермітажних лекал зображений цей столик. Ця грецька начиння прижилася в Римі. На помпейської фресці навколо такого столика зібралася весела компанія, зайнята грою в кістки; на фресці з Геркуланума зображений такий же круглий триногий столик, на якому стоїть різний посуд. Дуже ймовірно, що такі столики стояли в спальнях біля ліжок: маленький світильник, невисокий канделябр, чашка з водою, сувій - всі ці легкі речі можна було зручно розмістити на його доске10.
До цього ж типу легких столиків відносяться і столики-підставки, кілька зразків яких дійшла до нас з Помпей. Вони теж родом з Греції. У Брюссельському музеї зберігається чудовий екземпляр такого столика, цілком дерев'яного, на трьох ніжках. Майстер не побоявся з'єднати в цих ніжках [с.86] мотиви не тільки різні, але просто чужорідні (нога антилопи, виточена з мистецтвом незрівнянним, закінчується букетом аканфових листя, з яких піднімається на вигнутій шиї голова лебедя), але тим не менш вся річ сприймається як щось художньо цілісне і створює те враження, яке майстер хотів підказати глядачеві: враження легкості. Італійські майстри перейняли стиль своїх елліністичних зразків, але відповідно до римським смаком перевантажили їх у деяких випадках орнаментування і тим самим дещо важчими. Майстрів столика, знайденого в будинку Юлії Фелікс у Помпеях, в цьому не дорікнеш. Його гору, спрацьований у вигляді круглої корзини, несуть на головах троє юних сатирів. Їм легко, вся поза їх говорить про це: вільно відкинутий назад торс; одна рука недбало вперта в бік, інша протягнута вперед жестом владним і застережливим - "не підходь"; весела і лукава усмішка, що пом'якшує цю загрозу, - все це так чарівно, що навіть хижа пазуриста лапа, в яку переходить волохате стегно сатирів, не порушує загального враження продуманої злагодженості цілого. Інший столик того ж типу з храму Ізіди в Помпеях, який був для якихось культових потреб, теж відзначений цією легкістю. Тонкий бронзовий аркуш - кришка столу - лежить на багато прикрашених підпорах, які вправлені у спини сфінксів, трохи стосуються кінцями своїх легко взметнувшихся крил цієї кришки. Підпірки зроблені у вигляді якогось фантастичного квітки. Витончені кручені скріпи з'єднують разом три ніжки, але їх майстер перевантажив орнаментом, окремі подробиці якого важко поєднати в щось єдине. Тонка нога якогось нешкідливого мешканця лісів закінчується випущеними, встромився в землю кігтями; стилізований рослинний орнамент у верхній її частині переривається литий бородатої фізіономією; ніжки наче приплюснуті підковоподібними площинами, на яких сидять сфінкси.
До цього ж типу легких столиків, іноді триногий, іноді на чотирьох ніжках, відносяться розсувні столики, які за допомогою скреп, що ходили на шарнірах, можна було робити вище або нижче. У Помпеях знайдено кілька таких столиків, один із знімною дошкою з червоного тенарского мармуру з бронзовою [с.87] обробкою по краю; знайомі вже вигнуті ніжки закінчуються квіткової чашечкою, з якої піднімаються фігурки сатирів, міцно притискують до грудей маленьких кроліков11.
Лівій в кількості предметів розкоші, привезених з Азії армією Манлия Вульсона, називає моноподи - столи на одній ніжці. Що являли собою моноподи того часу, ми не знаємо, але відомо, що вже в I ст. до н.е. входять у моду круглі обідні столи на одній ніжці слонової кістки, зроблені з дерева, яке латинські автори називають "цитрусом" 12. Цицерон дорікав Верреса в тому, що він на очах усього Лілібея відняв у Кв. Лутацій Діодора "дуже великий і дуже красивий стіл з цитруса" (in Verr. IV. 17. 37). Дерево росте в горах північно-західної Африки, головним чином на Атласі; цінувалося воно дуже дорого: "... прийми подарунок з Атласу, - писав Марціал, - якщо тобі подарують золото, це буде менший подарунок" (XIV. 89). У переліках розкішного начиння такі столи згадуються обов'язково; за словами Ювенала, найвишуканіші страви втрачають для господаря смак, якщо вони подані не на такому столі (XI. 120-122). Пліній говорить про божевільний захоплення цими столами (mensarum insania): дружини дорікали в ньому чоловіків у відповідь на їх воркотню за жіночу пристрасть до перлам. Цицерон заплатив за такий стіл 500 тис. сестерцій; були столи, що коштували дорожче мільйона. Особливо цінувалися такі, кругла дошка яких складалася з одного шматка, частіше, однак, доводилося складати її з двох половинок. Так як ліси, де росли найкращі дерева цього виду, вже на час Плінія Старшого були вирубані, то вдавалися і до фанеровке "цитрусом"; Пліній називає його в числі дерев, з яких нарізали фанеру (XVI. 231). Головними перевагами цього дерева були його червонувато-коричневе забарвлення і малюнок деревини: прожилки по ній йшли чи довгими смугами (столи з таким малюнком називалися "тигровими"), або вихору, утворюючи невеликі круглі плями ("пантеровие столи"), або завивалося у вигляді локонів. Особливо цінувалися завитки, що нагадували "вічка на павиному хвості". Були ще столи "крапчасті", за яким наче розсипані густі купки зерен; їх, за словами Плінія, "дуже любили, але ставили нижче перерахованих" (XIII. 96-97) 13.
Що стосується сидінь, то вони в італійському будинку були [с.88] представлені табуретками, ніжки яких виточували за зразком ліжко-, і стільцями з вигнутими ніжками і відкинутою досить сильно назад спинкою. На такому стільці сидить жінка, яку раніше вважали портретної статуєю Агрипини. Ця зручні меблі вважалася взагалі призначеної для жінок; молодий нероба, незрівнянний портрет якого зроблений Марціалом, цілими днями пурхає "серед жіночих стільців" (III. 63. 7-8; XII. 38. 1-2).
Одяг стародавнього італійця - і багатого і бідного - складалася з таких шматків матерії, які не можна було вішати, а треба було складати: у домашньому побуті шафи були потрібні менше, ніж скрині. Їх робили з дерева і оббивали бронзовими або мідними пластинками; іноді така скриня прикрашався ще якими-небудь литими фігурками. Скрині ці бували досить великі; Аппіан розповідає, що під час проскрипцій вольноотпущеннік якогось Вінія сховав у такому скрині свого колишнього господаря, і той просидів там, поки небезпека не міновала14.
Ліжка, обідній стіл, маленькі столики, кілька табуреток і стільців, один-два скрині, кілька канделябрів - от і вся обстановка италийского будинку. Вона не захаращувала старовинного аристократичного особняка, в атріі якого вистачало місця для самого великого картібула і в парадних їдалень якого вільно вміщалися великі столи і ложа.
З переселенням з особняка в найману квартиру домашній побут докорінно перебудовувався. У п'яти кімнатах просторій Остійской квартири, зверненої на одну сторону, доводилося задовольнятися і взимку і влітку одній і тій же їдальні і спальнею: звичай особняка влаштовувати ці приміщення, одні для зими, а інші для літа, не підходив для інсули. І тут, проте, квартири не забивали меблями. Найбільша кімната відводилася, ймовірно, під їдальню: гостей запрошували зазвичай до обіду, і тут ставили стіл і найбільше - три ложа; кімната в протилежному кінці квартири служила господарю кабінетом і приймальні - тут містилися ліжко для занять, скриня, дві-три табуретки . Решта три були спальнями: по ліжку, маленького столика і стільцю на кожній. Навіть для маленької квартирки в 90 м2 (остійскіе "будиночки") це не так [с.89] вже багато. У таких квартирах не стояло, звичайно, і такий розкішних меблів, про яку до сих пір йшлося; тут вона була простіше і скромніше: обідні ложа були інкрустовані НЕ черепаховій і слоновою кісткою, а оброблені найбільше бронзою, як на знайомому нам ложі з Помпей; столи були кленові і навіть не з дорогого Ретійські клена, а зі свого, що ріс в долині По, з рівномірно білою деревиною без всякого візерунка; саме такий стіл мав на увазі Марціал (XIV. 90). Матраци набивалися НЕ левконской вовною, а вовняними оческамі; для подушок не купували пуху від німецьких гусей і не накривали ліжок вавілонськими килимами і пурпурними ковдрами. До бідності, проте, тут було далеко.
Яка ж була обстановка цього бідняка, який жив "під черепицею"? Про неї дещо говорять Ювенал і Марціал, дещо додають розкопки. Ложе, на якому розташувалися за столом гості Филемона і Бавкіда, було зроблено з верби, і господарі поклали на нього матрац, набитий "м'якими річковими водоростями" (Ov. met. VIII. 654-655); "бідняк замість левконской вовни купує для свого матраца ситник, нарізаний на болоті біля Цирцеї "(Mart. XIV. 160);" я не стану найнещасніші, - запевняв Сенека, - якщо моя втомлена голова заспокоїться на зв'язці сіна; якщо я улягусь на сіннику, крізь латки якого вивалюється болотний ситник " (de vita beata, 25. 2). Ювенал дав повний перелік начиння, що стояла у бідняка Кодра: коротенька ліжко, мармуровий столик, на якому красувалося шість кухликів; під ним (нагорі, очевидно, не вистачило місця) маленький канфар (посудина для пиття на низенькому ніжці і з двома ручками) та статуетка Хірона; був ще старий скриньку з грецькими рукописами, "і неосвічені миші глодать божественні вірші" (III. 203-209). У стоїка Херемона обстановка ще біднішими: кухоль з відбитою ручкою; жаровня, на якій ніколи не жевріє вогонь; ліжко, повна клопів і ледь прикрита солом'яною циновкою, а в якості ковдри коротенька тога (Mart. XI. 56. 5-6). Іноді у бідняка був ще клишоногий буковий стіл (Mart. II. 43. 10). І ось, нарешті, картина крайнього зубожіння: Вацерра заборгував квартирну плату за рік, його виселяють, але від його обстановки, яку за законом можна було взяти в рахунок погашення боргу, господар відмовився. І було від чого! Її [с.90] становили тринога ліжко, стіл, у якого залишилося тільки дві ніжки, ліхтар з роговими стенкамі15, кратер, тріснутий горщик, що прогорів жаровня, позеленіла від старості й замовкнути черепком від амфори, і глек, наскрізь пропахлий дешевої солоною рибою, - більше нічого не було (XII. 32).