14 квітня 1814 в Санкт-Петербург примчав спеціальний кур'єр, який привіз радісне, давно очікуване звістка про те, що російські війська вступили в Париж. Негайно за пропозицією головнокомандуючого в Петербурзі С. К. Вязмітінова було скликано збори Урядового Сенату для розробки програми "обряду урочистої зустрічі". Сенатори збиралися кілька разів з 14 по 24 квітня. Було внесено багато пропозицій вірнопідданих, возвеличивающих Олександра I, але були й такі, зміст яких зводився до увічнення пам'яті народного подвигу, який прославив Росію, (див. 6, с. 105)
На останньому засіданні Сенату і потім 25 квітня на надзвичайно зборах "вищих станів" було вирішено запропонувати "академічним і іншим искуснейшим в Європі художникам" і всім, хто побажає, "скласти проект пам'ятника, який би передав подальшому потомству настільки важливу і єдину для Росії епоху ". Пропонувалося оголосити загальноєвропейський конкурс на проекти храму, тріумфальних воріт і медалі. У Петербурзі негайно почалися нагальні приготування і збори пожертв, які повинні були з січня 1815 вестися повсюдно протягом чотирьох років. (Див. 6, с. 106)
13 травня 1814 Вязмітінов розіслав постанову про урочистій зустрічі по всіх губерніях. Був розроблений детальний церемоніал зустрічі і триденних святкувань з гарматною пальбою, дзвоном і ілюмінацією. Прибуття військ очікувалося через Нарву. Тому було вирішено звести "урочиста брама" поблизу Нарви і на кордоні Петербурга. Існуючі міські ворота у Калинкина мосту і сам міст прикрасити живописом і скульптурою, (див. 6, с. 108)
Будівництво тріумфальних арок, воріт, пам'ятних обелісків, колон-ця традиція зародилася в Древній Греції і особливо великий розвиток отримала в Стародавньому Римі, де їх споруджували на честь перемог і урочистих ходів імператорів і полководців. Мало місце таке будівництво і в Росії. Будували тріумфальні арки і в Санкт-Петербурзі, і в Москві. Традиція будувати тріумфальні арки для зустрічі повертаються з перемогою військ збереглася і до наших днів. (Див. 3, с. 14)
Надійшли чималі пожертвування. Спорудження воріт було в повному розпалі, коли 7 липня 1814 Олександр I, побоюючись народних маніфестацій, надіслав генералу Вязмітінову рескрипт, що забороняє пристрої всяких урочистих зустрічей і прийомів. Сенат змушений був розіслати всюди нову постанову - про скасування розпочатих приготувань, приклавши копію царського розпорядження. Але тріумфальні ворота у Нарви і біля в'їзду до Петербурга були майже готові, і їх декорировку довели до кінця, (див. 6, с. 106)
Зведення тріумфальних воріт у Нарви було доручено архітектору В.. П. Стасову. Коли вони були готові, з'ясувалося, що сили і засоби, витрачені на будівництво, виявилися марними. Стало відомо: з Франції російська гвардія прибуде в Оранієнбаум і звідси по Нарвської дорозі, а потім по Петергофской першпектива пройде в столицю, (див. 3, с. 15)
Складання проекту доручили одному з найбільш знаменитих у той час зодчих Джакомо Антоніо Кваренгі, який за 37 років бездоганної служіння Росії створив неперевершені архітектурні будівлі в стилі класицизму. Більшість з яких збереглося до теперішнього часу. Це будівлі Академії наук на Університетській набережній, будівля Ермітажного театру. Красногвардійського манежу, Смольного інституту та ін (див. 2, с. 169)
"Також для створення цих тимчасових тріумфальних воріт залучили В. П. Стасова, який 27 квітня 1814 представив генералу Вязмітінову проект тріумфальних трипрольотних воріт. Стасов писав:" ... маю честь представити ... який я робив прожект для тріумфальних воріт, до складання яких я прийняв наступні пропозиції: щоб широта оних була така, крізь яку могли б проходити війська парадними взводу не стискаючись; щоб їхній вигляд з усіх боків однаковий, представляє чотири в'їзду, які б іменувалися "вхід в Лейпциг", "вхід до Франції або за Рейн "," вхід в Париж "і" вхід тріумфальний в С.-Петербург чи Росію "; бічні входи, яких буде вісім, означут різні заняття міст ... під час знаменитих походів, вжитих для звільнення Росії і Європи; зазначені на прожекті баріліеви представляють: один повелителя на колісниці, очолюваний Премудрості у вигляді Мінерви, інший - алегоричне подорож Божества достатку у вигляді Церери і її супутника по збиранню плодів світу, яких зустрічає надіслане з небес божество з факелом Просвітництва. На інших сторонах будуть зображені: його тріумфальний в'їзд в С.-Петербург чи до Росії, він стверджує закони і правління Франції; він коронує з прізвища Бурбонів на престол; дарує мир в Європі; різні проізшествія достопам'ятних походів 1812, 1813 і 1814 років; фриз будівлі прикрашається придбаними трофеями; тріумфальна колісниця, на якій повертається благословенний дарователь Європі миру і свободи в Отечество, поставлений поверх будівлі, в пам'ять потомству, над охороною воїнів піших і кінних ". Хоча Стасов запроектував ефектне спорудження і заслужив до цього часу певну покликання, він поступався за популярністю та майстерності Кваренгі. Саме тому був прийнятий легше здійснимих в короткі терміни проект арки, запропонований Кваренгі, (див. 7, с. 72)
Кваренгі вперше проектував тріумфальні ворота. У його творчості це була нова тема, але він блискуче впорався з нею, вклавши в проект всю душу, все своє незрівнянне майстерність. Зодчий створив два варіанти проекту воріт. По одному - вони вирішувалися у вигляді трехпролетной пропілеї з доричними колонами, облямованими потужними пілонами. Пропілеї призначалися для установки перед Калінкін мостом на березі Фонтанки. Інший проект представляв собою вільну імпровізацію мотиву давньоримської однопрогоновою арки. Складовою частиною оформлення були гостьові трибуни. Саме через них для місцеположення арки обрали місце приблизно в ста вісімдесяти метрах від річки Тараканової (згодом Екатерінгофкі). В обох проектах Кваренги намічав багате скульптурне оздоблення. Органічною частиною тріумфальних воріт мислилися написи, вміщені на аттику і пілонах. Працюючи над проектами тріумфальних воріт, Кваренгі бачив їх в добре знайомому йому архітектурному пейзажі, в оточенні типових сцен міського життя. У першому варіанті проекту архітектор зобразив Фонтанку, будівля пожежної частини з каланчею, перспективу вулиці. У кресленнях другого, здійсненого варіанту Кваренгі показав не тільки фасад, але і трибуни, заповнені зустрічаючими. (Див. 6, с. 108)
Проекти та офорти Кваренгі, малюнки інших художників дозволяють повністю уявити образ побудованих Нарвських воріт в кінці липня 1814 року, декорованих гіпсовими скульптурами, виконаними за ескізами талановитого скульптора і графіка І. І. Теребенева, відомого своїми карикатурами на Наполеона. Це була архітектурна ода на честь захисників вітчизни, яка перегукувалася з урочистими і звучними строфами вірші Державіна "На повернення гвардії", (див. 2, с. Січня 1970)
Струнка і сувора однопролетная арка чітко виконувалися на тлі неба. Вона була побудована з дерева і алебастру за браком часу - всього за один місяць. Дванадцять колон надавали фасадам воріт пластичну виразність, яка посилювалася скульптурним оздобленням. Між колонами на головних і бічних фасадах стояло шість статуй античних воїнів з перунами (блискавками) і вінками в руках, а над всіма колонами на тлі аттика височіли фігури геніїв Перемоги, аттик декорувався шістьма барельєфами, що зображають батальні сцени. Повна експресії скульптурна композиція завершила арку: колісниця, запряжена шестіркою коней і керована крилатою, що стоїть на весь зріст, богинею Слави, венчавшей переможців лавровим вінком. У бубнах над аркою поміщалися барельєфні фігури летять слав. Весь скульптурний декор тріумфальної арки був виконаний скульптором Іваном Івановичем Теребеневим. (Див. 1, с. 5)
Недалеко від арки за обидва її боки, були збудовані дерев'яні трибуни для глядачів, амфітеатри для музикантів, співаків і військових оркестрів. Особливі галереї призначалися для імператорського прізвища, вельмож і іменитого купецтва, (див. 3, с. 15)
На пілонах воріт були перераховані гвардійські полки, що показали вищу військову доблесть, а на середній частині аттика виблискувала велика присвятний напис російською і латинською мовами, сповнена глибокого патріотичного звучання: "Переможною Російської Імператорської гвардії жителі Столичного міста святого Петра, від імені вдячного батьківщини (в день 30 липня 1814) ". У цей самий день воїни першої піхотної дивізії і в її складі лейб-гвардії Преображенський, Семенівський і Єгерський полки пройшли церемоніальним маршем під склепінням спорудженої в їх честь арки. (Див. 8, с. 20)
У червні 1814 року додому, на Батьківщину, через Нормандію попрямувала перша гвардійська дивізія. У Шербург занурилися на кораблі. Дорога виявилася далекою, пливли п'ять тижнів. Прибулі війська розмістилися спочатку в Петергофі і Оріенбауме. Столична газета "Північна пошта" повідомляла 17 червня: "У минулу п'ятницю, 12 числа, були ми ... свідками видовища самого чудового для серця кожної російської. Санкт-Петербурзьке ополчення, повернувшись з походу, вступило урочистим чином до столиці ... Вступу цих воїнів сприяла вродливіша погода. Збіг народу ще за кілька верст від міста було надзвичайне ". По всьому шосе стояли тисячні натовпи людей "різного звання", які, радіючи, вітали переможців. Увечері на честь їхнього повернення Петербург був ілюмінований, (див. 3, с. 16)
Гвардійські з'єднання підійшли до Екатерінгоф і стали табором на околиці Петербурга 27 липня, а 30 липня, як про це повідомляла та ж газета, "лейб-гвардії полки Преображенський, Семенівський, Ізмайловський, Єгерський, Гвардійський морський екіпаж, дві роти гвардійської артилерії, які повернулися з славного свого походу, вступили до столиці. Вони проходили через Тріумфальні ворота, споруджені від міста на честь і славу великих подвигів ... Увечері місто було ілюмінований ", (див. 3, с. 16)
У цей урочистий день військові оркестри грали переможні марші, на честь героїв звучали хвалебні гімни і кантати у виконанні придворних співаків і музикантів. Народ вітав переможців. Читаючи назви своїх полків і місць боїв, солдати і офіцери згадували бойові шляхи, пройдені за два роки, чотири місяці і двадцять днів, які пройшли з того часу, коли вони покинули петербурзькі казарми. Начальство розпорядилося видати "нижнім чинам", що вступив у цей день до Петербурга, по рублю, чарці вина і по фунту м'яса на людину, (див. 6; с. 109)
Малюнки, спогади сучасників і програма "Обряду урочистій зустрічі" дозволяють відтворити картину вступу до Петербурга повернулися військ. Перед Нарвський воротами по обидва боки поміщалися чотири просторі трибуни, де перебували представники родовитого дворянства і іменитого купецтва, отримали спеціальні запрошення. Особливі галереї призначалися для "імператорського прізвища і найвищого двору" і для почесних гостей - "дам і кавалерів". По обидва боки воріт були влаштовані два амфітеатру для оркестрів. Правий амфітеатр зайняли придворні музиканти, співаки й співочі, а лівий - військові оркестри: духовий і рогової, (див. 6, с. 109)
Після першого урочистого входу військ до столиці в 1814 році Нарвські тріумфальні ворота тричі були місцем зустрічі повертаються переможців. 6 вересня під склепінням тріумфальної арки промарширували частини другої гвардійської піхотної дивізії, і серед них лейб-гвардії Павловський і Фінляндський полки, назви яких навічно занесені на мідні листи пілонів воріт. Павловський і Фінляндський полки, пройшовши з Парижа через Францію і Німеччину, на суднах морем досягли Оріенбаума й Петергофа. Це про Павловцем говорив Кутузов, що вони "явили нові досліди мужності, тверді ряди їх служили вірним оплотом супроти сил ворога. Хоробрість і швидкість їх передувала перемог ". 18 жовтня Петербург привітав полиці кінної гвардії, кавалергардів і гвардійську кінну артилерію. Виступивши з Версаля 21 травня, вони 14 жовтня прийшло в Червоне Село. За чотири дні вони повзводно продефілювали під тріумфальною аркою. Сучасник-свідок зустрічі - писав: "... полки вступили в місто в такому порядку, як би нікуди з Санкт - Петербурга не виходили". Нарешті, 25 жовтня прибув до Петербурга лейб-гвардії козачий полк, удалое безстрашність якого проявилося в атаках при Бородіно, Тарутине, Малоярославце, Червоному, Кульме, Лейпцигу, Фер-Шампенуазе - в семи з восьми битв, занесених на скрижалі тріумфальної арки. (Див. 6, с. 111)
Урочистість зустрічі, щоправда, була затьмарена ганебними епізодами. Під час молебню з нагоди висадки військ, згадував майбутній декабрист І. Д. Якушкін, поліція нещадно била народ, який намагався наблизитися до солдатів. "Це справило на нас перше несприятливе враження після повернення до Вітчизна". Ще більш обурливий випадок стався, коли в столицю вступала перше гвардійська дивізія. "Цар, оголивши шпагу, гарцював на зростало рудому жеребці. Все сяяло, і всі сяяли. Публіка кричала "ура". Імператор посміхався. Ми їм милувалися, - писав той же автор. - Але в саму цю хвилину перед його конем перебіг через вулицю мужик. Імператор дав шпори свого коня і кинувся на, що біжить з оголеною шпагою. Поліція прийняла його в палиці, ми не вірили власним очам і відвернулися, соромлячись за ... царя ", (див. 3, с. 17)
Величаві ворота полюбилися петербуржцям, стали однією з визначних пам'яток північної столиці. Тріумфальна арка, розташована біля початку Петергофського шосе, пов'язаного з дорогою на Нарву, отримала в повсякденному побуті городян назва Нарвських воріт. Кожен день у Нарвських воріт, що служили в'їздом у місто, можна було спостерігати сценки, подібні відображеної на літографії К. П. Беггрова. По боках воріт вже немає трибун. На їхньому місці - високі палісади зі струганих рейок, за якими розрослися дерева навколо довколишніх дач. До смугастої будці, спираючись на алебарду, притулився будочник - правоохоронець. Він байдуже дивиться на що йдуть по дощаному тротуару селян, на віз, запряжений трьома конями, на кавалеристів з піками на плечах, провідних за повідці осідланих коней. Художники відобразили чимало подробиць: в тіні воріт сіли відпочивати подорожні на крислатих капелюхах з клунками за плечима; торговець розкинув свій лоток; з міста виїжджає поштова карета, (див. 6, с. 112)
Про спорудженому пам'ятнику "Вітчизняні записки" в 1826 році писали: "За виїзді з Екатерінгоф на велику дорогу першим предметом є очам вашим тріумфальна арка, споруджена за планом знаменитого Кваренгі в 1814 році ... Архітектура цих воріт найблагороднішого, високого стилю. Рівномірні і скульптурні прикраси різця Теребенева ...". (Див. 3, с. 15)
У 1824 році, коли виповнилося десять років з часу зустрічі гвардії, величний вигляд воріт вже не відповідав їх дійсному стану. Вони поступово приходили в непридатний стан і своїм виглядом вже не відповідали тому призначенню, якого покликані були служити. Від снігу та дощу дерево і алебастр занепали і становили загрозу для проїжджали. Проте "будівля, яка має нагадувати майбутнім поколінням" про славу батьківщини ", повинно бути довговічним. Справа дійшла до петербурзького військового генерал-губернатора Михайла Андрійовича Милорадовича. Відомий бойовий генерал, учасник італійських і швейцарських походів Суворова, а потім відважний керівник авангардних і ар'єргардних боїв під час кампанії 1812 року, сам командував гвардією, не міг залишитися байдужим до руйнування пам'ятника Вітчизняної війни. У 1824 році, на одному із службових прийомів, він доповів Олександру I про тяжкий стан існуючих Нарвських тріумфальних воріт. Після цього "всеподданнейше доповіді" імператор "згадав", що ще в 1814 році збирали гроші на спорудження постійних воріт "з благородних і міцних матеріалів". За заведеним порядком послідував "найвищий рескрипт", в якому вказувалося:
"Тріумфальні ворота на Петергофской дорозі, в свій час нашвидку з дерева і алебастру побудовані, спорудити з мармуру, граніту і міді". Початок будівництва імператор призначив на весну 1826 року. При цьому тріумфальну арку передбачалося звести на місці міських гранітних воріт у Фонтанки, точно повторивши проект Кваренгі. Нарвські ворота належало відродитися в матеріалі, здатному існувати століття. (Див. 4, с. 10)
Для їх спорудження у жовтні 1825 року був утворений комітет під головуванням М. А. Милорадовича. Він вважав своїм обов'язком взяти керівництво по спорудженню пам'ятника. До складу комітету увійшов також О. М. Оленін, до якого Милорадович насамперед звернувся з проханням викласти його думку. Оленін був однією з визначних особистостей свого часу. Президент Академії мистецтв, директор Публічної бібліотеки, член Академії наук, постійний учасник комісій з будівництва Ісаакіївського собору та інших великих будівельно-художніх робіт, Оленін випробував свої сили і в літературі, і в 01.02.00палеографіі, брав участь у складанні слов'яноруській словника, був автором праць з археології та бібліографії. Він був знавцем і збирачем давньоруських рукописів і зброї. Батюшков, присвячуючи Оленіну вірш, вшанував його утішним епітетом "любителя старовини", Державін у віршах, звернених до Оленіну, назвав його "другом муз".
Оленін відразу відповів Милорадовичу великої запискою. Розуміючи відповідальність задуманої справи, він в кінці червня 1824 разом з Милорадовичем поїхав на тодішню межу міста та оглянув гранітні ворота на березі Обвідного каналу і тріумфальні на Петергофской дорозі. Отримавши плани тріумфальних воріт, Оленін удруге відправився на місце "для належної перевірки". Свої враження про цих поїздках Оленін висловив в захопленої формі, незвичайної для ділового документа. Він прийшов до переконання, що цілком можливо "влаштувати тріумфальні ворота точно за проектом знаменитого зодчого покійного Кваренгі; де з граніту здолати градської в'їзд". Оленін знав Кваренгі і справедливо стверджував, що такої "щасливої думки він би звичайно від усього серця порадів, якби був в живих! Тепер за нього радіти будуть шанувальники істинного таланту! "(Див. к. № 6, стор 114)
Викладаючи свої перші міркування, Оленін підкреслює виняткове значення тріумфального споруди на честь Вітчизняної війни 1812 року. "Немає сумніву, - писав Оленін, - що будівля, яка має нагадувати майбутнім поколінням ... вірність і рішучість народу ... у справі правом має бути величаво ". Він вважав, що старі тріумфальні ворота потрібно перетворити на велику модель і зняти з неї шаблони, щоб "вірно передати пропорції і характер, додані пам'ятника Кваренгі". Оленін вважав за потрібне знайти "надійного художника", здатного не тільки виконати креслення споруди, але і звести рівноцінне споруду. Інакше, як дотепно зауважує Оленін, "хоча все те побудувати можна, що буде показано у кресленнях, але насправді побудованого за кресленнями ніхто вже не дізнається". Високо оцінюючи дарування Кваренгі і його створення Оленін разом з тим запропонував ввести певні зміни. Він писав, що ширина проїзду тріумфальних воріт, визначена місцем їх установки на дорозі, недостатня. Тому без шкоди для цілісності всі композиції можна розширити проїзд, пропорційно збільшивши всі
частини. Друга пропозиція Оленіна стосувалося змін окремих елементів скульптурного оформлення воріт - "змін по ваятельной частини". (См. 9, с. 100)
На перших порах в розпорядженні будівельників була незначна сума. Вона складалася з вісімдесяти тисяч рублів, що залишилися від грошей, зібраних для побудови дерев'яних тріумфальних воріт, і дванадцяти тисяч - від нових пожертвувань від дворянства й купецтва. Але несподівано з'явилася велика матеріальна підтримка. В кінці 1824 помер колишній начальник Гвардійського корпусу Федір Петрович Уваров, котрий заповів чотириста тисяч рублів на будівництво тріумфальних воріт. Уваров був одним, з найближчих сподвижників М. І. Кутузова. У Аустерлицком битві він кілька разів водив в атаку свої полки, потім відзначився в справі під Колоцкій монастирем, в боях при Кримському, під Вязьмою і Червоним. Але слава його здобута на Бородінському полі. Під його командуванням перший кавалерійський корпус і козачий загін Платова прорвалися в тил ворожого флангу, викликали замішання і паніку і дали два дорогоцінні години для перегрупування російських військ. Після Бородіна генерал-лейтенант Уваров став начальником всієї кавалерії і до взяття Парижа перебував у діючій армії, а потім займав вищі військові посади. Щедре грошову пожертву Уварова при всій вірнопідданської словесної оболонці заповіту було своєрідним викликом імператору Олександру I і його найближчому оточенню, неприпустимим зволікати і скупими, хоча мова йшла про патріотичне пам'ятнику історичного значення. (Див. 5, с. 30)
Весь вересень 1825 пішов на остаточну підготовку вихідних документів, і 7 жовтня комітет з будівництва воріт розглянув креслення та кошторис будівництва Нарвських тріумфальних воріт в камені, виконані архітектором Д. І. квадри. На закінчення комітету було записано: "Передбачене розширення проїзду нітрохи не змінює виду воріт, споруджених за планом Гваренгі, бо всі частини їх будуть пропорційно збільшені в відповідно проїзд". Знаменно, що в протоколі комітету зазначено - проект кам'яних тріумфальних воріт складений під керівництвом президента Академії мистецтв Оленіна. (Див. 6, с. 120)
Для зведення воріт залишалося отримати необхідне в той час "височайше затвердження" від царя, але воно так і не було, тому що в листопаді 1825 року "мандрівний деспот" Олександр I помер, і незабаром, 14 грудня, на Сенатській площі прогриміли залпи повстання декабристів . Саме в цей день, на площі, помер смертельно поранений Каховським М. А. Милорадович. Проти самодержавства і кріпосництва виступили і найстаріші російські гвардійські полки. Нового імператора, жорстоко розправилася з повсталими, ніхто не наважувався нагадати про проект тріумфальних воріт на честь "опального" Гвардійського корпусу. Про це, здавалося, зовсім забули. Дерев'яні ворота продовжували старіти. (Див. 8, с. 250)
25 грудня 1826, в день святкування вигнання наполеонівських військ з Росії, в Зимовому палаці відкрили військову галерею, присвячену полководцям Вітчизняної війни. Наступив 1827 був ювілейним - виповнилося п'ятнадцять років з дня Бородінської битви. У Москві за проектом О. І. Бове на дорозі, що веде до Петербурга, споруджували тріумфальні ворота, декоровані бронзовою скульптурою М. П. Віталі та І. Т. Тимофєєва. 16 січня князь Волконський, начальник Головного штабу, одночасно міністр імператорського двору, доручив підготувати матеріали, щоб на наступний день доповісти імператору про Нарвських тріумфальних воротах.
Справі про тріумфальних воротах на честь Гвардійського корпусу, пилівшемуся на архівних полицях, був знову дано хід. На перших сторінках документів 1827 року, що висвітлювали підготовку будівництва воріт, ми знаходимо ім'я В. П. Стасова - як архітектурного керівника. 4 липня він виконав креслення місцевості поблизу річки Таракановка, намітивши на плані розташування воріт у двадцяти метрах від моста. Крім того, були зроблені "шаблони з карнизів, капітелей, баз та іншого для збереження у всій недоторканності відмінною профілювання або обриси" тріумфальних воріт Джакомо Кваренгі. 4 серпня Стасов повідомив голови комітету з будівництва воріт, що на "височайше зазначеному місці" все підготовлено для початку воріт, які, на думку архітектора, слід було краще всього вести "вільним працівникам", що мають свої інструменти. На наступний день почали рити котлован майбутнього фундаменту. Через кілька днів Стасов становить написи на заставні камені
і вимагає, щоб йому терміново надіслали матеріали для прикраси місця урочистої закладки. (См. 9, с. 103)
Нарешті, 14 серпня 1827 оприлюднили указ, в якому говорилося, що Олександр I "останнім часом життя мав намір згідно з постановою Санкт Петербурзького дворянства, що відбувся в 1814 році, спорудити на честь Гвардійського корпусу кам'яні тріумфальні ворота, зберігши при тому як можна вид таких тимчасових воріт за планом архітектора Гваренгі вибудуваних ". В указі повідомлялося також, що "коштовний для всієї Росії" пам'ятник грунтується 17 серпня - в день Кульмська перемоги, і з цього дня затверджується особливий "Комітет про спорудження тріумфальних воріт на честь Гвардійського корпусу" під головуванням великого князя Михайла Павловича.
15 серпня Стасов отримав офіційне повідомлення про своє призначення членом комітету, через три дні був присутній на її першому засіданні (засідання повинні були проходити щотижня по середах в Михайлівському палаці). У надзвичайно короткі терміни Стасов виконав попередні кошториси і креслення. На одному з креслень робилося зіставлення дерев'яних воріт Кваренгі і нових - кам'яних, проліт арки яких збільшувався з 6,5 до 8,5 метра. Серед проектних листів були головний і бічний фасади, плани поверхів і розрізи. Одночасно архітектор дав розфарбовані креслення, що показують, якою буде забарвлення мармурової "одягу" воріт. Про широту задуму Стасова свідчив план "місця розташування від Нарвської застави до річки Таракановка", що передбачає створення нових площ і вулиць, формують навколо воріт закінчений архітектурний ансамбль. Але головні зусилля в серпні були зосереджені на забивання паль і укладанню плит фундаменту до урочистої церемонії закладки пам'ятника. Робилося все це вельми грунтовно: у виритий котлован забили 1076 паль, кожна довжиною 8 метрів і товщиною в 5,5 вершка (45 -50 сантиметрів). На палі поклали гранітні плити, потім забутих фундамент з Тосненському плити на вапні з утрамбовкой розщебенюванням. Всі ці роботи виконувалися нижніми чинами гвардійського корпусу. Однак, закладка відбулася не 17 серпня - в день Кульмська битви, а 26 серпня - в день п'ятої річниці Бородінської битви. Перенесення дня не можна пояснити зволіканням у роботі. Всі готувалося до 17 серпня. Але зіграло свою роль зрозуміле невдоволення армії, для якої ювілей Бородінської битви мав набагато більше патріотичне значення, ніж бій при Кульме, яке формально очолював Олександр I. (Див. 2, с. 20)
Про церемонію закладки відомо з рукопису Стасова "Записка про совершившейся закладання перших каменів під Тріумфальні ворота на честь імператорської гвардії". Квапливим, але чітким почерком на двох аркушах синього паперу Стасов описав все буквально по годинах.
Опівдні 26 серпня почалася закладка спеціальних каменів, приготовлених по малюнку архітектора. Одинадцять каменів були викладені у вигляді фігурного хреста. Останній камінь опустив архітектор Стасов. На каменях, покладених членами царської сім'ї, титули й імена були вирізані золотими літерами, а ім'я Стасова на опущеному їм камені срібними. Потім Стасов на золотій тарелі виніс золоті монети, які були розкладені на каменях. Останню монету поклав на свій символічний камінь архітектор. Завершенням першої частини церемонії стало покладання медалей "За 1812" і "За вхід до Парижа" на один з каменів. Другу частину ритуалу відвели установці закладних каменів членами комітету, генералами, флігель-ад'ютанта, командирами гвардійських полків і батальйонів. (Див. 1, с. 199)
Все це відбувалося в присутності дев'яти тисяч гвардійців-ветеранів війни 1812 - 1815 років, продовжували свою службу. Це були найбільш заслужені гвардійці, всі до єдиного кавалери Георгіївського хреста, нагороджені також срібними медалями за 1812 рік, медалями за взяття Парижа і Кульмська залізними хрестами. Коли подоїла заключна частина урочистого церемоніалу, від кожного з гвардійських полків відокремилося по два солдата на чолі з унтер-офіцером. Стройовим кроком вони підійти до місця закладки, поклали заставні камені і на них бойові медалі, знявши їх з мундира. Останній камінь і медалі були покладені в пам'ять генерала Уварова. Потім всі монети і нагороди склали в своєрідний ящик з плит і накрили його кам'яної кришкою з написом. (Див. 7, с. 145)
Ось як описує цю урочистість Гранвіль, що подорожував у той час по російських дорогах, у своїй книзі "Санкт-Петербург. Щоденник
подорожі ". "Перший камінь у фундамент цієї гігантської споруди, яку буде змагатися в пишності і розмірах не тільки з руїнами великого Рима, але й з певними колосальними єгипетськими храмами, був покладений з найбільшою військової пишністю ... Імператор прибув верхи до місця закладки, і всі генерали, офіцери і солдати гвардії, нагороджені медалями за взяття Парижа, числом близько десяти тисяч, були присутні на цій церемонії. Цей монумент споруджено у вічне святкування повернення тріумфальної гвардії з Парижа після славної кампанії 1812 року ...". (См. 9, с. 105)
Газета "Північна бджола" 1 вересня 1827 повідомляла: "У минулу п'ятницю, 26 серпня, в день незабутнього у військових літописах Росії битви Бородінської, відбувалася тут, у Санкт-Петербурзі, за Нарвської заставою, закладання нових тріумфальних воріт на честь гвардійського корпусу. Там зібрані були в строю всі службовці в гвардійському корпусі генерали, офіцери та нижні чини, що мають медалі за 1812 і за взяття Парижа, також Куьмскіе хрести, всього більше 9000 чоловік ".
Хоча після закладення до осінніх дощів і холодів залишилося мало часу, зроблено було багато. У вересні нижні чини Гвардійського корпусу закінчили забивання паль. Одним з найскладніших питань, які постали перед творцями тріумфальної арки, було питання вибору матеріалу. Варіантів було кілька. Перший з них передбачав використання сибірських або олонецких мармурів світлих відтінків, що залишилися від старого Ісаакіївського собору. Другий включав використання чавуну. Ливарний завод Дмитра Шепелєва взявся відлити ворота з чавуну за 532 000 руб., І Микола I підписав кошторис на використання, але Стасов не здавався. Той же Гранвіль пише, що президент Академії мистецтв А. М. Оленін люб'язно подарував йому "колекцію із сорока восьми квадратних зразків чудово відполірованих уральських порфірів, яшми, агата і граніту". Це були зразки порід, а також різних мармурів з їх багатою гамою кольорів і відтінків, які В. П.. Стасов припускав використовувати для тріумфальної арки. (Див. 6, с. 201)
Після тривалих пошуків, 30 жовтня 1827 О. М. Оленін і В. П. Стасов запропонували комітету новий варіант споруди, причому для облицювання його передбачалося використовувати мідь. Відповідно до цього передбачалося виконання бронзової "одягу" для всіх частин тріумфальних "гвардійських воріт", що зводилися з цегли. Це означало, що стіни арки повинні бути покриті бронзовими "кахлями на закріпка, а всі архітектурні деталі і прикраси, а також колони" слід було виконати з кованої листової бронзи. Крім того, особливість споруджуються воріт полягала ще й у тому, що, як писав Оленін:
"Споруджувані тріумфальні ворота на честь гвардійського корпусу тим тільки відрізнятися будуть від багатьох знаменитих стародавніх та новітніх цього роду будівель, що вони взагалі повинні бути одягнені мідними листами, чого ніколи ще не було;
отже, вони будуть перші і єдині у своєму роді ". Стасов описував цей проект так: "Увічнити передбачуваний пам'ятник на честь Гвардійського корпусу вживанням на те відомого матеріалу в новому своєму вигляді. Цей спосіб полягає в бронзовій суцільно одязі всіх частин тріумфальних воріт з цегли побудованих. У них всі архітектурні члени та прикраси так само і колони будуть зроблені з кованої листової бронзи, а стіни покриті бронзовими ж так би мовити кахлями на закрепах "(див. 7, див. 127)
Думка про використання міді, яку в документах вони називали кованої бронзою, для облицювання величезної споруди була воістину сміливою. Це одна з рідкісних осяянь, яке не відразу знаходить розуміння, але, утверджуючись, перетворюється на класичний зразок. У знаменний день 30 жовтня Стасов також подав письмовий "Проект на зроблене мідної одягу на всій поверхні з колонами і карнизами тріумфальних воріт". Архітектор вказував, що мідні листи можна буде робити в точній відповідності з величиною і формою архітектурних частин, і загальний вигляд воріт представить "нероздільну литу масу". На закінчення Стасов стверджував: "Міцність такої мідної одягу можна вважати перевершує усякого міцного каменю, який в тутешньому кліматі піддається неминуче по своїй натурі враженням більш-менш відчутних і від того міняли вид свій при морозах і відлигах". Крім того, мідь "більш протистоїть вогкості, холоду і зною" і від "довгого часу покривається самородної фарбою приємного кольору". (Див. 5, с. 33)
Головною перешкодою, що зупинив будівництво тріумфальних воріт майже на три роки, було втручання Миколи I. Він то відхиляв кошторис, то вимагав замінити мармур на Тосненському плиту, то пропонував
використовувати чавун. Стало зрозуміло, з якого будувати матеріалу і навіть в якому вигляді. А між тим старі дерев'яні ворота прийшли в повну ветхість, і на рапорті про їх загрозливому стані з'явилася коротка резолюція: "Зламати!". Так в 1829 році Петербург позбувся старого монумента, а новий ще не був побудований.
Стасову і Оленіну довелося докласти чимало зусиль, щоб зрушити справу з мертвої точки і переконати комітет у тому, що ворота, "споруджені з міді ... були б єдиними в своєму роді в цілій Європі ". На закінчення суперечки про те, в якому матеріалі будувати ворота, 22 квітня 1830 Микола I розпорядився зводити ворота з граніту. Проект Стасова був знову відхилений. (Див. 1, с. 200)
Тільки 10 травня 1830 пропозицію В. П. Стасова та А. Н. Оленіна було прийнято, і Олександрівський чавуноливарний завод погодився на виливок мідної облицювання воріт. 31 травня було отримано бажане дозвіл:
^ Тріумфальні ворота згідно з останнім пропозицією Комітету спорудити з цегли з мідяними одежею ".
Подальша доля тріумфальних воріт прояснилася. Споруду слід було здійснити в три роки, починаючи з 1830-го, причому одночасно треба було зводити цегляну "тіло" воріт, виготовляти мідну одяг, декоративні деталі і скульптури. Три роки минуло від дня урочистого закладення воріт, три роки йшла боротьба з всевладдям царя. І все-таки тріумфальний монумент на честь російської гвардії був уже в проекті унікальним пам'ятником не лише за художніми якостями, але і по самому матеріалу. (Див. 2, с. 20)
У травні 1830 року будівництво поновилося. Стасов був спокійний за стан фундаменту. Ще восени минулого року за його пропозицією зняли захисний шар піску і оглянули підставу. За два роки шви кладки не розійтися. Робота каменярів була бездоганною. Фундамент зміцнів без навантаження, додаткових укріплень не було потрібно. Тепер на будівельний майданчик виходили щодня до п'ятдесяти каменярів. Вони поклали над фундаментом шар Путиловських плит. Майстри-каменотеси обробили цокольні плити.
У першій половині XIX століття все будівництво зазвичай припинялося з настанням перших морозів. Але в 1831 році навіть в січні на місці майбутнього пам'ятника не припинявся стукіт молотків і Бучард. Гранітчікі продовжували тесати плити для цоколя, а у квітні почали їх встановлювати. Головним по спорудженню та установці цоколя був підрядник Чернягін. З кожним днем збільшувалася кількість працюючих, незважаючи на епідемію холери. У травні їх було 582, а в червні більше 900 чоловік. У серпні на будівельному майданчику працювало понад 2600 робітників. (Див. 4, с. 14)
Ворота росли буквально з кожною годиною. Ледве закінчили цоколь, як муляри почали зводити масиви цегляних стін пілонів. Цегляну кладку стін вів Абрам Колотушкін. За перший тиждень липня стіни правого пілона були підняті на висоту майже шести метрів, а лівого - на два метри. Для колон арок і склепінь було потрібно більше ста тисяч штук фігурного (лекальної) цегли, який витісувалися із звичайної цеглини по дерев'яних формам.
Восени 1831 року цегляна громада тріумфальних воріт піднялася на весь свій зріст. Звести в такий короткий термін майже повністю настільки велике будова, на яке пішло понад п'ятсот тисяч цеглин, можна було, тільки маючи найдосвідченіших мулярів, навчених на будівництвах Петербурга.
У жовтні атого року М. Є. Кларк - директор петербурзького Олександрівського чавуноливарного заводу (нині об'єднання "Пролетарський завод")-повідомив, що вже може почати зміцнювати мідну облицювання.
Знавець чавуноливарного виробництва Матвій Єгорович Кларк прибув до Росії з Шотландії разом з відомим інженером Чарльзом Гаскойном в 1785 році і працював на Петрозаводськом заводі до 1801 року. Він пройшов шлях від "точильного і слюсарного майстра" до директора Олександрівського заводу. Завод цей був заснований за його участю в 1801 році на четвертій версті Петергофського шосе. Через десять років дерев'яний корпус заводу замінили кам'яним, що дозволило поліпшити і розширити виробництво. На цьому місці завод проіснував до повені 1824 року, коли був переведений на сьому версту Шліссельбурзькому шосе (тепер проспект Обухівської Оборони). Там у 1825 -1827 роках збудували першокласний для свого часу комплекс майстерень, що дозволяють вести найскладніші роботи на високому технічному рівні. (См. 9, с. 106)
Заготівля мідної "одягу" почалася ще в серпні 1830 року, коли Олександрівський завод став учасником, небувалого до того часу справи - облицювання металом величезного монумента. Майстри по детальному завданням Стасова повинні були одягнути міддю фасади від гранітного цоколя до покрівлі, стіни і склепіння з боку проїзду і дванадцять колон. Стасов спеціально обмовив., Що "для всього одягу воріт загальну міру він виритий на гранітній настиланні воріт на самій натурі". За абрисах, зробленим на граніті рукою Стасова, і по його малюнках заготовили лекала і зібрали з дощатих щитів модель частини воріт у натуральну величину. З цієї гігантської моделі, що стояла на особливому заводському плацу, розміряли довжину і ширину листів і деталей, розробили спосіб кріплення. (Див.. 8, с. 265)
На обговореннях, які проходили на заводах за участю Стасова, остаточно вирішили робити облицювання з листів червоної міді товщиною чотири-п'ять міліметрів. Лелеки, розташовані над цоколем в три ряди, отримали назву першого розряду. Вище пішло п'ятнадцять листів другого розряду й від карниза до покрівлі - п'ять рядів третього розряду. Різниця розрядів полягала в товщині: чим вище ряд, тим тонше лист. Стасов вважав, що величина і форма мідних листів повинні бути такими, які "зажадають архітектурні частини". Для облицювання дозволили взяти червону мідь; мідні злитки, так звані "багнети" кращої якості, із запасів Монетного двору, призначені для карбування монет. (Див. 6, с. 125)
Взимку і навесні 1831 з Петропавлівської фортеці на завод перевезли майже двадцять дві тисячі злитків "грошової міді" загальною вагою п'ять з половиною тисяч пудів (близько 9 тонн). З неї почали виготовлення листів. З незрівнянним мистецтвом заводські карбувальники вибили з них архітектурно-декоративні деталі воріт - карнизи, фриз, малі і великі листочки для архітрава і карниза, найскладніші частини капітелей - волюти, акантове листя, квіти, розетки для склепіння. Стасов вимагав ювелірної обробки кожної деталі, суворо бракуючи погано виконані.
Велика увага Стасов приділяв виконанню моделей декоративних деталей. Архітектор і ліпники працювали буквально рука об руку. Тільки після схвалення Стасовим з глиняної моделі знімалися форми для відливання в гіпсі. Кожна модель відливалася в натуральну величину в двох примірниках. За однією гіпсової моделі велася вибивача, а інша зберігалася як еталон для перевірки готових декоративних деталей.
19 грудня 1831 зразки мідної "одягу" тріумфальних воріт були доставлені для огляду в Зимовий палац. Оленін скористався цим, щоб знову нагадати членам комітету про значення споруди та її своєрідності.
Для ведення облицювальних робіт взимку Олександрівський ливарний завод спорудив над воротами величезний, що закриває їх з усіх сторін дерев'яний курінь висотою двадцять сім метрів. У цьому курені при свічках працювали майстри, прикріплюючи мідні листи. Лелеками, товщиною в одинадцять сантиметрів покривали пілони зверху вниз, потім ставили статуї воїнів і виробляли покриття лаком, починаючи з колесниці, і до гранітного цоколя.
Для остаточної підгонки листів були влаштована кузня та майстерня, де стояли невеликий горн й грубки. Їхня близькість до дерев'яного куреня викликала побоювання у Оленіна і Стасова. Вони попереджали Кларка про небезпеку "недбалого поводження з вогнем". Але Кларк поспішав, належні заходи не були прийняті, і 2 січня 1832 року в 5:00 ранку спалахнула пожежа. (Див. 5, с. 35)
Вогонь знищив всі будівлі, спалив курінь і стояли в ньому лісу. Через сильний спека і холодної води, якою заливали вогонь, потріскався граніт цоколя.
Про пожежу говорив весь Петербург. Професор Академії мистецтв А. І. Іванов писав своєму синові художнику Олександру Іванову, який перебував у той час в Римі, що вся робота зупинилася і йде слідство, "хто був оному причиною". Слідство встановило, що пожежа почалася під підлогою біля топівшейся грубки. Винним у те, що сталося визнали завод, який повинен був заплатити двадцять тисяч рублів - вартість заміни гранітного облицювання і виправлень. Але, як писав Оленін, "немає лиха без добра ... пожежа висушив цегляну кладку набагато швидше ніж чекати можна було ". Знову якість матеріалу і майстерність мулярів витримали перевірку. На цей раз вогнем. (Див. 6, с. 126)
Пожежа набагато віддалив термін закінчення робіт. Довелося до потрісканої цоколю прикріплювати на залізних зв'язках нові гранітні плити і пізніше почати зведення верхньої аттиковий частині арки. Тут робота
вимагала особливої майстерності, - центральна частина аттика служила підставою колосальної скульптурної групи. Для того щоб досягти потрібної міцності, приміщення верхній частині аттика перекрили десятьма монолітними чавунними формами, забитими кінцями в цегляну кладку. На ці форми і дві поперечні стінки поклали чавунну плиту. До цієї плиті болтами прикріпили каркас колісниці. (Див. 8, с. 127)
Навесні відновилася установка мідної "одягу" по методу, докладно розробленим Стасовим. 9 червня на цегляної колони закріпили перші мідний циліндр, а через вісімнадцять днів всі дванадцять колон були одягнені мідним панциром. У липні стали кріпити мідну облицювання верхній частині воріт. У цей час на будівництві працювало більше тисячі ста осіб. Але все ж Кларк не зумів закінчити облицювання в 1832 році, хоча роботи тривали до пізньої осені. Незабаром настали морози. Вести пайку швів на холоді стало неможливо, і довелося перенести закінчення робіт на наступний рік.
28 грудня 1832 Стасов писав до Комітету: "Для вибуття з міді капітелей і інших різьблених прикрас, до одягу цих воріт належать, зроблені з гіпсу моделі в натуральну величину і подвійно, обраними мною ліпники під особливим моїм зазначенням, тут в С.-Петербурзі : тому як пояснив свого часу присутності Комітету, що потрібно було оглядати і поправляти їх по даються малюнків на глині не тільки в спільності все частина, але наперед кожен аркуш її становить, чого, якщо б оні вироблялися на самому заводі, дбелать було неможливо з віддаленості його на 7 верст і чому початі там (прикраси) не доходили до належної правильності і точності проти даних малюнків у натуральну величину. Нині ж ліпники просять про латці за свої роботи з часом, на то вимагали, вжитим матеріалом, перевозом зроблених речей на заводі і з збирання деяких там на зазначених місцях ". (Див. 4, с. 67)
У 1833 році карбувальники і слюсарі під керівництвом майстра пранг, виконуючи вимоги Стасова і по кілька разів знімаючи змонтовані листи цілих рядів для "переправлення", з винятковою старанністю знову "одягали" ворота. У серпні рахунок пішов уже на дні і навіть призначалася приблизна дата відкриття воріт. Але через безперервні дощі бронзіровка та фарбування затрималися до 19 серпня. Спочатку зробили забарвлення мідних листів кислотою, потім "прозорим масляним лаком, не закриває цього кольору міді", бронзованим написи на "полуденному і повноважного" фасадах. У цей день почали розбирати риштування і одночасно виправляти по всій висоті нерівності кольору.
26 вересня Стасов доповів комітету про "скоєному закінчення воріт" і запропонував оглянути зроблені роботи "загальним присутністю". Задум Стасова, підтриманий Оленіна, отримав втілення-величезне будівля була повністю облицьований мідними листами і прикрашене вибитими з міді декоративними деталями і скульптурою. Спочатку припускали замовити скульптури в Італії і виконати їх з мармуру. Але проти цього виступив А. М. Оленін. Він писав: "У хороших скульптурах тут не бракує ... отже: чи буде пристойно і вигідно замовляти в Італії те, що тут виконати можна і краще і дешевше ". Навіть в офіційному листі про це огляді є приховані відгомони щирого здивування високою якістю виконання роботи. На заводі також відлили бронзові літери змінених присвятних написів. За виявлену при цьому мистецтво заводських умільців Одинцова, Рогожина, Катеринина нагородили срібними медалями. Золотою медаллю за виготовлення ряду мідних деталей до Нарвські ворота нагороджений майстер Б. Пранг. (См. 9, с. 289)
Оленін, як автор текстів на воротах Кваренгі, запропонував чотири варіанти головною написи. У ній вже не згадувалося "про жителів столичного міста святого Петра", і вона звучала так: "Переможною Російської імператорської гвардії. Вдячне батьківщину в 17 д. серпня 1834 ". Колишня дата відкриття воріт 30 липня 1814 (день зустрічі гвардійців) була замінена іншою, що відзначає двадцятирічний ювілей Кульмська битви. Кульм - невелике місто в Чехії, недалеко від якого відбулася одна з найбільш жорстоких битв війни 1812-1814 років.
При перекладі російських написів на латину консультувалися з відомим філологом академіком Графе. Особливо непокоїло те, що в латинському тексті слово "гвардія" переклали як "преторіанці". Оленін писав, що це було б не дуже зручним "за деякими спогадами про те, що були в пізніші часи Римської імперії когорти преторіанські". Він знав, що Миколі I краще було не нагадувати про повстання преторіанської гвардії, яка не раз позбавила
римських імператорів трону і життя. Слово замінили. Оленін і Стасов прагнули зробити написи короткими і виразними, зв'язати їх з архітектурним виглядом тріумфальних воріт. Цього вони досягали цілком. Литі золочені літери на тлі темної міді виглядали урочисто і строго, підкреслюючи історичне значення спорудженої арки. (Див. 8, с. 209)
Архітектура Нарвських тріумфальних воріт органічно злита зі скульптурою. Запряжена шестіркою могутніх коней гігантська колісниця з крилатою дівою Славою-Перемогою вінчає всю споруду. Стрункі і строгі генії Перемоги підносяться над колонами з боку, фасадів, немов охороняючи присвятні написи, золотом виблискують на аттику. Барельєфи геніїв Слави з вінками в руках осіняють руських витязів, постаті яких виступають на тлі пілонів воріт.
Ансамбль скульптури Нарвських воріт, пронизаний великим патріотичним почуттям, створювався з чималим напругою творчих сил кращих петербурзьких скульпторів. В основу скульптурного декору воріт було покладено оформлення, виконане в 1814 році для тимчасової тріумфальної арки за малюнками Кваренгі. Проте ще в записці 1824 Оленін вказав на необхідність певних "поправок", звернув увагу на те, що шість воїнів, що стоять по боках тріумфальних воріт, одягнені в античні одягу .. Потрібно, писав він, "здолати з них стародавніх Російських витязів, які зустрічали б своїх праправнуків хоробрих Російських воїнів". Він справедливо стверджував, що старовинний російський наряд дуже мальовничий і нагадує давньогрецький. Оленін не втратив і деталей скульптури, зажадавши замінити "перуни" (умовне зображення блискавок), які тримають в руках воїни, чимось іншим, "бо ці перуни завжди будуть схожі на великі булки або витушки". Не вислизнула від його погляду і невдала трактування рухів воїнів, які "ніби з досадою пропонують переможні вінці". (Див. 2, с. 46)
У грудні 1827 року були визначені автори майбутніх скульптурних творів - професора Академії мистецтв Василь Демут-Малиновський і Степан Піменов, академік Микола Токарєв і художники Михайло Крилов і Іван Аеппе. Демут-Малиновський удосконалював свою майстерність в якості пенсіонера в Італії у великого італійського скульптора Які. Для творчості Демут-Малиновського були характерні героїчні образи, виконані сили і могутності. Запрошуючи вітчизняних скульпторів і майстрів, Оленіну довелося дати відсіч тим, хто пропонував зробити замовлення в Італії. Оленін писав, що, "охороняючи краса і майбутню славу споруджуються тріумфальних воріт, потрібно доручити виконання вітчизняним майстрам, що олончане-каменотеси можуть працювати з великим набагато мистецтвом, ніж італійські каменотеси ... так звані караріни ". З повною переконаністю Оленін стверджував: "У хороших скульпторів тут не бракує, у тому зізнаються деякі навіть суворі до нас іноземці" .. Президент Академії мистецтв з обуренням укладав: "... чи буде пристойно і вигідно замовляти в Італії те, що тут виконати можна і краще і дешевше". (Див. 1, с. 231)
Відстоявши честь російських майстрів і скульпторів, Оленін і Стасов пішли на зменшення числа статуй, щоб скоротити загальні витрати на споруду. Вони відмовся від барельєфів, замінивши їх написами, що вказують місця боїв, "бо на висоті, на якій припущено їм стояти, предмети на них зображення вельми не ясно будуть представлені". Замість шести фігур воїнів залишили чотири, збавили число геніїв Перемоги з дванадцяти до восьми і навіть дійшли висновку, що шістку коней слід замінити давньоримської четвіркою-квадригою.
Виконання всієї складної скульптури тріумфальних воріт почалося в травні 1830 року. Демут-Малиновський взявся виконати моделі фігури воїна і двох коней. Точно такі ж моделі повинен був виліпити Піменов. Демут-Малиновський і Піменов спільно зобов'язалися приготувати модель колісниці і, що знаходиться в ній фігури Слави. По дві моделі геніїв Перемоги взялися створити Токарєв і Крилов, а барельєфи з двома ширяючими геніями Слави - Аеппе. За всі моделі скульпторам належало сплатити 34250 рублів. Це була дуже незначна сума в порівнянні з тими, які відпускалися міністерством імператорського двору на придбання робіт іноземних майстрів. (Див. 6, с. 119)
Скульптори Крилов, Токарєв і Аеппе дали підписку закінчити свої моделі 1 січня 1831, Демут-Малиновський і Піменов - до 1 липня. Однак, перш ніж задуми скульпторів втілилися в глині, гіпсі, а потім у металі, їм
довелося не тільки докласти всю свою майстерність, щоб задовольнити справедливі зауваження, але і принести причіпки високопоставлених членів комітету. Кожен етап роботи скульпторів, починаючи з графічних ескізів, повинен був отримати схвалення комітету. 14 жовтня Оленін представив на затвердження малюнки фігури Слави, колісниці і коней.
Ескізи коней були виконані в двох варіантах. На одному вони зображені "щодуху скачуть і несучими Славу в колісниці назустріч переможного війська". На другому ескізі коні представлені "зупиняються по велінню Слави, яка прагне увінчати назустріч йде до неї героя". Розглянувши малюнки, комітет запропонував зробити моделі в одну десяту або одну п'яту величини скульптур. Свою вимогу комітет обгрунтував важливістю тріумфального споруди, яка стане окрасою столиці і буде "передавати нащадкам подвиги і доблесті Російських військ". У тому ж листі, адресованому Оленіну, говорилося про те, що "пам'ятник цей буде звертати увагу не тільки співвітчизників, а й приїжджають в Санкт Петербург іноземців". Комітет зажадав, щоб до виконання моделей коней був притягнутий видатний російський скульптор, бронзолітейщік, академік, почесний член багатьох європейських академій - Петро Карлович Клодт фон Юнгенсбург, що заслужив популярність "ліпленням тварин, особливо коней". Він по праву вважається основоположником анималистической скульптури (зображення тварин). Але, мабуть верхом досконалості були виливки улюблених ним коней, у виконанні яких скульптор залишився неперевершеним майстром. (Див. 6, с. 121)
Всі скульптори мали представляти моделі, але робота кожного з них йшла по-різному. Для Піменова обставини несподівано склалися драматично. Ще на осінній академічної виставці Микола I залишився незадоволений скульптурою Піменова. Цар зажадав звільнити скульптора у відставку, незважаючи на його досвід і заслуги перед російським мистецтвом.
Коли 13 грудня 1830 моделі всіх скульптур були представлені на "височайше розгляд", Микола I, схваливши дві моделі прекрасних коней з розвивається гривою, виконані Клодтом, і модель статуї Демут-Малиновського, забракував моделі геніїв Перемоги роботи Токарєва і Крилова і Славу в колісниці Піменова. Він заявив, що статуї "мають худу фігуру", і наказав замінити скульпторів. Оленіна на перегляд не покликали і про результати офіційно повідомили тільки в січні 1831 року, поклавши на нього виконання "найвищої волі". Виявляючи товариську солідарність, Б. І. Орловський і С. І. Гальберг, запрошені замінити відставлених, відмовилися від роботи для Нарвських воріт. Між тим Кларк наполегливо нагадував, що необхідно якомога швидше доставити на завод гіпсові моделі скульптур. Це "змусило" Оленіна залишити роботу за колишніми авторами, а Миколи I "не помітити того, що відбувалося". (Див. 7, с. 123)
Коні, виконані Клодтом для Нарвських тріумфальних воріт, були першою великою роботою молодого скульптора. Він виконав їх за дорученням Миколи I, будучи ще вільним слухачем Академії мистецтв. Комісія, беручи роботу, зазначала: "Ся модель у всіх частинах оброблена з бажаним успіхом".
У серпні 1831 року, доповідаючи міністру імператорського двору князя П. М. Волконському про діяльність Академії мистецтв, Оленін повідомляв, що Демут-Малиновський виліпив колісницю до тріумфальної арки. Барон Клодт, - писав Оленін, - з великими труднощами і рідкісною старанністю закінчує модель величезного пятіаршінного коня для згаданої вище цього колісниці. Робота його істинно чудова, до терміну, однак, встигнути не може з нагоди холери і нестачі ліпників і формувальників ". (См. 9, 401)
Осінь і зима 1831-1832 років були найбільш напруженим періодом в роботі скульпторів над оздобленням Нарвських воріт. 26 листопада 1831 з двох варіантів моделі Слави, "що повинна бути на колісниці", представлених Піменова, була затверджена як найбільш відповідна змістом модель, що представляє Славу, "яка має швидкий рух вперед".
У грудні на завод почали надходити частини колосальних гіпсових моделей, які тут же збиралися, щоб виробляти з ним вибивач мідних аркушів. 19 березня 1832 на заводі було зібрано спеціальну нараду, остаточно затвердила гіпсові моделі, створені Демут-Малиновським, Піменова, Токарєвим і Лепп. Комісія зауважила деяку недбалість в фігурі, зробленої Токарєвим, і спеціально обмовила в протоколі, що "пану Демут оголошено, щоб він вжив заходів до обробки колісниці точно
за показаннями Стасова ". У цьому факті відображена основна роль архітектора в формуванні скульптурного декору Нарвських ворог. 14 липня в "годину пополудні" на Олександрівському ливарному заводі запрошені Оленіним під особисту розписку Демут-Маліновскпй, Клодт і Аеппе спільно з членами комітету "оглянули" готові скульптури. (Див. 5, с. 24)
У серпні 1832 колісниця і чотири медночеканних коня були підняті на арку, колісниця міцно скріплена з чавунним підставою, а коні під наглядом Клодта і Стасова розставлені в потрібному порядку. При установці з'ясувалося, що від сильного вітру коні вешталися. Щоб домогтися жорсткості кріплення, не влаштовуючи ніяких додаткових підпор, зазвичай спотворюють скульптури, Стасов запропонував пов'язати коней декоративними "ремінними поясами", перекинутими з їх спинах. Ці пояси з мідної смуги шириною вісімнадцять сантиметрів чудово вписалися в композицію кінної групи. На початку 1833 року, коли вся скульптура воріт знаходилася на своєму місці, стало очевидно, що заміна первісної шістки коней четвіркою не відповідає масштабам споруди .. І знову довелося домагатися скасування "найвищого рішення". Царю доповіли: "Зменшення двох коней на малюнку має досить гарний вигляд, але в натурі не відповідає пишності будівлі". Під натиском очевидних доказів йому довелося погодитися на нові витрати. (Див. 1, с. 214)
У травні 1833 року два "нових" коня були встановлені, і скульптурне оздоблення Нарвських воріт отримало повну завершеність. Кожна статуя, кожна деталь скульптурного оформлення тріумфальних воріт, навіть, видима з першого погляду, - першокласний зразок роботи скульпторів і чеканників. Чіткі за силуетом, чудово виліплені Клодтом коні не тільки розраховані на загальний ефект при огляді видали. Скульптор і карбувальники з любов'ю виявили і складки шкіри і рельєфні прожилки.
Багатющу вигадку і досконалу ліплення показав Демут-Малиновський в деталях тріумфальної колісниці. Тонко опрацьовані дубове листя, перев'язані стрічками, гнучке тіло змії і гірлянда на бортах, кожна з восьми спиць колеса трактована як фігурна орнаментована балясина, а маточина прикрашена маскою лева, дишло колісниці завершується головою могутнього орла з розкритим дзьобом.
Скульптура органічно вписана в загальну композицію Нарвських тріумфальних воріт, а спорудження в цілому є зразком синтезу пластики та архітектури.
Навесні 1833 року у Нарвських тріумфальних воріт панувало надзвичайне пожвавлення.
23 травня комітет зі спорудження воріт повідомив департаменту шляхів сполучення і публічних будівель про призначене дні відкриття та просив прокласти до монумента нове шосе від Обвідного каналу і зробити необхідну планування навколишнього тріумфальну арку території, в той час відкритого і нічим не забудованій.
Площа повинна була поступово знижуватися, починаючи від заснування воріт. Це посилювало домінуюче вкладення пам'ятника над всім навколишнім ландшафтом. Роботу доручили інженер-полковнику Біго. Майданчик вирівняли, засипали товстим шаром піску, ретельно розкатали катками .. Від старої Нарвської застави у Калинкина мосту до Нарвських воріт проклали шосе шириною двадцять метрів. 1 серпня, коли дорожні роботи підходили до кінця, було отримано повідомлення про те, що відкриття переноситься. Повністю закінчена тріумфальне спорудження простояло ще цілий рік оточене огорожею. (Див. 2, с. 16)
... Настав 1834. Оленін взяв на себе ініціативу і нагадав "верхів", що необхідно гідно відзначити відкриття такого значного архітектурного пам'ятника. Він звернувся до міністра імператорського двору з листом, приклавши до нього проект медалі. Пропозиція Оленіна неможливо було відхилити, але Микола I вирішив, що це повинна бути не нагородна, а тільки пам'ятну бронзову медаль. На лицьовій стороні медалі, виліпленою скульптором Г. Губі, вигравірувані оточені променями цифри 1812, 1813, 1814. На зворотному боці по малюнку архітектора К. Тона медальєром П. Уткіним і А. Клепіковим було вирізано зображення тріумфальних воріт і напис. Цю медаль отримали всього сімдесят чоловік: п'ятдесят п'ять генералів, що служили в гвардії в 1812 - 1815 роках, десять членів комітету зі спорудження, включаючи Стасова, і п'ять спадкоємців Уварова. Сімдесят першу медаль передали в Ермітаж, яка і понині зберігається в його колекції. (См. 9, с. 255)
Загальний вигляд воріт вражав: перед людьми відкривалося грандіозна споруда заввишки 23 метри, а разом зі скульптурою Перемоги - 30 метрів і завширшки 28 метрів. Ширина проходу - більше 8 метрів; циліндричний звід піднято на 15 метрів. Він оформлений 27 кесонами - невеликими поглибленнями на поверхні стелі, що мають форму квадрата, багатокутника і т. д., з розетками двох типів, які чергуються в шаховому порядку. Для пожвавлення стін, що утворюють проїзд воріт, використані напівциркульні ніші. Дванадцять каннеліровані колон, що прикрашають арку, закінчуються майстерно промальованими капітелями коринфського ордера. Висота кожної колони - 10 метрів, діаметр близько метра. Вони несуть аттик з фігурами геніїв Перемоги, виконаними за моделями скульпторів Н. А. Токарєва і М. Г. Крилова. По боках воріт між колонами встановлено фігури чотирьох воїнів, автором яких був талановитий російський скульптор В.. І. Демут-Малиновський. Ці сильні і мужні ратники, одягнені в давньоруські обладунки, простягають лаврові вінки, як би вітаючи і осіняючи славою переможців. Над фігурами воїнів - барельєфи із зображенням летять геніїв Слави з вінками та пальмовим гіллям в руках, виконані скульптором І. І. Лепп. На самому верху воріт приковує погляд чудова, прикрашена ліпленням колісниця Слави, запряжена шестіркою здиблених коней, відлитих за моделями скульптора П. К. Клодта. Віртуозний різець скульптора створив повні натхненною сили скульптурні композиції, що відрізнялися шляхетністю ліній і "дивовижною тонкістю відливу". В урочистій колісниці, завершальній тріумфальні ворота, гордо стоїть крилата богиня Слави у легкій туніці, тримаючи в правій руці лавровий вінок, а в лівій - велику пальмову гілку - символ миролюбства і слави. Велика кількість написів, поміщених на аттику, фризі, пілонах і під склепінням арки, воскрешає героїчні битви Вітчизняної війни 1812 року. У центрі аттика напис: "Переможною Російської імператорської гвардії вдячне Вітчизна в 17д. Серпень 1834г. "По краях аттика перераховані місця основних битв російської гвардії: Бородіно, Тарутине, Малоярославець, Червоне, Кульм, Лейпциг, Ф. Шампенуазе, Париж. На фасадах тріумфальних воріт вказані назви гвардійських полків, що прославилися в жорстоких боях, на західному: праворуч-Драгунський, Гусарський, Уланський, козачий, зліва - Кавалергардський, Кінний, кірасирський, Кінна артилерія. На східному фасаді: праворуч - Литовський, Гренадерський, Павловський, Фінляндський, Морський екіпаж, зліва - Преображенський, Семенівський, Ізмайловський, Єгерський, Артилерійська бригада. Крім перерахованих, на арці є ще написи. На головному фризі: "Велінням Олександра Першого"; в нішах на бічних фасадах: "Розпочато 26 серпня 1827", "Відкриті 17 серпня 1834-го"; під склепінням: "Споруджено з значним грошовим участю провідник гвардійським корпусом генерала Уварова". Ставши генералом у 27 років, Федір Петрович Уваров проявив відвагу і хоробрість на полях битв в 1805-1807 рр.. і під час Вітчизняної війни 1812 року. Безстрашний генерал користувався повагою в армії, вважався відмінним кавалерійським офіцером. Все в урочистих воротах - і скульптурний декор, і пам'ятні написи-підкреслювало велич прекрасного споруди видатного зодчого В.. П. Стасова. (Див. 4, с. 40)
Тріумфальна арка, споруджена "на згадку нащадкам", на честь славних перемог російського воїнства, оформляла парадний в'їзд до столиці.
Колону гвардійських полків очолювала рота палацових гренадерів. Вона була сформована в 1827 році, в рік закладки воріт, і складалася з учасників Вітчизняної війни 1812 року, нагороджених георгіївськими хрестами (за мужність на полі бою) і знаком ордена святої Анни (за бездоганну службу). Рота вважалася старшою частиною в російській армії, налічувала, включаючи офіцерів, 120 чоловік і несла почесні караули. Слідом за командиром попереду роти йшли два барабанщика і два флейтиста. Чотири офіцера, в минулому солдати - учасники Бородіна, супроводжували прапор, на якому виблискували слова: "На спомин подвигів Російської гвардії". Богатирі-гвардійці чи справжнім уособленням військового подвигу російського народу. Ці сто двадцять дві воїна зростанням кожен 182 сантиметри, у високих ведмежих шапках із золоченими налобника, перевитих золотими шнурами, в мундирах з червоними вилогами, розшитими широкими золотими галунами, з'явилися як би уособленням усіх, хто своєю доблестю врятував
Росію і Європу деспотизму Наполеона. При сформуванні роті вручили прапор з написом: "На спомин подвигів Російської гвардії". Про це свідчили ордени та відзнаки, що виблискували на грудях гренадерів. Про цих героїв нагадують нам чотири портрети палацових гренадерів, поміщені в галереї Вітчизняної війни 1812 року в Зимовому палаці. (Див. 5, с. 51)
Це було на рідкість красиве хода. Воно викликало захват тисяч глядачів, що зібралися на площі. З гордістю дивилися люди на героїв Бородіна та інших битв Вітчизняної війни, "які із полуторапудовимі ранцями за плечима і четирнадцатіфунтовимі рушницями в руках, в підбитих вітром шинелях, часто голодні, в безперервних боях, суворою зимою гнали з Росії, протягом тисяч верст розгромлену наполеонівську армію і із дзвінкими російськими піснями увійти до Парижа ", - писав про них наш сучасник А. І. Гессен. (Див. 7, 126)
На честь відкриття Нарвських тріумфальних воріт була виготовлена пам'ятна медаль. На її лицьовій стороні вигравірувані, цифри 1812, 1813, 1814, обрамлені променями; на зворотному боці по малюнку архітектора К. Тона медальєром П. Уткіним і А. Клепіковим вирізане зображення тріумфальних воріт. Таких медалей виготовили 71. Одна медаль передана в Ермітаж, де вона знаходиться в даний час.
Чотири солдата з цієї роти палацових гренадер - Ілля ямники, барабанщик Василь Авксеньев, унтер-офіцер Єгор Етгорде і капітан з унтер-офіцерів Василь Лаврентьєв - після Великої Жовтневої соціалістичної революції удостоїлися високої честі: їхні портрети поміщені в Галереї Вітчизняної війни 1812 року в Зимовому палаці .
Написані в свій час художником Д. Доу, ці портрети лежали в коморі: господарі Зимового палацу не дозволяли помістити їх в Галереї 1812 року.
Після закінчення всіх будівельних робіт площа навколо воріт засипали товстим шаром піску, ретельно розкатали катком. Вона стала парадним в'їздом до столиці з південного заходу. "В'їзд до Петербурга з боку Нарвського тракту, - йдеться в книзі І. Пушкарьова" Опис Санкт-Петербурга і повітових міст Санкт-Петербурзької губернії ", що вийшла в 1839 році, - цілком гідний столиці: довга, досить широка алея Петергофской дороги, яка не поступається алеї Єлисейських полів ... Чарівні заміські дачі прикрашають бокові алеї, повітря освіжається ароматною зеленню садів, і очі ваші, ковзаючи по різноманітним будиночків, зупиняються на тріумфальних воротах ... "(див. 2, с. 67)
Незабаром після відкриття воріт Стасов склав технічний звіт та історичний опис. Архітектор вказав і загальну вартість споруди - 1000000110000 рублів. У "Проекті історичного опису" говорилося, що ворота споруджувалися "за кресленнями архітектора Стасова, подібно з проектом архітектора Кваренгі, але тільки в більшому проти колишнього розмірі". У дійсності Стасов вирішив набагато більш складну задачу. Він не тільки відтворив твір Кваренгі в нових масштабах і матеріалах, але надав до тріумфальної арки велику монументальність, глибоко отвечавшую духу військового подвигу. Не байдужим копіїстом, який зняв зліпок з оригіналу, а рівноправним творцем проявив себе Стасов в цій грандіозній роботі. (Див. 7, с. 122)
11 листопада 1834 Нарвські тріумфальні ворота зі усім, хто знаходиться у внутрішніх приміщеннях обладнанням та кресленнями були передані міському відомству. Почалася нова час існування воріт - величної арки на кордоні столичного міста.
Після відкриття Нарвських воріт виникла вірна думка розмістити в їх внутрішніх приміщеннях меморіальний музей. Якщо піднятися по семи гранітним східцях і відкрити двері, зроблені в напівциркульних нішах під аркою, можна увійти в приміщення першого поверху. У кожному пілоні є по три поверхи і підвал, пов'язані між собою гвинтовий чавунної сходами. Весь третій поверх (він знаходиться в аттику) займає подовжений зал, розділений арками і перекритий склепінням.
У цьому залі, строгому і по-своєму красивому, освітленому вікнами на торцевих стінах, повинні були знаходитися карта бойового шляху гвардійських полків 1812-1815 років, плани, фасади і розрізи воріт, короткий опис історії їх створення. Але ворота служили казармою для солдатів вартової служби, так що ідея створення музею так і не була доведена до кінця.
Довгий час ворота служили казармою для солдатів варти, контролювали в'їзд і виїзд з міста. (Див. 2, с. 25)
Свого часу ніс тут службу і майбутній художник Павло А. Федотов, який служив у лейб-гвардії Фінляндського полку. У його записній книжці збереглося опис Нарвських воріт на околиці столиці і тієї буденного життя, яка йшла навколо них. "Я стою на варті - що може бути неприємніше, і намагаюся розважитися тим, що відбувається навколо мене цікавого. Ви пам'ятаєте тріумфальні ворота в Петербурзі, споруджені на честь гвардії Олександра. Це мій пост. Колосальна будівля бронзове зі славами, богатирями, ворота, яких не було і в царстві титанів. Навколо мила, похмура, північна природа, мальовничо прибрана рукою людини і одягнутися в зимові візерунки ... Тягнуться обози, миготять запряжені в маленькі санки рум'яні молочниці, зрідка, здіймаючи пил стовпом, пролетить пишна атласна коляска багатія. Їде купець ... їде безсрібник ... їде ефектний гвардієць з відпустки, їдуть юні діти визначитися хто в корпус, в майбутні Ахіллес, або гульвіси ". Контраст монументальних Нарвських воріт і буденного життя напівпустельного передмістя, яка оточувала їх, зберігався багато десятиліть. (Див. 9, с .. 137)
Дійсно, ворота панували тоді над всією оточувала їх місцевістю, але вони не втратили своєї величі і в даний час в оточенні великих сучасних будівель. (Див. 2, с. 26)
Гауптвахта, що знаходилося тут, не раз служила кордоном для царської столиці: вона перегородила виїзд з міста намагалися сховатися декабристам; тут проводився повальний обшук виїжджаючих з міста в березневі дні 1881 (1 березня народовольці смертельно поранили царя Олександра II); в лютому 1917 року поліцейські кулеметним вогнем намагалися придушити повстання робітників. (Див. 5, с. 44)
Майже через сорок п'ять років після того, як відбулося відкриття тріумфальних воріт, їх ремонтували. Ремонт тривав три роки - з 1877 по 1880 рік, під керівництвом архітектора М. Рилло. Ще через вісім років у внутрішніх приміщеннях розмістили частина архіву міської Думи. Нарвські ворота, які зберігали у своїх масивних стінах документи історії Петербурга, стали свідками багатьох знаменних подій. Уздовж Нарвського шосе виростали заводи, і серед них гігантський Путиловський. (Див. 4, с. 20)
Йшов час, змінювалася обстановка в країні. Сталися зміни і в Нарвської частині столиці. Не стало більшості дач, і замість аромату зелених садів появідся димний запах фабрично-заводських труб ... І площа стала іншою .. Її тепер "прикрашали" бруд, вибоїни, нетряні будиночки, від протікала річки Таракановка тягнуло смородом. Передмістя столиці до кінця XIX століття перетворився на велику заводську робочу заставу, яку до 1917 року вперто не включали в межі міста. Учасники перших забостовок і робочих маніфестацій вихлюпувалися на площу до Нарвські ворота. Не випадково після Жовтневої революції їй дали ім'я "площа Страйків". (Див. 1, с. 231)
Щоправда, як свідчать архівні документи, у ці ж роки і на початку ХХ століття робилися спроби якось прикрасити Нарвський площу. Так, у 1884 році санкт-петербурзький градоначальник звернувся до столичного міського голови з проханням "про влаштування на Нарвської площі басейну з невської водою і поліпшення санітарних умов і благоустрою місцевості". 10 років Н. Бенуа клопотав про пристрій "народного саду на Нарвської площі для ігор дітей, а в центрі перетину Сутугінской вулиці з Екатерінгофскій шосе встановити спеціальний обеліск ... як це робили єгиптяни, греки і римляни ..." (див. 2, с. 27)
Всі подібні прохання і клопотання переходили з однієї канцелярії в іншу, поки не було вирішено віддати їх для подальшого вивчення. А площа тим часом забруднювалася, навколо неї виросли старі будови, водорозбірна будка з'явилася на місці, де тепер стоїть Палац культури імені Горького, поряд з нею - трактир "Стоп - сигнал", а в 1898 році на Ушаковской вулиці побудували польський костел. Біля нього стояло п'ять дерев'яних будинків. Була тут і школа. (Див. 6, с. 145)
9 січня 1905 у Нарвських воріт розігрався один з трагічних епізодів кривавої неділі. Тут царські війська розстріляли мирну народну демонстрацію, зчервонить бруківку кров'ю тих, чиї прадіди в 1814 році виступали під аркою як захисники вітчизни. (Див. 1, с. 232)
У 1911 - 1913 роках в Петербурзькій міській управі знову обговорювалося питання про впорядкування Нарвської площі, про її вирівнюванні. Але далі обговорень справа не йшла, все залишалося без змін. (Див. 2, с. 28)
У 1917 році на площі біля Нарвських воріт палахкотіли червоні прапори. Першого травня тут влаштували трибуну, з якої більшовики зверталися з промовами до трудящих застави, які поверталися з демонстрації з центру міста. 4 липня у Нарвських воріт відбувся мітинг. Більшовик С. Рошаль від імені моряків Кронштадта заявив, що вони разом з робітниками Пітера підуть боротися за перемогу революції. Повз Нарвських воріт 30 липня 1917 в будинок № 2 по Петергофськом шосе йшли делегати VI з'їзду більшовиків. (См. 9, с. 140)
Пожежа завдала Нарвські ворота значної шкоди. Архівні документи свідчать: "натовпом робітників і солдатів він (пам'ятник) було підпалено 28 лютого 1917". У полум'ї вогню загинули книги й безцінні архівні справи, що мали величезне значення для історії міста. У самій же тріумфальної арки "були вибиті бронзові зовнішні прикраси з написами". (Див. 7, с. 160)
І тільки після Великого Жовтня, коли постало питання про впорядкування всієї Нарвської застави, прийшла черга і площі у Нарвських воріт. Вона поступово набувала свого сучасного вигляду. Почалося благоустрій робочої околиці, включеної нарешті в межу міста. Хаотичні нетряні споруди, лепівшіеся навколо тріумфальних воріт, на початку 1920-х років були знесені, а на місці трясовин і заболоченій річки Таракановка була створена велика площа. У 1924 році архітектор Л. А. Ільїн розробив проект планування сучасного архітектурного ансамблю, композиція якого розвивалася в наступні роки. (Див. 2, с. 30)
Вже в 1927 році, в день десятиліття Великого Жовтня, поруч з аркою, виблискуючи стеклами плавно згинається фасаду, піднялося будинок Палацу культури імені О. М. Горького. Його звели менше, ніж за три роки за проектом архітекторів А. І. Гегелло і Д. Л. Кричевського. Це був перший Палац культури в нашій країні, одне з ранніх творів молодої радянської архітектури, що одержало міжнародне визнання, зазначене дипломом "Гран-прі" на Всесвітній виставці 1937 року в Парижі. Будівля окреслила одну зі сторін що перетворюється площі. (См. 9, с. 145)
У 1930 році навпроти Палацу культури побудували будівлю, що об'єднує в одному комплексі універмаг і фабрику-кухню (архітектори А. К. Барутчев, І. А. Гільтер, І. А. Меерзон, Я. О. Рубанчік). Обсяг будівель Палацу культури і фабрики-кухні підкреслив перспективу, що відкривається в бік Петергофа і Нарви.
У 1934 - 1936 роках за проектом Н. А. Троцького були створені житлові будинки, замкнув східний кордон площі і оформили її зв'язок з проспектами Газа і Нарвському. (Див. 5, с. 50)
За всі ці роки мідь на воротах під впливом атмосферного впливу коррозіруєт, і вже незабаром пам'ятка потребує реставрації. Обшивку з міді замінили листовим залізом, яким покрили і рівні поверхні пластичних деталей. Поєднання різних металів (заліза і міді) продовжувало руйнування воріт. У 1925 році почався тривалий ремонт пам'ятника, перерваний Великою Вітчизняною війною, під час якої ворота отримали багато пробоїн. (Див. 1, с. 235)
Почалася Велика Вітчизняна війна. Повз тріумфальної арки рушили на фронт воїни Ленінградського гарнізону, батальйони народного ополчення і танки, які поверталися після ремонту на вогняні рубежі. Коли фашистські армії підступили до міста і на дев'ятсот днів його охопило кільце блокади, Нарвські ворота виявилися недалеко від переднього краю оборони. У темряві блокадній зими, в настороженій тиші білих ночей, під розривами снарядів, нічим не захищені ворота височіли як символ стійкості міста і його захисників. (Див. 1, с. 165)
... Настав кінець блокади. Прийшов довгоочікуваний День Перемоги і годину зустрічі переможців. У Нарвських тріумфальних воріт їх чекали тисячі городян: старики, жінки, діти, бійці протиповітряної оборони, робітники заводів, лікарі і санітари госпіталів. (Див. 7, с. 166)
Захисники міста на Неві вітали воїнів - фронтовиків. Знову під склепіннями тріумфальної арки пройшли війська Ленінградського фронту. Відбулося те, про що під вулканічний гул бомбардувань і обстрілу в голодному, холодному, але непереможний Ленінграді в 1942 році писала Ольга Берггольц, мріючи про день, коли громадяни героїчного міста вийдуть назустріч армії:
... Як рівні, вітаючи війська
і крила мечоподібні розправивши,
над нами постане бронзова Слава,
тримаючи вінок в обвуглених руках.
У ці роки Нарвські ворота сильно постраждали від вибухів бомб і снарядів, тому що вони опинилися в прифронтовій смузі. Ворота отримали понад двох тисяч пробоїн, обрушилася частина карнизу, були відбиті окремі деталі. Всі 900 блокадних днів і ночей, нічим не захищені тріумфальні ворота героїчно вистояли разом з мужніми ленінградцями. Захисники Ленінграда, танки і артилерія проходили під аркою, прямуючи на фронт, щоб відстояти рідне місто. (Див. 1, с. 240)
В кінці 1949 року почалася реставрація воріт, яка тривала до 1952 року. З раннього літа і до глибокої осені, група архітекторів під керівництвом Б. А. Розадеева вивчала чудовий твір мистецтва. Архітектори Н. А. Апатолова, Т. В. Берсенєва, Є. Г. Мелік-Богдасарова, М. М. Толстов, Н. Ю. Харрік подвижницьки день за днем буквально по сантиметрах обміряли всі частини величезного будови і його декоративного оздоблення. Архітектор І. М. Бенуа розробила проект реставрації і потім здійснила його. У цій великій, важкій і складній роботі брали участь багато спеціалістів: карбувальники, гранітчікі, маляри, покрівельники, позолотник та інші. (Див. 2, с. 50)
Скульптор - модельник А. Є. Громов відновив втрачений орнамент на кузові колісниці Слави - Перемоги. У 1951 році реставрували пробиті осколками крила Слави. Одне крило дбайливо зняли, розібрали, виправили кожне збережене пір'їнку, а відсутні пір'я заново виліпили, а потім викарбували з міді. Всі вм'ятини в скульптурі були ретельно випрямлені, а пробоїни на них закладені. Майстри бригади В. Бочарова повернули гранітним частинам арки колишній вигляд. Була зроблена наново мідна покрівля воріт, а всередині арки відновили чавунні кручені сходи і підлоги з плит. Бригади позолотники С. Юдіної і В. Соколова восени 1952 року очистити зафарбовані в довоєнні роки бронзові літери написів і заново покрили їх тонкими листочками золота. На темно-зеленому тлі аттика і пілонів заблищали назви полків та місць боїв, воскрешаючи в пам'яті безсмертні ратні подвиги мужніх захисників Вітчизни. Майстра - карбувальники К. Кротов, В. Мялкін і Н. Лебедєв відновили втрачені декоративні елементи. Вони виготовили спиці для колеса тріумфальної колісниці і решітки колісного обода. Були відновлені вінки і піки з вінками. Мідні частини воріт очистила залізними щітками бригада молярів К. Маурічева. Покрівельники Алексєєв, Алекаев і Наумов відновили круглий лаз на горище. (Див. 4, с. 30)
У 1952 році, через сім років після закінчення війни, Нарвські тріумфальні ворота знову постали перед ленінградцями та гостями міста у всій своїй красі.
У 1955 році на південній стороні площі Страйків (перейменована в "площа Страйків" 11 серпня 1923 року; в тому ж році засипали річку Таракановка; зникли під площею трипрольотні міст, один з перших в місті чавунних мостів, і його перила, виконані за проектом Стасова ), поблизу Нарвських воріт за проектом А. В. Васильєва, Д. С. Гольдгора і С. Б. Сперанського побудували павільйон станції метро "Нарвская". Зодчі прагнули підкреслити в його зовнішності і мотивах скульптурно - орнаментального декору взаємозв'язок з головним спорудженням площі - Нарвські тріумфальними воротами. (Див.. 9, с. 170)
Далеко на захід відсунулася кордон Ленінграда. Від тріумфальних воріт до Автово розрісся гігантський житловий район. Але тріумфальна арка не загубилася серед цих будівель. Вона стала ідейно-художньою домінантою новоствореної площі, яка об'єднує архітектуру старого Петербурга і соціалістичного Ленінграда. (Див. 4, с. 35)
Серйозні ремонтно - реставраційні роботи проводилися в 1978 - 1980 роках. У завдання архітекторів входило ретельне обстеження пам'ятника. Це виявилося можливим завдяки поставленим лісах. В цей же час укріпили каркаси скульптури, переклали гранітні блоки підстави, обстежили фундаменти, проклали інженерні комунікації. Завершенням робіт стало створення майданчика, вимощеної червоним діабазів, що нагадує про розстріл мирної демонстрації робітників Петербурзі 9 січня 1905 року. (Див. 8, з .. 300)
У газеті "Ленінградська правда" в серпні 1987 року можна було прочитати про те, що ніби-то ідея створення музейної експозиції, присвяченої Вітчизняній війні 1812 року, воскрешає героїчні події історії Вітчизни у Нарвських тріумфальних воротах вознмкла кілька років тому. Насправді ідея ця належала будівельникові воріт - В. П. Стасову. У паметную дату, 175 - річну річницю Вітчизняної війни 1812 року, відкрився музей - пам'ятник "Нарвські тріумфальні ворота". В експозиції два розділи. Первицй присвячений історії зведення тріумфальних арок в Росії та історії самих Нарвських воріт. Другий, військовий, відноситься до подій Великої Вітчизняної війни 1812 року. (Див. 8, с. 301)
Нарвські тріумфальні ворота - пам'ятник урочистості перемогла Росії - викликає в душі кожного почуття захоплення і гордості за великий подвиг її доблесних синів. Ось вже майже 200 років вони прикрашають Петербург. Не одне покоління мешканців Петербурга - Петрограда - Ленінграда милувалися їх красою і величчю.
Список використаної літератури:
1. Андроников Т. А., "Нарвські ворота", Москва, Московський робочий, 1971
2. Баторевич Н. І., "Вдячна Росія своїм героям", СПб. Стройиздат - СПб. 1995
3. Коршунова М. Ф., "Джакомо Кваренгі", Ленінград, Лениздат, 1977
4. Левітан І. І., "Площа Страйків", Ленінград, Лениздат, 1987
5. Петров А. Н., "Архітектор Василь Петрович Стасов", Ленінград, Видавництво Державного Ермітажу, 1950
6. Пилявський В. І., "Зодчий В. П. Стасов", Ленінград, Стройиздат, 1970
7. Раскін О. Г., "Тріумфальні арки Ленінграда", Ленінград, Лениздат, 1977
8. Тижненко Т. Є., "Василь Стасов", Ленінград, Лениздат, 1990
9. Чинара М. Б., "Санкт-Петербург. Памятники. ", Ленінград, Прогрес, 1989