Ми бачимо звук

"Я зважив звук, виміряв і расчислить,

У загадку слова хитрістю проник.

І розумне злодійство я замислив -

Зрадити залозу свій жива мова ... "

(А. Журавльов)

Властивість звуків викликати колірні образи було помічено давно. Багато писалося про колірний слух А. Скрябіна, який музичні звуки бачив в кольорі. Цілий напрям у мистецтві - світломузика - засновано на цій властивості звуків музики.

Є свідчення про те, що звуки мови, особливо голосні, теж можуть сприйматися в кольорі. А. Рембо написав навіть сонет "Голосні", в якому так розфарбував звуки:

А - чорний, білий - Е; І-червоний; У - зелений;

О - синій: таємницю їх скажу я в свою чергу ...

Але французький мовознавець К. Ніроп приписував гласним зовсім інші кольори: він вважав І - синім, У - яскраво жовтим, А - червоним. Німецький лінгвіст А, Шлегель писав, що для нього І - небесно-блакитний, А - червоний, О - пурпуровий. А от російський поет А. Білий стверджував, що йому А представляється білим, Е - жовто-зеленим, І - синім, У - чорним, О - яскраво-оранжевим. Якщо продовжувати називати індивідуальні судження про колір голосних, то кожен звук виявиться розфарбованим у всі кольори веселки.

То чи існують в такому випадку взагалі будь-які певні звукоцветовие відповідності? Не фантазії чи це? Або, може бути, випадково виникаючі нестійкі асоціації між звуком і кольором? А можливо, що звукові зв'язку - наслідок виключно тонко влаштованих механізмів сприйняття окремих людей?

На ці питання давалися різні відповіді, але частіше за все сходилися на тому, що зв'язок "звук мови - колір" - рідкісний суто індивідуальний феномен.

Сучасна наука визнає явище існуючим лише тоді, коли воно або безпосередньо спостерігається, або відтворено проявляє себе в експериментах, або строго обчислюється. Причому в будь-якому разі останнє слово залишається за практикою: потрібно, щоб явище наблюдаемо функціонувало або виявлялися б сліди його дії.

Але там, де мова йде про психіку людини, все виглядає інакше. У цю область наука, як в зону "пікніка на узбіччі", проникає поки що рідко і з труднощами, а проникнувши, натикається на незрозумілі "повні пустушки", які розкрити своїми інструментами не може. Психічні явища найчастіше безпосередньо не спостерігаються, в експериментах то виявляються, то немає, обчислення піддаються погано, а сліди їх функціонування невизначені, хиткі, нерегулярні. Особливо в області підсвідомості. Ось, скажімо, інтуїція. Кожен може пригадати випадки, коли, як нам здається, правильне рішення або вчинок були підказані нам інтуїцією. Більш того, як з'ясувалося в процесі робіт над штучним інтелектом, людина в складних ситуаціях приймає рішення не шляхом перебору всіх можливих варіантів, а евристично, підсвідомо, інтуїтивно знаходить потрібний шлях. Але з іншого боку, інтуїція ж і підводить нерідко. Як же зрозуміти, коли інтуїція нашіптує нам правильне рішення, а коли каверзне підштовхує нас у глухий кут?

Ось так і зі звукоцветовимі відповідниками. Якщо вони існують, то хто має рацію - А. Рембо чи А. Білий? Чия інтуїція вірніше?

Ідея експериментів проста: реєструються реакції багатьох випробовуваних на певний стимул, а потім треба статистична обробка отриманого матеріалу, щоб виявити основні тенденції в реакціях. Техніка реєстрації різноманітна: випробуваним або пред'являються звуки мови - потрібно підібрати до них кольору, або пред'являються різні колірні картки - потрібно написати на них звуки, або дається завдання вибудувати звуки за кольором, скажімо, від "самого червоного" і до "найменш червоного", "самого синього" і до "найменш синього" і т.п.

Багато такі експерименти з тисячами інформантів показало, що в переважній більшості випробовувані забарвлюють принаймні голосні цілком виразно. Особливо одностайні думки щодо трьох голосних - А, Е, І. Звук і букву (звукобукви) А цілком узгоджено називають червоною, Е - чітко зелена, а І - безумовно синя. Звукобукви Про всі вважають світлою і яскравою, але хоча більшість піддослідних називають її жовтою, все ж таки досить часто зустрічаються відповіді: "біла". Виходить, що вона сонячна.

Зауважте, що лінгвісти вважають голосні А, О, Е, І основними, опорними для мовного апарату людини і головними у всіх мовах. А фізики головними вважають відповідні цим гласним кольору, тому що їх комбінації дають всі інші кольори і відтінки. Чим і користується кольорова фотографія, кольорове телебачення. Чи не дивно, що і в мові відповідності саме головним квітам виявилися найбільш чіткими?

Мабуть, тут проявляється "колективна інтуїція" людей: колірне устрій світу відбилося в колірному устрій мови. Назви головних кольорів зустрічаються в мові найбільш часто, і звуки О, А, Е, І найбільш частотних з голосних. А між назвами основних кольорів і цими голосними, у свою чергу, простежується зв'язок: назва певного кольору містить відповідно "пофарбований" звук, причому він займає в слові найважливішу - ударну позицію: червоний, синій.

Решта голосні мають відтінкові забарвлення, як і кольору, з якими вони зв'язуються, до того ж зв'язок ця прослідковується менш чітко - тут більше розкид думок піддослідних. Так, У - асоціюється з темними відтінками синього кольору: темно-синім, темно-блакитним, темним синьо-зеленим, темно-ліловим. Звукобукви Ю теж зв'язується з відтінками синього кольору, але зі світлими: блакитним, світло-бузковий.

Цікаво поводиться звукобукви Е. По написання вона схожа з Е, а за звучанням з О. І в колірному відношенні вона цілком виразно розташовується між жовтої О і зеленої ЕЖ приблизно половина піддослідних називає її жовтою, а половина - зеленої. Так що Е - світла жовто-зелена.

А ось Я забарвленням майже не відрізняється від А, хіба що сприймається як більш світла і яскрава.

Що стосується И, то тут слід говорити не про колір, а скоріше про світловий характеристиці. Якщо Про - звукобукви світла, то И - звукобукви мороку, темряви. Вона сама темна з усіх гласних, і їй випробовувані одностайно дають самі темні характеристики - темно-коричнева, чорна.

Цікаво, що на сприйняття, строго кажучи, приголосного звуку Й явно вплинула графічна форма літери Й, що передає цей звук. Подібність Й з І призвело і до схожих колірним оцінками - Й сприймається як синя звукобукви, хоча і з меншою визначеністю, ніж І.

Літеру Е довелося виключити з аналізу. Хоча вона передає майже той самий звук, який у більшості випадків передається літерою Е, зеленої звукобукви Е з відповідей випробовуваних не виходить: буквена форма інша. І взагалі ніякої певний колір з Е не зв'язується. А оскільки і зустрічається Е в текстах вкрай рідко (набагато рідше за всіх інших голосних), то при подальшому аналізі текстів її вирішено було не враховувати.

Звичайно, не у всіх звукоцветовие відповідності однаково міцно закріплені в підсвідомості. Є випробовувані, які у всіх експериментах показують чіткі і однакові результати, що збігаються з "колективною думкою" всіх опитаних, а є й такі, чиї відповіді в різних експериментах суперечливі, нестійкі, і по їхніх відповідей ніякої певної забарвлення звуків не простежується. Ну і що ж, адже дальтоніки не бачать колір предметів, але це не означає, що забарвлення предметів не існує. Важливо, що більшість випробуваних в цілому узгоджено і досить одноманітно встановлюють цілком певні зв'язки між звуком і кольором, хоча майже ніхто цього не усвідомлює.

Результати експерименту з звукоцветовим відповідностям

Якщо відповідності звуків мови певним кольорам існують, нехай навіть у підсвідомості, то вони повинні десь виявлятися, звукоцвет повинен якось функціонувати в мові. І мабуть, перш за все потрібно шукати прояви звукоцветових ореолів в поезії: там, де звукова сторона особливо важлива. Ефект звукоцвета може зіграти свою роль у тому випадку, коли у вірші створюється певна колірна картина, і малюнок голосних вірша мав би підтримати, "підсвітити" цю картину звуками відповідного кольору.

Якщо це так, то природно очікувати, що при описі, наприклад, червоних предметів і явищ в тексті буде підкреслена роль червоних А і Я; вони будуть зустрічатися частіше, ніж звичайно, особливо в найбільш важливих, найбільш помітних позиціях (скажімо, в ударних) . Опис чого-небудь синього супроводжуватиметься нагнітанням синіх І, У, Ю; зеленого - нагнітанням Е, Е і т.д.

Варто було почати перевірку цієї гіпотези, як в сухих статистичних підрахунках стала на очах проявляється жива гра звукоцветових ореолів поетичної мови, що вражає своєю несподіваністю, своєю різноманітністю і точною відповідністю понятійного змісту і загальному експресивно-образному ладу творів. Судіть самі.

У А. Блоку є вірш, який він написав під враженням від картини В. Васнецова "Гамаюн, птиця віща". Вірш про грізних пророцтвах передає трагічний колорит картини - похмуро-багряний колір страт, пожеж, крові.

На гладь нескінченних вод,

Заходом в пурпур наділених ...

......

Віщає ярмо злих татар,

Віщає страт ряд кривавих

І боягуз, і голод, і пожежа,

Лиходіїв силу, загибель правих ...

........

І речей правдою звучать

Уста, спраглі кров'ю! ..

Якщо вихідна гіпотеза вірна, то в звукобуквенной тканини вірші повинні зустрічатися частіше, ніж належить за нормою, червоні А, Я і темні, похмурі У, И. Чи не так?

Оскільки і сама проблема звукоцвета, і аналіз віршів з цієї точки зору вже дуже незвичайні, то одного твердження, що це дійсно так, буде, напевно, недостатньо. Звичайна реакція кожного, хто вперше чує про звукоцвете в поезії: "Цього не може бути!" А на машинні розрахунки найчастіше дивляться з таємною упевненістю в підступ. Тому опишемо хоча б коротко методику комп'ютерного аналізу цього і інших віршів, про які тут буде йти мова.

У тексті вірша (включаючи заголовок) підраховується кількість кожної з 10 звукобукв, перерахованих в таблиці. Щоб врахувати особливу роль ударних голосних, вони за рахунку подвоюються. Так як Е, Я, Ю, Й зв'язуються лише з відтінками основних кольорів і ще тому, що зустрічаються вони порівняно рідко, самостійного значення в звукоцветовой картині вірша вони не мають. Тому приплюсовуються до основних гласним. Оскільки звукобукви Е виявилася двокольорового, то її кількість поділяється порівну між О і Є. Синьова Й виражена слабко, тому кількість Й скорочується наполовину і тільки потім приплюсовується до І. Підраховується також кількість усіх букв з подвоєнням ударних (величина N).

Потім визначаються частка (частотність) кожної голосної в тексті вірша і одиниці розмаху коливань для даного тексту:

Отримані зокрема зіставляються з нормальними (середньостатистичними для мови), і обчислюються нормовані різниці цих частотність, щоб встановити, випадково чи ні спостережувані у вірші частотності відрізняються від нормальних і як саме відрізняються:

Звукоцвет у вірші "Гамаюн, птиця віща"

Як бачимо, звуків А і Я в звичайній мові повинно було б зустрітися 116 на тисячу, а у вірші їх набагато більше. При таке відхилення зокрема (0.159 - 0.116 = 0.044) перевищує випадкове у 2.39 рази, тобто навряд чи може бути випадковим. Значить, поет інтуїтивно нагнітав червоні А і Я, частіше забезпечуючи їм ударні позиції (віщає страт ряд кривавих). Другим за перевищення норми йде И, надаючи червоному тону похмуре, трагічного звучання. Нарешті, У (також з перевищенням частотності над нормою) додає звукоцветовой картині темні синьо-зелені і лілові відтінки. Частотність всіх інших голосних нижче норми.

Якщо тепер зобразити у кольорі гру домінуючих у вірші голосних, то вийде картина в червоно-багряної і чорно-синій гамі, подекуди з темною прозеленню. А це і є колірна гамма картини В. Васнецова. Залишається тільки дивуватися, наскільки точно талант поета підказав йому вибір і пропорції домінантних звуків.

Таким способом на комп'ютері "прочитано" багато віршів. Для деяких з них у загальній табличці наведено підсумкові величини (Z), щоб можна було переконатися, що виявлені звукоцветовие відповідності - не парадокс статистики, не випадковий збіг цифр. Значущі перевищення частотність відзначені напівжирним шрифтом. В останньому, восьмому стовпці дана колірна розшифровка результатів.

Звукоцвет в поезії

Добре видно, як точно використовує образотворчі можливості звукоцветовх ореолів С. Єсенін. При порівнянні вже перших рядків його віршів з квітами домінуючих голосних відразу знайти явне відповідність словесних і звукоцветових картин. "Відговорила гай золота ..." - Домінуючий колір жовтий, злегка зеленуватий. "Виткані на озері червоний світло зорі ..." - Звуки створюють густо-червону і темно-синю гаму. "Повітря прозорий і синій ..." - Звукоцвет синій, трохи блідо-рожевий. "Зелена зачіска, дівоцька груди ..." - Зелена і темно-зелена з синявою гамма звукоцветових відповідностей. Як кажуть, коментарі зайві. Так, поети могли б сказати про себе словами А. Вознесенського: "Ми бачимо звук". Вони його дійсно бачать внутрішнім поглядом таланту, відчувають його райдужний ореол і запалюють цю веселку у своїх віршах.

Ну а комп'ютер виявляє приховані в тексті кольорові картини, показуючи тим самим, що здатний вловити і цю дивну особливість поетичної мови.

За книгою А. Журавльова "Діалог з комп'ютером". "Молода гвардія", 1987 рік.