"Бродячий собака" - "Привал комедіантів" План Вступна частина "Відбите сяйво срібного століття"
Вибір даної теми. Її актуальність. Основна частина. "Тих світів, які бачили вони, ми не бачимо" Історія створення кабаре "Бродячий собака" Уклад і традиції "Змішання стилів". Нічне життя в "Бродячого собаці". "Король помер. Хай живе король "Відкриття кафе-кабаре" Привал комедіантів ". Продовження колишнього життя чи нове життя?!! Висновок "XX століття підводить підсумки" Висновки. У Петербурзі Пронін був,Вдень і вночі говорив,
Від його веселих слів
Став бродячий пес готовий.
М ного книг написано про розважальних закладах старого Петербурга. Дана робота ставить за мету коротко розкрити тему про створення кабаре "Бродячий собака" і "Привал комедіантів", так як вони є не просто розважальними закладами, а своєрідними літературно-артистичними клубами, для невимушених зустрічей письменників, поетів, художників і артистів. Епоха нашого часу дуже співзвучна з епохою срібного століття. Багато років у нашій країні знищували духовні і культурні цінності, які створювалися раніше. І тільки після 90-х років ХХ століття відбулася переоцінка багатьох "речей", відмирання одних цінностей та відродження інших. Наш час, це час відродження культурного і духовного життя Росії. І тому розгляд цієї теми актуально сьогодні, тому що в ній мова йде про відродження культурного життя Петербурга початку ХХ століття, а Санкт-Петербург по праву можна вважати культурної і духовною столицею Росії. Метою розкриття теми є аналіз причин виникнення духовного і культурного підйому життя Росії кінця XIX століття і початку XX, причин його трагічного завершення. Епохи одна від одної відрізняються у часі, як країни в просторі, і коли йдеться про срібному столітті, ми уявляємо собі, кожен по-своєму, яке щось цілісне, яскраве, динамічне, порівняно благополучний час зі своїм особливим ликом, різко відрізняється від того , що було до, і від того, що настав після. Ця епоха довжиною від сили в чверть століття простягається між часом Олександра III і сімнадцятим роком. "Срібний вік" - один із проявів духовного та художнього ренесансу в російській культурі кінця XIX - початку ХХ ст. Початок ХХ ст. увійшло в історію російської поезії "Срібного століття" як час підведення підсумків символізму і стало хронологічною межею між двома літературними епохами - символістської і пост символістської. Але символізм хоча і був найважливішим феноменом епохи, цією течією її зміст не вичерпується. До неї разом з символізмом належать і модернізм, і акмеїзм, і футуризм і багато іншого. Реальність російського життя кордону 10-х р.р. ХХ ст. багатьом стала здаватися абсолютно нереальною. Все в ній стало представлятися нестійким, тимчасовим, немов зрушила, зійшло з опор. Розпад зв'язків і зчеплень, що організують перш стійкий образ світу, проник до основи - "Речі померли", - писав В. Шкловський у ті роки, - ми втратили відчуття світу, ми подібні скрипалеві, який перестав відчувати смичок і струни ..., ми не любимо наших будинків і наших суконь і легко розлучаємося з життям, яку не відчуваємо ". Розійшлися, розгорнулися тектонічні плити історії між минулим і майбутнім. Оголився чорний провал вічності. Охопило художників в ті роки почуття прихованої тривоги, ще невідомого їм самим занепокоєння виникало незалежно від вдячності та особистої влаштованості. Воно виходило з більш глибоких шарів свідомості, звідти, де формуються імпульси соціальної психології. Його джерелом була російська дійсність тих років, що викликає в найбільш чутливих людей огиду і апокаліптичні передчуття. Саме в ці роки міг народитися міф про "бродячому собаці". Громадськість і мистецтво в тодішній громадськості, - писав А. Білий, - було хворим і жалюгідним гідністю. Громадськість, у власному розумінні, йшла в підпілля, а те, що під прапором громадськості пропонувалося, носило сумнівний характер. Як і численні кабачки-Кабаре, що існували тоді в Мюнхені, Лондоні, "Бродячий собака" була породженням на буржуазної грунті романтичних антибуржуазний настроїв. Організаторів кабаре надихало прагнення створити надійний притулок для художників, поетів, який міг би їх захистити в хаосі і дисгармонії, в нестерпній прозаичности сучасної цивілізації. "Бродячий собака" з її кабаретной формою покликана була здійснити складний союз жерців мистецтва і дійсності на етапі, коли їх розбіжність стало особливо різким і глибоким. Сама назва "Бродячий собака" символізувало в іронічно-драматичної формі безпритульність і розгубленість в житті прихильників кабаре, і вони намагалися, створюючи собі тепле притулок, підпорядковуючи все його існування культу самої атмосфери мистецтва, артистизму, протистояти буржуазної дисгармонической насправді за його стінами. Але, можна сказати, що ця прокламованими замкнутість була прямопорціональна потреби в разомкнутости, пристрасної жадобі влити мистецтво в життя, пронизати її наскрізь естетичними засадами, ввести в неї гру. Зі спогадів Миколи Могильовського: "В один із вечорів непогожих осені 191 ... - точно не пам'ятаю року, знаю лише, що це було після 1910 року - до мене вихором увірвався мій земляк, якого я знав ще гімназистом у рідному місті Чернігові, Борис Костянтинович Пронін, простіше Борис Пронін, а для близьких просто Борис, як завжди рожевий з скуйовдженим каштановими кучерями, збуджений, як завжди, з незв'язною, переривчастої промовою і обірваними фразами. Розумієш! Геніальна ідея! Все готово! Чудово! Це буде чудово! Тільки от біда - треба грошей! Ну, я думаю, у тебе знайдеться карбованців двадцять п'ять. Тоді все буде "в капелюсі". Напевно! Тобто це, я тобі кажу, буде чудово.Я був завалений нагальної роботою, і мені давно були відомі всякі проекти, плани і "чудові" підприємства Бориса Проніна. Але відразу майнула думка: за 25 рублів можна моментально припинити бесіду, яка загрожувала стати дуже довгою, бо Борис вже зняв сіру смушевій шапці і білий довжелезний шарф, але поспіхом забув зняти пальто - до такої міри був у владі своєї блискучої ідеї.
Грошей, карбованців двадцять п'ять, я тобі дам, але скажи ж у двох словах, що ти ще винайшов і що починаєш. Тільки в двох словах, ясно? Ми відкриємо тут "підвал" - "бродячого собаку", тільки для себе. Для своїх, для друзів. Для знайомих. Це буде і не кабаре, і не клуб. Ні карт, ні програми! Все це буде чудово, запевняю тебе. Інтимно, перш за все.
Я вийняв гроші, вручаючи їх Проніну, сказав:
Вибирайте мене в члени "Собаки", але я прошу лише одного: хай це буде по сусідству зі мною, інакше не буду ходити. Ти вже обраний, ти будеш членом. Ти будеш більше - хрещеним батьком "Бродячого собаки". Дело "в капелюсі"! - І він кинувся з усіх ніг у передню і задріботів швидко сходами вниз "
Таким чином, було покладено початок відкриттю "Бродячого собаки", господарем якої був Борис Пронін.
До двадцяти двох років він жив у Києві, потім вирушив до столиці, намагався вчитися в університеті на різних факультетах. Побалуватися поширенням прокламацій, познайомився з Горьким, Луначарським. У 1905 році на Кухарський Мейєрхольд організував студію при Художньому театрі і привернув туди Проніна для вирішення різних господарських питань. Ідеї театрального реформатора надовго захопили Бориса Костянтиновича. Один час здавалося, що ось-ось в люди вийде, взяли помічником режисера в Александрінський театр у Петербурзі. На жаль! Недовго тривало режіссерство Бориса на казенній сцені - видалили за політичну неблагонадійність. Багато він затівав різних витівок, вигадок і підприємств, нічим не закінчилися. І все ж, для створення такого клубу, як "Бродячий пес", потрібен був ентузіаст, який вклав би в створюване їм заклад всю свою душу. І такий ентузіаст знайшовся. Це був Борис Пронін. Він був абсолютний мрійник, ентузіаст, що відрізнявся неймовірною, фантастикою, безкорисливістю, невтомною енергією і пристрасною закоханістю у світ і людей. Він, володіючи винятковим чарівністю і винятковим умінням сплачівть всіх і з нічого, в буквальному сенсі цього слова, створювати багато прекрасне. Саме чудове в Борисові Пронін - його нев'януча молодість, майже юнацька екзальтованість, яка збереглася в ньому, незважаючи ні на що, на багато років. Але ось, про здивування! Борис все виконав чесно і точно, як обіцяв Н. Могилевська. "Собаку" відкрив, і відкрив її рівно по діагоналі через площу від будинку, де жив Могилевський. Приміщення. Пронін шукав довго. І раптом його осяяло: підходящим приміщенням може бути підвал в тому самому будинку, у якому він живе. Після смерті П. Я. Дашкова його безцінні вина вивезли з цього підвалу, він був порожній і покинутий. При смотрев це приміщення, Пронін "був щасливий незвичайно, немов, щонайменше виграв двісті тисяч". Йому легко вдалося орендувати підвал за порівняно невелику ціну. "Бродячий собака" - єдине кабаре, з яким ніколи не пов'язували ніяких комерційних розрахунків. У градоначальника його зареєстрували як клуб при Товаристві інтимного театру. Незадовго до відкриття, через "Біржові відомості", публіку сповістили про те, що "підвал" Бродячий собака "(мистецьке товариство інтимного театру) буде відкритий для дійсних членів і їх гостей, які входять виключно за рекомендаціями дійсних членів". Власником клубу був Б. К. Пронін, але всім життям "Собаки" розпоряджалися члени-засновники "організаційна дев'ятка", куди крім Проніна, входили письменник А. Н. Толстой, художники С. Ю. Судейкін, М. М. Сапунов, М . В. Добужинський, архітектор І. А. Фомін, режисери Н. М. Евреинов, Н. В. Петров та актор В. А. Підгорний. У творі Олексієм Толстим Статуті "Бродячого собаки" перший і головний пункт декларував повне безкорисливість "собачої" життя: всі члени суспільства працюють безкоштовно на благо Товариства. Жоден член Товариства не має права отримувати жодної копійки за свою роботу з коштів Товариства. Дивна назва для кабаре народилося абсолютно випадково. В один з останніх днів грудня, коли вся компанія поневірялася в пошуках підвалу, щоб, зустріти в ньому Новий, 1912 рік, О. Толстой несподівано сказав: А не нагадуємо ми зараз бродячих собак, які шукають притулку? Ви знайшли назву нашої затії, - вигукнув М. Еврейнов,-нехай цей підвал називається "Бродячого собакою". Образ "бродячого собаки", випадково і щасливо виник у ті роки був надзвичайно поширеним. Звучав у назві кабаре і в його гімні, хоча грубуватий, але все ж іронічний, він у літературній і повсякденному розмовному побуті забарвлюється в самі, що ні на є драматичні тони. Образ бездомного собаки, зіставлення поета з бродячим псом, виникає в поезії Блока, Брюсова, Сологуба, Северяніна, у віршах і листах Маяковського (у вірші "От як я став собакою" навіть показаний процес і шлях цієї трансформації), безпритульні пси нишпорять по нічному місту на полотнах Сарьяне. Артистична богема з давніх часів уподібнювалася бродячим собакам. Але безпосередньо в російський літературний побут цей образ міг проникнути разом з європейською поезією і прозою, складовими коло читання освіченої молоді початку століття. У вірші "Славетні пси", яке було надруковано в Росії в 1909 році, Бодлер прямо уподібнював артистичну богему, безпритульним псам. Худі, голодні, зграями вешталися вони по темних вулицях і підворіттях, наводячи страх на обивателя. Дикі і вільні вони нехтували своїх домашніх приручених побратимів та їхніх господарів. Зрозуміло, "Бродячий собака" була більш артистичним клубом, куди сходилися для спілкування з людьми, близькими за духом, щоб посидіти в колі своїх, відпочити і повеселитися. Влаштовувалися вечори поезії, музичні та театральні вечори, лекції, вшанування російських і зарубіжних діячів мистецтв. Для багатьох з відвідувачів "Собака" була чимось набагато більшим, ніж просто місцем веселого проведення часу. Вона була "єдиним острівцем в нічному Петербурзі, де літературна й артистична молодь почувала себе як вдома", - писав Б. К. Лівшиць. У кабаре збиралися футуристи, їх невелика група трималася замкнути, особливо в перший час. В описах "собачників", кабаре виглядає якимось ноєвим ковчегом з початку ХХ століття. Крім футуристів - В. Каменського, О. Кручених, В. і Д. Бурмакових, Б. Лівшиця, В. Гнєдова, В. Маяковського, В. Хлєбнікова та інших, сюди приходили і друго-вороги футуристів, поети, які назвали себе акмеїстами, - М. Гумільов, О. Мандельштам, А. Ахматова і, так званий, "моложняк". "Цеху поетів" - Г. Іванов, Г. Адамович та інші, що прилягали, - М. Зенкевич, В. Нарбут, М. Лозинський, майбутні - і вже відбулися - вчені, як В. Гіппіус, В. Шулейко, А. Смирнов , В. Жирмунський і символісти, чиїми непримиренними опонентами були й футуристи і акмеїстів, - Ф. Сологуб, А. Бальмонт, і поети, що відпали від символізму, - М. Кузьмін, В. плести, С. Городецький. Саме В. Городецькому належить один з гімнів "Собаки" зі знаменитими рядками: "Бродячий пес" і тим ти хороша, що будь-яка з усякою тут зустрінеться душа ". У "Собаку" стікалися різні бродяги від мистецтва на різних шляхах творчих пошуків. І вже ніяк "безтілесними мандрувати", "ледарями" не можна було назвати ні Т. П. Карсавін, ні М. М. Фокіна, ні багатьох інших акторів Маріїнського і Александрінського театрів, то й справа відвідували нічний кабачок. Та й самі члени-засновники у ті роки були цілком влаштованими і навіть благополучними людьми. Н. В. Петров служив в Імператорському Олександрійському театрі. Н. Еврейнов працював у "Кривому дзеркалі", театрі процвітаючому і модному настільки, що був одного разу запрошений дати спектакль в Царському Селі перед двором. Вже цілком відомими художниками були і Н, Ж, Сапунов і С. Ю. Судейкін. Низький підвал з навислими склепіннями погрожував задавити сміливців, "які осмілилися забути в теплі яскраво палаючого вогнища про петербурзької вогкості". Однак, товсті підвальні склепіння одночасно відгороджували, захищали кабаретьеров від життя. У затишному притулок зникало напруга, розсіювалися денні страхи, виникало відчуття безпеки і спокою. У немислимою тісноті підземного льоху, задушливого і прокуреному, народжувалося абсолютно нове відчуття - свободи і тісної братської пов'язаності і близькості з іншими. Перед входом в "Собаку" висів плакат: "Все між собою вважаються знайомі". У перший рік кабаре відкривалося, як правило, два рази на тиждень - по середах і суботах, потім трохи частіше, на масляному тижні, коли влаштовувалися "капусники" - кожен день. Але проведене в "Собаці" час було надзвичайно інтенсивно і творив у свідомості уявлення длятельного. Особливий сенс був укладений і в тому, що "собачий задушливий кров" чекав після півночі. Нічний художній побут у Петербурзі тих років взагалі набагато інтенсивніше денного; тут, в романтичному підземеллі жерців мистецтва, він здавався більш істинним. Все це потім, з глузливою ніжністю згадувала Ганна Ахматова: Так, я любила їх - ті збіговиська нічні, На низькому столику - склянки крижані, Над чорним кофіем блакитнуватий пар, Каміна червоного важкий зимовий жар, Веселість їдку літературної жарти ... Читаючи мемуари колишніх "собачників", можна уявити, що підвал знаходився десь на краю землі. Однак, будинок у якому вони знайшли притулок, було в самому центрі столиці. Будинок за номером п'ять (на малій площі мистецтв) і будинок номер чотири - по Італійській вулиці, що прилягає до Михайлівського театру, ще у XVIII столітті був витончено включений ансамбль Михайлівській площі, увінчаний архітектурним шедевром російського ампіру - Музеєм Олександра П (тепер Російський музей). Будинок номер п'ять з Михайлівський площі - будувався учнем К, І, Росії-Павлов Петровичем Жако (Полем Жако). Поль Жак (1798-1852р.) Син французького архітектора П'єра Жако, народився в Парижі. У 1812 р. він вступив у знамениту "Ecole des Beaux Arts" (Школу витончених мистецтв) в Парижі, яку закінчив лише в 1821 році, ймовірно у зв'язку з тим, що в роки навчання брав участь у кількох конкурсах на здобуття Grand Prix. У тому ж 1821 році почалася його служба в Росії в "Кабінеті Його Імператорської Величності", а в 1823 році він був затверджений на посаді професора архітектури в Санкт-Петербурзькому інституті корпусу шляхів сполучення. Його архітектурна діяльність в Росії почалася під керівництвом Россі. У 1831 році Жако приступив до будівництва будинку на розі Михайлівській площі та Італійською вулиці, який значиться в документах з його будівлі під назвою "вдома дружини архітектора 9-го класу Жако". Будівництво будинку було завершено в 1833 році. Останнім господарем будинку на розі Михайлівської та Італійської вулиці був Павло Якович Дашков, він був неодружений і не мав потомства. Після його смерті будинок залишився у володінні його братів Андрія і Дмитра і сестри Ганни Яківни. Їм він і належав до революції 1917 року. Підвал "Бродячий пес" Мистецького суспільства інтимного театру був урочисто відкритий у новорічну ніч з 31 грудня 1911 на 1 січня 1912 року. Усім запрошеним були розіслані запрошення листа, наступного змісту: "Вельмишановний ...! У ніч на 1 січня 1912 відкриється "підвал" Товариства інтимного театру. Милості просимо на наше свято. Приїзд в будь-який час з 11 години вечора. Вхід - 3 рублі. Запис на прийом грошей тільки 28, 29, 30 грудня в приміщенні Товариства з 12 години дня до 8 години вечора. Число місць вкрай обмежена. Правління ".
До відкриття підвалу Всеволод Князєв склав "собачий гімн", покладений на музику піаністом і композитором В. А. Шнісом фон Ешенбруком:
У другому дворі підвал, У ньому - притулок собачий. Кожен, хто сюди потрапив Просто біс бродячий. Але в тому гордість, але в тому честь, Щоб у той підвал залізти! Гав! На дворі заметіль, мороз, Нам яке діло! Обігрів підвалі пес І в теплі все тіло. Нас тут києм не б'ють, Блохи не гризуть! Гав! Гавкотом, виттям псини гімн Нашому підвалу! Морди догори, до біса сплін, Життя досхочу! Гавкотом, виттям псини гімн. До біса всякий сплін! Гав! Написав свої куплети до відкриття підвалу і граф А. Н. Толстой: Чи не поставте мені в докір: Я комічний актор. У мене ліловий ніс, Я бродячий старий пес ... Пес без грошей обійдеться, Пес по Невському пройдеться Перед теплим кабачком Тільки тупне каблучной. У Петербурзі Пронін був. Вдень і вночі говорив. Від його веселих слів Став бродячий пес готовий. Це наш бродячий пес, У нього холодний ніс. Тріть ніс йому скоріше, Не вкусить він, їй-їй. Лапою махає, підвиває. Всяк бродячих зазиває. У кого в очах печаль. Всіх собаці дуже шкода.Олексій Толстой брав найактивнішу участь в організації "Бродячого собаки". У нього на квартирі проводились організаційні збори, він написав п'єсу для відкриття підвалу, яка втім, не пішла. Він брав участь у творі і редагував майбутній статут, ... а також взяв на себе твердження у градоначальника цього статуту. І перший пункт Статуту був складений А. Н. Толстим: "Нікому ні за що не виплачується ніякого гонорару. Всі працюють безкоштовно ". Таким чином "Бродячий пес" з самого моменту свого створення було одним з небагатьох кабаре, першим і чи не єдиним в Росії, з діяльністю якого - по самій суті його статуту не повинні були зв'язуватися розрахунки на яку або фінансову вигоду. Відкриття "Бродячого собаки" майже збіглося у часі з днем народження Олексія Миколайовича Толстого - за два дні до відкриття підвалу графу виповнилося 29 років. Толстой допоміг Проніну скликати на новорічний вечір, відкриває життя підвалу, багатьох з петербурзьких знаменитостей. Незважаючи на те, що ремонт підвалу був повністю не завершено, туди з'явився колір петербурзьких любителів мистецтва в розкішних туалетах. Квитки на вхід для сторонніх були дуже дорогі. Таким чином була підведена матеріальна база під клуб. Один з організаторів у буфеті подавав, а інший відразу розплачувався з представниками магазинів ... Кожен з організаторів клубу повинен був внести свою лепту, як то: художники розмальовували стіни, поети, музиканти, літератори демонстрували свої нові твори, а артисти і режисери займалися всілякими імпровізаціями . Великий зал вміщав 80 осіб. По стінах залу йшли дивани, зроблені шпалерником Ахунов. Найпростіші, дерев'яні нефарбовані столики і табурети довершували меблювання головного залу. Посередині стояв круглий стіл з тринадцятьма табуретами навколо. У правому кутку містилася невелика естрада. Камін Фоміна і розпис стелі Судейкін довершували романтичне оздоблення підвалу. Концертна програма новорічного вечора була підготовлена заздалегідь, але здійснити її повністю не вдалося. Відвідувачі "" Собаки "" того вечора представляли собою квінтесенцію аристократичного Петербурга, і поява з них було глибоко радісною подією. Є. В. Лопухова, Т. П. Карасевич, М. М. Фокін, А. О. Орлов і Бобіш Романов представляли собою мистецтво балету; П. М. Журавленка, Є. І. Попова, М. М. Каракаш і Н . С.Ермоленко-Южина представительствовала від опери; В. П. Долматов, М. Г. Ковалевська, Ю. М. Юр 'єв, Є. П. Студенцов, Є. М. Тіме, Анастасія Суворова, В. А. Миронова і Ф . Н. Курихін виступали від драматичних театрів; Ігор Северянин, Анна Ахматова, Микола Гумільов, К. Д. Бальмонт, Саша Чорний, М. П. Кузьмін, П. П. Потьомкін, Осип Мандельштам і Георгій Іванов представляли поетів; Ілля Сац, В'ячеслав Каратигіна, Альфред Нурок, М. Ф. Гнесин та Анатолій Дроздов від композиторського крила; редакція журналу "Аполлон" була представлена Сергієм Маковським і С. А. Ауслендер, а театралознавство - князем В. П. Зубовим. З першого ж дня постійними і активними друзями "Собаки" були співачка Зоя Лодій, професор Андріанов, Є. П. Анічков, архітектор Бернардацці, художник і доктор М. А. Кульбін і загальний улюбленець Петербурга клоун Жакоменко. Серед молоді - студенти консерваторії - Сергій Прокоф'єв та Юрій Шапорін. Окрім "середовищ" і "субот", які проводилися регулярно, влаштовувалися виконавські вечора до розробленої програми, про яких членам Товариства та запрошеним повідомлялося особливими повістками. Один з перших вечорів правління вирішило присвятити 25-річчю поетичної діяльності К. Д. Бальмонта, який перебував тоді у вигнанні, в Парижі, і в'їзд до Росії був для нього закритий. Цей вечір відбувся 13-го січня 1912 року. Це був перший поетичний вечір "Собаки", і вечір виявився вдалим. Бальмонт був присвячений перший вступний доповідь С. Городецького, потім читали свої вірші поети - М. Гумільов, А. Ахматова, О. Мандельштам, В. Гіпнус, М. Доміно, М. Мурав'євським. Наступним був "вечір-бенефіс" відбувся в підвалі в ніч з 16 на 17 січня і присвячений двадцятирічному творчому ювілею актора Александрінського театру Ю. М. Юр 'єва. На вечорі було багато народу, насилу вміщається в невеликому залі кабаре. Ювіляр був обраний кавалером ордена "Собаки" і отримав почесні знаки ордена для носіння: паперовий нашийник з довгим ланцюгом і лавровий вінок. Деякі вечора в "Собаці" були цілком музичними, інші драматичними або поетичними. Щоб потрапити в "бродячого собаку", слід було спочатку пройти одну підворіття, потім, перетнути двір-колодязь, потім через ще одну підворіття і "минаючи хмара смороду, що била прямо в ніс з розташованої по сусідству помийної ями", повернути ліворуч, де до стіни неоштукатуреного цегли приліпилися вузькі, слизькі сходи, що ведуть в "собаче підземелля". Біля зовнішніх дверей висіли молоточок і дошка, в які входить належало стукати, такий же молоточок з дошкою висіли в передпокої для повторного сигналу. Справа біля входу у великий зал стояла тумба з лежить на ній "Свинячий книгою". Назва книзі дало якість шкіри, якої вона була обтягнута. Її замовив у палітурника і приніс у підвал А. Толстой для запису, як це прийнято в закритих клубах, гостей. Вона починається його віршами: Пізньої ночі місто спить, Лише котам роздолля. Подорожній з вулиці дивиться У темний підпілля ... ...
Але дуже скоро в житті кабаретьеров книга забрала більшу владу, а глузливе прізвисько тільки підкреслювало приховане інтимно-любовне до неї ставлення. У "Собаці" книга стала відігравати досить важливу роль, перетворившись на свого роду літопис підвалу з повчаннями, бажаннями і апокрифами. У віршах Маяковського, Мандельштама, Ахматової, Гумільова, Хлєбнікова, Бальмонта, Кузьміна, Саші Чорного, Леоніда Андрєєва і багатьох інших власноруч ними записаних, в малюнках Сапунова, Судейкіна, Петрова-Водкіна, Добужинського, в ній відбивається кожен момент "собачого життя" ... . Навскіс і вбік, знизу, вгору сторінки "Свинячий книги" поцятковані питаннями і відповідями, шаржами та малюнками, начерками і карикатурами, нотними знаками музичного експромту. Серед жартівливих, забавних, легковажних малюнків, віршів, експромтів, знаходилися речі далеко не жартівливі, такі як "Думки про Театр Майбутнього", написані рукою Вахтангова. Прихід нового гостя бачили для ударом у величезний турецький барабан, який стояв у великому залі. На ньому відбивали і "варту". За цим доручено було стежити М. Кузнєцову. Іноді обов'язки "стражника" виконував Маяковський, "лежати на барабані в позі пораненого гладіатора". Безліччю звичаїв, що виникали поспішно і відкладали в особливий собачий уклад, підвал перевершив би британський парламент. Звичаї, однак, не завжди виникали поспішно, найчастіше - поволі і планомірно їх придумував постійно діючий комітет "Собаки". І хоча вечори "Бродячого собаки" призначені для спілкування "Собачий братії", і відрізнялися від інших кабаре, де головне полягало в самому спектаклі, вони, тим не менш, розгорталися за заздалегідь наміченим сценарієм. "Цілком поглинений пристроєм чергових зборів в" Собаці ", - писав Пронін кореспондентці. Особливим пристроєм і укладом свого побуту "Бродячий пес" була схожа на якесь держава жерців мистецтва. Воно обзавелося своїм гербом, який висів над входом у підвал. Сидяча собака поклала лапу на античну маску. Геральдичну символіку розробив і власноруч наніс на щит М. Добужинський. Кабаре випускало гербовий папір із зображенням своєї емблеми у лівому верхньому кутку. На такому ж папері різних кольорів друкували запрошення, оголошення, програми, афіші і афішки. У "собачого держави" був власний гімн (навіть кілька гімнів: на відкриття і на закриття). Були ордена, серед яких найголовнішим шанувався Орден Собаки з вибитим на ньому написом "Care canem", що означало "Бійтеся собаки", - цим орденом нагороджували почесних громадян країни і особливо шанованих гостей; свої знаки відмінності, мундири; докладно розроблені державні ритуали. У "Собаки" був власний філософ, він же і державний ідеолог - Н.І. Кульбін. На сцені висів його портрет пензля державного художника С. Судейкіна. На чолі "собачої країни" стояло власний уряд з прем'єром Борисом Проніним, що має назву Hund-директором "Собаки" і "кабінетом міністрів". За початковим задумом число "членів уряду" повинно було дорівнювати тринадцяти, і вони повинні були сидіти за круглим столом, що стоїть по центру головного залу на тридцяти грубо збитих табуретах нефарбованого дерева. Магічне число чортової дюжини повторювалося і в кількості свічок на величезному дерев'яному колі, розтягнутому на залізних ланцюгах - так виглядала висить над столом люстра, яку власними руками зробив М. Сапунов. З люстри звисали дві рукавички - біла жіноча і чорна чоловіча. Артистичне кабаре - як би перевернуте держава. У кабаре правлять ті, хто женемо і беспріютен в "верхньої", денний життя. Не випадково царство "Бродячого собаки", істоти, що ототожнюється добрими християнами з диявольськими силами. Споконвіку у всіх народів собака вважалася твариною, сторожам потойбічний, підземний світ. У підвалі, до речі, бігав пудель, як відомо з втілень Духа зла. Само собою зрозуміло, що вся ця чорна магія, її ритуали і емблематика - не більш ніж романтична гра, що розбурхує нерви, вспенівающий веселість. 30 квітня 1912 був проведений вечір "весняного вибачення з" Бродячого собакою ", на якому були підведені підсумки першого" собачого сезону "- перших чотирьох місяців існування в підвалі. Гумористичний доповідь про першому сезоні "Собаки" був зроблений М. Петровим. Потім були урочисто вручені медалі співробітникам "Собаки", почесні грамоти та патенти виконавцям, а після цього показана мелодрама у віршах, складена М. М. Еванцовим. Літо 1912 року - місяці, коли "Собака" була закрита - зіграли чималу роль у подальшій долі підвалу і його постійних відвідувачів. Завдяки Борису Проніну, багато хто з них виявилися в ці місяці разом. Борис запропонував Мейєрхольда на літні місяці організувати трупу, гастролює під Петербургом, куди багато петербуржці виїжджали на літній сезон. Мейєрхольд з ентузіазмом підтримав цю ідею, і незабаром трупа була створена - в основному з відвідувачів "Собаки" і їх друзів. Вона отримала назву "Товариство акторів, письменників, художників і музикантів". До неї увійшли, крім Мейєрхольда і Проніна, актори А. Мгебров, В. Чіка, Л. Д. Блок, В. Підгорний, А. Голубєв, К. Гібшмана, В. Верігина, К.Кузьмін-Караваєв, Є.П. Кульбина, поети М. Кузьмін, В. Плесі, А. Блок, художники М. І. Кульбін, Ю. Бонді, Н. Санук. На березі Фінської затоки була знята простора дача. Жили комуною. Разом снідали, обідали, пили чай і вино. Спільне життя "товариства" зблизила і здружила його членів, воістину перетворила їх в одну велику родину. Це безсумнівно позначилося і на подальшому житті "Собаки". "Собака" відкрила свій другий сезон у ніч на 1-е вересня 1912 року. У підвалі зібралися тільки справжні друзі. Вона для багатьох стала улюбленим притулком. Без неї вже не мислилася життя. "Собака" була відкрита по чотири-п'ять разів на тиждень, а то й щоночі. Вечори були оголошені і неоголошені. На неоголошені вечора вхідна плата була від одного рубля до трьох. На цих вечорах бували експромтне виступи поетів, музикантів, артистів. На вечір оголошений, тобто підготовлений вхідна плата була від п'яти рублів і вище. Головний гімн "Бродячого собаки", написаний М. Кузьміним: Від народження підвалу Пролетів лише швидкий рік, Але Собака нас зв'язала У тісно-дружний хоровод. Чия душа печаль дізналася, Опускайтеся в глиб підвалу, Відпочивайте (3 рази) від негод! Ми не будуємо суворої міни, Всякий пити і співати готовий: Є співачки, балерини І артисти всіх сортів. Пантоміми і картини Виконуємо без причини General de (3 рази) Krouglikaff! Наші дівчата, наші дами! Що за чудо очей і губ! Цех поетів - все "Адами",: Всяк приємний і не грубий, Не боячись собачої ями, Наші шуми, наші гами Відвідує (3 рази) Сологуб! І художники не по-звірячому Пишуть стіни і камін: Тут і Бєлкін і Мещерський, І кубічний Кульбан. Немов ротою гренадерської, Проводом зухвалий Сам Судейкін (3 рази) здивований! А! ... Не забута і Паллада У титулованому колі, Немов стародавня дріада, Що розважається на лузі. Їй любов одна відрада І де треба і не треба, Не відповість (3 рази) "не можу"! Співаючи гімн, при словах "не по-звірячому" "собача братія" веселилася напевно, особливо бурхливо: адже на самій-то справі і стіни, і камін були розписані саме, що називається "по-звірячому". Поверхня стін і одній з кімнат - а їх було дві - ламала кубістичне живопис М. Кульбина, дробили її площину різнокольорові геометричні форми хаотично налазять один на одного. Іншу кімнату від підлоги до замикаючих склепінь розписав Судейкін, фігурами жінок, дітей, зігнувшись у дивному зламі, небаченими птахами, примхливо переплетені з фантастичними квітами. Їх болісно-надлишкова розкіш, стикаються гарячково-червоне з отруйно зеленим, викликала в пам'яті образи "Квітів зла" Бодлера. Строкаті, як спідниця тарілки, стіни, стелі і завіса (його зробили з товстого сукна, пофарбованого в червоний колір) четирехарглінной сцени діють, як кумач на бика. Тут позначалися чари театралізації даного світу, якими Судейкін володів, як справжній гіпнотизер. І під впливом цих чар, плутали з такою значною суперечливість життя з театром і правду з вимислом, прозу з поезією, відвідувачі "Бродячого собаки", як би перевтілювалися в якісь інші істоти. Вікові склепіння кабаре відгороджували як би якесь ігровий простір, в якому переливалася і відсвічувала різними гранями, розходячись хвилями від одного кабартьера до іншого, безперервна естетизовані гра. Кожен вхідний в це коло і самому собі і всім іншим починав здаватися театральним персонажем. У кабаре влаштовувалися так звані "незвичайні середи та суботи", "вечори веселого мракобісся", маскаради, учасникам яких наказувалося бути тільки у карнавальних костюмах. Іноді в "Собаку" не переодягаючись і не разгріміровиваясь, приїжджали одразу після вистав, актори, змішуючись з нічної публікою. Але навіть у цих випадках їх вигляд мало чим відрізнявся від завсідників кабаре: сиділи тут художники, музиканти, їх "музи" і самі часто виглядали кимось вигаданими персонажами, здавалися прибульцями з якихось невідомих країн і часів. Весь характер кабаре "Бродячий собака" зумовлював в ньому одну з провідних ролей Судейкін, і дійсно, він зайняв серед його ентузіастів найзначніше місце поруч з Б. К. Проніним і його дружиною В. А. Лишневський, художником О. О. Родакове, композитором Н. К. Цибульським. Годі й казати, що значення Судейкіна в "Бродячого собаці" було особливо відзначено її прихильниками в "кабаретной" формі: йому були присужена однойменний орден, кавалером якого він став, і він став одним з головних героїв гімну, написаного на честь "Собаки" М. А. Кузміна. Свою кровний зв'язок з "Бродячого собакою" Судейкін продемонстрував, прийнявши найдіяльнішу участь в оформленні приміщення кабаре. З трьох художників розписав підвал, - В. П. Бєлкіна, Н. І. Кулібіна, Судейкін - Судейкін належала провідна роль. Таким чином "Бродячий пес" з самого моменту свого створення було одним з небагатьох кабаре, першим і чи не єдиним в Росії, з діяльністю якого - по самій суті його статуту не повинні були зв'язуватися розрахунки на яку або фінансову вигоду. Маскаради; вечори художньої пластики; вшанування поетів, драматургів, письменників, акторів; капусники; гала-концерти; вечори "магії"; вечори пісні і танцю; поетичні вечори; лекції та диспути; виставки; святкові банкети та застілля - все це жило безперервною низкою , перериваючись лише на літні місяці. Ця бурхлива кипляча художня діяльність була лише однією стороною життя підвалу. Інший, не менш важливою, було те розкріпачення особистості, та духовна свобода, яка не могла не залишитися в пам'яті у всіх, хто коли-небудь відвідував "бродячого собаку". Це чаклунське почуття свободи. Тут вперше зазвучав на повну силу голос Мандельштама, і голос Ахматової. Тут були вперше написані і прочитані багато чудових рядки М. Кузміна і М. Гумільова, В. Хлєбнікова та І. Северяніна. Але в кожної медалі є й зворотний бік. І, допомагаючи людям розкритися, дізнатися себе, донести до інших свої потаємні почуття, деяких "собачий" побут, "собача" нічне життя вели до трагедії, до загибелі або до морального надлому. Трагічні долі покінчили собою Всеволода Князєва, Олексія Лозина-Лозинського так чи інакше, але безсумнівно, відбили переживання цих талановитих поетів пов'язані з підвалом. І ще страшніший штрих "собачої" життя - моральна деградація поета Олександра Тінякова, що почалася з запоїв в "Собаці". Тут ланцюга багато розв'язані, - Всі збереже подзесний зал. І ті слова, що вночі сказані, Інший би вранці не сказав ... йдеться про "Собаці" у віршах Кузьміна. Коло відвідувачів підвалу був великий і різноманітний. Основу його складали дійсні члени "Бродячого собаки" - організатори та організатори підвалу, члени правління, артисти, художники, музиканти: "Товариства інтимного театру". До них примикали "друзі" Собаки "" - постійно відвідували підвал поети, письменники, драматурги, мистецтвознавці, критики, актори і художники інших театральних колективів, композитори та виконавці - одним словом, люди мистецтва, а також меценати, які допомагали "Собаці" як в фінансовому відношенні, так і в її взаєминах з державними і громадськими організаціями. Але серед відвідувачів підвалу, особливо в другий період його існування було і велика кількість цікавих, охочих поспостерігати, як відпочивають і розважаються артисти й літератори, відвідувачів віддалено причетних до світу художньої інтелігенції. Ось цих відвідувачів Микола Сапунов назвав "фармацевтами", і ця назва за ними закріпилася. "Без фармацевтів" ми все ж не змогли обійтися, - писав Пронін, - вони нам давали дохід. Ми якось звикли до них. Бауер присилав вина та рахунки, і "фармацевти" оплачували пляшки, які випивала богема. Іноді людей "з боку" доводилося закликати в підвал самим його організаторам. Так сталося, в ніч під Новий 1913-ий рік. Цей новорічний свято передбачалося привести в самій інтимній обстановці. Все почалося з наміченим планом. Все було готове. Віз з закупленими столиками і стільцями стояв у дворі. Але розплатитися за меблі було нічим. Тоді Пронін зловив на вулиці інженера, який вклав сто рублів за меблі. Формально "Бродячий пес" була влаштована за зразком петербурзьких клубів, представленому градоначальству. Був голова, були дійсні члени, які мали право на кожне виконавче збори дати два пропуску, як в клубах, при цьому на кожного в книжку записувалося, що такий-то, рекомендує такого-то і такого-то. Але реальне життя "Собаки" не дуже підпорядковувалася цим офіційним звичаями. Щоб потрапити в "Собаку" треба було розбудити одного двірника, прийти два двори, в третьому загорнути наліво, спуститися вниз ступенів десять і штовхнути оббиту клейонкою двері. Та година ж приголомшувала музика, задуха, строкатість стін, шум електричного вентилятора, гудів як аероплан. Вещальщік, завалений шубами, відмовлявся їх більше брати: "Нету местов". Перед маленьким дзеркалом штовхалися чепуриться дами. Пронін всім говорив "ти", укладав гостя в обійми: "Ба! Кого я бачу?! Скільки років скільки зим! Де ти був? Іди швидше, наші всі там ". І кидався негайно до кого-небудь іншому. Свіжий людина спантеличений цієї дружньої зустріччю. Якщо запитати Проніна, кого це він обіймав і плескав по плечу, Пронін розведе руками: "А біс його знає ...". Найближчий помічник Проніна композитор М. Цибульський, на прізвисько "граф О'Контрер", великий обрюзглий людина, неохайно одягнений, мляво допомагає своєму другові. Коли "граф" тверезий, він похмурий. Пронін і Цибульський такі різні і за характером і за зовнішністю, доповнюючи один одного, спільно вели маленьке, але складне господарство "Собаки". Вічний скіптізм "графа" охолоджував не знає ні яких меж розмах Проніна. І навпаки, енергія Проніна оживляла Обломова-Цибульського. Н. К. Цибульський був головним виконавцем і автором музики, що звучала в "Собаці". Його опера "Голос життя чи скеля смерті", неодноразово виконувалася на сцені "Собаки" користувалася великим успіхом. Грав він добре, репертуар був нескінченний, грав за бажанням присутніх. І так тривало, поки він не втомлювався або хто-небудь інший не втомлювався раніше, бачачи на одному і тому ж місці його зігнуту спину. І все ж директором був Пронін. Він, як справний служака, приходив до відкриття кабаре і невідлучно залишався в ньому поки не йшов останній відвідувач, а часто засинав де-небудь у кутку на канапі і залишався в підвалі до наступного полудня. Підземна країна мистецтва вміщала в себе танець і поезію, музику і пантоміму, драму і епос, високу патебіку і грубу пародію. Здавалося, ідея синтезу, одна з центральних естетичних ідей початку століття, до якої були спрямовані думки багатьох художників, тут у підземному державі жерців мистецтва, знаходила своє здійснення. У "Собаці" були визначені офіційно вечори поетів, на яких воювала зазвичай Кузьмін і Гумільов. Вони вважалися арбітрами, вони судили молодих поетів. Гумільов був одним з улюблених поетів у "Собаці". Ахматова була одружена з Гумільовим, жили вони в Царському Селі, в аристократичному будинку батьків Гумільова. Там же було вінчання в церкві, там народився у неї син. Ахматова теж виступала з читанням віршів у "Собаці". Маяковський з'явився в "Собаці" в кінці 1913, початку 1914 року, його рекомендував Хлєбніков. Маяковський був строптів, але "Собака" йому сподобалася і він став відвідувати кабаре. Поява Маяковського з його найсильнішою індивідуальністю і революційністю шокувало естетів-поетів Кузьміна та Гумільова. Люблячи виступати, Маяковський у Петербурзі мав одну - єдину арену - "Собаки". І на кожному собачому засіданні, Маяковський виступав, він читав "Хмара в штанах". Маяковський, Кам'янський і Хлєбніков з'являлися завжди разом. Це була визнана група, їх називали футуристи. Маяковський дуже дружньо ставився до Каменському, ніжно і глибоко - до Хлєбниковим. У Хлєбникова ніколи не було ні гроша, а у Маяковського зрідка з'являлася копійка, і тоді він вимагав вина і пригощав друзів. Каменський вів себе шумно, говорив за всіх, ліз вперед, з трьох він був самий просторікуватих. Важливими віхами життя "Бродячого собаки" були проводилися в ній вшанування відомих поетів, письменників і акторів: К. Д. Бальмонта, Ф. Марінстті, Е. Верхарна, П. Фора та ін Слід відзначити ту роль, яку зіграла "Бродячий собака" в розширенні і зміцненні контактів між російською і французькою культурами. Численні вечора французької музики і французького мистецтва, що проводилися в "Собаці", були доповнені урочисте вшанування Еміля Верхарна і "короля поетів" Поля Фора. Саме на вшанування Еміля Верхарна Пронін вперше побачив свою майбутню дружину, Віру Олександрівну Лишневський-Кашніцкую, яка незабаром стала його вірним супутником і найближчим помічником. Вона була правою рукою свого чоловіка, помічницею в адміністративно-господарських питаннях. Віра була вчителькою міського училища, і було дивно, як з учительської роботи з ранку до обіду примудрялася поєднувати роботу в "Собаці" вечорами і ночами. Але, врешті-решт, вона цього не винесла і залишивши Проніна, вийшла заміж за постійного відвідувача підвалу художника-архітектора. Світова війна, що вибухнула влітку 1914-ого року, спочатку не дуже відобразилася на життя і побут "Собаки". Після літнього сезону, підвал відкрився пізніше звичайного, тільки на початку листопада. Відкритий він був щодня, і впуск був істотно полегшений. Продаж і споживання спиртних напоїв були офіційно заборонені, але неофіційно спиртне в підвалі звичайно, можна було отримати. Але це робилося з дня на день все більш небезпечним. Багато що організовуються в "Собаці" вечора проводилися на користь лазаретів і лікарень міста, іноді на благодійні цілі відраховувалася вся виручка, але частіше - її частина. Завдяки притоку "фармацевтів" виручка була значною, і Пронін став подумувати про розширення площі. Він мріяв про те, щоб, зберігши "бродячого собаку", для зустрічей самого вузького кола друзів і однодумців, відкрити другий, більший за розмірами, підвал, який буде вже не кабачком, а скоріше підземним театром з різноманітним і нетрадиційним репертуаром. Але дійсність внесла істотне коригування в ці плани. Прихована конфронтація, глуха ворожнеча часом виривалася назовні, вибухаючи скандалами. Так було на одній з останніх вечорів існування "Собаки" 11 лютого 1915 року. За праромме повинні були читати свої вірші Ігор Северянин, Давид Бурмок і Василь Каменський, а декорації, що ілюструють творчість футуристів, виконали "сатіріконовец" А. Радаков, С. Судейкін, Д. Бурлюк. Серед публіки швидко з'являється відомий своїми скандалами на диспутах поет Маяковський: "Тут падаллю не харчуються", - заявляє він, а потім прочитав свій вірш "Волі!". Це мало дію грому, були навіть непритомність. Маяковського можна було зрозуміти. Поруч з трагічними і кривавими подіями світової війни життя ситих і безтурботних, продовжували вариться в гущі безплідних суперечок не могла не здаватися позбавленою сенсу і аморальності. Положення врятували літературні виступи князя М. М. Волконського і К. І. Чуковського. Назрілу бійку запобігти вдалося, але хтось поїхав у поліцію і склав протокол. Пронін кає-як залагодив справу і навіть провів у "Собаці" через кілька днів спеціальний вечір Маяковського, а потім вечір присвячений обговоренню літературно-художнього збірника футуристів "Стрілець". "Собака" залишилася, однак на замітці у поліції. Пронін відчував тривогу, адже порушені серцю його дорогі інтереси, а "Собака" була його улюбленим дітищем. У "Собаці" стали дотримуватися "обережність". Час між тим йшло, і Пронін починав переповнюватися оптимізмом. Але оптимізм обдурив, і "обережність" не допомогла. Дуже скоро в підвалі був проведений обшук, і виявлені дюжини пляшок заборонених спиртних напоїв, після чого градоначальник розпорядився закрити підвал. Майно "Собаки" описали, і воно було продано за 37 тисяч рублів. Приятель Проніна, Віктор Крушинський (він був директором великого заводу) заплатив 37 тисяч і врятував добре ім'я "Собаки" та її директора. Відродити "бродячого собаку" на старому місці не вдалося. "Вічний студент" знову горить ентузіазмом, він запалений ідеєю "нової" Собаки "", у нього знову готовий план дій. Своїм піднесенням Проніну знову вдається загіпнотизувати всіх. Він сам був зайнятий пристроєм, ремонтом і оформленням інтер'єрів нового кабаре - "Привал комедіантів" - в будинку номер 7 на Марсовому полі. Все має бути, як колись, знову підвал, ремонт, Цибульський, Віра Олександрівна. Замість колишнього суспільства інтимного театру організували Петроградське мистецьке товариство, при якому "Привал комедіантів" і створився. Був складений список "дійсних членів суспільства", куди увійшли: Т. Карсавіна, художники А. Радаков, С. Сорін, М. Добужинський, Є. Лансере, архітектори І. Фомін і В. Щуко, Л. Андрєєв, А. Толстой, М. Кузьмін, Н. Теффі, Н. Еврегенов, міністр юстиції П. Переверзєв - всього 27 чоловік. Статут товариства - точна копія колишньої "собачого". Установчі збори обрали членів - засновників у кількості 18 чоловік: крім Проніна, Підгорного, Петрова, туди входили А. Ахматова, Н. Гумільов, К. Чуковський, Ю. Юркун, Ю. Анненков, М. Добужинський та ін Богему, позбавлену свого будинку, знову тягнуло в підвал. Приміщення ще було на відремонтовано, а туди вже тяглися колишні "собачники". Приходили В. Маяковський, В. Хлєбников, Л. Блок ... Пристрій підвалу розтягнулося на півроку. "Привал комедіантів" був відкритий 18 квітня 1916 року. У "привали" багато що нагадувало колишню "Собаку". Знову від підлоги до стелі розписані склепінні кімнати. Тільки манера художників була іншою. Футуристичний хаос фресок Кульбина змінила неоакадеміческая живопис Б. Григор 'єва і А. Яковлєва. Лінії та форми знов знайшли впізнаваність. Підвал висвітлювали свічки в старовинних канделябрах. Абажурами, розсіюючими невірне полум'я свічок, служили маски - "баута". Відвідувачі кабаре повинні були відчувати себе "мандрівними комедіантами життя". Живописці і кабареньери знову конструювали особливий світ, який одночасно був життєвим середовищем і театральним простором. Б. Пронін прагнув "Привал", як і колись "бродячого собаку", звернути в фантастичну країну, населену театральними персонажами. У "привали" створили постійну трупу, ядро якої склали учні студії Мейєрхольда. Крім студійців до неї увійшли О.Глебова-Судейпіна, Б. Казарова, К. Павлова. Програма, яку грали на прем'єрі, був у своєму роді історичної - вона єдиний раз об'еденіла в собі постановки Вс.Мейерхольда і Н. Евренкова - перший ставив "Шарф Коломбіни", другий - "Фантазію". Козьми Пруткова і "Два пастуха і німфа в хатині" М. Кузьміна. Невеликі п'єски прослонвалісь і перемішувалися глутлівимі пісеньками, короткими віршами Колі Петера, який вів програму як конфераньсье. А відкрив він вечір зачитавши телеграму від артистів художнього театру: "У Москві ні собак, ні привалу. Актори, художники є І навіть поетів чимало, Імен їх не можна перелічити. Від імені всіх комедіантів Старовинної та доброї Москви. Здатних і навіть талантів, Привіт Вам. Запам'ятайте ж Ви:
У "привали" закрита собака, Але духу її не зарити. І кожен бродячий гуляка Нехай пам'ятає собачу прудкість.
Кніппер, Москвін, Массалітінов та ін Атмосфера першого вечора вийшла невимушеною. Всюди панував сміх, пожвавлення, піднесений настрій. Нове дітище Проніна, інтимним притулком художників, власне "привалом комедіантів", стати не могло. Люди мистецтва стали заходити в підвал на Марсовому полі все рідше, та й то здебільшого вдень. Колишні "собачники" нарікали на те, що новий підвал суцільно заповнювала публіка. У "Бродячого собаці" "фармацевтам" доводилося випрошувати, щоб їм продали контрамарку. Квитки на вхід в "Привал комедіантів" продавалися усім охочим, та "фармацевти" могли відчувати себе господарями. У "привали" час від часу за старою "собачої" пам'яті влаштовували блазнівські ювілеї - вшанування минулих і нинішніх завсідників: Н. Цибульського, М. Кузьміна. Терміни, до яких приурочені ювілеї, як і колись в "Собаці" анекдотичні: Композиторський стаж графа О'Контрера, що відзначалася в "привалі", дорівнював 7 років 3 місяців і 13 днів. Все, здавалося залишилося, як раніше, але атмосфера була повиті смутком. Воно було скоріше приводом для того, щоб зайвий раз зібратися веселою юрбою художньої богеми. Богема сходилася в "Привал" рідко. Ще раз разом зібралися з приводу десятиліття літературної діяльності М. Кузьміна. Важко погодитися з тим, що співдружність акторів, художників і взагалі цікавих людей, які очолювали "Привал", змогло запропонувати для свята свого підвалу лише тінь від тіні білих колишніх натхнень і "завзяття". Багато часу пройшло з тих пір, коли існували "Бродячий пес" і "Привал комедіанта". Багато спогадів від постійних і частих відвідувачів кафе. Але людська пам'ять недосконала, людині властиво забувати і помилятися. І неважливо, що одне і теж подія описується різними авторами, по-своєму неважливо, хто написав гімн на честь відкриття "Бродячого собаки" Вс. Князєвим чи М. Кузьміним, важливо, що була "Бродячий пес", вже легендарна в свої роки; важливо, що в Росії ні до, ні після "Бродячого собаки", не стикалися так близько, не зливалися в єдиний потік літературна театральна і художня стихії. "Бродячий собака" - значна віха в історії російської культури, і хочеться сподіватися, що історія цього будинку та його мешканців буде вивчена повніше й грунтовніше. Яка ж подальша доля будинку Дашкова, в якому розміщувалася "Бродячий собака". Після Жовтневого перевороту, він був націоналізований і заселений новими мешканцями, перетворений на звичайний житловий будинок. У 1997 році цей будинок опинився під загрозою капітального ремонту та повної внутрішньої перебудови. 10 січня 1997 губернатор Санкт-Петербурга В.М. Яковлєв підписав розпорядження про реконструкцію будинку, прдусматрівающее рассленіе мешканців будинку і передачу прав на будівлю акціонерному товариству закритого типу "Балтійська будівельна компанія". Проект перебудови передбачає знищення підвалу "Бродячого собаки" і повну переробку архітектурно-планувальної історичної структури будинку, і пристрій і пристрій в будівлі нових великих квартир по 200-300 кв. метрів, зовсім не відповідають плануванні початку XX століття. До честі жільцовдома багато хто з них не погодилися покинути будинок. Вони організували Товариство власників приватизованих квартир і домагаються відміни розпорядження губернатора. Вони розуміють те, що знищення інтер'єрів будинку кімнати якого і в наш час зберігають пам'ять про найвищі злети в музичній, артистичної, художньої та літературної життя Санкт-Петербурга, Росії і Європи-про Пушкіна і Гоголя, Глінці і Вяземському Михайло і Матвія Вієльгорських і Павла Яковича Дашкова: знищення підвалу населеного тінями Ахматової та Гумільова, Оленьки Глєбової-Судейкіної та Всеволода Князєва, Мандельштама і Хлєбнікова та багатьох-багатьох інших дорогих нашому серцю. Хочеться вірити, що влада та громадськість нашого міста не допустять цього. А може бути, коли-небудь і зрадіє "Бродячий собака", і ніде-небудь, а там де вона була. Сімдесят п'ять років тому Георгій Іванов писав: Січневий день. На березі Неви Лине вітер руйнуванням віючи. Де Олечка Судейкіна, на жаль, Ахматова, Паллада, Соломія? Всі, хто відзначався у тринадцятому році. Лише примари на петербурзькому льоду. Знову солов'ї засвіщут в тополях, І на заході в Павловську чи в Царському Пройде інша дама в соболях Інший закоханий в ментик Гусарському ... Але Всеволода Князєва вони Не згадають у дорогий йому тіні. Хто знає? Може бути згадають і Всеволода Князєва і Бориса Проніна і "Собаку". Збудуться мрії і підвал відродиться. Література Ю. Алянскій. Розважальні заклади старого Петербурга. С.П. 1996 р. С. Шульц. "Бродячий собака" С.П. 1997 Л.І. Тихвинская. Кабаре і театри мініатюр в Росії 1908-1917 р.р. Москва 1995 р. К.К. Ротиком. Інший Петербург С.П. 1998 Г. Іванов Мемуари і розповіді. Москва 1992 р. Минуле. Історичний альманах. Москва С.П. 1993 А. Ахматова "Поема без героя" Москва 1989 р. Г. Іванов, О. Могилянський. Спогад про срібному столітті. 1993 Л. І. Тихвинская. Здійснений проект 1991 Є. Куферштейн. Такі звичайні будинки. С.П. 1994 Гофман. Спогади про срібному столітті. Москва 1993 р. С. Гуткевич. Потрібна "Бродячий пес". 1985 С. Судейкін. "Бродячий собака". Спогади. Москва 1984