Літературний герой Марини Мнішек

Марини Мнішек - центральний персонаж трагедії О. С. Пушкіна «Борис Годунов» (1825). Історичний прототип: Марина, дочка польського воєводи Мнішека, дружина Лжедміт-рія I і цариця московська, що царювали один тиждень, потім дружина Лжедмитрія II (Тушинського злодія), від якого мала сина Івана; після обрання царем Михайла Романова її чотирирічний син був публічно страчений, а вона сама вбито або померла в ув'язненні (1614). Коментар Пушкіна до цього образу міститься в його листі М. М. Раєвського (1829). Поет відзначає, що у М.М. була тільки одна пристрасть - шалений честолюбство. «Вона, скуштувавши царської влади, сп'яніла нездійсненною мрією, віддається одному пройдисвітові за іншим, ділячи то огидне ложі жида, то намет козака, завжди готова віддатися кожному, хто тільки може дати їй слабку надію на більш вже не існуючий трон». Образ М.М. Пушкін розцінював як художню удачу трагедії («Моя Марина славна баба») і мав намір повернутися до цієї історичної постаті в інших творах («Вона хвилює мене як пристрасть»). М.М. бере участь у двох картинах - «Замок у Самборі» і «Ніч. Сад. Фонтан ». У початковій редакції між ними була сцена під назвою «Вбиральня Марини»: діалог М.М. з камеристки Рузей, яка нашіптує їй, що Самозванець, «забувши війну, московський трон, в гостях у нас бенкетує», ніж «бісить росіян і поляків», що ходять чутки, «ніби він дяк, який втік з Москви, відомий шахрай у своєму парафії ». Таким чином, виходило, що пояснення М.М. з Самозванцем спровоковано камеристки. В остаточному варіанті М.М. говорить і діє без намови з будь-чиєї сторони. Вона приходить на побачення з Самозванцем, рухома одним лише бажанням - стати московської царицею. Їй однаково байдужі любов «царевича» та політичні інтереси Польщі: те й інше для неї лише засіб задоволення своєї «шаленого честолюбства». (Примітний факт: історична М.М. відкинула союз з польським королем Владиславом, коли той зайняв Москву. В інших, більш сприятливих, обставин М.М. стала б настільки ж російською царицею, якою була, наприклад, Катерина II.) Діалог М . М. і Самозванця «біля фонтану» являє собою класичну парадигму сцени-агона, поєдинку, в ході якого бере гору то одна, то інша сторона, в якому обидва учасники роблять максимальні ставки і ризикують втратити все. Переможницею виходить М.М.: умовляннями, ласкою, погрозами, шантажем вона домагається від Самозванця давно очікуваного рішення («Заранку Двіну рать»). Сцена М.М. і Димитрія може розглядатися як романтична травестія класицистичної колізії почуття і обов'язку. Самозванець одержимий любовною пристрастю. М.М. намагається повернути його на шлях боргу. Ситуація не на користь героя (з точки зору класицистичної естетики) для поета-романтика свідчить про його людську значущості. Самозванець щирий у любові, заради неї готовий пожертвувати престолом, владою, славою. Борг же, до якого апелює М.М., виконаний брехні і лицемірства. Інший характер у М.М. в опері М. П. Мусоргського «Борис Годунов» (1868-1872). Композитор наповнив образ чуттєвістю і еротикою, яких геть позбавлена ​​«крижана діва» Пушкіна. Істотна відмінність опери: М.М., шантажуючи Самозванця, сама є об'єктом шантажу з боку католицької церкви. Роль М.М. грали М. Н. Єрмолова (Малий театр, 1880), М. Н. Германова (1907, МХТ), А. С. Демидова (1982, Театр на Таганці); в опері - М. П. Максакова (1927), І . К. Архипова (1958) і ін