Леонід Леонов Злодій

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

А. Солженіцин

З "Літературної колекції"

Цей роман існує в трьох версіях: вихідна, 1926-27 рр..; Переробка 1959 р.; і переробка 1982 р. У 20-ті роки роман прогримів, а й отримав жорстоку радянську критику. До 50-х років добряче забувся, і, мабуть, автор захотів дати йому нове життя, але вже прийнятну у радянському руслі. (Цією редакції я зовсім не дивився.) Судячи по року, висловлю здогад, що поступки могли бути значні і прикрі для автора. Звідси могла виникнути потреба в 3-ї редакції, в чомусь відновлювальної, а саме собою - і з наростаючим від віку майстерністю. (Я звірив лише поступки декількох ранніх місць, не суцільно.) Надалі розбір йде тільки по початкового варіанту 20-х років.

Ставка автора - на цікавість і наскрізну яскравість зображення, чого б не торкнувся. Напружено намагається писати свіжо, фігуристів. Особливо помітний такий на початку книги, потім ця літературна непростоту (розрахунок на освіченого читача) зникає. Але це - і не в струмені тодішнього авангардизму, ніяк. Мабуть: ще не було схожих текстів в російській літературі, свіжість - відмінна.

Тим не менше - автор під сильним впливом Достоєвського. Проте - ніяк не учнівським: Леонов - не в ряду підкорених, захоплених учнів. Вплив Достоєвського у нього переплітається із самобутністю. Від Достоєвського - непомірне згущення сцен (як іменини у товстухи Зіни, ч. II, гл. 13-15, переходять у викривальне читання щоденника принижує сусіда; або поминки у неї ж, III, 4-5); раптовість появи нових облич; строкатіше компанії, карнавал персонажів, типів; бурхливий потік монологів, полілог, так із загостреннями; надрив, плазування, юродство; або неправдоподібні поєднання, як злодій Митька Векшин перед правилки над зрадником банди стрибає на ходу в прольотку психіатра з гострим питанням: чи припустимо вбити беззбройного людини (IV, 3) - і слід блискучий діалог. Проте: Леонов не повторює словесної фактури Достоєвського, в наслідування чого найчастіше і впадають. І ще Леонов яскраво розцвічує всі особи, тоді як романи Достоєвського ллються скоріше в сіро-біло-чорному кольорі, фарб бракує. Але - немає у нашого автора ніде тієї висоти думок і того духовного верхнього "поверху", якими так славиться і характерний Достоєвський.

Цілком у манері Достоєвського і діє в романі загальний довірений посередник ("конфідент") - сторонній свідок багатьох ситуацій, сюжетно зв'язує персонажів. В якості такого введений письменник Фірсов. Саме по собі введення письменника як дійової особи завжди справляє враження вторинності твори, нестачі авторської уяви. Але тут у Леонова рішення непересічна, динамічне. Фірсов задумав роман про злодійському середовищі, збирає матеріали за вимогами сюжету то там, то тут, набуває особисті співвідношення з персонажами, кому допомагає, з ким дружить, з ким пропиває гонорар, у кого закохується, потрапляє і сам у "достоєвські" сцени напливу візитерів або сповідально (як з вбивцею Огія, I, 20, возжелавший перед смертю залишити і свій слід в публічності); та й фірсовская манера плутаних бесід і метань теж віддає Достоєвським. У такому включенні автора є і вдала грайливість (ще посилена гумористичної добавкою злодія Донька, ізлівного у віршах). Створюється двоїння літературної форми, роман у романі, як складене яєчко в яєчку - хоча від цього ж знижується реальна вага книги. (Звичайно, в радянських умовах такої настирливий збирач відомостей був би усіма визнаний сексотом і відкинуть, але вже тут умовність.) Заодно через Фірсова демонструються і знахідки з леоновской записної книжки, невикористані фрагменти авторського пера, та й спроби висловитися з філософським верхів, хоча це не вийшло вагомо. Через нього ж, обережно, відчуття письменника в радянському бутті: "Наш час потрібно поки знімати лише у фактах, без всяких приміток", і "домалював будиночок з гратчастим віконцем". - "Письменник зараз в забутті. З нами спілкуються тільки через фінінспектора. Яка марнотратна щедрість епохи ".

Але ось, незримо для нас, той уявний, вставний роман уже написаний і опублікований, раніше реального, ще незакінченого, тому розходиться з ним у розв'язці, але дає можливість Леонову оголосити і попередити очікувану ним майбутню критику. Роман Фірсова громлять за "ідеологічний песимізм", "ідеологічні помилки", за "наслідуваність класиці". "Як міг, на самому світанку" суспільного буття, герой Громадянської війни (Дмитро Векшин) опуститися в злодія? Позначилася "негідність естетичного підходу до революції". (Так не "естетичного", а криза Леонова було в тому, що не міг він розкрити в Векшина пряме розчарування підсумками революції. Я не шукав по газетної, як насправді ганьбили леоновской "Злодія", думаю, що і міцніше.)

Роман "Злодій" рясніє яскравими сценами (трактир, шалман, застілля, цирк і багато іншого). При цьому Леонов ніколи не подрібнюється в зайвих деталях, а вихоплює: живопис і портретність. Скрізь дуже вільний, необмежений (і своєрідний у різних соціальних шарах) діалог, іноді і до навмисною витонченої ламаними. Клубок персонажів дуже ущільнений (хоча місцями штучно). Дія досить стрімке, порожніх розділів не буває. Багато живого дотепності.

Але все це з застереженням: так - в перших двох частинах. Вони - цілком необхідні в загальній композиції і найкраще розроблені. На початку III частини ще зберігається той самий хваткость, блискучі голови - і раптом відчуття опадання дії, необов'язкові сцени, як ніби сюжети вичерпалися - і автор не знає, чим наповнити, і можна б іти до розв'язки? Роман як би починає розпадатися сам собою, втрачає пружність, щільність, хребет. На початку IV частини - короткий спалах на кілька розділів, знову гостра проза, блискучі діалоги, сцени (як витончено передана, IV, 4-5, вся зміна страв, ніяк не даючи прямої опису столу). Але ні, дихання не повертається в роман, сутнісного дії все одно вже немає, воно вичерпалося. Автор затягує розв'язку, та явно вагаючись, як бути з заголовним персонажем Митькою, некместно додає ще нове гумористичне особа, змащує сцену вирішальною злодійський правилки - мляве, затягнуте, непереконливе закінчення. (У редакції 1982 частина IV відсутня, замінена укороченим Епілогом.)

Проте: наскільки роман виправдовує свою назву? Наскільки Дмитро Векшин (один раз названий і "російським Рокамболь") є смисловим і організуючим стрижнем книги? - Ніяк. Тут щось не склалося. У численних (і щасливих) турботах про безліч образів і, хоча б з III частини, в сумнівах-томління про загальну конструкції і завданню - автор не знайшов справжнього місця і сенсу заголовному герою.

Перша поява Векшина в трактирі начебто обіцяє багату розробку образу. Однак вона не відбулася, навіть і зовні ми його погано розрізняють: велика постать, мало представимо у нього бачки? - Так от мало і не все, що залишається у пам'яті читача.

Формально дізнаємося, що Дмитро - син щось дуже вже жебрака залізничного будочник (це - реверанс автора: мовляв, у дореволюційній Росії весь народ був бідний?), Який пішов з дому в ранньому віці, провів юність невідомо де, - у Громадянську війну був , ні багато ні мало, комісаром кавалерійського полку. Але і це найважливіше минуле героя повідомлено нам одним лише назвою, не проявлено рисами характеру, і не дізнаємося з тих років жодних реальних епізодів. (Всі спогади про Громадянську війну - майже іграшковий.) Або - зберігся б коло ветеранів, військових друзів? (Тільки двоє: ординарець його Санька-Велосипед став злодієм, як і раніше шанують свого Господаря; і інший - Аташез, тодішній секретар полковий осередку, тепер - директор, радянський чин, але - епізодичне особа.) Повідомлено побіжно: потім, за самоуправство, Векшин був відсторонений від посади - але не видно, щоб судимий? і як і коли пішов з партії більшовиків, або з Червоної армії? Потім одна згадка про 1924 рік: коли в Будинку Союзів стояла труна з Леніним, то Векшин ходив до гробу: перш того "він сповнений був надій говорити з Леніним, єдиною людиною, якій довіряв весь". - Але ось розливається НЕП, і ми майже відразу бачимо Митьку злодійським паханом і особисто ведмежатником - вскривателем сейфів. Та в якомусь напівсвідомому стані (яка далі оволодіває нею все частіше) бреде в той самий акціонерне товариство, яке вночі пограбував і де як раз виробляють розшук. (Благополучно його минувши, незабаром майже всі викрадені тисячі програє в карти.)

Замах задуму можна зрозуміти: червоний комісар - і раптом злодійський ватажок? - За радянських часів? (Хто знає багато біографій тих років, так і не дуже здивується.) Але Леонов - з обережності? - Уникає мотивувань, від пояснень, навіть на шкоду простий жвавості героя. Злодійська компанія (той же Санька-Велосипед, і Донька, і Панама-Товстий, і балтійський матрос Анатолій Машликін, у Громадянську "одинадцять отаманів своїми руками задавив", і вбивця Огій) змальована яскраво. Особливо Санька-Велосипед, який вирішив "зав'язати" злодійську життя, що з'єдналися з милою тихою жінкою і насильно вириває Господарем у "справу", - мстить йому тим, що видає.

Большбую частина роману Митька неприкаяно бродить, шукаючи, у кого вгамувати душу - або у Маші Доломанова, отторгшиеся його коханої ще підліткових років і теж опустилася до злодійського світ; або у дивака-слюсаря самотнього Пчхова (сповідується йому: "обрубаний я і болю не відчуваю "); або у закоханої у нього сусідки по комунальній квартирі. То - хворий влежку, то в сумбурі, то в ньому якісь "голоси кричать, розривають", то галюцинації; то в ньому "непомірно очищені думки" (але нам не наведено), якісь внутрішні розумові монологи, явно не по нього. (Псує і лобове - для цензури? - Авторське пояснення: "Лише на перегоні двох епох, в момент великого перебудови, можливо таке хворобливе метання", - о, далеко не тільки "на перегоні".) Слідом цим хитанням бреде і читач у спробі зрозуміти, чому ж це скінчиться. Воровське "справа" показали одну, невдале (підкоп під ювелірний магазин). Так разок відвідування "шалманний" для картярської гри. Хтось видав їх міліції. Підозра-здогад, здається, на кохану Машу - і до кінця II частини думається, що Митька готується до розправи - не відкритої нам, і тим загадковим (II, 17). Але намір його, розжарене спекотним днем ​​при чиїхось похороні, труну обтягнутий червоною бязью, і червоне платтячко пам'ятається у коханої, - далі перезатянуто і зів'яли нічим (II, 23). Ось чи не тут і втрачений можливий стрижень сюжету. (Розплата, але вже з іншим зрадником, відтягується до кінця IV частини.)

У випереджаючому (і не збігається) сюжеті Фірсова - "злодій, з чесності і волі, загине смертю жорстокої і чудової". Чи було так задумано у Леонова? Але зважилося зовсім не так.

Саме неприродне, що Митька не ховається, живе відкрито, за відомою його злодійський славі, - і ніхто його не заарештовує. Або це - від століття "соціальної близькості"? влади зайняті "контрреволюціонерами"? Все той же Аташез підбадьорює Митьку: не затримаю тебе, "такі нам потрібні. Ти дорожче 40 тисяч [людина? рублів?] стоїш ", їдь-но ти з Москви до 24 години. Але Митька з отаманської малодвіжностью і не ворушиться на раду. - Тим часом закидається нам і така соціальна версія: ніби Митька в натурі не простолюд, а - незаконний син поміщика Манюкіна - нині розореного революцією і теж нам показаного, дуже яскраво.

Так і не освоїти з головним героєм роману, погано развідев його і не зрозумівши - читач до самого кінця книги нагороджений милим соціалістичним рішенням: Митька виїхав у далеке сільське місце, пішов до лісорубів, навчився у них працювати, потім поступив на завод, одночасно навчався, - ну і так став гідним членом суспільства. І не зганьбив свого комісарського минулого ...

І - варто було город городити, Леонід Максимович?

Несостоявшаяся подруга Митьки - Маша-Вьюгба (дитяча любов їх описана лірично), чия юність покалічена злодійським згвалтуванням, вона - куди виразнішою (ще урезченнее від жіночих демонічних характерів Достоєвського). Метучен, владна, миттєво-рішуча, - такою стала вона з лагідної дівчинки. Так, це вона і заклала шалман, щоб погубити свого гвалтівника Огія (вигодуваного на крові тієї ж Громадянської війни). У неї помітна, влучна, точна мова. І "відточена, безстрашна її краса"; "до її особі не йшло співчуття. У малюнку її стрімких брів і тонких повелевающих губ ніде було вміститися навіть любовної жалості ". Митьку в його душевному сокрушении і занепад вона вглубоке продовжує любити, але не до того, щоб повернутися до нього. Маша-Вьюгба - "неотгоняемое бачення" і для автора Фірсова, він падає перед нею на коліна. (Ще про неї між справою: з Сімнадцятого року вона співчувала червоним.)

Навпаки, неабияк блідо змальована Митькина сестра Таня; образ її підтримується майже тільки цирковим акробатичним антуражем. Що вона колись розіб'ється - це приречено передбачуваної. Чи не растепляют і похорони її.

Але вона і приписана-то в роман лише на додаток до Миколці Заварихін, з ким марно намагається зробити "втеча в заміжжя". Заварихін - "російська сила" - самобутній, заповзятливий сільський хлопець, кинувшись в непівської місто для ділового розвороту і збагачення - "як би маючи весь світ у кишені", стати "господарем льону". До Тані у нього груба ніжність, але навіть і простої уваги до неї не вистачає за напруженими діловими турботами. Вже після близькості (у роздумі: "дивися, клоп повзе" по стіні) одолжает у Тані грошей для розвороту своєї справи, але при цьому обіцяє, що віддасть з відсотками. При першому побачена її акробатичного номера (ще до знайомства) здуру закричав на весь цирк: "Розбій!", - Вона потім підтримує Таніно намір залишатися в цирку: більше доходу буде.

Власне, тип такий, з хвацько купецькими розворотами - то широкий кутеж в шинку для всіх присутніх ("розгнівана сила"), то яра гонитви в бричці ("хороше пристосування кінь", а "машину не розжалобиш"), при тому й з жадібністю в розрахунках і в побуті, - для російської літератури ніяк не новий і багатоваріантно описаний. Нова лише прив'язка до непівської періоду після недавньої сільської хлебозаготовочной виголодкі, озвірівши Заварихін: "Совість замість хліба зжерли в голодні роки". (Але про це мотив автор більше ні слова.) На відміну від безудачного злодійського ватажка, якого автор намагається (малоуспішно) виставити нам романтично, - Заварихін без поблажливості окарикатурили. І це - з метою. У Леонова проступає тут таке соціальне провбіденіе: злодій - йде вниз, а цей мужик, "дика сила", - вгору. І перед близьким торжеством такого типу зрите Леонову небезпечне майбутнє, село йому страшна. В іншому місці: "Бережися, як би осміяний тобою богоносець не надів жилетку зі срібною ланцюжком через груди".

Але в передчутті такому, в побоюванні своєму Леонов сильно пробиває: ще два-три роки, і всіх цих Заварихін сміливішати з кістками большевицька м'ясорубка, а злодії-то багато хто якраз успішно врастут в радянський апарат.

Російське село теж злегка присутній у романі - але як? Ось цей гнітючий грабіж, насильство від влади, розстріли, голод - зрозуміло не дано ні штрихом. Спершу - курйозне і злозавістлівое лист від покинутого Митькою його зведеного брата Леонтія; потім, вже в III частині, при розслабленні фабули, автор відправляє Дмитра дихнути сільського повітря, освіжитися душею. І потрапляє він там на карикатурну безглузду весілля з непристойними танцями. ("Розвалене чарівність дитинства і батьківщини".) У Леонтія - "великі, з чорного каменю виточені очі", а мова - замудреная, з ускользающим змістом, і дуже зла. "Впритул поговорити, щоб страшно стало обом". Напружено, але неясними словами висловлює Леонтій мужицький протест проти всього міського. (Взагалі народні слова розсипані небагато.) Дмитро губиться перед братом і поспішно їде до міста.

Не прямо від автора, а майже і прямо: "Електричні віжки потрібні для цієї ворожої дикої сили. Розумна турбіна, нова людина ". (Слідом "Злодію", через рік, Леонов опублікував ще "Незвичайні історії про мужиків", де російське село показана звірячим обличчям, - так благословення прийдешньому розкуркулення? Ще через рік, в 1929, наш автор став і головою Всеросійського союзу письменників ... ) Від Леонова - за його останнім книгам старості? - Цього не чекаєш: такого отшата від народної свідомості, такий чужесть йому.

А найбільше вдалися Леонову другорядні персонажі, виразні характери, - від них у романі яскраве велелюдне пожвавлення. Крім трактирної публіки та злодійського шалманний велика частина їх втиснута в одну й ту ж комунальну квартиру, де вони і миготять, де і відбуваються багато з ними події.

Тут і насадчік всіх законів фінінспектор, і він же преддомкома, Чікілев. (Розвішують по квартирі постанову, "правила життя", дотримує за неприпустимими відхиленнями. "Через міліцію буду діяти".) - Велелюбна товстуха Зінька Балдуева (співає пісеньки в пивній). - Її брат Матвій, все сидить над класиками марксизму (а спить на ящиках), сестри: "Спорідненість наше - проста випадковість". - Тут і розорений революцією пан Манюкін, заробляє теж в пивних і трактирах, перед гулякою народом, витіюватими імпровізаціями - яркословнимі, навіть з надлишком яскравості картин. (Цьому Манюкіну, колись творцеві земської школи, коли-то власникові багатотисячної, тепер відібраної, бібліотеки, "на семи вантажівках відвезли в революцію", - ходом роману потім приписано позашлюбне батьківство - чи то Митька, чи то Леонтія.) Нині Манюкін , майже розчавлений, жалюгідний, тремтить перед Чікілевим - до "облесливого скрипу дверима", щоб бути нечутним. А Чікілев сходить до одруження на Зіньці, але висміяно нею: "горобець до корови сватається!" - Ще одна сусідка по квартирі говорить лише кілька фраз - а характер! - Ще, осібно від цієї квартири, - найдавніший, нутряний, дуже характерний слюсар Пчхов в самотній буді, говорю мудрості відсталим мовою. І шановний старий німець-циркач Пугель, турботливий опікун Тані.

Як жадає Фірсов "шматок прямо з життя вирвати" - так щедро вириває і являє нам справжній автор роману. Удача - велика.

Але всі ці персонажі та події ллються в звичайному життєво-побутовому потоці, майже не несуть разючих жорстоких рис першого радянського десятиліття. Однак чи вправі ми з історичного далека дорікнути раннього Леонова в тому, що він намагається ці риси обходити? Йому, видно, і так добряче дісталося від радянської критики за показане, це можна простежити і за досить-таки безневинним фрагментами, які він викидав при пізніх редакціях. Наприклад:

- Одну високу Чупрун зазначив: писати неодмінно корисне в загальному сенсі;

- Життя приходить в стрункий порядок: пияк п'є, поп молиться, жебрак просить, дружина дипломата чистить нігті;

- За людиною стежити треба, людину не можна без нагляду залишати. У майбутньому державі кожен може прийти до всякого і спостерігати його життя. Тоді всі мимоволі чесними будуть.

Не простежив я, чи залишилися, або прибрані такі місця:

- Офіційний курс країни на червонощокого людини;

- Кругло вигадати, так немає чого і від правди відрізняти;

- Згідно з декретом, але пам'ятайте;

- Всі закони виконувати - тоді й жити стане ніколи;

- Жалість - контрреволюційна доброчесність;

- Не працівник не повинен їсти - адже це проти мене направлено!

- Сіндетікон варити з усіх непотрібних;

- Пора, нарешті, перепланувати всесвіт;

- Якби я був начальник, я б усім авторам наказав на життя дивитися весело;

- З помсти нині пишуть, а помста погане натхнення;

- Товариш монархіст! позич рубль до відновлення батьківщини;

- Всі сумбур якийсь. Ти скажеш: потяг з мороку тунелю ще не вирвався в блакитний просвіт? А не довгий чи тунель? НЕ безвиходен чи що?

Велика частка таких думок приписана втраченому панові Манюкіну. А ось з недавніх червоних бійців, розчарованих настали НЕПом (модний тоді тема):

- А спекулянтствующая погань сміється. Так, загинула революція.

Митька Векшин йому, "важким грудним пошепки" (інакше прозвучить фальшиво, автор щось розуміє):

- Ти смієш задирати хвалькуваті роги перед революцією? Вона йде з мільйонів сердець, валить гори, переступає безодні. Революція є політ вперед і вгору.

Відповідь:

- А п'ята у неї важка? а око в п'яті немає.

Промайнуть риси побуту: "радянський чин, що прогулюється казенні червінці"; "введення в пивних - освітніх програм"; "велика борода великого зачинателя"; "пристойний притон", а "в сусідніх кварталах гроно сім'ї відповідальних працівників"; "Очі людей дивилися глухо , як би крізь серпанок, за якою ховалися від правди завтрашнього дня ";" Живі ще сльози в людях ".

Що ж, і це все - чимало. Радянська дійсність неабияк прикрита, ГПУ не нависає, як всюди у Булгакова, але Епоха - не знехтувано. Та руки треба тримати письменнику коротко.

Мова Леонова в "злодієві" пружний, багатьма місцями винахідливий. Але іноді автор порушує "звуковий фон", вживає слова по сусідству з прямою мовою - незбагненні для говорить персонажа.

Для передачі пейзажу Леонов шукає свіжі висловлювання. Сонце, місяць - кожного разу новими словами. "Великі взбегі блакитних небес" (між хмарами); "небо, заряджене громами, стрімголов летів, одягнене в дощові хмари"; "небо висіло"; "жмут неба стирчав"; "предвестние промені"; "вирують зірки"; "як не лопнуть щоки у вітру ?.."; "скачуть листя"; "золотозакатний соняшник"; "ненадиханний травень"; "пустовейная тиша"; "злежався густа, волога тиша"; "співав сніг під ногами"; висловлювала "вода відверті свої сенси ". І міський пейзаж у нього видно. (Та й сільський - у ліричних сценах юних Миті і Маші.)

Але пошук свіжих виразів - і ширше, не тільки до пейзажу.

"Те неточне і невловиме, що люди називають життям". - "Велика любов [до революції, до Інтернаціоналу?], Розділена на всіх, зігріває не жарче стеаринової свічки". - "Дерева великодушними людей". - "З гуркотом врізався в тікає далечінь" (поїзд); "тісно вуха від гуркоту"; "напівзабутий шелест її одягу"; "боязка видимість сльози"; "ізюмні очі жайворонків"; "шрапнель розкривала смертоубійственную п'ятірню"; "кожному металу своя ржавлю "(колір іржі, Пчхов);" ноги коня махом рвали простір ";" колесатие гіганти "(автобуси);" многожелезное звучання ";" щекотальная музика "; Зіна" точно тримала дві дині за пазухою ".

Блискуче витримана мова Манюкіна і Чікілева. Та й діалоги злодійського світу, без пересичення їх жаргоном.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Стаття
44.5кб. | скачати


Схожі роботи:
Леонід Леонов
Леонов ЛМ
Леонід Кучма
Леонід Каденюк
Трефолев Леонід
Леонід Каденюк 2
Леонід Якубович
Тягачов Леонід Васильович
Брежнєв Леонід Ілліч
© Усі права захищені
написати до нас