Жан Батист Валлен Деламот і його творчість

Екзаменаційна робота з історії та культури СПб

Виконавець: учениця 9-а класу ліцею № 419 Канонік Яна

Петродворец 2005

Жан Батист Мішель Валлен-Деламот.

Деламот (Vallin-Delamothe), Жан-Батіст-Мішель (1729 - 1800) - французький архітектор, перший професор зодчества в Петербурзькій Академії Мистецтв. У 1759 р. запрошений І.І. Шуваловим з терміном на 3 роки, для заняття посади архітектора при Московському університеті та Академії Мистецтв. Живучи в Петербурзі, Деламот служив архітектором при шляхетському кадетському корпусі, викладав свою спеціальність його вихованцям, перебував при канцелярії будови палаців і садів Катерини II і виконував доручення колегії закордонних справ. З відкриття Петербурзької Академії Мистецтв вступив до числа її викладачів; в 1765 р., при урочистій її "інавгурації", призначений членом її ради. У 1776 р. виїхав на батьківщину. Їм побудовані в Москві неіснуючі нині "нові колегії закордонних справ апартаменти та архіву", в Петербурзі - будівля старого Ермітажу, католицька церква святої Катерини, Нова Голландія, в пошані Чернігівської губернії - Воскресенська церква.

Займає особливе місце в історії російської архітектури. Є основоположником російського класицизму. Невський проспект, В 1729г народився. Походив з великого роду Блонделем - архітекторів. Вступив у французьку академію в Римі. 18 червня 1759 контракт з Парижа в Петербург Перший майстер класицизму, його переконаний прихильник і пропагандист, архітектор і педагог Академії мистецтв. Жан Батист Валлен-Деламот, який приїхав з Франції, збагатив Петербург найбільшим торговим будинком-Гостиним двором на розі Невського проспекту та Садової вулиці. Величну арку складів на острові Нова Голландія також звів Деламот. Цей шедевр відображений в багатьох творах петербурзьких художників, як один із символів міста. Малий Ермітаж на Невському проспекті 32-34, костел Святої Катерини з величезною аркою, розпочатої Деламот та завершений Рінальді. У його зовнішності - почерк обох великих майстрів. Академія мистецтв, з величним фасадом і раціонально спланованими корпусами, оточуючими великий двір. Його гордовито вознесений над Невою фасад ясно говорить про призначення будівлі як храму мистецтва.

Академічна церква.

Проект палацу графа І. Г. Чернишова Набережна лівого берега Неви. Проект обробки Великого залу на половині великого князя Павла Петровича в Зимовому палаці. Малий Ермітаж, Південний павільйон, Північний павільйон. Верстовий стовп біля Обухівського мосту Тріумфальні ворота

Маріїнський палац. Ісаакіївська пл.6 .1762-1768гг, архітектор Жан Батист Валлен-Деламот; Пам'ятник еклектичного стилю. Головний фасад акцентований трьома ризалітами, центральний завершений високим аттиком. Під'їзд представляє собою аркаду, що підтримує балкон. Великий інтерес у художньому плані представляють вестибюль і анфілада залів. Центральна ротонда, прикрашена тридцятьма двома колонами, перекрита куполом і висвітлюється верхнім світлом. Нині тут працює міське Законодавчі збори.

Малий Ермітаж.

Палацова наб.36 1764-1775гг, архітектор Жан Батист Валлен-Деламот, Ю. М. Фельтен, В. П. Стасов. Будівля входить у комплекс будівель, що утворюють єдине ціле з Зимовим палацом. Триповерхові корпусу цього пам'ятника раннього класицизму орієнтовані на Неву і Двірцеву площу. Малюнок фасадів відзначений строгістю і вишуканістю. На рівні другого поверху корпусу з'єднані висячим садом і двома паралельними галереями. Будівля майстерно пов'язане з фасадами Зимового палацу. З інтер'єрів особливо відомий Білий мармуровий зал, в обробці якого поєднуються мотиви арабської архітектури та епохи Ренесансу.

Гостинний двір

Гостинний двір - одна з найбільш визначних будівель в ансамблі Невського проспекту, видатний пам'ятник архітектура раннього класицизму. Будівля Гостиного двору зведено в 1761-1785 роках архітектором Ж.-Б. Валлаен-Деламот. Будівля побудована у вигляді неправильного чотирикутника внутрішнім двором, уздовж якого по периметру тягнуться двоярусні аркади, по кутах розташовані класичні портики. Площа Гостиного двору понад 53 тис.кв.м., по периметру становить 1 км. Гостинний двір має чотири основні лінії: Невську (колишня Суконна), Періно (колишня Велика Суворовська - від слова "суворих" - груба нефарбована тканина), Ломоносовський (колишня Мала Суворовська) і Садову (колишня Дзеркальна).

Зовнішній вигляд Гостиного двору змінювався лише один раз. У 1886-1887 роках за проектом О.М. Бенуа фасад з боку Невського проспекту був перероблений в дусі еклектики з використанням прийомів ренесансу і бароко. Лише в 1944-1948 роках будівлі було повернуто його первісний вигляд.

Легенди та історії, пов'язані з будівлею:

1. Колись на місці Гостиного двору стояли численні дерев'яні лавки петербурзьких купців - джерело постійних пожеж. Тому й вирішено було звести замість них кам'яна будівля. Довгі роки між скарбницею і купцями йшла суперечка - за чий рахунок будувати: купці не хотіли розщедрюватися. А коли було видано указ про будівництво за рахунок купців і архітектор В.В. Растреллі розробив проект розкішного будинку торгівлі в стилі бароко, купці стали всіляко саботувати виконання указу, а проект Растреллі відкинули як дуже дорогий. У той час на зміну бароко вже приходив інший стиль - ранній класицизм. У цьому стилі і було вибудувано будівля Гостинного двору за проектом архітектора Ж.-Б. Валлен-Деламота.

Академія мистецтв.

(Університетська наб., 17).

Іван Іванович Шувалов у 1757 році "увійшов до Сенату" з поданням про заснування в Російській імперії Академії мистецтв, у відповідь на що пішов урядовий указ про заснування її. Шувалов сам очолив Академію мистецтв і сам брав участь у відборі її перших учнів, при цьому намагався відібрати юнаків зазначених талантом, не важливо було до якого стану вони належали. Шуваловського метод відбору виправдав себе - першими учнями Академії стали Антон Лосенко, Федот Шубін, Іван Єремєєв, Федір Рокотов, Василь Баженов, Іван Старов і інші, чиї імена потім міцно увійшли в історію російського мистецтва.

Після палацового перевороту 1762 року на російський престол зійшла Катерина II, яка звернула свою "прихильну увагу і на Петербурзьку Академію мистецтв. Весь Шуваловського період діяльності Академії був оголошений" партикулярним ", тобто протекавшим лише під приватним керівництвом її куратора. Шувалов був відставлений, а на його місце призначений "генерал-поручик і кавалер" І. І. Бецкой, який енергійно взявся за здійснення реформи Академії мистецтв, у тому числі і за організацію Виховного училища при ньому. 15 листопада (4 листопада за старим стилем) 1764 року Катерина II "дарувала" реформованої Академії статут і "Привілей". А в червні 1765 - в день урочистості з нагоди заснування Академії - відбулося і закладка її головної будівлі. При Шувалове Академія мистецтв розташовувалася в його будинку, що знаходився на Садовій вулиці, між Невським проспектом і Італійської вулицею. Потім для потреб Академії було пристосоване кілька "обивательських" житлових будинків на набережній Василівського острова, між 3-й і 4-ю лініями. Згодом Академія мистецтв долучила до своїх володінь майже весь квартал, обмежений набережній, 3-й і 4 -4 лініями і Великим проспектом Василівського острова.

В кінці 1763 до роботи над проектом будівлі Академії мистецтв приступили її професора - архітектори Жан-Батіст Валлен-Деламот, запрошений з Франції в 1759 році і Олександр Пилипович Кокорін. У проекті будівлі Академії мистецтв вперше в російській архітектурі позначилися принципи класицизму - врівноваженість і симетрія композиції, велична урочистість зовнішнього вигляду, використання ордера в якості основи організації фасадів. Але в композиції будівлі Академії мистецтв чимало й таких рис, які свідчать про вплив бароко. Напруженою пластикою відрізняється перехід від центрального виступу до ганку, де контрастно взаємодіють опуклі й увігнуті поверхні стін. Досить складна і форма купола, що вінчає центральну частину головного фасаду, зверненого до Неви і підкресленого трьома виступами, середній з яких оздоблений чотирьох колонним портиком і скульптурами Геркулеса і Флори. Будівництво будівлі Академії мистецтв було закінчено в 1788 році. "Академію трьох зверхників мистецтв" заснували в 1757 р. - ідея Шувалова знайшла відгук у "просвіщати" двору. У 1764 р. Катерина II затвердила "Привілей" і статут Академії, яку очолив І.І. Бецкой, що залишався її президентом до кінця XIX ст. При Академії створили Виховне училище, куди приймалися хлопчики 5-6 років. Навчалися витонченим наук і вередували - діти є діти, тим більш обдаровані. До 1811р. президентом був А.С. Строганов. Саме період його "правління художества" увійшов в історію як "золотий вік" Академії мистецтв епохи класицизму. Особливої уваги заслуговує сама будівля Академії мистецтв. Будувалося воно 23 роки - з 1765 по 1788 за планом Валлен-Деламота і А.Ф. Кокорінова. Монументальний фасад, подвір'я діаметром в 55 метрів і всі ці портики і ризаліти - класицизм, та й годі. Але здавалося, що добудови та перепланування не припиняться. Десятки художників і архітекторів роками змінювали зовнішність Академії. Не дарма: краса породжувала красу. Кустодієв і Левицький, Айвазовський і Бенуа, Рєпін - натхнення відвідувало їх у цих стінах. Шкода, що в 1917 році Імператорську Академію Мистецтв скасували. А Вище художнє училище незабаром стали іменувати Інститутом пролетарського образотворчого мистецтва. Червоний колір був оголошений головним на мольберті.

За Нову Голландію взялися по-старому.

До початку літа адміністрація Петербурга проведе міжнародний інвестиційно-архітектурний конкурс з освоєння території острова Нова Голландія.

Чиновники вважають, що цегляні склади, зведені Валлен-Деламот в кінці XVIII століття, можуть послужити основою для багатофункціонального музейно-ділового комплексу. Місцеві девелопери сумніваються в привабливості цього проекту для себе, але не виключають, що він зацікавить західних інвесторів. Площа острова Нова Голландія, розташованого у кварталі від Маріїнського театру, - 7,6 га. На острові розташовані 26 будівель загальною площею 68 тис. кв. м. Велика частина споруд знаходиться у власності РФ, з них п'ять - пам'ятники федерального значення. Основна споруда - цегляний складський комплекс для сушки і зберігання корабельного лісу, зведений у 1765-1780гг. за проектом Ж.-Б.Валлен-Деламота. До недавнього часу на цій території розташовувалися склади Ленінградської військово-морської бази (ЛенВМБ). Можливість реконструкції острова обговорювалася з кінця 1970-х років. У 1990р. французька компанія СВС зацікавилася проектом архітектора Веніаміна Фабрицкая, який запропонував знести будови в північній частині острова, звільнивши ділянку під ділову забудову. Комплекс Валлен-Деламота передбачалося відреставрувати і розмістити в старовинних будівлях установи культури: філії Маріїнського театру і БДТ, художні студії, а в центрі острова - майданчики для музичних фестивалів та карнавальних уявлень. Вартість робіт оцінювалася в 350-400 млн дол Проте головна умова французів - виведення військових - до 1993р. виконано не було. І про Нову Голландію на деякий час забули. У 1997р. художній керівник і головний диригент Маріїнського театру Валерій Гергієв звернувся до президента РФ Борису Єльцину з проханням розглянути можливість реконструкції Маріїнки з включенням в комплекс театральних будівель Нової Голландії. Відповідний проект представив на початку 2002р. в Петербурзі американський архітектор Ерік Мосс, але в конкурсі проектів реконструкції Маріїнки він не виграв. У 2003р. міністр економічного розвитку Герман Греф все ж домовився з міністром оборони Сергієм Івановим про виведення військових об'єктів з острова. І ось вчора віце-губернатор Юрій Молчанов розповів журналістам, що 28 грудня міністр оборони вручить Валентині Матвієнко символічний ключ від Нової Голландії. До лютого 2005р. чиновники визначать механізм, за яким територія буде виставлена на архітектурно-інвестиційний конкурс. "Ми віддамо острів одному інвесторові, тому учасників конкурсу буде небагато", - пояснив пан Молчанов. "Місто не хоче витрачати гроші на інженерну підготовку, але ми зменшимо вартість землі", - пообіцяв віце-губернатор. Обсяг вкладень, за словами пана Молчанова, складе "сотні мільйонів доларів". Майбутній конкурс архітектурних проектів буде мати статус міжнародного. За словами глави КГИОП Віри Дементьєвої, інвестор буде зобов'язаний зберегти будівлі, що входять в комплекс Валлен-Деламота, не змінюючи внутрішнє планування. Крім складів ця будівля кузні і внутрішнє водоймище. "Планування складів незручна, але дозволяє створити суспільно-діловий і культурний центр з виставковими залами", - вважає заступник голови КГА Віктор Поліщук. Про ідею розвитку Нової Голландії в рамках Маріїнки II в Смольному воліють не згадувати. "Держбюджет не потягне таке будівництво", - пояснив Юрій Молчанов. Петербурзькі девелопери змогли підрахувати передбачувану вартість проекту. "Територія унікальна, окупність може затягнутися на десятиліття", - вважає голова ради директорів групи компаній "Бекар" Андрій Тетиш. "Навколишній район депрессівен, там немає ділової активності і платоспроможного населення. Може бути, будівництво другої сцени Маріїнки змінить ситуацію, але все одно потрібна цілісна концепція розвитку навколишньої території", - вважає він. А начальник відділу маркетингу корпорації "Петербурзька нерухомість" Микола Пашков вважає, що міжнародний конкурс приверне увагу зарубіжних інвесторів, у яких, на відміну від місцевих компаній, є досвід редевелопмента великих територій. За словами Юрія Молчанова, до Нової Голландії вже проявили інтерес декілька компаній, в тому числі одна московська, і шведський інвестиційний фонд. Крім того, раніше про свій намір "вписатися" у проект заявляла австрійська Tilman Kraus. Джерела в Смольному стверджують, що на Нову Голландію уважно вивчала група ЛСР. Але в цій компанії вчора вважали за краще не коментувати це питання.

Ермітаж

Ермітаж у Санкт-Петербурзі (від французького ermitage - місце усамітнення), один з найбільших у світі художніх і культурно-історичних музеїв. Виник в 1764 як приватне зібрання Катерини II, відкритий для публіки в 1852. Найбагатші колекції пам'яток первісної, давньосхідної, давньоєгипетської, античної та середньовічної культур, мистецтва Західної і Східної Європи, археологічних та мистецьких пам'яток Азії, пам'ятників руссской культури VIII-XIX ст. Будинки Ермітажу - Зимовий палац (1754-62, архітектор В. В. Растреллі), Малий Ермітаж (1764-67, архітектор Ж. Б. Валлен-Деламот), Старий Ермітаж (1771-87, архітектор Ю. М. Фельтен), Новий Ермітаж (1839-52, архітектор Л. фон Кленце), Ермітажний театр (1783-87, архітектор Дж. Кваренгі).

1754-1762: будівництво Зимового палацу архітектром Растреллі на замовлення імператриці Єлизавети Петрівни

У 1754 році імператриця Єлизавета Петрівна затвердила проект нової резиденції, запропонований провідним архітектором російської бароко Франческа Бартоломео Растреллі. Будівництво палацу тривало вісім довгих років, які припали на захід сонця царювання Єлизавети Петрівни та короткий правління Петра III. Восени 1763 Катерина II, повернувшись після коронаційних торжеств з Москви до Петербурга, стає повноправною господинею Зимового палацу.

Створення парадної резиденції, яка за задумом імператриці Єлизавети Петрівни повинна була затьмарити своєю пишністю палаци європейських монархів, зажадала величезних грошей і величезного числа робітників. Близько 4 тисяч чоловік працювало на цьому будівельному майданчику; тут були зібрані кращі майстри з усієї країни. Оздоблення парадних залів і апартаментів палацу, число яких за свідченням його творця становила більше 460, відрізнялася надзвичайною розкішшю. Але повністю втілити свій задум в оформленні інтер'єрів архітекторові не вдалося. Катерина II зажадала внести зміни в початковий проект відповідно до нової архітектурної модою - стилем класицизм.

1764 - 1775: будівництво Малого Ермітажу

У 1765 - 1766 рр.. за бажанням імператриці Катерини II, поряд з парадною резиденцією - Зимовим палацом, архітектор Ю.М. Фельтен звів двоповерховий корпус. Риси що минає бароко і класицизму зароджується органічно і природно з'єдналися в образі цієї будівлі, в пластичності його архітектурних обсягів і витонченість оздоблення фасаду.

Пізніше, в 1767 -1769 рр.., Архітектор Ж.-Б. Валлен-Деламот побудував на березі Неви павільйон для усамітненого відпочинку з парадним залом, кількома вітальнями і оранжереєю. Будівля, оформлене в стилі раннього класицизму, відрізняють строгі пропорції, пропорційні архітектурним членуванням Зимового палацу. Ритм колонади коринфського ордера, що прикрашає його другий ярус, виразно підкреслює художнє єдність двох різностильових будівель. Північний і Південний корпусу з'єднані розташованим на рівні другого поверху висячим садом, по боках якого були влаштовані галереї. Створений наприкінці XVIII ст. архітектурний ансамбль отримав назву Малий Ермітаж, відповідно до призначення Північного павільйону, де Катерина II влаштовувала розважальні вечори, з іграми і спектаклями - малі Ермітажу. Художні колекції, розміщені в поздовжніх галереях, поклали початок зібранням імператорського музею.

Гостинний двір

Гостинний двір кочував майже сто років. Спочатку "влаштувався" на Петроградській стороні - згорів. Потім - на Адміралтейському і Василівському островах. Все було не те - місця мало, крадіжок у надлишку. На нинішньому місці Гостинний двір влаштувався з 1735 року. Будувався він силами всього купецтва - державна скарбниця - анітрохи не постраждала. Початковий архітектурний проект Растреллі визнали надто пишним і дорогим. Інший архітекор Валлен-Деламот спростив і здешевив його. Косий чотирикутник мав по 170 крамниць у кожному ярусі і був розділений на чотири лінії. Назви ліній відповідали роду представлених товарів. На Полотняною лінії торгували вовною, на Дзеркального - всяким світлим товаром, Суровської лінія заворожувала шовками. Іменні лавки, наполегливі зазивали, неодмінний торг - всього було вдосталь. Але час ішов - і ось вже одноосібне володіння лавкою стало гріхом. У середині 1950-х окремі магазини почали об'єднувати в центральний універсам. І через десять років Невський прикрасила вже остаточно "об'єднана" Гостинка. У підкопі відкрили станцію метро "Гостинний двір".

Роботи архітектора Ж.Б.М. Валлен-Деламота на замовлення Катерини II

В. К. Шуйський (СПб)

Творчість Жана-Батіста-Мішеля Валлен-Деламота (1729 - 1800) на сьогоднішній день вивчено далеко не повністю, хоча він був провідним архітектором першого десятиліття правління Катерини II.

Знаходяться в Парижі і Ангулеме і частково опубліковані у Франції креслення Валлен-Деламота, а так само документальні архівні матеріали, що знаходяться в Петербурзі, дозволяють зробити ряд нових атрибуцій і уточнень.

На початку правління Катерини II переживає своє друге народження Академія мистецтв. З рук імператриці вона отримує не тільки статут і привілеї, але й новий будинок, проект якого розробив Валлен Деламот. У вітчизняній літературі існує невірне уявлення про те, що основним автором цього видатного архітектурного твору є А. Ф. Кокорін. Проте виявлені у Франції попередній проект будівлі Академії мистецтв, а також детальні креслення Валлен-Деламота і відсутність будь-яких графічних матеріалів Кокорінова суперечать такого подання.

Після відставки Ф.? Б. Растреллі Валлен-Деламот фактично зайняв його місце архітектора в Зимовому палаці. Їм було виконано велику кількість проектів інтер'єрів: в 1762 році в західному корпусі для Катерини II, в наступному році для неї ж в південно-східній частині, в 1770 році в південному корпусі для великого князя Павла Петровича і в 1773 році в західному корпусі для великої княгині Наталії Олексіївни.

У літературі про архітектора Ю. М. Фельтеном категорично стверджується, що він проектував інтер'єри, розробляв креслення камінів і стінних прикрас в південному корпусі Зимового палацу. Але наявність великої кількості таких проектів Деламота і повна відсутність креслень Фельтена спростовують це твердження.

Вивчення французьких джерел спільно з вітчизняними архівними матеріалами дозволило виключити так само авторство Фельтена щодо проекту набережній лівого берега Неви, зокрема, Двірцевій. Її спорудження передбачалося ще Растреллі у зв'язку з будівництвом Зимового палацу. Втілити ж його задум у проекті вдавалося Валлен-Деламот.

Запропонований виробником будівельних робіт Ігнаціо Россі проект Палацовій набережній Катерина II відкинула і затвердила варіант Валлен-Деламота.

Ще однією суттєвою роботою Деламота на замовлення Катерини II стало будівлю Малого Ермітажу з висячим садом і галереєю для розміщення художніх колекцій, прибудоване до Зимового палацу в 1764 - 1775 роках. У літературі утвердилася безглузде уявлення про те, що ця будівля з двох сторін одночасно проектувалося різними архітекторами: з боку Неви - Деламот, а з Мільйонній вулиці - Фельтеном. Але проект належав Деламот, а Фельтен здійснював будівництво від початку і до кінця. Такий же висновок підтверджує знаходиться у Франції проект фасаду будівлі Вільного економічного суспільства на розі Невського проспекту і Адміралтейської площі, виконаний Деламот в 1768 році (будинок не зберігся). За архітектурно-художнім прийомам проект був дуже близький до фасаду Малого Ермітажу з боку Мільйонній. У цій частині будівлі Валлен-Деламот проектував апартаменти для фаворита Катерини II графа Григорія Орлова. Останній був президентом Вільного економічного суспільства, на будівництва будинку якого імператриця пожертвувала частину своїх власних коштів.

Святий костьол Катерини, Невський проспект між 32 і 34

Пам'ятник архітектури, в стилі, перехідному від бароко до раннього класицизму, зведений у 1763-83 (арх. Ж. Б. Валлен-Деламот, з 1775 стр-вом керував А. Рінальді, який змінив первонач. Проект). Розташоване в глибині ділянки монументальне, хрестоподібна в плані будинок, що вміщає до 2,5 тис. чол., Увінчане потужним куполом. Гол. фасад оформлений арочним порталом, що спирається на вільно стоять колони. Вінчає будівлю високий парапет з фігурами євангелістів. Оздоблення інтер'єрів здійснена арх. Д. Мінчак, худ. Д. Валеріані, Я. Меттенлейтером і скульп. К. Альбані. У 1801 частина інтер'єру оформив арх. В. Бренна. У 1890-91 храм, який мав багатонац. прихід (бл. 25 тис. чол.), було розширено. До 1892 в костелі служили католич. ченці, потім єпархіальне духовенство. Будучи гол. католич. храмом столиці, костел мав мн. святинь, багатих дарів і начиння. У його склепах поховані останній король Речі Посполитої Станіслав Август Понятовський (в 1938 його прах повернуто Польщі) і франц. ген. Ж. В. Моро. У 1855 тут відспівували арх. А. А. Монферрана. З 1844 при костелі діяло благодійн. т-во св. Вікентія

Паулінского, що містив богадільню, дві гімназії в сусідніх з храмом будинках, а також поч. уч-ща і притулок для хлопчиків. Б-ка костелу налічувала 60 тис. томів. У 1938 храм закритий і пристосований під склад, пізніше переданий Ленінгр. Філармонії; інтер'єри постраждали при пожежах 1947 і 1984. У 1990 будівлю повернуто католич. громаді, в 1992 відновилися богослужіння.

Будинок І.Г. Чернишова. Ісаакіївська п., 6

1762-1768 рр.., Арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот; 1839-1844 рр.., Арх. А. І. Штакеншнейдер; 1907-1908 рр.., Зал засідань Держради - арх. Л. Н. Бенуа, М. М. Пе-ретятковіч, Л. Л. Шретер.

Пам'ятник еклектичного стилю. При будівництві палацу Штакеншнейдер використовував фундамент і стіни стояв тут будинки І. Г. Чернишова. Головний фасад акцентований трьома ризалітами, центральний завершений високим аттиком. Під'їзд представляє собою аркаду, що підтримує балкон. Великий інтерес у художньому плані представляють вестибюль і анфілада залів. Центральна ротонда, прикрашена тридцятьма двома колонами, перекрита куполом і висвітлюється верхнім світлом.

Ілюстрації:

Академія мистецтв, Університетська набережна 17.

Жан Батист Валлен Деламот і його творчість