- Вид античної строфи; двовірш, перший рядок якого має форму гекзаметра (див. однойменну статтю), а друга - пентаметра:
(-ÈÈ) (-ÈÈ) - /-ÈÈ-ÈÈ -
Елегійний дистих використовується як одиночна, самодостатня строфа і як повторюваний елемент віршованого тексту.
Якщо письменник не хоче взяти тему нижче, ніж "вічність",
Значить - створення його у вічності жити не дано.
(В. Я. Брюсов. Автору світових драм)
Оксамитово-чорна, з теплим відливом сливи дозрілої,
ось розчинилися вона; крізь цей оксамит живий
солодко світиться ряд волошково-лазуровий зерен
уздовж кругової бахроми, жовтою, як хитка жито.
Сіла на стовбур, і дихають зубчасті ніжні крила,
то припадаючи до кори, то звертаючись до променів ...
(В. В. Набоков. Метелик)
Пентаметр (грец. pentametros) - пятімернік; останній у давньогрецькому вірші довгий склад іноді перетворювався на короткий, і тоді 6-стопи (6-мірний) вірш скорочувався на 1 стопу. Пентаметр окремо від гекзаметра не використовувався, тому зустрічається тільки в елегійному дистихе. Можна помітити, що обидва полустишия пентаметріческой рядка симетричні (3-стопи дактиль з чоловічою клаузулою) і однаково співвідносяться з лівим піввірш в гекзаметрі. Особливо чітко симетрія частин пентаметра проявилася у російської силабо-тонічної поезії. Тому допустимі стопного заміни зустрічаються в пентаметре значно рідше, ніж у гекзаметрі (нижче курсивом відзначені стопного заміни в гекзаметрі):
У дзеркалі часто се (бя / ти) (бачиш), з дитячою посмішкою
Свій поправляючи вінок; / так дозволь мені сама,
Де в тебе на лі (Це) / більше життя і пристрасті:
Весняним чи вранці в саду, / в повному сияньи зорі,
Іль біля вогню моє (го, / ко-) та я боюся, щоб іскра,
З тріском стрибнувши, не спалила / ніжки-крихітки твого?
(А. А. Фет. "Друг мій! Можу ль при тобі
чекати блаженства в прийдешньому ?..")
У елегійному дистихе рядки гекзаметра і пентаметра протиставлені по ряду ознак. Перш за все по інтонаційному візерунку, що яскраво проілюстрував сконструйованим прикладом стіховед О. І. Федотов (див.: Федотов О. І. Основи російського віршування. М., 1997. С.46):
Б'є на гекзаметрі вгору водяна колона фонтану,
Щоб у пентаметре знову розмірено, співучо впасти.
Крім того, часто рядка елегійного дистиха (позначається багатовікова традиція його використання в епіграмах) протиставлені за змістом. Смисловим протиставленням двох рядків можна домогтися комізму. Такого роду контраст допомагає письменникові висловити парадоксальне судження (див. вище приклад з Брюсова) або створити каламбур:
Крив був Гнєдич поет, преложітель сліпого Гомера,
Боком одним із зразком схожий і його переклад.
(А. С. Пушкін. До переведення Іліади)
Якщо твір складається з кількох строф елегійного дистиха, то можуть бути протиставлені за змістом не вірші, а суміжні двовіршів. Так влаштовані деякі епіграми Пушкіна ("Царськосельський статуя", "Отрок"). Нарешті, парадоксальність, спочатку властиву формі елегійного дистиха, можуть висловлювати парні твори. Парні епіграми у Пушкіна - "На переклад Іліади" (захоплений відгук) і "До переведення Іліади" (критичний відгук), "На статую що грає в свайку" ("книжкове", ідеалізує опис давньогрецького юнаки) і "На статую грає в бабки" (живе, реалістичний опис російської юнаки з простолюддя).
Вибір Пушкіним форми елегійного дистиха для названих творів далеко не випадковий: вони так чи інакше пов'язані з темою Античності (царскосельская статуя і статуя грає в свайку - наслідування античним скульптурам, адресат епіграм на "Іліаду" Н. І. Гнєдич - перекладач з давньогрецької мови) . Ту ж зв'язок виявляємо і в віршах "Хто на снігах зростив Феокрітови ніжні троянди ?.."," Рима "," Труд ".
Цей зв'язок була визначена широкою популярністю форми у давньогрецькій, а потім і в давньоримської поезії. Спершу чергування рядків гекзаметра і пентаметра поширилося в ліричному жанрі елегії (з патріотичною тематикою - у Калліна і Тіртея, з любовною - у Мимнерма). У римській поезії елегійний дистих проникає як в гранично малі форми (епіграми Катулла), так і у великі ("Наука кохання" Овідія). Середньовічні поети-латиніст створюють численні наслідування древнім класикам, активно використовуючи елегійний дистих в жанрах епітафії, сатиричної епіграми, послання, навіть наукового трактату у віршах. Пік інтересу до елегійному дистиху - як у західноєвропейській, так і в російській поезії - припадає на період романтизму. Німецькі поети І. В. Гете і Ф. Шіллер створюють широкий цикл епіграм "Ксенії", що вмістив кілька сотень сатиричних двовіршів.
У Росії до цієї форми часто звертаються поети пушкінського кола А. А. Дельвіг ("Купідону", "Ми", "Розрада", "Смерть" та ін) і В. К. Кюхельбекер ("Розлука", "До Матюшкина" , "Вітчизна", "Memento mori" та ін.)
Кращі зразки російського елегійного дистиха середини XIX ст. - У творчості Фета. Він використовував популярну форму у різних за тематикою, тону і стилю елегіях: у віршах на "антилогічні" теми ("Шматок мармуру", "Сон і Пазіфая", "Сон і Смерть"), у стилізованих під Античність пейзажних замальовках ("Довго ще прогорить Веспер скромна лампа ... ") і епічних мініатюрах (" Амімона ").
Особливо цікаві зразки медитативної лірики, в яких характерні для творчості Фета мотиви допомагає втілити наслідування техніці античних поетів ("Право, від повної душі я вдячний сусідові ...", "Любо мені вночі стояти біля віконця в пітьмі ...", "Кожне почуття буває зрозуміліше мені вночі, і кожен ... "). Цікава мотивація звернення Фета до традиційно нерифмованное елегійному дистиху в любовному посланні "Друг мій, безсилі слова, - одні поцілунки всесильні ...":
Щоправда, і сам я пишу вірші, скоряючись богині, -
Багато і рим у мене, багато розмірів живих ...
Але між ними люблю я рими взаємних поцілунків,
З ніжною цезурою вуст, з вільним розміром любові.
У цілому в російській поезії середини XIX ст. елегійний дистих рідко з'являється в творах "серйозних" жанрів, але все частіше його використовують автори пародійних та сатиричних епіграм. Так, Козьма Прутков в епіграмі "Філософ в лазні" формою елегійного дистиха пародіює "античну" лірику Н. Ф. Щербини. У той же час поет-демократ М. Л. Михайлов наділяє у форму античних двовіршів гостру політичну сатиру ("конституціоніста", "Непорозуміння", "Стягнення", "Поліцейська гуманність" та ін.)
До початку ХХ ст. чергування гекзаметра і пентаметра використовується в основному в перекладах з давньогрецької та латинської мов. Завершується процес смислового "полегшення" цієї давньої форми: в самостійних творах російські поети першої половини ХХ ст. найчастіше вдаються до елегійному дистиху як до засобу оформлення гумористичного змісту. Це характерно навіть для такого шанувальника античної культури, як О.Е. Мандельштам (епіграми "На В. К. Шилейко", "На М. Л. Лозинського", "Наслідування новогрецької"). Російська поезія другої половини ХХ ст. форму елегійного дистиха не затребувана.