Достоєвський ф. м. - Психологічний портрет у російській літературі

Лицем до лиця
Обличчя не побачити.
С. Єсенін
У художньому творі багато чого залежить від уміння автора намалювати словесний портрет свого героя. У нашій літературі майже всі письменники майстерно цим мистецтвом володіли. Федір Михайлович Достоєвський, по-моєму, виключення з цього правила. Він малює не мальовничі, а психологічні портрети своїх героїв. Особисто мені побачити обличчя героїв Достоєвського допоміг художник Ілля Глазунов, який ілюстрував його твори.
Отже, серед образотворчих засобів, за допомогою яких письменник створює образи своїх героїв, значне місце займають виразні психологічні замальовки. Вони часто супроводжуються емоційною оцінкою самого автора. Ось, наприклад, портрет Наташі Іхменева: "Я дивився на неї з подивом і страхом. Як змінилася вона в три тижні! Серце моє защеміло тугою, коли я розгледів ці запалі бліді щоки, губи, спечені, як у лихоманці, і очі, що виблискували з-під темних вій гарячковим вогнем і якийсь пристрасної рішучістю ". Тут Достоєвський дуже чітко змалював внутрішній стан героїні роману. Портрет князя Валківського переданий в деталях і дуже грунтовно: "Правильний овал обличчя кілька смаглявого, чудові зуби, маленькі і досить тонкі губи, красиво змальовані, прямий, кілька довгастий ніс, високе чоло, на якому ще не видно було ні найменшої зморшки, сірі, досить великі очі ... "Але взагалі-то це мало що говорить читачеві. А от далі автор починає як би коментувати ці деталі психологічно: "... все це становило майже красеня, а між тим особа його не виробляло приємного враження". Тут же ми дізнаємося, що вираз обличчя князя "було начебто не своє, а завжди напускне, обдумане, запозичене", що "під постійною маскою" криється "щось зле, хитре і в найвищого рівня егоїстичне", що "промені його поглядів як ніби роздвоювалися і між м'якими ласкавими променями миготіли жорсткі, недовірливі, допитливі, злі ". Як ми бачимо, портрет плавно переходить в розгорнуту психологічну характеристику. Мені здається, в цьому і є сильна сторона Достоєвського-портретиста, Достоєвського-художника.
Є в цьому плані у Достоєвського, на мій погляд, абсолютно унікальні портрети. Ось, наприклад, як він малює собаку старого Сміта: "... з першого разу, як я її побачив, одразу ж спало на думку, що цей собака не може бути така, як всі собаки; що вона - собака незвичайна; що в ній неодмінно має бути щось фантастичне, зачароване; що це, може бути, який-небудь Мефістофель в собачому вигляді і що доля її якимись таємничими, невідомими шляхами з'єднана з долею її господаря ". Далі Достоєвський починає перераховувати фізичні деталі собачого вигляду, але вони вже нічого не можуть доповнити у створеному спочатку образі фантастичної істоти. Мені здається, Достоєвський у даному випадку використовував прийом, якщо можна так сказати, нав'язування читачеві своєю волею потрібного образу. Адже словесний портрет собаки досить бідний, а є тільки монотонно повторювані визначення: "незвичайна", "фантастичне", "зачароване", "таємничими, невідомими шляхами з'єднана". Таких дивовижних психологічних моментів впливу на читацьку уяву у Достоєвського дуже багато. Але як портретист-психолог, я вважаю, Достоєвський почався з роману "Принижені й ображені". Цей роман був предтечею таких великих його філософсько-психологічних романів, як "Злочин і кара", "Ідіот", "Брати Карамазови".