Готична література витоки традиції розвиток 3

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Зміст


Введення

Глава 1. Розвиток готичного жанру в історії літературознавства

1.1.От витоків і традицій до розвитку готичних оповідань

Глава 2. Особливості жанру готики в англійському літературознавстві

2.1. Основні форми добра і зла в готичному жанрі

2.2. Організація простору в готичному романі

Висновок

Бібліографічний список


Введення


Як ми знаємо, характер і форми використання мови так само різноманітні, як і форми людської діяльності. Іншими словами, мова використовується у формі конкретних висловлювань учасників будь-якої людської діяльності. Конкретні поодинокі висловлювання можуть бути як письмовими, так і усними. Ці висловлювання відображають умови і завдання кожній області людської діяльності не тільки змістом, а й жанром, відбором засобів мови (лексика, фразеологія, граматика), композицією.

Актуальність даної роботи полягає в тому, що літературні жанри вивчалися з найдавніших часів, але ніколи не вважалося, що ці жанри мають інше походження, відмінне від походження мовних жанрів і схожі з ними тільки в мовній природі. Специфіка різних літературних жанрів, в тому числі і готичного, завжди затуляла їх Загальнолінгвістичні природу. Але саме з різнорідністю і пов'язана з одного боку - труднощі визначення їх загальної природи, а з іншого, це разноплановность допомагає розкривати повноту і одиничність жанру. Розглядаються нами в цій роботі, готичні розповіді не стали винятком.

Цельюданнойкурсовой роботи є визначення, становлення, а також розвиток готичного жанру в історії літературознавства.

Для досягнення цієї мети вирішуються наступні завдання:

1. виявлення витоків появи і розвитку готичного жанру в англійській літературі.

2. розгляд основоположних традицій у жанрі готичних оповідань.

3. визначення особливостей жанру готичних оповідань.

Об'єктом проведеного нами дослідження є готичний розповідь і його становлення в рамках історії зарубіжного літературознавства.

Матеріалом дослідження є праці таких відомих лінгвістів - мовознавців як Бахтін М.М., Гальперін І.Р., Долинін К.А., Жирмунський В.М., Кухаренко Б.А., Мороховський Б.А., Пріданнікова Т.

Наукова новизна даної дослідницької роботи полягає в тому, що існує не значну кількість дослідницьких робіт з даної теми, які вимагають упорядочності. А в даній курсовій роботі нами представлений детальний аналіз цього питання з по темі і відповідними висновками, які включають в себе літературознавчий аналіз.

Практична цінність даної курсової роботи полягає в тому, що результати аналізу ролі готичних оповідань, наведені в цій роботі, можуть бути використані в якості практичного матеріалу при розгляді даної теми в художніх текстах, а також допоможуть вдосконалення розуміння художніх текстів в плані пошуку більшої відповідності в процесі перекладу, а також при читанні загальних і спеціальних лекційних курсів із зарубіжної літератури, на семінарських заняттях з теорії літератури, історії зарубіжної літератури.

Структура даної курсової роботи включає в себе наступні пункти: вступ, два розділи, висновок та бібліографічний список використаної літератури.

У вступі дається мета і завдання роботи, а актуальність, практична цінність, структура, проведеного дослідження та його об'єкт. У першому розділі розглядаються походження поняття «готика», яке нерозривно пов'язане з історією англійського літературознавства. Визначаються встановлені традиції і розвиток в готичному жанрі. Другий розділ присвячено розгляду лінгвістичних особливостей досліджуваного нами літературного жанру, який має відмінні від інших жанрів форми і функції, а також побудований на своєрідному лейтмотиви. Наприкінці даються висновки по роботі, і наводитися список використаної літератури.

Глава 1. Розвиток готичного жанру в історії літературознавства


1.1 Від витоків і традицій до розвитку готичних оповідань


Приступаючи до вивчення досліджуваної теми в історії англійської літератури XVIII століття, треба згадати, що Англія - ​​післяреволюційна країна, далі інших просунулися до того часу по шляху становлення буржуазної дійсності. Це, тим не менш, не тільки не приглушив просвітницьких устремлінь англійських діячів культури, але, навпаки, сприяло ранній появі цих устремлінь, зумовило серйозне вплив англійської раннепросветітельской думки на європейську. Тому доцільно почати знайомство із західноєвропейською літературою XVIII століття саме через літературу цієї країни.

Необхідно відчути, як у суспільстві, звільненому від традиційної замкнутості, регламентації, зростає інтенсивність духовного, суспільно-політичного і культурного життя. Це виражається, зокрема, і в тому, яку роль відіграють жанри в Англії. Дуже важливою особливістю англійської культури XVIII століття було також те, що англіканська церква не протиставляла себе Просвітництва, але в якійсь мірі відповідала його ідеалам віротерпимості, що, завдяки характерному для Англії цієї епохи «постійному переміщенню класів», значна частина англійців сприймала і розділяла ідеї та цілі Просвітництва.

Отже, досліджуючи походження терміна «готика» ми стикаємося в деякій мірі з різнобічними поглядами дослідників мови. Сам термін «готика» можна порахувати надзвичайно ємним, і, в багатьох аспектах, вельми суперечливим. Споконвічний, науково-академічний сенс слова «готика» має мало спільного з його сучасною інтерпретацією.

У ті часи, коли поняття «готика» було введено в культурний ужиток, молодих людей, що носять чорний одяг і фарбувальних особи в білий колір «під труп», на щастя, ще не існувало. У термінології лінгвістів - мистецтвознавців, «готичний» стиль означає одне з напрямків живопису і архітектури середньовічної Західної Європи. У готичному стилі були побудовані багато католицьких собори, розписані вівтарі й стіни знаменитих церков 1 . Таким чином, готика в своїй класичній інтерпретації - лише один з панували в ранньому середньовіччі стилів мистецтва, причому мистецтва виключно християнського.

Окремий інтерес представляє походження самого терміна. Слово це має корінь «гот», що позначає представника одного з найбільших німецьких племен, які вторглися в Європу в IVв. н.е. і заснували свої королівства на землях, відібраних у Римської Імперії. Незважаючи на те, що Рим на той час з кожним роком все ближче наближався до свого остаточного падіння, він все ще виступав символом порядку і цивілізації.

Позднелатінськоє вираз «готика» стало синонімом поняттю «варварство» в самому негативному сенсі цього слова. Під «готикою» мався на увазі кінець епохи панування цивілізації і наступ Темного Середньовіччя, що включав в себе цілі століття занепаду культури і моральних норм.

Як напрям у мистецтві, «варварська» готика фактично протиставлялася Золотого Віку людства - цивілізованої античності. Втім, через якийсь час протиріччя готики і античності отримало несподіване дозвіл.

За часів Відродження, початком якого прийнято вважати чотирнадцяте століття, інтерес до античного світу та його історії прийняла небувалий розмах. Естетика епохи Ренесансу у главу кута ставила красу, порядок і логіку, без особливих підстав приписуючи ці чесноти античності.

У постійному пошуку предметів грецького і римського мистецтва, європейські діячі Відродження, крім іншого, займалися розкопками стародавніх садиб і поселень, періодично наштовхуючись на досить дивні статуї, стели і барельєфи. Оргиастические сцени злягання аристократичних жінок з огидними напівлюдьми-напівкозла, зображення актів ритуальної проституції, обплетені орнаментом з виноградної лози, ставили в безвихідь людей того часу.

Вони, мабуть, не могли до кінця усвідомити, як антична епоха, яка представлялася їм царством раціоналізму і гармонії, могла культивувати подібний розпуста і насильство. Вчені мужі пізнього Середньовіччя поспішили дати висновок, що знайдені ними предмети є атрибутами якихось заборонених релігійних обрядів, таємно проводилися в печерах і гротах. Саме так на світло з'явилося слово «гротеск», що позначає всі перебільшено-жахливе, відразливе і ірраціональне.

Мистецтво Ренесансу було багате зображеннями пекла, що кишить людиноподібними демонами, багато замків прикрашали зображення Гаргула, химер і хижо скалить скелетів. Пізніше всі ці елементи стануть невід'ємною частиною готичної традиції, а гротеск займе одне з провідних місць серед понять, які характеризують готику. Художники гротеску викопують із землі похмурі фольклорні легенди і таємні вчення, невпинно досліджуючи області непристойного і злочинного, покритого мороком і жахом ».

Незважаючи на те, що це не деталізує це визначення, без зайвих застережень можна заявити, що мотиви гротеску в сучасній готиці присутні повною мірою, будучи однією з найважливіших складових цієї субкультури.

До кінця вісімнадцятого століття з'являється ще одне явище, якому в майбутньому так само судилося суттєво вплинути на формування того, що зараз прийнято розуміти під готикою. Це явище називається CAMP (дослівний переклад - табір). Походження терміна нам не відомо, тим не менш, він отримав досить широке поширення. Camp - дуже важливе поняття для кожного, хто хоче зрозуміти суть сучасної готики. Основа Camp - любов до несправжньому, культ штучного, превалювання стилю над змістом, естетики над мораллю. Виходячи з цього, Camp так само включає в себе культивування забороненого і таємничого, тенденції до самозанурення та перебільшеною чутливості, що переходить у ескапізм - намір бігти від дійсності.

Хоча саме поняття Camp з'явилося набагато пізніше, саме в кінці вісімнадцятого століття відбувається оформлення основних рис цього явища. І саме в той час готика стає тим, чим вона є і по сей день - стилістичним течією, естетизує містично похмурі і таємничі сторони буття. Початком оформлення готики як культурного явища нової епохи, відповідно до більшості досліджень, відбувається у сфері літератури у зв'язку з народженням принципово нового жанру - готичного роману.

Першим в історії англійського літературознавства подібним твором прийнято вважати «Замок Отранто» Горасіо Уолпола. Слід зазначити, що роман був опублікований в 1764 році, тим самим, давши початок традиції, яка жива до цього дня. Незважаючи на те, що жанр готичного роману в наступні роки придбав неймовірну популярність, сам «Замок Отранто», судячи з відгуків численних критиків і цінителів, не являє собою великої художньої цінності, це як би просто крок до розвитку жанру 2 .

Сюжет описує політичну інтригу, яка відбувається в епоху Середньовіччя у вигаданому італійському королівстві Отранто, чий трон хоче узурпувати знатний негідник на ім'я Манфред. Здійсненню його намірів заважає ряд стихійно відбуваються надприродних явищ, самим барвистим з яких став падає з неба дощ з величезних лицарських шоломів і латним рукавичок. Решта кошмари Манфреда не надто відрізняються від описаного вище.

Незважаючи на те, що багато місця «Замку Отранто» здадуться сучасному читачеві відверто смішними, роман цілком органічно вписався в літературну рядок того часу. Автори пізніших творів готичної літератури, завдяки цьому образу, почали широко використовувати елементи, винайдені Уолполом. Старі замки, старі картини, старі історії і базікання людей можуть перенести в минуле, яке не здатне до брехні ». Уолпол і його послідовники описували те Середньовіччя, яке ніколи не існувало, Середньовіччя міфічне, Середньовіччя в стилі Camp. Приблизно таким же чином сучасний напрям готовий як ідеалу використовують міфічний варіант вікторіанської епохи історії Англії з тим щоб, дати простір своїй фантазії, або ж висувають модель ще більш фантастичного майбутнього (цим відрізняються також ті, хто називає себе «кіберготамі»).

Розглядаючи сам жанр готичного роману, не можна не згадати про Енн Радкліфф, яка і понині вважається неперевершеним майстром жанру. У її творах, втім, всі елементи надприродного рано чи пізно отримують розумне пояснення. На початку самого відомого з її романів, «Таємниці Удольф», головна героїня, Емілі, блукаючи по коридорах і кімнатах старого замку, знаходить якийсь таємничий предмет, загорнутий в чорну тканину.

Протягом сотень сторінок нервові героїня намагається набратися мужності для того, що б все-таки зняти з нього покривало. Коли це, нарешті, відбувається, Емілі виявляє напіврозкладений, з'їдений хробаками труп. Бідна панночка, природно, негайно непритомніє. У результаті страхітливий мрець виявляється восковою фігурою, виліпленою середньовічними ченцями для науки грішників. Цей фінал не перестає до цих пір розчаровувати спраглих містики читачів протягом більш ніж двохсот років.

Одним з найбільш знаменитих серед жанру готичних романів став «Монах» Меттью Грегорі Льюїса 3 . Опублікований в 1796 році, його сюжет описує іспанського абата XVII століття, відомого своєю чеснотою і правильністю. Амброзіо - так звуть героя, - не зміг встояти перед красою молодої красуні Матільди, що опинилася самим що ні на є справжнім дияволом у людській подобі. З цього моменту життя Амброзіо все більше повниться пороком, злочинами і чорною магією. Кульмінацією стає згвалтування колись праведним абатом своєї рідної сестри і вбивство матері.

Слід відзначити той факт, що з настанням епохи романтизму Європу охоплює всеосяжна мода на готику. З кінця XVIII століття готичні мотиви тут і там починають з'являтися в архітектурі - аристократія того часу неодмінно хотіла жити в похмурих темних замках, прикрашених гостроверхими вежами і стрілчастими вікнами. У ресторанах і готелях великих міст були готичні столові і готичні вітальні, і люди хотіли, що б все будівля була готичним - з підземеллями, зубчастими стінами і підйомними мостами ».

Європейська готика початку дев'ятнадцятого століття була безпосередньо пов'язана з романтизмом. У ті роки сенс слова «романтика» досить сильно відрізнявся від його сучасного значення. «Романтика» перш за все, мала на увазі пристрасть, причому такою пристрастю могла бути не тільки любов, але і ненависть, жага помсти і злодіянь.

Найбільшим представником романтизму був знаменитий англійський поет лорд Байрон, висланий з рідної країни за зв'язок з власною сестрою. Герої Байрона - похмурі, повні гордині вигнанці, що борються з усім світом і втілюють собою абсолютний, що межує з абсурдом індивідуалізм.

На епоху романтизму доводиться безліч готичних сюжетів, і одним з найзнаменитіших стає історія, складена Мері Шеллі, дружиною іншого великого англійського поета Персі Б. Шеллі. Написаний нею роман називався «Франкенштейн». Це історія про монстра, зібраному з шматків людських тіл, що озброїлися на його створив людину, до цих пір є дуже популярним серед любителів різних жахів. Він зазнав незліченну кількість екранізацій, в цьому відношенні не сильно поступаючись самому Дракулу. Сюжет «Франкенштейна» можна назвати відверто романтичним: нещасний монстр мстить своєму творцеві за абсолютне самотність і покинутість, на які той його прирік.

Інший відомий готичний роман того часу - «Мельмот-блукач», написаний Чарльзом Робертом Метьюріном, був опублікований в 1820 році. Ця історія абсолютного ізгоя, індивіда, який продав душу Сатані в обмін на надприродну силу і вічне життя. Незважаючи на знайдені здібності, Мельмот, з'їдає абсолютним самотністю, жадає знайти спокій, що йому, природно, не вдається.

Варто підкреслити, що одним з найбільш обдарованих авторів готичних історій став американський поет Едгар Аллан По (1809 - 1849). Такі розповіді Едгара По, як «Лігейя» і «Падіння дому Ашерів», заслужено були зараховані до лику шедеврів світової літератури. За своєю канві багато хто з його творів схожі з архаїчними готичними романами кінця

У другій половині дев'ятнадцятого століття літературна готика набуває все більшої сили. Позбавлена ​​відвертою наївності ранніх готичних романів, позбавлена ​​від ілюзій і стереотипів романтизму, готика тепер органічно вливається в нове, неймовірно популярний культурний напрям - декаданс.

Вікторіанська мода на вампірів влилася в життя завдяки ірландцеві Шерідан Ле Фаню. Його новела «Кармілла», опублікована 1972 році, розповідає про прекрасну вампіра, яка п'є кров з молодих дівчат. Ця історія була сповнена недвозначних лесбійських асоціацій, що, всупереч припущенням, не викликало особливого скандалу - не дивлячись на особисту неприязнь королеви Вікторії до гомосексуалістів, вона не відчувала подібних почуттів до лесбіянок. Через сімнадцять років після «Кармілли» світ побачив найвідоміший на сьогоднішній день вампірський роман - «Дракула» Брема Стокера. Широкій публіці відомо, що цей твір зазнало більше сотні екранізацій, а його головний антигерой - легендарний вампір граф Дракула став одним з найпопулярніших персонажів жанру «хорор».

У двадцятому столітті, приблизно до сімдесятих років, готична традиція виявляла себе в основному у сфері кінематографі. Готичне кіно обов'язково стане темою окремої публікації нашого циклу про готику, так само як і готична музика всіх напрямів. Зараз ми є свідками вже четвертої хвилі інтересу до готичної культури.

Перший сплеск припадає на кінець вісімнадцятого - початок дев'ятнадцятого століття, коли виник готичний роман, за яким був романтизм. Другий спалах повального захоплення готикою припадає на другу половину XIX століття, третя пов'язана з впливом пост-панку та нью-вейву.

Те, що відбувається сьогодні, дивиться одночасно не тільки в минуле, але і в майбутнє. Концертні майданчики і клуби заповнюють готи-ескапісти, демонстративно, як і в усі часи, проголошують свою інакшість, покинутість і прилученість темній стороні. Сьогодні готика є частиною масової індустрії, що включає в себе виробництво не тільки кіно, музики та широко використовуваних книг, але і предметів відповідного іміджу.



Глава 2. Особливості жанру готики в англійському літературознавстві


2.1 Основні форми добра і зла в готичному жанрі


Готичний розповідь або роман, іншими словами його можна охарактеризувати як «чорний роман», наповнений таємничими пригодами, містикою виник як реакція на світорозуміння і естетику європейського Просвітництва. Готичний роман має такі відмінні риси:

1. Сюжет будується навколо таємниці - наприклад, чийогось зникнення, невідомого походження, нерозкритого злочину, позбавлення спадщини. Зазвичай використовується не одна подібна тема, а комбінація з кількох тем. Розкриття таємниці відкладається до самого фіналу. До центральної таємниці зазвичай додаються другорядні і побічні таємниці, теж розкриваються у фіналі.

2. Оповідання оповите атмосферою страху і жаху і розгортається у вигляді безперервної серії загроз спокою, безпеки і честі героя і героїні.

3. Похмура і зловісна сцена дії підтримує загальну атмосферу таємничості й страху. Більшість готичних романів мають місцем дії древній, покинутий, напівзруйнований замок чи монастир, з темними коридорами, забороненими приміщеннями, запахом тліну і шастають слугами - шпигунами. Обстановка включає в себе завивання вітру, бурхливі потоки, дрімучі ліси, безлюдні пустки, роззявлені могили - словом, все, що здатне посилити страх героїні, а значить, і читача.

4. У ранніх готичних романах центральний персонаж - дівчина. Вона гарна, мила, доброчесна, скромна і у фіналі винагороджується подружнім щастям, становищем у суспільстві і багатством. Але, поряд із загальними для всіх романтичних героїнь рисами, вона має і тим, що в ст. називали «чутливістю». Вона любить гуляти в самоті лісовими галявинами і мріяти при місяці коло вікна своєї спальні; легко плаче, а у вирішальну хвилину непритомніє.

5. Сама природа сюжету вимагає присутності лиходія. У міру розвитку готичного жанру лиходій витісняв героїню (завжди колишню не стільки особистістю, скільки набором жіночих чеснот) з центру читацької уваги. У пізніх зразках жанру він отримує повноту влади і зазвичай є двигуном сюжету. 4

Всі ці риси були відомі прозі та драматургії і раніше, але саме в готичному романі вони ввійшли в настільки чітке і ефективне поєднання, що твір, у якого немає хоча б однієї з цих рис, вже не можна віднести до чистого готичного жанру.

Своє визначення жанр отримав у зв'язку з особливим інтересом його авторів до готики Середньовіччя, тобто до уявленню про світ як арені одвічного боріння Добра і Зла, небесного і інфернального, Бога і диявола, а також у зв'язку зі зверненням до умовно-готичному обрамленню дії, яке, як правило, розгортається в середньовічних замках, монастирях, підземеллях, що надає творам похмурий і загадковий, навіть зловісний колорит. Життя в готичному романі, або, як його ще називали, «романі жахів», постає не розумно збагненно, а таємничої, повної фатальних загадок. У долі людей втручаються невідомі, часто надприродні сили.

Жанр «таємниці і жаху» з її жанровими формами оповіді з привидами, містичні, окультні жахи, зомбі-історії, анималістський страшна проза, «катастрофічна» проза, психологічні і містичні трилери тощо, взятими купно, подібні кроні розлогого дерева з безліччю гілок - густих і кволих, гладких і сучкуваті, здатних плодоносити і безнадійно всохлі.

Коріння цього генеалогічного «древа жаху» йдуть у глиб століть, у світ народних переказів і забобонів, стовбур ж його на одностайну думку дослідників, утворює класична літературна форма - «готичний» або «чорний» роман, що склався в Англії в останній третині 18 століття.

Достовірної, розумно збагненно, орієнтованої на реальність картині буття, відображеної у творах Дефо, Філдінга і Річардсона, готичний роман протиставляє картину світу, свідомо звільнену від життєвого правдоподібності: фантастичний, овіяний історичної та географічної романтикою сюжет, похмурий, трагічний колорит, зловісна, чаклунська атмосфера , втручання в долю персонажів невідомих, часто надприродних сил стають характерними прикметами нового жанру.

Елементи просвітницької прози поєднувалися в готичному романі з принципами, що передбачив романтизм. Так, слід підкреслити, від епохи Просвітництва його автори успадкували жорстку логіку у розвитку сюжету, коли слідства випливають з причин, апеляції до розуму й здоровому глузду та дидактичну тенденцію, у згоді з якою якщо чеснота і не завжди торжествує, то порок неодмінно буває покараний. У той же час, підкреслюючи непізнаваність року і загадковість самої природи людини, готичні романісти зверталися до фантастики, надприродному, до містифікації буденного.

«Фантастичне в романі« таємниць і жахів »- естетична реакція на негадану злочинів, які дозволяє собі забула про інтереси цілого індивідуальна воля». 5 Герой готичного роману настільки осліплює себе егоїзмом, що попрання людських і божих законів зумовлює невідворотність повалення в пекельну безодню.

Тут Провидінню доводиться, вдаючись до надприродних можливостей, розіб'є злу волю злочинця зовнішніми по відношенню до нього силами. «Містичне обов'язково пробуджує страх. Це почуття сопріродно трепету, що викликається дотиком до чогось грізного, загадкового і величному, що реально існує в світі. Воно відкривається людині лише в мить осяянь і потрясінь, коли він усвідомлює, до чого самовпевненими були його вірування, засновані на ілюзії влади над поясненої і приборкання природою ». 6 Там же, де Провидіння надійно контролює хід подій, все зовні фантастичне одержує в підсумку умосяжні, природничо пояснення.

Предромантизм реабілітував готику як мистецтво, здатне добути більш глибоку, більш драматичну правду про людину, істоту аж ніяк не гармонійному за своєю природою, але роздвоєне, в якому одна його частина - розумна - відчуває страх перед ірраціональної агресивністю інший. Цей страх, у свою чергу, починає осмислюватися не як негативний психічний афект, а як стан, що породжує «піднесені переживання». 7

У готичному романі сюжет будується навколо таємниці - наприклад, чийогось зникнення, невідомого походження, нерозкритого злочину, позбавлення спадщини. Зав'язка конфлікту, як правило, відбувається в минулому. Зазвичай використовується не одна подібна тема, а комбінація з кількох тем.

Розкриття таємниці відкладається до самого фіналу. До центральної таємниці зазвичай додаються другорядні і побічні таємниці, теж розкриваються у фіналі. Більшість ранніх готичних романів мало одну фабулу. Злий тиран здійснив жахливий злочин і уникнув правосуддя, але його гріхи робили його існування хибним і порожнім. Молодий і юний головний герой прибуває у царство лиходія. Ненавидячи їх чистоту і боячись, що вони розкриють його провину, негідник переслідує молодих і невинних. За законом жанру, по повороту долі і духів молодий герой дізнається про злочин і про своє відібраному спадщині.

Власні брудні справи лиходія і божественна сила правосуддя, а зовсім не жалюгідні намагання героя, призводять до кінця лиходія. В кінці всі злочини будуть відомщені, зло поглине сама себе, і щира любов переможе (Уолпол «Замок Отранто», А. Радкліфф «Удольфскіе таємниці»).

Хотілося б підкреслити, що готичного роману властивий і особливий хронотоп. Більшість готичних романів мають місцем дії древній, покинутий, напівзруйнований замок чи монастир, з темними коридорами, забороненими приміщеннями, запахом тліну. У цьому замку відклалися сліди віків і поколінь у різних частинах його будови, фамільних картинних галереях, сімейних архівах, у специфічних людських відносинах династичного спадкоємства, передачі спадкових прав.

Обстановка включає в себе завивання вітру, бурхливі потоки, дрімучі ліси, безлюдні пустки, роззявлені могили. Оповідання готичного роману оповите атмосферою страху і жаху і розгортається у вигляді безперервної серії загроз спокою, безпеки і честі героя і героїні. Різні легенди і перекази оточують замок та його околиці. Все це, на думку М. Бахтіна, створює «специфічну сюжетність замку» 8 , розгорнуту в готичних романах.

Існують магістральні теми готичної літератури. Перш за все, це Смерть, чий культ пронизує всю готичну культуру. Нерідко в готичних романах розвивається тема спокуси, неможливості головного героя протистояти інфернальним силам. Готику цікавить все таємниче, потойбічне, містичне, непокора розуму, звідси плавно випливають «надприродний окультизм у вигляді привидів, зомбі, чорної-пречерной магії та історії про вампірів. 9

Центральний персонаж ранніх готичних романів - дівчина. Вона гарна, мила, доброчесна, скромна і у фіналі винагороджується подружнім щастям, становищем у суспільстві і багатством. Сама природа сюжету вимагає присутності лиходія. У міру розвитку готичного жанру лиходій витісняв героїню (завжди колишню не стільки особистістю, скільки набором жіночих чеснот) з центру читацької уваги.

У пізніх зразках жанру він отримує повноту влади і зазвичай виступає в якості двигуна сюжету. Як правило, герой у готичних романах типізував: він або є представником проклятого роду, або - безневинною душею, яка страждає від потойбічних сил.

Необхідно відзначити той незаперечний факт, що всі ці риси, притаманні готичному романом, були відомі прозі й раніше, але саме в готичному романі вони ввійшли в настільки чітке і ефективне поєднання, що твір, у якого немає хоча б однієї з цих рис, вже не можна віднести до чистого готичного жанру.


2.2 Організація простору в готичному романі


Однією з провідних форм готичного типу сюжетного розгортання образу людини та світу є особлива просторова організація твору. Готичний тип сюжетного розгортання визначається специфікою основних розробляються в цьому жанрі аспектів людського буття: обмеження свободи людини рамками фатуму, фізична висновок, зіткнення з ірраціональним і диявольським, психічний розлад, фізичне і психологічне насильство, переслідування.

Найбільш загальними аспектами тут виступають висновок і переслідування. Створення готичного простору здійснюється автором у формі романтизованого, абсолютно внебитового готичного хронотопу: старовинного замку, монастиря, абатства, або просто великого аристократичного будинку з вежами, темниці, потайними ходами, скрипучими сходами, іржавими дверними петлями, схованими старовинними рукописами, привидами. Важливо відзначити, що заданість, клішованість амплуа персонажів, часто розглядається як одна з найуразливіших місць готичного роману, є характерним жанровим ознакою.

Сюжетне розгортання готичного топосу починається в експозиції тексту: герой наближається до самотньо стоїть будівлі - як мети подорожі, з якого починається розповідь. Важливу роль у розгортанні простору грає подальший рух героя всередину готичного топосу, що дає автору можливість розгорнути ускладнену внутрішню архітектуру готичного топосу - "заглиблюється" структуру кімнат і кімнаток у них, підземель-лабіринтів і таємних ходів.

Традиційне використання недостатності освітлення в вузлових для сюжетного розвитку сценах також дозволяє автору надати простору невизначеність, заплутаність, варіативність, уявність, незмірність, небезпека, тобто розгорнути простір в характерно готичне.

Герой, потрапляючи всередину готичної архітектурної пастки, виявляється замкнутим в його стінах. Топос може змінюватися по ходу розповіді, однак герой залишається незмінним бранцем, він лише переміщається з одного замкнутого простору в інший.

Таким чином, автор розгортає ланцюг замкнених просторів, розкриваючи одну з основоположних особливостей просторового розгортання в готичному романі - замкнутість, розгортання простору в глибину.

Розробка мотиву замкнутості - одна з основоположних особливостей просторового розгортання в готичному романі. Її здійснення йде за наступними напрямками:

1) замкнутість стає епічно наочним проявом одного з головних елементів готичної поетики: укладення героя в нездоланні рамки обставин - і ширше - фатуму, відсутність якої б то не було свободи волі з його боку.

2) разом з тим, об'єктивним обставинам, що породжує несвободу героя, супроводжують обставини суб'єктивні - замкнутість може бути розглянута в аспекті просторового самозаключенія, добровільного перебування в полоні.

Через сюжетне розгортання простору в готичному романі, автор своєрідно реалізує ідею, одну з основних для жанру роману в цілому - відчуження людини від світу. Своєрідність тут полягає саме в тому, що через архітектурний простір готичного топосу автор розробляє як даний посил, так і основний філософський мотив жанру - відсутність у героя яких би то не було можливостей протистояти метафізичної в'язниці, яка відділяє його від спільноти - в'язниці його долі, його року .

Необхідно відзначити, що розглядається тут інтенсивне розгортання простору виявляє зв'язок з поданням М. Бахтіна про інтенсивний часу в античному авантюрному романі - часу, повному пригодами, подіями, випробуваннями героїв, проте жодним чином не пов'язаний з реальним, біографічним, зовнішнім часом. 10 Отже, таким же чином і простір готичного топосу інтенсивно і авантюрно в його рамках, однак герой, потрапляючи в нього, втрачає всякий зв'язок, як з самим зовнішнім простором, так і з його геометричними законами.

Інтенсивний часу античного роману та інтенсивного простору роману готичного є і ще одна точка дотику: пережите час античного авантюрного роману кількісно розгортається в одній точці, вглиб.

Таким же чином розгортається і простір готичного топосу: автор перетворює його в ланцюг замкнених просторів. Далі, авантюрність готичного топосу представляє собою ланцюг хай і захоплюючих, але типових, клішованих пригод. Автор розробляє готичне простір методом "нанизування" ситуацій всередині готичного топосу.

Непередбачуваний і небезпечний топос стає для автора тим інструментом, за допомогою якого він розкриває "ідеологію" готики, той "особливий тип мислення, який ставить під питання традиційне розуміння добра і зла, чесноти і спокутування, який прагне переосмислити і перевірити філософські, релігійні та етичні переконання за допомогою створення в основі своїй нестійкого і незбагненного світу " 11 , тобто світу, що таїть у собі невідомі, фантастичні і страхітливі феномени.

Таким чином, в готичному романі відбувається своєрідне згортання простору від експозиційного "відкритого" пейзажу до замкнутого топосу, де воно розгортається в глибину. Сюжетно автор обумовлює це або відверто загадковими, або побутовими обставинами в житті героя.

Необхідно відзначити, що вже в межах готичної замкнутості герой або дійсно просторово переміщається, досліджуючи кімнати і ходи, або нудиться в одному з приміщень. Якщо автор приводить героя в якусь кінцеву точку поступового поглиблення всередину будівлі, "згортання" простору, його інтенсивне розгортання на цьому не зупиняється.

Процес переходить на інший рівень. Автор розробляє внутрішній простір свідомості персонажа. Тут ми маємо справу з проявом особливої ​​готичної психології: герой (героїня) потрапляє в полон власної свідомості - він або примушений роздумувати і рефлексувати, будучи обмеженим у просторі, або виявляється на рівні різноманітних змінених станів психіки (напівмаренні, напівсон, наркотичне сп'яніння, божевілля) , обумовлених всілякими обставинами готичного топосу. Готика спрямовує увагу до світу нашої свідомості, до роз'яснення свого зовнішнього стану, зовнішніх факторів, що впливають, головним чином, на внутрішнє підсвідомість.

Перехід на власне психічний рівень дає можливість як завгодно урізноманітнити й ускладнювати сюжетний розвиток за допомогою використання продуктів психічного життя персонажа - снів, видінь, уявних подій. Готичне простір розгортається на цьому рівні паралельно з "розширенням свідомості", якого автор досягає за допомогою використання вищезгаданих змінених станів психіки персонажів. Тут дуже характерно прикордонний стан між сном і неспанням, в якому ні реальність, ні сон не можуть розсіяти один одного і присутні в зіткненні.

Таким чином, сюжетно обумовлена ​​фізична замкнутість персонажа ставить його обличчям до обличчя з власним внутрішнім світом, штовхає його в цей внутрішній світ; розширення свідомості допомагає реалізувати цю подорож, як і розглянута вище традиційна заглибленість місця дії в напівтемрява або повна відсутність освітлення. Герой, залишившись наодинці з власним внутрішнім світом, пізнає таке, що не завжди можливо осягнути навіть в результаті довгого і далекої подорожі в світі зовнішньому.

Подібне сюжетне розгортання простору пов'язано з ще однією специфічною особливістю готичної психології - характерним прагненням до забороненого знання, до дослідження явищ, свідомо що таять небезпеку.

Представляється ймовірним, що схожість двох етапів сюжетного розгортання в глибину - через згортання, інтенсивне розгортання простору в готичному романі: відкрита місцевість - топос; топос - внутрішній простір персонажа - не випадково. У психоаналітичної теорії будівлю традиційно виступає як символ людської особистості. В описаних середньовічних видіннях потойбічного світу вежа є символом людини.

Сюжетно розробляючи готичне простір в глибину, автор приходить до концентрації уваги на долі, думках, переживаннях персонажа, спочатку виступає в традиційній готичної фабулі.

Втілення пристрастей і страхів персонажа в неживих об'єктах взагалі характерно для готики. І якщо символізація, розкриття персонажа через оточуючі його предмети характерна і для деяких інших літературних напрямів, то в готичному романі подібна символізація є результатом саме двоетапного згортання простору.

Події зовнішні виступають як паралельні внутрішнім, а передавальною ланкою стають фантастичні явища, в рівній мірі належать реальності і не реальності.


Висновок


У кожну історичну епоху задають тон певні літературні жанри, а, отже, їх набір міняється за рахунок розширення літературної мови за допомогою позалітературних верств народної мови. Можлива причинно-наслідковий зв'язок: набір мовних жанрів, перш за все, змінюється за рахунок зміни так званого внелитературного мови. Літературні жанри змінюються останніми як наслідок трансформації жанрів, "які задають тон" епосі.

Як ми з'ясували, при дослідженні даної роботи, протягом XIX століття розвинувся такий літературний жанр як «готичний розповідь» або «розповідь з привидом» (англ. ghost story); класиками жанру якого вважаються Шерідан Ле Фаню, М.Р. Джеймс і ін Лефаню прославився такими романами, як «Дім за церковною огорожею», «Дядя Сайлас». Відомі три цикли оповідань, які зробили Макартура Рейнолдса знаменитим «Таємниці лондонського двору», «Таємниці неаполітанського двору» і «Таємниці інквізиції» опубліковані в 1845-1850 рр..

Готичний розповідь, його тип сюжетного розгортання, організуючий художній світ цього жанру, визначається специфікою основних розробляються в цьому жанрі аспектів людського буття: обмеження свободи людини рамками фатуму, фізична висновок, зіткнення з ірраціональним і диявольським, психічний розлад, фізичне і психологічне насильство, переслідування.

Слід зазначити, що Крім прози існували і поетичні твори готичного спрямування. Авторами таких були представники так званої Озерній школи - Сауті, Водсворт, Кольрідж. Кожен з них залишив свойсамобитний образ: Сауті - «Стару з Берклі», Водсворт - «Люсі Грей», Кольрідж - «Старого мореплавця» і «Крістабел».

Твори, що продовжують естетику готичного роману, з'являлися й пізніше (твори Едгара По, в період модернізму - Оскара Уайльда, «Дракула» Брема Стокера та ін.) Під впливом жанру знаходилися і знамениті письменники ХIХ століття: Чарльз Діккенс ("Таємниця Едвіна Друда, 1870), Р. Л. Стівенсон (« Доктор Джекілл і Містер Хайд », 1886), Генрі Джеймс (« Поворот гвинта », 1898), Артур мейк. Брем Стокер затвердив вампірську вплив на готичні романи своїм романом Дракула, де детально і чітко описувалося життя вампірів. Таким чином, готична література набула своє особливе значення в перебігу літературознавства і знайшла своїх читачів.


Бібліографічний список


  1. Бахтін М.М. Питання літератури та естетики. Дослідження різних років. - М.: Худож. лит., 1975.

  2. Бахтін М.М. Форми часу і хронотопу в романі. Нариси з історичної поетики. / / М. М. Бахтін Питання літератури та естетики. Дослідження різних років. - М.: Худож. лит., 1975.

  3. Богуславська О. Страшно, страшно мимоволі ... / О. Богуславська / / Прапор. - 2003, № 7.

  4. Вацуро В.Е. Готичний роман у Росії. Складання та підготовка тексту по чорновий рукописи Т.Ф. Селезньової (Серія "Філологічна спадщина") - М.: "Новий літературний огляд", 2002.

  5. Вуліс А.В. У світі пригод: Поетика жанру. -М.: Радянський письменник, - 1986.

  6. Григор'єва О.В. Готичний роман і своєрідність фантастичного в прозі англійського романтизму. Ростов-на-Дону, 1988. Ладигін М.Б. Англійська готичний роман і проблеми предромантизму. М., 1978.

  7. Єлістратова А.А. Англійська роман епохи освіти. М., 1966.

  8. Жирмунський В.М. Англійська предромантизм. / / В.М. Жирмунський З історії західноєвропейських літератур. - Ленінград: Наука, - 1981.

  9. Зеленко Т.В. Про поняття "готичний" в англійській культурі XVIII

століття / / Питання філології - № 7. - 1978.

  1. Історія зарубіжної літератури XVIII століття: Учеб. для філол. Спец. Вузів / Л.В. Сидорченко, Є.М. Апенко, А.В. Белобратов та ін; Під ред. Л. В. Сидорченко. - 2-е вид., Испр. і доп. - М.: Вищ. шк.; 2001.

  2. Кавелті Дж. Г. Вивчення літературних формул / / Новий літературний огляд. - 1996 - № 22.

  3. Лавкрафт Г. Ф. Пам'ятай про Смерть: Готичні ужасть / / "Світ фантастики". - 2004. - № 8.

  4. Лотман Ю. Структура художнього тексту. - М., 1970.

  5. Пріданнікова Т. Готичний роман - що це таке? /, Пріданнікова Т. - передрук з журналу «Голос Магнітогорській молодeжі» (Магнітогорськ) .- 1991 .- 8-14 серп .-

  6. Свєнціцька О. Англійська готичний роман / / Енциклопедія для дітей т.15. Всесвітня література. Ч.1 Від зародження словесності до Гете і Шіллера / Глав. Ред. М. Д. Аксьонова - М.: Аванта +, 200.

  7. Халізєв В.Є. Теорія літератури: Підручник / В.Є. Халізєв. - 3-е изд., Испр. І доп. - М.: Вищ. шк., 2002.

  8. Радянський енциклопедичний словник / гол. ред. А.М. Прохоров. - 3-е вид. - М.: Сов. енциклопедія, 1985.


1 Зеленко Т.В. Про поняття "готичний" в англійській культурі XVIII століття / / Питання філології - № 7. - 1978, с.56.

2 Григор'єва О.В. Готичний роман і своєрідність фантастичного в прозі англійського романтизму. Ростов-на-Дону, 1988. Ладигін М.Б. Англійська готичний роман і проблеми предромантизму. М., 1978, с.149.

3 Вацуро В.Е. Готичний роман у Росії. Складання та підготовка тексту по чорновий рукописи Т.Ф. Селезньової (Серія "Філологічна спадщина") - М.: "Новий літературний огляд", 2002, с. 98.

4 Григор'єва О.В. Готичний роман і своєрідність фантастичного в прозі англійського романтизму. Ростов-на-Дону, 1988. Ладигін М.Б. Англійська готичний роман і проблеми предромантизму. М., 1978, с.23.

5 Бондарєв А.П. Проблема людини в романі Вільяма Годвіна «Сен-Леон». / / В. Годвін Сен-Леон. Повість шістнадцятого століття. - М.: Ладомир, 2003, С.5 - 32

6 Звєрєв А. Храм Гекати / / Заборонена книга - російська фен-сайт Г. Ф. Лавкрафта., с.154.

7 Бондарєв А.П. Проблема людини в романі Вільяма Годвіна «Сен-Леон». / / В. Годвін Сен-Леон. Повість шістнадцятого століття. - М.: Ладомир, 2003. - С.5 - 32.

8 Бахтін М.М. Форми часу і хронотопу в романі. Нариси з історичної поетики. / / М. М. Бахтін, с. 182.

9 Лавкрафт Г. Ф. Пам'ятай про Смерть: Готичні ужасть / / "Світ фантастики", 2004, № 8 - серпень.

10 Бахтін М.М. Форми часу і хронотопу в романі. Нариси з історичної поетики. / / М. М. Бахтін Питання літератури та естетики. Дослідження різних років. - М.: Худож. лит., 1975, с.236-261

11 Бахтін М.М. Форми часу і хронотопу в романі. Нариси з історичної поетики. / / М. М. Бахтін Питання літератури та естетики. Дослідження різних років. - М.: Худож. лит., 1975, с.252.

2


Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Курсова
87.1кб. | скачати


Схожі роботи:
Готична література витоки традиції розвиток
Готична література витоки традиції розвиток 2
Готична література
Готична література 2
Теоретичні витоки та історичне втілення європейської традиції у вимірах свободи та клієнтели
Формування філософських концепцій панісламізму витоки і розвиток
Мусульманське мистецтво татар Середнього Поволжя витоки і розвиток
Традиції та розвиток народного розпису
Національно-етнічне і міжконфесійну розвиток Білорусі традиції і сучасність
© Усі права захищені
написати до нас