- Найдавніша форма вірша в античній європейської поезії. У російській силабо-тоніки гекзаметр (або гексаметр, від грец. Hexametros - шестімернік) зазвичай передають за допомогою чистого 6-стопного дактиля:
Муза, скажи мені про те досвідченим чоловіка, який
Мандруючи довго з дня, як святий Іліон їм зруйнований,
Багатьох людей міста відвідав і звичаї бачив ...
(Гомер. Одіссея. Пісня I. Пер. В. А. Жуковського)
Інший варіант імітації античного гекзаметра - поєднання в одному рядку стоп дактиля і хорея (у процитованих нижче віршах склади, що утворюють стопи хорея, виділені курсивом і взято в дужки):
Хто ж від бо (гов біс) смертних подвиг їх до ворожого спору?
Син громовержця і (Лети) - (Феб, ця) рем гнівити,
Виразку на воїнство злий навів; гинули народи ...
(Гомер. Іліада. Пісня I. Пер. Н. І. Гнєдича)
У російській мові склади розрізняються за ознакою ударності / ненаголошеності, а в давньогрецькому вони розрізнялися за ознакою довготи / стислості. Одиницями виміру стоп в метричній (античної) системі віршування були не склади, а мори. Мора - відрізок часу, необхідний для проголошення одного короткого складу, дві мори - для проголошення довгого складу. Таким чином, якщо антична стопа дактиля (-ÈÈ) складається з одного довгого і двох коротких складів, вона четирехморна. Четирехморна і стопа спондеями (- -), що складається з двох довгих складів. Тому в грецьких і римських гекзаметрах стопи дактиля і спондеями поєднувалися гармонійно. А в російській гекзаметрі метричну стопу спондеями імітує силабо-тонічна стопа хорея (-È).
Як правило, у рядку російського гекзаметра дактилів більше, ніж хореїв. Стопою хорея може бути замінена будь-яка з шести дактилічних стоп, крім п'ятої (на наведеній нижче схемі дужки вказують на можливість такої стопного заміни):
(-ÈÈ) (-ÈÈ) (-/ÈÈ) (-ÈÈ)-ÈÈ-È
Це основне правило гекзаметра було одного разу свідомо порушено В. В. Набоковим в епітафії "Пам'яті Гумільова" (нижче курсивом дані склади хореїчний стопи):
Гордо і ясно ти помер, / помер, як Муза вчила.
Нині, у тиші Єлисейському, / с тобою говорить про летить
мідному Петра і про диких / вітрах афри (канський) - Пушкін.
У цьому разі порушення заборони на заміну п'ята стопи, підкреслене відмовою від заміни попередніх стоп, має важливе композиційне значення: несподівана стопи заміна разом з інверсією і пунктуаційних знаком "тире" фокусують увагу читача на останньому слові вірша - "Пушкін".
Рядок гекзаметра завжди поділена цезурою на два нерівних полустишия: зазвичай цезура поміщається в третій стопі і ділить її склади. Найчастіше цезура слід за першим, ударним складом третьої стопи, і тоді ліве піввірш завершується чоловічий клаузулою (див. приклад з "Одіссеї" в пер. Жуковського). В античному гекзаметрі іноді зустрічається цезура після другого складу третьої стопи, тому в російській припустима і жіноча клаузула в кінці першого полустишия (див. приклад з "Іліади" у пров. Гнєдича).
На цьому тлі завершення першого полустишия дактилической клаузулою здається порушенням загального правила. Дактилічна клаузула майже не підкреслює цезуру, а при безладному використанні клаузул різних типів відчуття двухчастности кожного гекзаметріческого вірша взагалі зникає:
Будь самотній і сліпий, як Гомер, а глухий, як Бетховен,
Чутка ж душевний сильніше напружуй і душевне зір,
І як над полум'ям грамоти таємницею безбарвні рядки
Раптом виступають, так виступлять раптом перед тобою картини,
Вийдуть з мороку все яскравіше кольору, дотиковий форми,
Стрункі слів поєднання в ясному сплетуться значенье ...
(А. К. Толстой. "Марно, художник, ти мнішь, що
творінь своїх ти творець !..")
Форма Дактилі-хореїчних гекзаметра, на перший погляд вільна, в дійсності накладає на поета цілий ряд обмежень. Наприклад, вкрай невдалими виглядають гекзаметріческіе досліди І. С. Нікітіна. Він для більшої "гладкості", музичності вірша відмовився від стопного замін і писав гекзаметри чистим 6-стопного дактилем ("Вечір після дощу", "Біля річки самотньо стою я під тінню рокити ...", "Лісник і його онук" та ін) . Незважаючи на це, поетові, який так успішно імітував форми народного російського вірша, гекзаметр все-таки не давався.
Показово вірш Нікітіна "Буря". У ньому цезури постійно порушують смислове членування фраз:
Там он від тіні крутих / берегів вороненой сталлю
Здається волога. Вдалині / смугою широкою, що скатертина,
Тягнеться луг, піднімаються / гори, миготять у тумані ...
У першому вірші цезура відокремила ухвалу від визначається іменника, у другому - "переадресувала" обставина місця, в третьому - невдало відрізала присудок від підлягає (синтаксична пауза між "гори" і "миготять" коротше ритмічної паузи між "піднімаються" і "гори") .
У деяких рядках цезура просто зникає: "Думається, що ожили богатирі старої матінки-Русі ..." (у даному випадку з-за її зсуву в середину 4-й стопи, що порушує звичну для читачів домірність частин гекзаметра). Нарешті, іноді автор не витримує 6-стопи лад вірша: "У дзеркалі вод відбилися небо і берег ...", "Щось шепне їй і, вільний, помчить далеко ..." - 5-стопного рядка. Як при зменшенні, так і при збільшенні числа стоп в гекзаметріческом вірші його форма руйнується (приклад 7-стопного рядків - у поемі Жуковського "Ундина").
Сувора гекзаметріческая форма спочатку супроводжувала певним віршованим жанрами античної поезії: епічної поеми ("Іліада" і "Одіссея" Гомера, "Праці і дні" Гесіода, "Енеїда" Вергілія, "Метаморфози" Овідія), в тому числі пародійному епосу ("Батрахоміомахія" ), гімну ("Гомерових гімни"), сатири (вірші Горація, Луцілія, Персія), зрідка - афоризму (такий моностіх Архілоха "Главк, до пори лише, поки б'ється, доріг найманець" в пер. В. В. Вересаєва). У елегіях і епіграмах використовувалася форма елегійного дистиха (див. однойменну статтю), що представляє собою послідовне чергування рядків гекзаметра і пентаметра.
Гекзаметром були написані найважливіші твори європейської давнини, тому російські поети використовували його переважно при перекладах відповідних пам'ятників літератури або при стилізації, яка допомагала підкреслити "старовину" сюжету, образів, в цілому обраної теми (так, Жуковський, вибравши сюжет поеми "Наль і Дамаянті" з давньоіндійського епосу "Махабхарата", звертається до давньоєвропейської формі гекзаметра).
Історія російського гекзаметра починається у першій половині XVIII ст. У російській силабічної поезії гекзаметра відповідав 13-сложніком. В. К. Тредіаковський в "Новому і короткий спосіб до складання російських віршів ..." затвердив це відповідність як норму для поетів-сіллабістов: "Ексаметр наш не може мати ні більше, ні менше тринадцяти складів". Його підтримав А. Д. Кантемир в "Листі Харитона Макентіна до приятеля про складання віршів російських": "Трінадцатісложний вірш всіх здібніші відповідає ексаметру грецьким і латинським ...". За його висловом можна судити про те, що представники вітчизняної силабіка не прагнули до точного відтворення особливостей античного вірша російською мовою, а лише вибирали з числа відомих їм силабічних форм ту, яка могла послужити аналогом "ексаметра".
М. В. Ломоносов у "Листі про правила російського віршування" теоретично обгрунтував і проілюстрував можливість використання 2 - і 3-складних стоп, подібних стопах античного віршування. Згадав він і про можливість змішування у вірші дактилічних і хореїчних стоп, а наведені їм за приклад рядки, нехай і з римами, виявилися значно ближче до стародавнього гекзаметра, ніж 13-складні силлабические вірші: "Дуже також здатні і падаючі, або з хореїв і дактилів складені, вірші до зображення міцних і слабких афектів, швидких і тихих дій бути бачаться. Приклад швидкого і ярого дії:
Колоди катайте нагору, каміння та гори валіть,
Ліс кидайте, живучий вичавивши дух, задавити ".
Дійсно, за довгі століття існування гекзаметр встиг стати універсальною формою, придатною для зображення різноманітних подій, для опису різних почуттів.
Навіть Тредіаковський, що проголосив 13-сложніком російським "ексаметром", з часом змінив точку зору і став першим з російських поетів, хто звернувся до запропонованої Ломоносовим Дактилі-хореїчний формі, а тому був названий А. М. Радищев "Дактилі-хореїчних витязем". (У тексті наведеного нижче фрагмента з епічної поеми "Тілемахіда" розставлені цезури і дужками відзначені кордону стоп.)
(Я спро-) (сил у не-) (го, / відбутися у-) (ит в чому) (царська дер-) (жавності)?
(Він відпо-) (вав: цар) (владний) / (є в) (всім над на-) (родом);
(Але за-) (кони над) (ним / у) (всім же) (владні ко-) (нечном).
Популяризація гекзаметра пов'язана з перекладами поем Гомера, виконаними Гнедичем і Жуковським. Окрім "Одіссеї", Жуковський переклав "Війну мишей і жаб" (оригінальна назва - "Батрахоміомахія"), фрагменти "Іліади" і "Енеїди", користувався гекзаметром при записі жартівливих протоколів літературного товариства "Арзамас". М. Л. Гаспаров назвав Жуковського "найбільшим з майстрів російського гекзаметра" і відзначив, що він "відчував різницю між слабко хореізірованним і сильно хореізірованним віршем: першим він користувався для високого епосу (" Аббадон "," Іліада "," Одіссея ", почасти "Енеїда"), другим - для прозаізірованного стилю віршованих повістей, притч і жартів "(Гаспаров М. Л. Російський гексаметр та інші національні форми гексаметра / / Гаспаров М. Л. Вибрані праці. Т. III, Про вірш. М., 1997. с.249-250).
А. С. Пушкін, часто користувався формою елегійного дистиха, тільки тричі звертався до регулярного гекзаметра: у незавершеному нарисі "Глянь, про Геліос, срібним цибулею дзвінкий ...", в мініатюрі "У гаю карийской, люб'язною ловцям, таїться печера ..." і перекладі з Ксенофана Колофонского "Чистий лисніє підлогу, скляні чаші блищать ...". У пушкінське час представлення про гекзаметрі асоціювалися у читачів з ідиліями А. А. Дельвіга ("Цефіз", "Дамон", "Купальниці", "Друзі", "Кінець Золотого століття", "Винахід ліплення").
У середині XIX ст. гекзаметром писали оригінальні твори М. А. Дмитрієв ("Московські елегії"), Н. Ф. Щербина ("Моя богиня" та ін), А. А. Фет ("Вологе ложі залишили, Феб златокудрий направив ..." та ін ). Рідко вдавалися до нього поети-символісти. У ХХ ст. гекзаметр використовувався в основному для переказів античних авторів.