(1929-2002)
Конецкая, ВІКТОР ВІКТОРОВИЧ (нар. 1929), російський прозаїк, сценарист. Народився 6 червня 1929 в Ленінграді, син помічника прокурора Жовтневої залізниці та колишньої акторки міманса Маріїнського театру опери і балету, учасниці «Російських сезонів» С. П. Дягілєва в Парижі. З дитинства мріяв стати художником (що пізніше відбилося на «зорової» мальовничості його літературного письма). У 1942 разом з матір'ю і братом був вивезений з блокадного Ленінграда по «дорозі життя» - кризі Ладозького озера, жив у Фрунзе (з 1991 Бішкек) та Омську. У 1945 вступив до Ленінградського військово-морське училище підготовче, в 1948 був переведений до Першого Балтійське вище військово-морське училище, в 1952 закінчив його штурманський факультет. У 1952-1955 служив штурманом на аварійно-рятувальних судах Північного флоту, плавав штурманом і капітаном на торгових, науково-дослідних і пасажирських суднах до Арктики і Антарктиди.
Під час перебування військовим курсантом екстерном склав іспити за 1-й курс філологічного факультету ЛДУ, у 1955-1958, разом з А. М. Володіним, В. С. Пікуля, Е. Ю. Шімом та ін відомими згодом письменниками, займався в літературній об'єднанні при Леніградського відділенні видавництва «Радянський письменник». Перші оповідання опублікував у 1956 (У ранкових сутінках і ін), перші збірки оповідань - в 1957 (Протяг) і 1959 (Камені під водою). Основні теми «морських» оповідань Конецького - воєнне дитинство (Капітан, посміхніться!, Петько, Джек і хлопчаки), міцна курсантська дружба і любов (заиндевели дроти, Якщо покличе товариш), працю і побут полярних моряків (Під водою, Останній рейс, Шлях до причалу, Вогні на мерзлих скелях, Острівець та ін.) Герої Конецького, як правило, - люди важкою, часом трагічної долі і твердого характеру, небагатослівні і згуртовані традиціями морського «кодексу честі» прихильники «філософії дії». Критики відзначали певний наліт літературщини в загадковій похмурості персонажів Конецького (що відсилає до деяких героям О. С. Гріна), - в т.ч. в повісті Завтрашні турботи (1961), Повісті про радист Камушкіна, оповіданні Над білим перехрестям (обидва 1962). Однак саме це разом з гостротою сюжетних ходів, що ставлять людини в екстремальну, «прикордонну» ситуацію доленосного морального вибору (в дусі близькою Конецького за типом максималістського художнього мислення літератури західноєвропейського екзистенціалізму), роблять твори Конецького особливо привабливими для молоді.
«Роман мандри» трилогія За Доброї Надією (1977), що включає книги шляховий і в той же час ліричної, філософської, нравоописательной та полемічної прози (Солоний лід, 1969; Серед міфів і рифів, 1972; Морські сни, 1975), об'єднаний загальним автобіографічним героєм-моряком, насичений історичним і мемуарних матеріалом, публіцистичними та новелістичні вкрапленнями. Іронія і гумор як засіб дистанціювання від несправедливості, зла і протиріч світу, що проявляють нові грані художнього світу Конецького в повісті Шляхові портрети з морським пейзажем (1976), оповіданнях Останній день в Антверпені (1977), Початок кінця комедії (1976), Елпідіфор Пескарі ( 1977), а також у буяє ліричними відступами романі Хто дивиться на хмари (1967) та збірнику З розповідей старого друга (1987), де безліч морських байок вкладено в уста добродушного і чесного «простака», згущуються до соціальної сатири і сарказму в повісті Вчорашні турботи (1979). У збірнику Третій зайвий (1983), Льодові бризки (1987), Деяким чином драма (1989; включає однойменну «п'єсу для читання»), які мають авторське жанрове визначення «щоденників», «недолугих заміток» і листів, Конецький розповідає, зокрема, про В. Б. Шкловський, Ю. П. Казакова, В. П. Некрасова та ін, про літературне обстановці 1950-1960-х років, особливо цікавих безкомпромісній незалежністю, навіть епатажністю ряду уїдливих спостережень і оцінок (в т.ч. деяких диссидентствующий «шістдесятників»). Опублікував (совм. з Шімом) кіносценарії Своїми руками (1957) і Опора (1958); автор сценаріїв популярних к / ф Смугастий рейс (совм. з О. Я. Каплером, 1961; реж. В. А. Фетін), Шлях до причалу (совм. з реж. Г. М. Данелія, 1962), Тридцять три (разом із С. І. Єжовим і Г. М. Данелія, 1965). Екранізовані в 1963 також повісті Конецького Завтрашні піклування (режисура і сценарій, совм. З Г. Ароновим, Б. А. Метальникова) і розповідь Якщо покличе товариш (реж. А. Г. Іванов, сценарій Б. Ф. Чиркова).
Місце Конецького у сучасній вітчизняній літературі точно визначив Є. Ю. Сидоров, зазначивши в його творчості важке і сумне прощання з екзотикою і таємницею, з старіючі романтичним вітрилом, поєднане з постійною темою «зустрічі безміру мрії з граничністю морів», як писав в улюбленому вірші Конецького Плавання Ш. Бодлер (пер. М. І. Цвєтаєвої). Конецький відродив і перетворив традиційний жанр морських нотаток, повідомивши їм дальній моральний приціл, в сплаві достовірності та вимислу, документа і фантастики, в легкій і ясному «інтелігентному» листі поставивши актуальні для сучасної людини питання про сенс життя, совісті і свободу, про вибір між правдою і брехнею.