Борис Леонідович Пастернак

Зміст Коротка біографічна довідка

Життя і творчість Б. Пастернака

Біографія Творчість Спогади, особистість Значення творчості Б. Пастернака Список використаної літератури

Коротка біографічна довідка. 29 січня 1890г.-народився Борис Пастернак.

1901-вступив на навчання в П'яту Московську гімназію.

1908-вступає до Московського університету.

1912-поїздка Пастернака за кордон.

1913-надруковано перші вірші Пастернака у збірці "Лірика".

1914р.-вийшла в світ перша книга Пастернака "Близнюк у хмарах".

1916-1922 р.р.-книга "Теми і варіації".

1917 р. - написана книга "Сестра моя-життя".

1923 р. - одруження з Євгенії Володимирівні.

1928-задумана прозова книга "Охоронна грамота".

1930-одруження на З. М. Нейгауз.

1931-поїздка на Кавказ. Цикл віршів "Хвилі".

1936-1944г.г.-збірка "На ранніх потягах".

1943-поїздка Пастернака на фронт з бригадою письменників.

1945-почав писати книгу "Доктор Живаго".

1946-знайомство з О. В. Івінський.

21марта1947 р.-доленосна стаття О. Суркова "Про поезію Б. Пастернака.

1956-закінчений роман "Доктор Живаго".

1956-1959 р.р.-збірка "Коли розгуляється".

Листопад 1957г.-роман "Доктор Живаго" надруковано в Італії.

24октября1958 р.-присвоєння Нобелівської премії.

25октября1958 р.-початок "військових" дій проти Б. Пастернака.

31октября1958 р.-виключення Пастернака зі Спілки письменників.

30мая1960 р.-смерть Б. Пастернака.

1987 р.-відновлення Б. Пастернака в Спілці письменників.

1990-оголошений ЮНЕСКО роком Пастернака.

Життя і творчість Б. Пастернака Біографія. Якщо правда, що художник творить потім, щоб люди полюбили його самого,-а на це натякає рядок, що ставить перед поетом завдання "привернути до себе любов простору," - то Пастернак не тільки в літературі, а й у житті весь був такою творчістю- виявлення, вбіранія в себе кращого в іншій людині і повної самовіддачі йому в момент спілкування.

Життя ж це тільки мить,

Тільки розчинення

Нас самих у всіх інших,

Як би їм дарування.

29января (10февраля) 1890 року, в Москві, в районі старих Тверських-Ямських в невеликому будинку, побудованому після московського пожежі в 1817 році народився Борис Леонідович Пастернак. Збереглося свідчення: в метричній книзі за 1890 рік у статті під номером 7 значиться: "У дійсного студента Леоніда Йосиповича Пастернака та його дружини Рози Ісідоровни Кауфман, січня 30-го о 12 годині ночі народився тут, по збройному провулку, будинок Вєдєнєєва, син, якому дали ім'я-Борис ".

О, дитинство, ківш душевної глибини!

О, всіх лісів абориген,

Корінням вросла у самолюбство,

Мій натхненник, мій регент!

У силу біографічних умов він з дитинства виявився на перехресті великих праць російської та світової культури, частина яких, й важлива, відбувалася у нього на очах. Його батько був великим художником-академіком, вічним трудівником, мати-видатної-піаністкою. У будинку запросто бували Толстой, Скрябін, Сєров, Ге. З вікна кухні можна було спостерігати за роботою скульптора Паоло Трубецького. Квартира примикала до майстерень, де чудові педагоги навчали молодих художників, багато з яких склали потім славу російського мистецтва. Таким чином, Пастернак із дитинства був включений в атмосферу серйозного творчої праці.

У чотирирічному віці Борис Пастернак разом з усією родиною переїхав до казенну квартиру Училища живопису, скульптури і зодчества на Мясницькій проти поштамту. Там враження виросли.

Про роль музики в своєму житті, і особливо Скрябіна, з яким сім'я дружила в його отрочні роки, Пастернак писав: "Більше всього на світі я любив музику, більше всіх у ній-Скрябіна. Музично лепетати, я став незадовго до першого з ним знайомства. До його повернення з-за кордону я був учнем композитора Гріера. Мені залишалося ще тільки пройти оркестровку. Говорили всяке, втім, важливо лише те, що, якби говорили й гидке, все одно, життя поза музикою я собі не уявляв ".

Гуркіт імпровізацій ніс

Ніч, полум'я, грім пожежних бочок,

Бульвар під зливі, стукіт коліс,

Життя вулиць, доля одинаків.

Так вночі, при свічках, натомість

Колишній наївності, нехитрої,

Свій сон записував Шопен

На чорній випілке пюпітра.

Або, який випередив світ

На покоління чотири,

По дахах міських квартир

Грозою гримів політ Валькирий.

Або консерваторський зал

При пекельному гуркоті і тріску

До сліз Чайковський потрясав

Долею Паола і Франчески.

(З вірш. "Музика").

У квартирі Пастернаків влаштовувалися невеликі домашні концерти, участь у яких брали і Скрябін і Рахманінов. Пастернак називав початком свого свідомого дитинства нічний пробудження від звуків фортепіанного тріо Чайковського, яке грали для Л. М. Толстого і його сім'ї. Це було 23 листопада 1894.

У 1901-му році Пастернак вступив до П'яту Московську гімназію, роки навчання в якій збіглися з наполегливими заняттями музикою призвели до мрії про композиторської діяльності. Іншим поштовхом його внутрішнього зростання послужили звуки складає "Поеми екстазу". Він почув їх у лісі і, як виявилося, неподалік від тієї дачі, в якій жили Скрябіни. Було це так. У 1903 році сімейство Пастернаків знімало дачу в Оболенським під Москвою. Там вони познайомилися з сусідами Скрябіним. Літо, проведене в Оболенським, було загрожує двома подіями, що позначилися на всій подальшій життя: зустріччю з музикою Скрябіна, в результаті якої він став мріяти про композиторської діяльності, а з іншого боку-нещасним випадком, які зробили його кульгавим.

Писати музику він почав з 13 років. За висловом самого Пастернака "музично лепетати" він почав раніше, ніж "лепетати літературно". І це його музична одержимість не могла позначитися на його ставлення до слова. Музичні твори Пастернака заслужили схвалення його кумира Скрябіна. Йому передбачалося композиторське майбутнє. Але Пастернака пригнічувало відсутність у нього абсолютного слуху, цієї рідкісної здатності вказувати висоту будь-який довільно взятій ноти. Він залишив музику виправдано для себе, несподівано і прикро для оточуючих. У його життя рішуче входила поезія.

Нещасний випадок стався з тринадцятого Пастернаком влітку 1903 року. Ось як описав його сам Пастернак: "В ту осінь повернення наше в місто було затримано нещасним випадком зі мною. Батько задумав картину "У нічний". На ній зображувалися дівчата з села Бочарова, на заході верхи щодуху гнали череду в болотисті луки під нашим горбом. Увязались одного разу за ними я на стрибку через широкий струмок звалився з разомчавшейся коня і зламав собі ногу, що зрослися з укороченням ". Постійним зусиллям волі Пастернак вмів приховувати свою кульгавість.

Після всього цього він разом вибув з двох майбутніх світових воєн і однієї громадянської. Якщо врахувати, що ці війни поряд з трьома революціями стали для пастернаковского покоління средоточением історії, то ясно, що сама доля спочатку поставила поета в позицію споглядальника, гостя на життєвому бенкеті, і зумовила глибинне своєрідність його історичного та художнього мислення. Не випадково він підкреслював, що саме з цього "падіння" почався його шлях у творчість. Кульгавість стала знаком відзначеності, вибраності.

У чотирнадцять років Пастернак пристрасно захоплювався музикою, перебував під сильним впливом Скрябіна. Вже тоді була і на все життя залишилася жалість до жінки, як до істоти зганьбленої, ображеному. Був вкрай сором'язливий, зайво поміркований і у відносинах між статями боявся всього, що називав вульгарністю. Це, ймовірно, була зворотна сторона прокидається мужності. Це ознака здорового природного розвитку, і через це зазвичай проходять нормальні незіпсовані діти. Міг закохуватися у товаришів і страшно ревнував, коли такий товариш надавав кому-небудь перевагу, ну, наприклад, ставав у парі з ним. Вже тоді знав Рільке, захоплювався Білим, Пшибишевського, смаки в мистецтві були самими лівими, заперечував усю класику, чим дуже засмутив батька. Спортом ніколи не займався. Любив ходити. До хвороби порався на городі, копав. Ходив на полювання.

Вірші Пастернак почав писати влітку 1909 року, але перший час він не надавав їм серйозного значення і свої заняття поезією не виявляв. Згодом Пастернак писав про свої перші вірші: "У той час і багато по тому я дивився на свої, віршовані досліди як на нещасну слабкість і нічого хорошого від них не чекав''.

У 1908 році Пастернак закінчує, класичну гімназію і вступає вчитися на філософське відділення історико-філологічного факультету Московського університету. Закінчує його в 1913 році. Крім цього, ще навчаючись у гімназії, він за шість років пройшов предмети композиторського факультету консерваторії і готувався здавати екстерном.

По суті, в Пастернаку виявився не тільки потенційний музикант і потенційний філософ, але і професійний живописець. Починаючи з дитячих спогадів і до останніх днів, він завжди бачив світ у своїй поезії, ліричної і традиційної прозі, в фарбах і лініях. Пастернак як би не розлучався з мольбертом і палітрою, і подумки змішувати фарби для нього було найбільшим задоволенням.

До 1912 року мати зібрала грошей і запропонувала йому поїхати за кордон. Пастернак вибрав Марбург, де в ті роки процвітала знаменита філософська школа, на чолі якої стояв Герман

Коген. Пастернак поїхав на літній семінар. Його заняття протікали успішно, і зовнішньою ознакою цього стало запрошення прийти до знаменитого філософа додому - пообідати в колі сім'ї і найближчих учнів. Але раптом все змінилося. Пастернак на обід не пішов і раптово виїхав зустрітися зі своєю двоюрідною сестрою, яка займалася античною літературою. Тим самим він відмовився від філософської кар'єри. На решту грошей він на два тижні поїхав до Італії. Внутрішнім підставою до цієї зміни його планів, очевидно, стало те, що він був зовсім далекий філософської систематичності. І ця його чужість підготувала його зовні раптовий розрив. Його тягло до пластичного сприйняття дійсності. Про поезії ще було рано думати, але вона вже впливала на його долю, невидимо притягаючи і виділяючи. Він не прагнув до вивчення світу, він - споглядав. І тим не менш заняття філософією не пройшли для нього дарма, як і заняття музикою. У його поезії і прозі можна зустріти постійні спроби осмислити естетичне пізнання світу, свого роду естетичну гносеологію, теорію поетичного пізнання світу.

Серед знайомих сім'ї особливу роль зіграв поет Р. М. Рільке. Захоплення його творчістю формувало поезію Пастернака. Величезне значення в його житті мав Маяковський, незмінно цінував Пастернака, незважаючи на різні розбіжності і навіть невеликі сварки, Маяковський і Пастернак, звичайно, любили один одного і вони у всякому випадку можна було вважати кожний іншого великим талантом. Але однодумності між ними не було. Ніколи! І не тому, що один з них був - естетично і політично - "лівіше" іншого. Їхнє невдоволення один одним мало причину більш глибокого властивості. Кожен з них власне, хотів, щоб великий талант побратима покірливо заповнив його поетичну неповторність. З 1912 року Пастернак починає займатися літературною діяльністю.

Борис Пастернак був цікавою людиною у всіх відносинах. Цікавий він був і зовні і при розмові.

Мова його була нечувано змістовна, і тому думка його нерідко кружляла заплутаними ходами витіюватими з несподіваними відгалуженнями. Тоді здавалося, що він безнадійно забув, з чого почав, захопившись випадковими частковостями або попутними знахідками. Але ні, всі непотрібні, здавалося, пояснення, перескакування, відступу раптом знаходили своє призначення, і в спільному гіллястому дереві міркування виявлялася внутрішня стрункість, яка перетворювала плоску схему очікуваної логіки в живій об'ємний організм, існуючий за своїм не писаним законам.

Цей текучий потік мови ніс із собою і крупиці тут же народжувалися афоризмів. Те, що для когось могло стати темою вченого дослідження, щедро розкидалися на ходу, як іскри від розпеченого заліза, яке кує коваль на ковадлі. "Не можна бути в мистецтві жар-птицею, а в побуті мокрою куркою". Або: "Краще бути талановитої буханцем чорного хліба, чому не талановитим перекладачем".

Слово-його професійне знаряддя, і навіть у випадкових репліках воно виблискує і іскриться. Але буває, це дається йому важко, він довго мукає, екает, гуде, шукаючи те єдине, що йому потрібно. Тоді здається, що чути, як зі скрипом провертається в його голові туго йде механізм оригінальної думки, який чинить опір беззаконної, бездушною легкості штампа. Але частіше його старомосковській багаті модуляції насичені вільними, панськими інтонаціями. Каже він голосно, невимушено, він господар своїй промові, вона слухняно кориться йому і всіляко його наслідує. Неначе вона поставила собі за мету бути схожим на свого господаря, домогтися єдності з ним, і це їй прекрасно вдалося. Вони один з одним злилися, стали неотличимо схожі і, по суті, становлять одне ціле. Але ж це рідко в житті трапляється. Мало хто з людей має таку цілісність натури, щоб між людиною і його промовою пропадала дистанція, наповнена натовпами різноманітних прямо.

У процесі творчої роботи змінюється не тільки матеріал, над яким працює художник, але в значній мірі і він сам. Як же виявляв себе Пастернак у людському спілкуванні? На всьому його вигляді і на манері спілкування позначалися і світоглядні початку. Толстовське вплив виявлялося в простоті і невибагливості його одягу і обстановки будинку, особливо в аскетично порожній його кімнаті, солдатської залізної ліжку, накритою старим линялий ковдрою. Наліт толстовського спрощення лежав і на скромній, простий і демократичною манері поводження. Але ще визначенішим виявлялися у ставленні до співрозмовника його духовні настанови. Людина сама собі вибирає світогляд і життєву позицію у відповідності зі своїми початковими психофізичними даними.

Перш за все вражає його безоглядна відкритість і дитяча довірливість, однак без тіні наївності. В основі її лежить якась "презумпція порядності". Мало не будь-якого незнайомця, якщо вже Пастернак йшов на контакт, він зустрічав з лицарської старомодною ввічливістю і доброзичливістю. Якщо він до того ж виявляв у співрозмовнику інтерес до себе і розуміння, то щедро обдарував його сердечністю, схваленням, захопленням.

Другий вражала рисою Пастернака можна назвати його скромність. Вона проявлялася в його здатності захоплюватися людьми, знаходити приводи для схвалення і похвал, часом вражаючі своєю надмірністю.

Все життя, починаючи з народження і до останнього дня, поруч з Борисом Леонідовичем були жінки, яких він любив. Спочатку - мати, потім-дружини.

На Волхонці, 14 з'явилася молода господиня, перша дружина поета-художниця, Євгенія Володимирівна Пастернак, уроджена Лур'є. Першим віршем Пастернака про дружину-художниці стало "Ірпінь". Тут з любов'ю дано її портрет:

Художниці, боязкою як сон, крутолобость,

З величезною посмішкою, усмішкою захлинаючись,

Посмішкою широкої і круглої як глобус,

Художниці профіль, художниці лоб.

У цьому ескізі портрета охоплена та мила, особлива привабливість Євгенії Володимирівни, яка робила її схожою з італійськими мадоннами кватроченто. Вона була схожа на прототип жіночих образів Боттічеллі. Словесний портрет Євгенії Володимирівни дає літературознавець і друг поета М. М. Вільмонт у своїх спогадах: "Вона була радше - миловидна. Великий опуклий лоб, легкий примруження і без того вузьких очей, таємнича; таємнича, безпредметно принадна посмішка, яку при бажанні можна було назвати усмішкою Мони Лізи, де-не-де проступили, ще блідо і нечисленне, веснянки, слабкі руки, навряд чи здатні що- щось робити. Мені подобалося, коли вона мовчки лежала на тахті з відкритою книгою і не дивлячись в неї, чому щось про себе посміхалася. Тут я незмінно згадував строфу Мюссе:

"Вона померла. Але вона не жила,

Тільки робила вигляд, що жила ...

З рук її випала книга,

У якій вона нічого не прочитала.

Але на жаль вона не завжди мовчала.

Євгенія Володимирівна справила на Вільмонт не дуже хороше враження, і він відразу ж подумав, що цей шлюб не буде міцний. І дійсно, спільне життя Пастернака і Лур'є тривала всього 7 років, не дивлячись на доброту і терпіння чоловіка. Справа в тому, що Євгенія Володимирівна недооцінювала значущість його як поета, як особистості виняткової, що вимагає до себе особливої ​​уваги, потребує турботі про близьких. Вона сама була талановита портретистка і їй, очевидно, зовсім не хотілося пожертвувати природним потягом до цього свого покликання, як це зробила колись у подібних обставинах мати Бориса, видатна піаністка Розалія, ставши дружиною великого художника Леоніда Йосиповича Пастернака. Євгенія Володимирівна не поставила інтереси свого чоловіка-поета "наріжним каменем" їх спільного життя. Головне - не поставила внутрішньо, душевно. Засудити тут не можна. Власне покликання виявилося сильнішим, ніж любов, ніж усвідомлення обов'язку. Так ці дві дороги і не злилися воєдино. Обидва були людьми мистецтва, обидва мали потребу в турботі, у звільненні від життєвих труднощів. І обидва страждали.

В кінці 1929 року в життя Бориса Леонідовича увійшла інша жінка - Зінаїда Миколаївна Нейгауз. Коли він познайомився з Зінаїдою Миколаївною, вона була дружиною Нейгауза. Вона тоді була дуже хороша собою, і Борис Леонідович закохався. Його потяг до неї було болісним. Він ні про що інше не міг думати, рвався до неї і боявся цих зустрічей, і зневажав себе, і змушував себе приходити на побачення за боягузтво. Ця пристрасть повинна була зламати перешкоди, інакше скінчилося яким-небудь нещастям. Спалахнуло почуття між цими людьми влітку 1930-го року призвело до розпаду двох сімей.

Не хвилюйся, не плач, не труди

Сил пересохлих і серця не муч.

Ти жива, ти в мені, ти в грудях,

Як опора, як друг і як випадок.

Вірою в майбутнє не боюся

Здатися тобі балакуном.

Ми не життя, не душевний союз, -

Обопільний обман обрубують.

Незабаром Борис Леонідович і Зінаїда Миколаївна стали чоловіком і дружиною. І ось, нарешті, вони опинилися разом, у них не було навіть даху над головою, ніде було приткнутися. З нагоди їм представив свою квартиру на Ямському Поле Пильняк, а сам кудись поїхав. Велика любов-завжди переворот, ламання всього, нещадне оновлення душі і життя. Але в той же час - уже така діалектика великої любові - вона не погоджується ставити себе поза морального закону: з поваги до своєї чистоті. Купити своє щастя ціною нещастя іншого, інших для неї нестерпно. У цьому трагедія конфлікту між "вічним" правом любові і відносним "земним" правом морального світопорядку; особливо якщо ці "інші" тобі не байдужі, а, навпаки, інші, гідні поваги і вірності.

Жертвами цієї саме винищувальної діалектики були Борис Леонідович Пастернак і Зінаїда Миколаївна Нейгауз, дружина людини, перед талантом якого вона схилялася, гру якого шанувала, мати його дітей. Жертвою цієї діалектики морального конфлікту відчував себе і Генріх Нейгауз, як людина, що ставила багато чого собі в провину, що усвідомить себе винним перед своєю дружиною і перед іншою жінкою, матір'ю його малолітньої дочки. У тому-то й біда, що хтось з них не відчував себе безвинним, але покликаним великодушно собою жертвувати. Такі вже підібралися люди.

Пастернак в "охоронної грамоти" написав про цю жінку: "Я знаю особа, яка дорівнює разить і ріже і в горі, і в радості, і стає тим прекрасніше, чим частіше застати його в положеннях, в яких погасла б інша краса. Здіймається чи ця жінка. Вгору, летить вниз головою, її лякає чарівності нічого не робиться, і їй потрібно що б то не було на землі набагато менше, ніж сама вона потрібна землі, тому що це сама жіночність, грубим шматком небьющейся гордості цілком вийнята з каменоломні творіння. І так як закони зовнішності за все сильніше визначають жіночий склад і характер, то життя і пристрасть такої жінки не залежать від освітлення, і вона не так боїться прикростей ... "Нічого кращого, а головне, більш піднесено-точного не можна було сказати про Зінаїді Миколаївні .

Про ставлення Пастернака до цієї жінки говорять листи, написані ним у 30-і роки:

Лист від 18 червня 1931 року:

"Ти настільки опиняєшся досконаліше того великого, що я думаючи про тебе, що мені стає сумно і страшно. Я починаю думати, що щастя, яке кружляє і підіймає мене, гранично для мене, але для тебе ще не остаточно повно. Що я не охоплюю тебе, що як не смертельно хороша ти в моєму обожнюванні, насправді ти ще краще ... ".

Вони розлучалися рідко і вимушено. Так це сталося, наприклад, під час війни. Коли Зінаїда Миколаївна з молодшими дітьми провела довгі місяці в істопольской евакуації. Зінаїда Миколаївна дбайливо зберігала листи Бориса Леонідовича. У своїх спогадах вона розповідала як везла їх в евакуацію: "В дорогу не дозволялося брати багато речей, але я захопила Леніни валянки і шубу і загорнула в неї Боріні листи та рукописи 2-ї частини" Охоронної грамоти ". Вони були дуже мені дорогі, і я боялася, що під час війни вони пропадуть. Завдяки цьому листи та рукописи вціліли. "

У них були дуже цікаві стосунки. У ставленні до дружини на людях Борис Леонідович вів себе не як доросла людина, зрілий чоловік, а скоріше як розпещений хлопчик. Вона часто зупиняла його капризи швидкої фразою, яку він виголосив скоромовкою і не завжди зрозумілою, - Зінаїда Миколаївна злегка шепелявила. Вона була в його житті - окрім матері - єдиною жінкою, глибоко і вірно його любила, і це подібність у любові до нього матері і Зіни міцно утримувала його в будинку, в колі сім'ї, де панувала, звичайно, Зінаїда Миколаївна. Тут йому все, незважаючи на окрики дозволялося і, звичайно, все прощалося. Але любов Зінаїди Миколаївни, як і материнська, була позбавлена, якої б то не було користі.

За вдачею своєю людина пристрасний, Зінаїда Миколаївна вміла "панувати собою". Ці риси її характеру повністю виявлялися у грі - від карт до Маджонга, - її як партнера в іграх високо цінував Маяковський, сам природжений гравець. Окрики чоловіка відбувалися в ті моменти, коли, на думку Зінаїди Миколаївни, Борис Леонідович вів себе надто азартно, наполягаючи на своєму за загальним дружнім столом.

Після смерті Бориса Леонідовича Зінаїда Миколаївна залишилася без засобів до існування. Пастернака не видавали, пенсію, не дивлячись на наполегливі клопіт її сім'ї та друзів, їй отримати не вдавалося. Сама Зінаїда Миколаївна зверталася з листами про допомогу до Федина та Тихонову, але і це не мало результату.

Так уже сталося, що в житті Пастернака була і третя жінка. Її ім'я - Ольга Всеволодівна Івінський, 1912 року народження, літературний перекладач. Вона - Лара з роману "Доктор Живаго". Вона - уособлення життєрадісності і самопожертви. Вона була присвячена в духовне життя і в усі письменницькі справи поета, але так і не стала його дружиною. У інтерв'ю англійському журналістові Пастернак сказав про Івінський: "Вона - мій великий друг. Вона допомогла мені при написанні книги, в моєму житті ... Вона отримала п'ять років за дружбу зі мною. У моїй молодості не було однієї, єдиної Лари ... Лара моєї молодості - це спільний досвід. Але Лара моєї пристрасті вписана в моє серце її кров'ю і її в'язницею ...

Пастернак і Івінський познайомилися в 1946 році. Тоді їй було 34 роки і вона працювала зав. Відділом початківців авторів у "Новому світі". Тоді в 1946 році майже одночасно почався їхній роман і робота Пастернака над романом "Доктор Живаго". Одна з головних тем роману - доля, її перехрестя, то, що має станеться. І так вийшло, що цей роман у прозі почав визначати і долю цих двох людей. Коли вони зустрілися, в їхньому житті, позаду було вже стільки трагедій: самогубство першого чоловіка Івінський, смерть другого. Осиротілі діти - Іра і Митя. А у Пастернака - сім'я, друга дружина, діти ... їх щастя було в упереміж з болісними поясненнями. Вони не раз йшли один від одного, щоб більше не зустрітися, але не зустрічатися не могли.

У цей час Борис Леонідович дуже багато перекладає: Петефі, Гете, Шекспір. У перекладах Пастернака знайшли політики політичну неблагонадійність. 21 березня 1947 в газеті

"Культура і життя" вийшла знаменита стаття Олексія Суркова "Про поезію Б. Пастернака".

"Поет - говорилося там" - з неприхованим захопленням відгукується про буржуазний тимчасовому уряді ... живе в розладі з новою дійсністю ... з явним недоброзичливістю і навіть злобою відгукувався про радянську революції ... прямий наклеп на нову дійсність ".

Пастернак і Івінський, звичайно злякалися тоді: звинувачень було достатньо, щоб оголосити Пастернака "ворогом народу" і знищити.

6 жовтня 1949 Івінський ввечері відвезли на Луб'янку. За що ж посадили Івінський? Слідчий у її справі О. С. Семенов вимагав написати зміст роману "Доктор Живаго" і залишився незадоволений: "Не то ви пишете, не те! Вам треба написати, що він є наклепом на радянську дійсність. І не будуйте з себе дурочку ". У Івінський попереду табір у Потьма, у Пастернака - інфаркт ... Пастернак напише Ренате Швейцер: "Її посадили через мене як самого близької мені людини на думку секретних органів, щоб на болісних допитах від неї добитися достатніх свідчень для мого судового переслідування. Її геройство і витримці я зобов'язаний своїм життям і тому, що мене в ті роки не чіпали ... "

До цих пір залишається загадкою, чому ж не посадили самого Пастернака. Він часто говорив і робив речі, просто не мислимі для того часу. Наприклад, у самий розпал цькування Зощенка пастернак прийшов до редакції журналу "Новий світ". Йому представили молодого перекладача - Шера. Пастернак вскречал: "Боже мій, цей молодий чоловік так схожий на бідного Михайла Михайловича! Все просто оторопіли. Зощенка - "відщепенець", "мерзотник" (як його тоді називали багато), а тут з такою ласкою і ніжністю. Коли доля Бухаріна була вже вирішена, Пастернак написав йому підтримує лист, в якому прямо сказав: "Я не вірю у вашу провину". Пастернак мучився від того, що інші сидять, а він - на волі.

О, - в камені стихла, навіть якщо ти капнула,

Утоплена, навіть якщо - в пилу,

Ти б'єшся, як билася княгиня Тараканова,

Коли лютим залило равелін.

Про впроваджена! Пораючись про амністію,

Клянучи часи, як клянуть сторожів,

Стукають опале роки, як листя,

У садову огорожу календарів.

("Душа").

Чому ж Сталін не чіпав Пастернака? Олександр Гладков писав: "... У 1955 році молодий прокурор Р., який займався справою з реабілітації Мейєрхольда був вражений, дізнавшись, що Пастернак на волі і не заарештовувався за матеріалами" справи "жавшего перед ним, а проходив співучасником якоїсь вигаданої диверсійної організації працівників мистецтва, за створення якої загинули Мейєрхольд і Бабель ". Тоді ходили чутки, нібито Сталін в останній момент скасував арешт Пастернака, сказавши: "Не чіпайте цього небожителя ..." Якщо це так ... Що ж, і тиран має право на хвилини милосердя.

У 1955 році була закінчена остання глава роману "Доктор Живаго". Роман був відвезений в різні редакції, але ніхто не взявся його публікувати. У 1956 році романом зацікавився італійський видавець Фельтрінеллі і Борис Леонідович дав згоду на вихід у світ роману в Італії. У листопаді 1957 року роман з'явився в Італії. Він був щасливий. 24 жовтня 1958 стало відомо про присвоєння Пастернаку Нобелівської премії, а 25 жовтня друк відкрила прямо-таки військові дії проти Бориса Леонідовича. У "Літературці" та в інших газетах звинувачували його у зраді, називали Юдою, відщепенцем, бур'яном, жабою в болоті і ще бог знає як ... Його вмовляли відмовитися від Нобелівської премії.

27 жовтня відбулося розгляд "справи Пастернака" у Спілці письменників. Стенограми цього засідання не збереглося. Пастернак був на межі самогубства. У якийсь з цих днів він приїхав на дачу і сказав Івінський: "Ти мені якось говорила, що якщо прийняти 11 таблеток нембутала - це смертельно. У мене є ці таблетки ... "Ольга Всеволодівна кинулася на допомогу до Федина, але він не допоміг, сказавши:" Борис Леонідович вирив таку прірву між собою і нами, яку перейти не можна ". Після цього Пастернак відправив телеграму у Шведську Академію: "У зв'язку з тим як було зустрінуте присудження мені Нобелівської премії в тому суспільстві, до якого я належу, я вважаю за необхідне відмовитися від неї і прошу не прийняти це як образу".

31жовтня відбулися збори ММССП. Воно прийняло рішення звернутися до уряду, з проханням позбавити Пастернака радянського громадянства і вислати його з країни. Увечері цього ж дня по радіо передали лист Бориса Леонідовича Пастернака Хрущову: "Шановний Микита Сергійович, я звертаюся до Вас особисто, ЦК КПРС і Радянського уряду. З доповіді т. Семичастного мені стало відомо про те, що уряд "не чинило б ніяких перешкод мою виїзду з СРСР". Для мене це неможливо. Я пов'язаний з Росією народженням, життям, роботою. Я не мислю свого долі окремо і поза нею. Які б не були мої помилки і помилки, я не міг собі уявити, що опинюся в центрі такої політичної кампанії, яку стали роздмухувати навколо мого імені на Заході. Усвідомивши це, я довів до відома шведську академію про свою добровільну відмову від Нобелівської премії. Виїзд за межі батьківщини для мене рівносильно смерті ... "

У той же день в Будинку кіно відбулися загальні збори московських письменників з метою схвалити постанову про виключення Пастернака зі Спілки письменників і вирішити питання про позбавлення Пастернака радянського громадянства. Підбірка цитат з письменницьких виступів дає уявлення про те, в якій обстановці проходили це збори:

"Народ не знав Пастернака як письменника ... він упізнав його як зрадника ... Є гарна російська приказка:" Собачого вдачі не зміниш ". Мені здається, що найправильніше - забратися Пастернаку з нашої країни скоріше ".

"Я книгу не читав тоді і зараз не читав. Але я не сумніваюся, що наша думка про поведінку Пастернака, ймовірно буде одностайним ... "

"Він - найяскравіший зразок космополіта в нашому середовищі. Не треба нам такого громадянина! "

Через кілька днів - знову дзвінок з ЦК. Від Пастернака зажадали написати звернення до народу. Не було у них почуття міри ... Борис Леонідович написав - спочатку це було аж ніяк не покаянного листа. Потім над ним сильно попрацювали, так що вийшла брехня і визнання провини! Та ще підкреслено добровільне: "ніхто нічого у мене не змушував, і це заяву я роблю з вільною душею, зі світлою вірою в загальне і моє власне майбутнє, з гордістю за час, в яке живу, і за людей, які мене оточують ..."

Побачивши це "своє" лист, Пастернак лише рукою махнув і підписав. Слабкість? Так. Але куди більше просто нескінченна душевна втома. Коли відчай досягло межі, Пастернак написав вірш.

Я пропав, як звір у загоні.

Де-то люди, воля, світло,

А за мною шум погоні,

Мені назовні ходу немає.

Темний ліс і берег ставка,

Їли зваленої колоду.

Нехай відрізаний звідусіль.

Будь що буде, все одно.

Що ж зробив я за капость,

Я вбивця і злодій?

Я весь світ змусив плакати

Над красою землі моєї.

Але й так, майже біля труни

Вірю я, прийде час -

Силу підлості і злоби

Здолає дух добра.

Всі тісніше кільце облави,

І іншому я виною:

Ні руки зі мною правою,

Друга серця немає зі мною.

А з такою петлею у горла

Я б хотів ще поки,

Щоб сльози мені втерла

Права моя рука.

("Нобелівська премія")

Цим віршем Пастернак в одну мить закреслив своє приниження. Разом відповів за настильній покаяння, за те лист, за все ... Знову став самим собою. Дві останні строфи вірша теж пов'язані з образом Івінський, тоді між ними стався тимчасовий розрив, який вони обидва болісно переживали. Ці події, звичайно, не могли не позначитися на здоров'ї Пастернака. З 6 - го на 7-е травня стався інфаркт. Тоді в будинок переселилася літфондовскій лікар Ганна Наумова, і при хворому встановили цілодобове чергування сестер. Зінаїда Миколаївна не шкодувала грошей, і постійно приїжджали порізно з медичного консиліуму медичні світила. Інфаркт протікав, як йому належить: найбільш небезпечні перші 9 днів, якщо вони хвилин благополучно, можна сподіватися на хороший результат. Перший час вести були непогані. 9-й день минув, і всі жили надією, на щасливий результат хвороби - організм у Бориса Леонідовича був чудовий. Але потім виникли тривожні, і незрозумілі явища - він став харкати кров'ю. З кожним днем ​​падав гемоглобін. З'явилася кров і у випорожненнях. Лікарі ламали голову. Зробили рентгенологічне дослідження. Був виявлений рак. Первісним осередком були легкі, потім сталася метастазу через кістку, вражений шлунок. Жити Борису Леонідовичу залишалося недовго. Перед смертю він сказав Зінаїді Миколаївні, що радий, що вмирає, не може більше терпіти людську підлість і йде непримиренний з життям. Весь час Борис Леонідович був у свідомості, переносив хвороба надзвичайно мужньо, і якщо стогнав, то близькі знали, що він спить. В останні дні він відмовився від їжі. 30 травня вранці він сказав рідним: "Ну що ж, будемо прощатися!?" Увечері йому зробили другу переливання крові, але на цей раз горлом пішла кров.

Об одинадцятій годині він покликав синівської. Він говорив їм про те, як вони повинні жити, хотів, щоб вони більше зблизилися, і просив не звинувачувати за те, що у нього була друга життя. Сини пішли, він дуже втомився від розмови, Льоня потім казав: "Може бути, ця розмова коштував татові життя".

Він ще попросив сестру не забути, вранці раніше відкрити вікно. Це були його останні слова. 30 травня 1960 о 23:20 помер Пастернак Борис Леонідович.

Доля Пастернака одна з найдивовижніших в нашій літературі - з трагічним і героїчним відтінком. Вціліти при Сталіні, відмовившись підписати клопотання письменників про страту цілої групи правих комуністів, висидіти роки на самоті Перепьолкіна, раптом отримати Нобелівську премію, стати з-за "Доктора Живаго" знаменитим на весь світ, так любити Батьківщину, як він, і при громі оплесків іноземних - від "своїх" отримувати заушенія як раз в цьому 1959-м, "нечуваний" для нього році.

Пастернак був сильною людиною. Все-таки така цькування днів не додає. Що ж, свого домоглися. Дні скоротили. "Нечуваний рік", рік світової слави, виявився і останнім. Поліцейські від літератури можуть бути спокійні - Пастернака немає.

Помер письменник, разом з Пушкіним, Достоєвським, Толстим становить славу російської літератури, і якщо навіть ми не в усьому можемо з ним погодитися, то всі ми, проте, зобов'язані йому вдячністю за те, що він дав приклад нерпіклонной чесності, не продажність совісті та героїчного ставлення до свого обов'язку письменника.

Тільки в 1987 році Союз письменників СРСР визнав неповинного Б. Л. Пастернака в надуманих приписаних йому моральних гріхах і скасував ганебне рішення про виключення його зі Спілки Письменників СРСР.

Творчість. Якщо правда, що художник творить потім, щоб люди полюбили його самого, а на це натякає рядок, що ставить перед поетом завдання "привернути до себе любов простору", - то Пастернак не тільки в літературі, а й у житті весь був такою творчістю.

Життя ж це тільки мить,

Тільки розчинення

Нас самих у всіх інших

Як би їм у даруванні.

Є щось спільне між творчістю його батька - чудового російського живописця Леоніда Пастернака та його власним. Художник Леонід Пастернак запам'ятовував мить: він малював всюди - в концертах, в гостях, вдома, на вулиці, - роблячи миттєві замальовки. Його малюнки як би зупиняли час. Його знамениті портрети живі до незвичайності. І адже, по суті, його старший син Борис Леонідович Пастернак, робив те ж саме в поезії - він створював ланцюжок метафор, як би зупиняючи і оглядаючи явище в його різноманітті. Але багато чого передалося і від матері: її повна самовіддача, здатність жити тільки мистецтвом.

На самому початку поетичного шляху, в 1912 році, Пастернак знайшов для вираження своєї поезії дуже ємні слова:

І, як в нечувану віру,

Я в цю ніч переходжу,

Де тополя застаріло - сірий

Завісив місячну межу.

Де праця як явлена ​​таємниця,

Де шепоче яблуні прибій,

Де сад висить будівництвом пальовій

І тримає небо перед собою.

("Як бронзової золою жаровень").

Щоб включитися в поетичну життя Москви, Пастернак увійшов до групи поетів, яку очолював Юліан Анісімов. Група ця називалася "Лірика". І першими надрукованими віршами виявилися ті, що увійшли до збірки "Лірика", виданий в 1913 році. Вірші ці не включалися автором ні в одну з його книг і не передруковувалися за його життя.

Мені снилася осінь у півсвітлі стекол,

Друзі і ти в їх блазенську юрбі,

І, як з небес добув крові сокіл,

Спускалося серце на руку до тебе.

Але час минав, і старого, і глухнуло,

І паволоки рами сріблячи,

Зоря із саду обдавала скла

Кривавими сльозами вересня.

Але час ішов і старе. І пухкий,

Як лід, тріщав і танув крісел шовк.

Раптом, гучна, запнулася ти і стихла,

І сон, як відгомін дзвону, замовк.

Я прокинувся. Був, як осінь, темний.

Світанок, і вітер, віддаляючись ніс,

Як за возом біжить дощ соломин,

Гряду що біжать по небу беріз.

("Сон")

У 1914 році виходить його вже самостійний збірник, названий їм "Близнюк у хмарах". Збірка не привернув до себе особливої ​​уваги. Лише Валерій Брюсов схвально про нього відгукнувся. Сам Пастернак говорив: "Я намагався уникати романтичного награвання, сторонньої цікавинки. Мені не потрібно грюкати їх з естради ... Я не добивався виразною ритміки, танцювальної та пісенної, від дії якої майже без участі слів самі собою починають рухатися ноги і руки. Моя постійна турбота обернеться на утримання. Моєї постійної мрією було, щоб сам вірш щось містило, щоб воно містило "нову думку або нову картину".

Вірші, написані в ті роки, частково були включені потім Пастернаком в цикл "Початкова пора" - цикл, яким зазвичай стали відкриватися його збірки віршів.

Я ріс. Мене, як Ганімера,

Несли негоди, сни несли.

Як крила, відростали біди

І відокремлювали від землі.

Я ріс. І повечір'я тканих

Мене фата обволокла.

Напучуючи вином у склянках,

Грою сумного скла ...

("Я зростав. Мене, як Ганімера ...)

У 1917 році ще до Жовтневої революції, вийшла з цензурними вилученнями друга книга віршів "Поверх бар'єрів". Ці книги склали перший період творчості Пастернака, період пошуку свого поетичного особи.

Ранній Пастернак прагнув до "матеріальної виразності" в рамках "об'єктивного тематизму", і це перш за все здійснювалося в структурі образу. Поетичний образ відповідає дійсності, але відповідність це - особлива. Образ будується на асоціативному зближенні предметів, явищ, станів. Він конкретний в локальних межах теми і одночасно передає внутрішню цілісність, нероздільне життя. Завершується ранній період віршем "Марбург".

... Одних це все засліплювало. Іншим-

Тієї темрявою здавалося, що око хоч виколи.

Копалися курчата в кущах жоржин,

Цвіркуни і бабки, як чашки, цокали.

Пливла черепиця, і полудень дивився,

Чи не смаргівая, на ківш. А в Марбурзі

Хто, голосно свища, майстрував самостріл,

Хто мовчки готувався до Троїцької ярмарку ...

Можна сказати, не принижуючи ряду інших, може бути, навіть більш досконалих за того часу віршів, що саме в "Марбурзі" Пастернак побачив життя "по - новому і як би вперше", тобто досяг зрілої оригінальності поетичної думки.

У 1922 році вийшла збірка віршів "Сестра моя - життя". А написаний він головним чином у 1917-му, на початку, революційної доби. "Літо 1917 року" - такий його підзаголовок. Ця книга принесла Пастернаку широку популярність і висунула його в число відомих російських поетів післяреволюційної пори. Самим Пастернаком сприймалися як твердження своєї власної творчої поезії. Він так писав про цей збірник своїх віршів: "... мені було абсолютно байдуже, як називається сила, що дала книгу, тому що вона була безмежно більше за мене і поетичних концепцій, які мене оточували".

Влітку 1917 року Пастернак, "за особистим приводу, їздив і на власні очі спостерігав вируючу Росію. Пізніше, в 1956 році, в рукопису під назвою "Сестра моя - життя", що призначалася для нарису "Люди і положення", він згадував: "Минуло сорок років. З такої дали і давності вже не доносяться голоси з натовпів, вдень і вночі радишся на літніх майданчиках під відкритим небом, як на денному віче. Але я і на такій відстані продовжую бачити ці збори, як беззвучні видовища або як завмерлі живі картини.

Множини Стрепенувшись і насторожився душ зупиняли один одного, стікалися, юрмилися, думали вголос. Люди з народу відводили душу і розмовляли про найважливіше, про те, як і для чого жити і якими способами влаштувати єдине мислиме і гідне існування.

Заразлива загальність їх підйому прала кордон між людиною і природою. У це знамените літо 1917 року, у проміжку між двома революційними термінами, разом з людьми мітингували і ораторствував дороги, дерева і зірки. Повітря з кінця в кінець був охоплений гарячим тисячеверстним натхненням і здавався особистістю з ім'ям, здавався ясновидцем і одушевленим ".

Слід вітру живе в розмовах

Йде бурхливо собранья

Дерев над покрівельної дранню.

Поезія була для нього внутрішньою душевною потребою. Але потрібні були гроші. Заробляти перекладами він став уже в 1918 - 1921 роках. У цей період їм було переведено п'ять віршованих драм Клейста і Бена Джонсона, інтеркомедіі Ганса Сакса, лірика Гете, Ш. ван Лербарга і німецьких прессіоністов.

Вже в 20-ті роки Пастернак відчуває тяжіння до епічних форм - точніше, до епічних форм з ліричним, дуже суб'єктивним змістом. Історія і власне життя в минулому стає для нього головними темами його великих творів.

У 1925 році Пастернак став писати віршованих роман - поему "Спекторський", значною мірою автобіографічний. Створюється віршований цикл "Висока хвороба", поеми "Дев'ятсот п'ятий рік" та "Лейтенант Шмідт". У 1937 роковому році видавництво "Радянський письменник" випустило революційні поеми Пастернака "Лейтенант Шмідт" і "1905". Звертає на себе увагу оформлення книжки: формений, червона зірка на сірій, немов шинель співробітника НКВС на обкладинці. Очевидно, ця книжка мала служити "охоронною грамотою поета, ніж - щось на зразок документа, що засвідчує його" революційну свідомість ", громадянську лояльність". У 1928 році виникає задум його прозової книги "Охоронна грамота", закінчена їм тільки два роки потому. За визначенням самого Пастернака - це автобіографічні уривки про те, як складалися мої уявлення про мистецтво і в чому вони кореняться ".

У 1931 році пастернак відправляється на Кавказ і пише вірші, що увійшли до циклу "Хвилі", в яких знайшли відображення його враження від Кавказу та Грузії.

Тут буде все: пережите

І те, що я ще живу,

Мої боління і підвалини,

І бачене наяву.

Переді мною хвилі моря.

Їх багато. Їм немислимий рахунок

Їх тьма. Вони шумлять у мінорі.

Прибій, як вафлі, їх пече.

("Хвилі").

Переродження Пастернака пов'язане з враженнями від поїздки на Урал улітку 1932 року. Багато пізніше Пастернак згадував: "На початку тридцятих років було таке рух серед письменників - стали їздити по колгоспах, збирати матеріали для книг про нову селі. Я хотів бути з усіма і теж вирушив в таку поїздку з думкою написати книгу. Те, що я там побачив, не можна виразити ніякими словами. Це було таке нелюдське, неймовірне горе, таке страшне лихо, що воно ... не вкладалося в межі свідомості. Я захворів, цілий рік не міг спати ".

Коли поет знову знайшов дар творчої мовлення, його стиль змінився невпізнанно. Змінилося світобачення, відчуття життя. Змінився він сам.

Нова книга називалася "На ранніх потягах" - за віршем, написаним у січні 1941 року. Ось як і ось про що писав тепер Пастернак:

У гарячій задусі вагону

Я віддавався цілком

Пориву слабкості вродженої

І всасанному з молоком

Крізь минулого перепитії

І роки воєн і злиднів

Я мовчки дізнавався Росії

Неповторні риси.

Перемагаючи обожнювання,

Я спостерігав, обожнюючи,

Тут були баби, слобожани,

Учні слюсаря.

Вражаючі вірші! Чисто вільні від усього "хаотичного і нагромадженого", що йшло від естетики модернізму. І не тільки нечуваної простотою відзначені ці рядки. Вони пройняті живим теплом, любов'ю до ранкових попутникам поета. Куди поділася відстороненість ранніх поем!

Але не просто гарячим почуттям до "слюсарям" натхненні вірші. Поетові, ще зовсім недавно заворожено вдивляємося в "траву під ногами" у пошуках поезії, відкрили "Росії неповторні риси". І він побачив те, що під силу прозріти лише "віщим зіниця". Особи людей як би висвітлені відблиском майбутніх битв. Очищено від повсякденної лушпиння. Вписані в історію.

Кордоном сорокових років розділяє два періоди творчого шляху Пастернака. Пізнього Пастернаку притаманна класична простота і ясність. Його вірші одухотворені присутністю відкрився поетові "величезного образу Росії".

У 1943 році Пастернак здійснив у бригаді письменників поїздку на фронт, в армію, визволила Орел. Результатом поїздки з'явилися нариси "Звільнений місто" і "Поїздка в армію", а так само вірші, малюють епізоди битви, - "Смерть сапера", "Переслідування", "Розвідники".

В шаленстві як би молитовному

Від трупа бідну дитину

Летіли ми по ровах і вибоїнах

За душогубами навздогін.

Тяглися хмари з проміжками,

І самі, грізні, як хмара,

Ми з чортової і примовками

Тиснули гнізда їх гадючі.

("Переслідування").

Поезія Пастернака періоду війни - незавершена, несуча питання і не виявлені до кінця можливості.

Велика увага Пастернак приділяв любовній ліриці. За словами Євтушенка послу Пушкіна, мабуть, ніхто так не відчував жінку, як Пастернак:

І так як з малих дитячих років

Я поранений жіночої часткою.

І слід поета тільки слід

Її шляхів - не іще ...

І від того двоїтися вся ця ніч в снігу,

І провести кордону між нас я не можу ...

Попрощаємося, безодні принижень

Кидає виклик жінка!

Я - поле твого битви.

Якщо є такі прекрасні вірші, є й жінки, яким ці вірші присвячені. І вони були.

Любов інших - важкий хрест,

А ти прекрасна без звивин,

І принади твоєї секрет

Розгадки життя рівносильний.

Весною чути шурхіт снів

І шелест новин та істин.

Ти з родини таких основ.

Твій сенс, як повітря, безкорисливий.

Легко прокинутися і прозріти,

Словесний сміття з серця випрясть

І жити, не засмічуючи надалі.

Все це - не велика хитрість.

("Любити інших - важкий хрест").

Так писав Борис Пастернак про свою дружину - Зінаїді Миколаївні. З великою любов'ю, ніжністю, захопленням.

Свої ліричні вірші Пастернак писав і про своє великого друга О. В. Івінський. Вона була дуже дорога і близька йому. Він боявся її втратити.

... Ти також скидаєш сукню,

Як гай скидає листя,

Коли ти падаєш у обійми

У халаті з шовковою пензлем.

Ти - благо згубного кроку,

Коли життя тошней недуги,

А корінь краси - відвага,

І це тягне нас один до одного.

("Осінь").

Йшов 1946 рік. Знаменитий роман "Доктор Живаго", який розцінювався його автором майже як підсумковий, починався за довго до того, як він знайшов свою романну форму. Форму випереджали ідеї.

Скінчилася війна і з'явилися нові надії. Пастернаку захотілося зробити - щось велике, значне - тоді й виникла думка про роман. Він почав його нарис про старому маєтку. Там явно представилася велика садиба, яку різні покоління перепланували по своїх смаках, а земля зберігає ледве видимі сліди квітників, доріжок.

"Доктор Живаго" зовсім не роман, а рід автобіографії самого Пастернака - автобіографії, в якій дивним чином немає зовнішніх фактів, які збігаються з реальним життям автора. І тим не менш Пастернак як би пише за іншого про самого себе. Це духовна автобіографія Пастернака, що збиває недосвідченого читача з пантелику своїм тяжінням до ліричної поезії.

Головний герой - Юрій Живаго лікар, мислячий, з пошуками, творчістю, вмирає в 1929 році. Після нього залишаються записки і серед інших паперів, написані в молоді роки, окремі вірші ..., які в усій сукупності складають останню, заключну главу роману.

Прощавай, рамах крила розправлені,

Польоту вільне завзятість,

І образ світу, в слові явлений,

І творчість, і чудотворність.

Цими рядками закінчується вірш "Серпень", написане Пастернаком в 1953 році і яке увійшло у текст "Доктора Живаго". Рядки - прощання з романом, робота над яким завершено. Вона тривала довго, сім років.

У дійсності "Доктор Живаго" - видатний твір, ні "праве", ні "ліве", а просто роман з революційної епохи, написаний поетом - прямодушним, чистим і правдивим, повним християнського гуманізму, з піднесеним уявленням про людину - не таким лубочним, звичайно, як у Горького: "Людина - це звучить гордо." - несмаку у Пастернаку немає, як немає пози і дешевої ходульності. Роман, дуже вірно зображає епоху революції, але не пропагандний. І ніколи справжнє мистецтво не було пропагандной листівкою.

Спогади, особистість. "У нього смагляве, сумне, виразне, дуже породисте обличчя, знайоме тепер за багатьма фотографіями і по малюнках його батька, говорив він повільно, не гучним тенором, з постійним - не те гудінням, не те вібруванням, яке люди при зустрічі з ним відзначали : кожен голосний тягнувся, як у сумній ліричної арії з опер Чайковського, але з більшою напруженістю і зосередженої силою.

(Ісайя Берлін.)

"Пастернак був товариською людиною. Він з кожним був як у себе вдома. У цьому - його чарівність, його безпосередність, зовсім дитяча ... "

(Анастасія Цвєтаєва.)

"Пастернак любив все російське і готовий був пробачити своїй батьківщині всі її недоліки - все, за винятком варварського сталінського режиму ..."

(Ісайя Берлін.)

"Руки Пастернака - їх неможливо забути. Вся повнота його почуттів, весь стан душі оживали в їхніх рухах, втілювалися в них. Він ніколи не жестикулював у прийнятому розумінні цього слова. Руки рухалися по скатертині, пальці зчіплювалися, розходилися, долоні злітали і падали, як підстрелені птиці. Ніколи не було - щоб Пастернак стискав руки в кулак. Тремтіння витягнутих пальців, довершували своєї борошном те, що не вдавалося висловити словами. Руки були виразніше особи, виразніше голоси, виразніше віршів. Час від часу, коли забувалася рядок або слово, Пастернак, прикривши очі, викидав руки в мою сторону і чекав підказки. "

(Зоя Масленикова.)

"Борис Леонідович мав геніальною здатністю зачаровуватися - бути зачарованим чим завгодно і в будь-яку хвилину: падаючим листом, що зустрівся під час прогулянки дитиною (його до цих пір згадують" прості люди "в Пєрєдєлкіно:" З письменників тільки Пастернак із нами вітався "), похмурим дощем будь-яким співрозмовником, як він сам говорив: "всім - всім" - життя, всесвіт, власним поетичним миротворении. "

(Г. Айгі.)

"Письменник про чию долю я хочу сказати, - людина нового часу. Йому не довелося брати участь у жорстоких розправах. Фанатики синедріону не посилали його суміжні землі. І все ж він пройшов свій шлях - від омани до світла. І диво перетворення, диво оновлення життя торкнулося і його вже почала сивіти голови. "

(Олександр Казінці.)

"Пастернак був російським патріотом, він дуже глибоко відчував свою історичну зв'язок з батьківщиною. Він не втомлювався повторювати, як йому подобається проводити літню пору в письменницькій селі, в Пєрєдєлкіно - адже вона була колись - то частиною маєтку відомого слов'янофіла Юрія Самавріна. "

(Ісайя Берлін.)

"Це пристрасне, майже всепоглинаюче бажання вважатися російським письменником, чиї корені пішли глибоко в російську грунт, було особливо помітно в його негативному відношенні до єврейського походження."

(А. Пікачу.)

Значення творчості. Поезія Б. Л. Пастернак вчить слухати і чути вірш, вчить повної самовіддачі не тільки поета, але і його читач. Вірші Пастернака зачаровують і зачаровують, ми не помічаємо в них прозаїзмів і приземленості. Метафора в його віршах поетично непередбачувана, бо не пов'язана традиційністю і уявленнями про "поетичності" тих чи інших понять, тим і емоцій. Вона як би відділяється, створює свій світ, летить у вільному польоті. У його поезії грають блискавки, - блискавки несподівані, опромінювати, але і нестрашні, бо вони саме "грають" і дражнять уяву.

Метафора і те, до чого звернена метафора, в його поезії міняються місцями. Для Б. Л. Пастернака мистецтво реальніше самого буття, а буття саме реально, оскільки воно вторгається в мистецтво. Ось чому поезія Пастернака як би звільнена від пут матеріальної особистості самого поета, не від побуту, але від фактів його біографії, про які він не піклується, як не турбуватися і створення свого "образу поета". Добре відомі слова Б. Л. Пастернака - "Бути знаменитим некрасиво". Це означало, що поезія, творчість поета були в нього відокремлені від поета - людини. Відомими і "знаменитими" повинні бути тільки вірші. Так само і рукописи віршів відокремлені від самих віршів. Над рукописами не треба трястися, зберігати їх. Пастернак існує в поезії, і тільки в поезії: в поезії віршованій або в поезії прозової.

Якщо порівнювати поета і поезію з метафорою, з її двома членами - уживаним і самим уподібненням, то поезія Пастернака - це другий член метафори: той другий світ, який знову і знову повертає його до справжньої дійсності, по-новому присяжний і зрослої для нього в своєму значенні.

Борис Леонідович Пастернак, "талант виключного своєрідності", як сказав про нього М. Горький, вніс незамінний внесок в російську поезію радянської епохи і світову поезію ХХ століття. Висока майстерність і неповторна тональність віршів висунули Пастернака на одне з перших місць в потужному поетичному русі 1910 - 1920-х років на стику історичних епох, і забезпечили йому очевидну репутацію в поезії наступних десятиліть. Однак ці дві сторони - майстерність і тональність, поетики і пафос - далеко не всіма і не завжди сприймалися в єдності. Для багатьох сучасників вони розташовувалися, вступали в протиріччя, та й всередині кожної з них бачився свій заплутаний вузол. Головною причиною тому була складність поетичного ладу Пастернака, "незрозумілість" його віршів: форма їх багатьом, зокрема Горькому, здавалася не в міру суб'єктивної, самодостатньою, на шкоду змісту або у відрив від нього. Поезія Пастернака довгий час була предметом суперечок і суперечливих, часто різко засуджувальне оцінок. Зовнішність Пастернака постає у своїй внутрішній органічної цілісності. Але і сьогодні Пастернак не розгаданий до кінця.

Поезія Пастернака стверджує життя, як вищу духовну цінність. Марина Цвєтаєва в статті "Світловий злива" підбиває підсумок своїм міркуванням про пафос Пастернака: "І ніхто не захоче стрілятися, і ніхто не захоче розстрілювати ..." У наш час, коли так загострилося почуття єдиної долі людства, поезія Пастернака особливо і по-новому розкриває свій дієвий сенс.

Пастернак - явище надзвичайне. Спроби тягарем і обкраяти його несуть лише втрату для нашої культури. Перетворити його на еталон, як приклад для наслідування немає потреби: Пастернак неповторний. Настала пора для поглибленого осягнення цієї чудової поезії.

Список використаної літератури Альфонов В. Поезія Бориса Пастернака. Л., 1990.-368с. Айгі Г. Вінок Бориса Пастернака: Письменник про письменника / / Дружба народов.-1993 .- № 12.-с.186 - 197. Архангельський О.М. Біля парадного під'їзду. М., 1991. - 336с. Бабаєвський В. Пастернак і Сталін. / / Зірка, -1992. - № 9, - с. 192 - 200 Вільмонт М.М. Про Бориса Пастернака: Спогади і думки. М., 1989. - 224с. Берлін І. Зустрічі з російськими письменниками в 1945 і 1956 роках. / / Зірка. - 1990. - № 2. - С.129 - 157 Зайцев Б. Етюди про Пастернака / / Жовтень. - 1990. - № 1. -С.192 -198. Казінці А. Шлях: До 100 - річчю з дня народження Б. Пастернака. / / Москва. - 1990. - № 2. - C.182 - 192 Ліванов В. Невигадані Борис Пастернак: Спогади та враження / / Москва. - 1993. - № 10. - С. 164 - 180 Ліванов В. Невигадані Борис Пастернак / / Москва. - 1993. - № 11. - С.170 - 192 Масленікова З. А. Портрет Бориса Пастернака. М., 1990. - 228с. , 8 кг. мул. Пастернак Є. В. Літо 1917 року. / / Зірка. - 1990. - № 2. - С.158 - 165 Пікачу А. Фрагменти Бориса Пастернака. / / Зірка. - 1990. - № 2. - С. 166 - 182 Пас Октавіо Про Пастернаку. / / Іноземна література. - 1990. - № 1. - С. 193 - 196 Пастернак Б.Л. Зібрання творів у 5-ти томах, т.1, М., 1989. - 751с. Пастернак Б.Л. Вибране. У 2-х томах, т.1. М., 1985, - 623с. З різних точок зору: "Доктор Живаго" Б. Пастернака, М., 1990. - 288с