Реферат виконав Ярошевич Дмитро
Миколаївський будівельний коледж
Творчість Бернарда Шоу - видатного англійського драматурга, одного із засновників реалістичної драми XX ст., Талановитого сатирика, гумориста, - користується у нас заслуженою популярністю і викликає загальний інтерес. У нашому літературознавстві створилася ціла наука про творчість Бернарда Шоу. Її основи були закладені А.В. Луначарським, який виявляв глибокий і співчутливий інтерес до пошуків, протиріч і творчому своєрідності письменника. За останній час радянськими вченими захищений ряд докторських і кандидатських дисертацій про творчість Б. Шоу й опублікований ряд книг, в тому числі ретельно прокоментовані у листів драматурга (1971), його висловлювання про драму і театр (1963), книга А.Г. Образцової про його театральної і режисерської діяльності (1974).
Великі заслуги писали про творчість Б. Шоу радянських дослідників А. Анікста, П. Балашова, І. Канторовича. Кілька книг присвятила Бернарду Шоу, його драматургічному методу і його впливу на англійську і європейський театр А.Г. Образцова.
В історії літератури Англії ім'я Бернарда Шоу стоїть поруч з ім'ям Вільяма Шекспіра, хоча і народився Шоу на триста років пізніше, ніж його попередник. Обидва вони внесли неоціненний внесок у розвиток національного театру Англії, і творчість кожного з них стало відомо далеко за межами їх батьківщини. Переживши свій найвищий розквіт в епоху Відродження, англійська драма піднялася на нову висоту лише з приходом у неї Бернарда Шоу. Він - єдиний, гідний соратник Шекспіра; його по праву вважають творцем сучасної англійскойдрами. Продовжуючи кращі традиції англійської драматургії і ввібравши досвід найбільших майстрів сучасного йому театру - Ібсена і Чехова, - творчість Шоу відкриває нову сторінку в літературі XX століття.
Чудовий майстер сатири, Шоу обирає основною зброєю своєї боротьби з соціальною несправедливістю сміх. Ця зброя служило йому безвідмовно. «Мій спосіб жартувати полягає в тому, щоб говорити правду», - ці слова Бернарда Шоу допомагають зрозуміти своєрідність його викривального сміху, голосно звучить з підмостків сцени ось вже ціле століття.
Батьківщиною Шоу була Ірландія. Він народився в 1856 р. в Дубліні. Протягом усього XIX ст. «Зелений острів», як називали Ірландію, вирував. Наростала визвольна боротьба. Ірландія прагнула до незалежності від Англії. Її народ жив у злиднях, але не бажав терпіти поневолення. В атмосфері горя і гніву, пережитих його батьківщиною, протікали дитинство і юність майбутнього письменника. Батьки Шоу походили з середовища збіднілого дворянства. Життя сім'ї була невлаштованим і недружно. Позбавлений практичної жилки, постійно п'яний батько не досяг успіху в обраному ним справі - хлібної торгівлі. Мати Шоу - жінка неабияких музичних здібностей - змушена була сама утримувати родину. Вона співала в концертах, а пізніше заробляла на життя уроками музики. На дітей у родині звертали мало уваги; коштів на те, щоб дати їм освіту, не було. Але за своїми настроями і поглядам батьки Шоу до передових патріотично-налаштованим верствам дублінського суспільства. Вони не дотримувалися релігійних догм і виростили своїх дітей вільнодумними атеїстами. Основна заслуга в цьому належала матері Шоу, характер якої не був зломлений невдало склалася сімейним життям. Вчився Шоу в дублінській школі, але перебування в ній не було для нього особливо радісним. Не випадково він надалі писав: «У школі я не вивчив не чого і забув багато чого». Однак і шкільний курс завершений ним не був. У п'ятнадцять років він почав сам заробляти собі на життя. Служив дрібним у земельній конторі. Збирав квартирну плату з мешканців бідних кварталів Дубліна. Життя міських нетрів він дізнався добре. До двадцяти років Шоу отримав місце старшого касира. Це було не мало, але до цього часу інтереси Шоу вже визначилися. Нічого спільного зі службовою кар'єрою чиновника вони не мали. Шоу глибоко цікавився мистецтвом - літературою, живописом, музикою. У 1876 р. Шоу залишив Ірландію і переїхав до Лондона. Певних занять у нього не було, не було і засобів до існування, але коло його інтересів і культурних запитів був дуже широкий. Він захоплювався театром, під псевдонімом Корно де Боссето публікує свою першу музичну рецензію, а потім протягом кількох років виступає у пресі як музичний критик. Шоу був не тільки знавцем музики, але і сам чудово грав. Його ім'я стає добре відомим і в театральних колах Лондона.
Характерна особливість Шоу полягала в тому, що заняття мистецтвом він ніколи не відокремлював від властивого йому інтересу до суспільно-політичному житті свого часу. Він відвідує збори соціал-демократів, бере участь у диспутах, наполегливо виробляючи в собі навички оратора, із захопленням і глибоким інтересом читає «Капітал» Маркса - праця, яка, за його власними словами, з'явився для нього одкровенням. Інтерес Шоу до актуальних проблем сучасності позначився в самих ранніх його творах. У період з 1879 по 1883р. Шоу написав п'ять романів: «Незрілість», «Нерозумний шлюб», «Любов артистів», «Професія Кешіля Байрона», і «Соціаліст-одинак». У ті роки романи Шоу не одержали визнання. Починаючому письменнику довелося витримати тривале і нерівне єдиноборство із численними видавцями. Він отримував тільки відмови, але не здавався. Новатор за своєю природою, Шоу і в роман прагнув внести щось нове.
Романи Шоу свідчили про властиві йому майстерності драматурга, яке ще чекало нагоди для свого виявлення. У романах воно позначилося в чітко вираженої схильності до діалогізірованной формі, в блискуче побудованих діалогах, яким у всіх без винятку творах Шоу належить основне місце.
Шоу вступив в Фабианское суспільство в 1884 р., незабаром після його створення. Це була соціал-реформістська організація, що прагнула до керівництва робітничим рухом. Своїм завданням члени Фабіанського товариства вважали вивчення основ соціалізму та шляхів переходу до нього.
Як справжній новатор Шоу виступив в області драми. Він затвердив в англійському театрі новий тип драми - інтелектуальну драму, в якій основне місце належить не інтризі, не захоплюючому сюжету, а тим напруженим суперечкам, дотепним словесним поєдинків, які ведуть його герої. Шоу називав свої п'єси «п'єсами-дискусіями». Вони захоплювали глибиною проблем, надзвичайною формою їх дозволу; вони збурювали свідомості глядача, змушували його напружено міркувати над тим, що відбувається і весело сміятися разом із драматургом над безглуздістю існуючих законів, порядків, моралі.
Початок драматургічної діяльності шоу було пов'язане з «Незалежним театром», що відкрився в 1891 р. в Лондоні. Його засновником був відомий англійський режисер Джекоб Грейн. Основне завдання, яке ставив перед собою Грейн, полягала в ознайомленні англійської глядача із сучасною драматургією. «Незалежний театр» протиставляв потоку розважальних п'єс, які заповнювали репертуар більшості англійських театрів тих років, драматургію великих ідей. На його сцені були поставлені багато п'єси Ібсена, Чехова, Толстого, Горького. Для «Незалежного театру» почав писати і Бернард Шоу.
«Неприємні п'єси»
Його шлях драматурга розпочинається з циклу п'єс, об'їдених під загальною назвою «Неприємні п'єси». Сюди увійшли: «Вдома Удовиченка», працювати над якою Шоу почав в 1885 р., «Професія місіс Уоррен» і «Тяганина». У своїй передмові до «Неприємним п'єсами» Шоу писав: «... сила драматичного мистецтва в цих п'єсах повинна змусити глядача стати лицем до лиця з неприємними фактами. Безсумнівно, кожен автор, щиро бажає благ людству, зовсім не зважає на жахливим думкою, ніби-то завданням літератури є лестощі. Але в цих драмах ми стикаємося не тільки з комедією і трагедією індивідуального характеру і долею окремої людини, але і з жахливими і огидними сторонами суспільного устрою. Жах цих відносин полягає в тому, що звичайної середньої руки англієць, людина, може бути, навіть мріє про тисячолітнє царство благодаті, - у своїх громадських проявах виявляється злочинним громадянином, що закриває очі на найбільш підлі на найжахливіші зловживання, якщо їх усунення загрожує йому втратити хоча б один грош зі своїх доходів ».
У «Неприємних п'єсах» перед нами зовні цілком порядні респектабельні англійські буржуа, що володіють значними капіталами і провідні спокійну влаштовану життя. Але цей спокій оманливе. Воно таїть за собою такі явища, як експлуатація, як брудна, безчесне збагачення буржуа за рахунок злиднів і нещасть простого народу. Перед очима читачів і глядачів п'єс Шоу проходять картини несправедливості, жорстокості і підлості буржуазного світу. Характерно, що п'єси Шоу починаються з традиційних картин буденного життя буржуазної сім'ї. Але ось, як це зазвичай буває в драмах Ібсена, настає момент, коли на перший план виступає соціальний аспект глибоко хвилюючого письменника питання: де джерела багатства героїв? на які кошти вони живуть? якими шляхами вдалося домогтися їм того благополуччя, в якому вони перебувають? Смілива постановка цих питань і не менш відповіді на них і складають основу тієї викривальної сили п'єс Шоу, яка обурювала одних і не могла не імпонувати і не захоплювати інших.
«Приємні п'єси»
Другим циклом п'єс Бернарда Шоу було «Приємні п'єси». Сюди увійшли: «Війна і людина», «Кандіда», «Обранець долі», «Ніколи ви не можете сказати». У «Приємних п'єсах» Шоу змінює прийоми сатиричного викриття. Якщо в «Неприємних п'єсах» він звертався до «жахливим і огидним сторонам суспільного устрою», гнівно нападав на соціальні порядки, то в «Приємних п'єсах» він приділяє основну увагу тієї лицемірною моралі, яка покликана приховати справжню суть буржуазних відносин.
У цих п'єсах Шоу ставить своєю метою скинути ті романтичні покрови, які приховують жорстоку правду дійсності. Він закликає людей тверезо і сміливо поглянути на життя і звільнитися від липкого павутиння забобонів, віджилих традицій, оман і порожніх ілюзій. І якщо в «Неприємних п'єсах», створюючи образи Сарторіуса, Крофтс і прагнучи підкреслити жорстокість, нелюдськість цих людей, Шоу охоче звертався до прийому гротеску, то герої його «Приємних п'єс» набагато більш «людяні люди» і в їхньому зображенні немає навмисної різкості і загострення. Але разом з тим убозтво духовного світу буржуа, закореніла упередженість його суджень, збочені уявлення, що ховаються під респектабельною зовнішністю, черствість і егоїзм - все це показано з великою силою проникнення в саму сутність буржуазної ідеології. У самій назві - «Приємні п'єси» - звучить цілком відверта іронія.
«П'єси для пуритан»
У період з 1897 - 1899 рр.. створені «П'єси для пуритан» - «Учень диявола», «Цезар і Клеопатра», «Звернення капітана Брассбаунда». У передмові до «П'єса для пуритан» Шоу пояснює сенс назви збірки. Він протиставляє свої п'єси драматичним творам, в яких основний інтерес зосереджений на любовній інтризі і на еротиці. Це не означає, що Шоу цурається зображення почуттів, але він не хоче визнати, що в основі вчинків людини лежать тільки любовні спонукання. «Я пуританин в поглядах на мистецтво, - заявляє він. - Я симпатизую почуттям, але вважаю що заміна почуттєвим екстазом якої інтелектуальної діяльності, і чесності - найбільше зло ». Шоу прагне показати розмаїття форм людської діяльності, протиставляючи широко розуміється їм борг і відповідальність вузько егоїстичним спонуканням і сліпий чуттєвості. Пуританство Шоу пов'язано з героїчними пуританським традиціями епохи англійської революції, епохи Кромвеля і Мільтона.