Афанасій Фет шепіт боязке дихання

Вивчаючи творчість Фета, ми вже помітили одну важливу особливість його поетики: він вважає за краще не говорити про найголовніше безпосередньо, обмежується прозорим натяком. Найяскравіший приклад такого роду - вірш "Шепіт, боязке дихання ...".
Шепіт, боязке дихання,
Трелі солов'я,
Срібло і колисання
Сонного струмка,
Світло нічний, нічні тіні,
Тіні без кінця,
Ряд чарівних змін
Милого особи,
В димних хмаринка пурпур троянди,
Відблиск бурштину,
І цілування, і сльози,
І зоря, зоря! ..
Зверніть увагу: всі три строфи цього вірша нанизані на одну синтаксичну нитка, утворюють одне-єдине речення. Ще не станемо пояснювати, навіщо це Фету потрібно; повернемося до цього пізніше. Поки ж задумаємося ось над яким питанням: що в цьому довгому пропозиції головне, а що другорядне? На чому зосереджена увага автора?
Може бути, на яскравих, метафоричних описах предметного світу? Адже не випадково Фет створює різноманітну колірну гаму: тут і срібло струмка, і пурпур троянди, і темно-жовтий "відблиск бурштину" в досвітніх "димних хмаринка".
Або він перш за все прагне передати емоційне враження, захоплення від наступаючого світанку? Недарма настільки пофарбовані особистим ставленням епітети, які він підбирає: сонний струмок, чарівні зміни, миле обличчя ...
І в тому, і в іншому випадку зрозуміла і виправдана "дивина" цього вірша: у ньому немає ні одного дієслова! Дієслово як частина мови нерозривно пов'язаний з ідеєю руху, з категорією мінливого часу. Якби поет хотів будь-що-будь створити образ простору, донести до читача свій душевний настрій, йому не шкода було б пожертвувати цілої частиною мови, відмовитися від дієслівного руху. І в такому разі більше не потрібно було б гадати, чому кордону пропозиції не збігаються у нього з межами строф. Ця пропозиція - суцільно називние, йому нема чого дробитися на синтаксичні відтинки, воно охоплює картину життя цілком, відразу.
Але в тому й справа, що для Фета образ простору - не головне. Він використовує статичне опис простору перш за все для того, щоб передати рух часу.
Ще раз прочитайте вірш.
Коли, в який момент воно починається? Задовго до світанку: струмок ще "сонний", світить повний місяць (бо струмок, який відбив її, перетворився на "срібло"). Нічний спокій панує в небі і на землі. У другій строфі дещо змінюється: "світло нічний" починає відкидати тіні, "тіні без кінця". Що це означає? Ще не до кінця зрозуміло. Або вітер піднявся і дерева, хитаючись, коливають срібний світло місяця, або досвітня брижі пробігли по небу. Тут ми вступаємо в межі третього строфи. І розуміємо, що світанок і справді зароджується, вже видно "димні хмаринки", вони набухають фарбами зорі, яка і торжествує в останньому рядку: "І зоря, зоря! .."
І тут саме час запитати себе ще раз: про що цей вірш? Про природу? Та ні ж, про кохання, про побачення, про те, як непомітно летить час наодинці з коханою, як швидко минає ніч і настає світанок. Тобто про те, про що прямо у віршах не говориться, на що поет лише полустидліво натякає: "Шепіт ... І цілування, і сльози ... "Саме тому він відмовляється дробити своє поетичне висловлювання на окремі пропозиції. Саме тому обирає "квапливий" ритм хорея, чергує рядки з чотирьох і трьох стоп. Йому важливо, щоб вірш читалося на одному диханні, розгорталося і проносилося стрімко, як час побачення, щоб ритм його бився схвильовано і прискорено, як любляче серце.