Афанасій Фет - Поетика а. а. фета

А. А. Фет писав: "Поезія і музика, не тільки споріднені, але нероздільні ... Ні музичного настрою - немає художнього твору ".
Для поета особливу цінність мало всі, що близько засобів музичного впливу: ритм, добірка звуків, мелодії вірша, прийоми музичної композиції.
У російській літературі XIX століття немає іншого поета з таким прагненням до ритмічної індивідуальності своїх творів - перш за все з такою різноманітністю строфічних форм. Величезна маса його віршів не знає строфічних стандартів. Велика частина вживаються ним строф зустрічається в його поезії одноразово. Фет як ніби хоче для кожного нового вірша знайти свій індивідуальний малюнок, свій особливий музичний лад.
Фет будує багаторядкові строфи, використовуючи подвоєння і потроєння рими. Він вживає незвичайні чергуються розміри, досягає особливого ритмічного ефекту, з'єднуючи довгі рядки з дуже короткими, наприклад:
Ти правий. Одним повітряним обрисом
Я так мила.
Весь оксамит мій з його живим міган'ем -
Лише два крила.
Строфу, написану довгим розміром, він укладає одностопним, навіть односкладовим віршем:
Лісом ми йшли по стежці єдиною
У пізній і похмурий годину.
Я подивився: захід з тремтінням таємничої
Гас.
З самого початку своєї творчої діяльності Фет пробує ввести в російську поезію такі віршові форми, які не могли не дивувати сучасників своєю "розкутістю", метричної свободою. Двухударним білим акцентним віршем написані вірші "Коли півень ..."," Художник до діви ". Серед віршів циклу "Вечори і ночі" є написані вільним білим трискладових віршем ("Здрастуй тисячу разів, мій привіт тобі, ніч !.."," Вночі якось вільніше дихати мені ..."). Згодом Фет створює нові розміри за допомогою "стяжения" трискладових розмірів ("Свіча нагоряє. Портрети і тіні ... Змучений життям, підступністю надії ...")
Оригінальні методи римування у Фета. Він римує непарні вірші, не римуючи парних ("Як новина безхмарним ночі ...."," Заграли на роялі ..."), залишає без рими пару суміжних віршів, римуючи сусідню пару ("Що ти, голубчику, задумливий сидиш. ..").
Для поезії Фета характерно з'єднання звукових і ритмічних прийомів.
Ось остання строфа вірша "Ревель":
І з переливом сріблястим,
З променем, що просять у пітьму,
Летить твій голос до зірок чистим
І вторить серцю моєму.
Тут відчуття руху ніжного жіночого голосу створюється подвійним чергуванням передніх голосних і сонорних приголосних, причому весь вірш зайнятий цими двома "переливами" сріблястих звуків.
Величезну роль у створенні гармонійного вірша грають співвідношення ритму і синтаксису. У Фета злиття стіхових і синтаксичних членувань сягає надзвичайної гармонійності:
Як лілія вигляд в Нагорний струмок,
Ти стояла над першою піснею моєю.
І чи була при цьому перемога і чия, -
У струмка ль від квітки, у квітки звелів від струмка.
У цій строфі дві завершені фрази, що складаються з двох самостійних пропозицій; ці пропозиції складнопідрядні - один вірш зайнятий головним, інший - підрядним реченням; головні пропозиції в строфі обрамляються підрядними.
Створюючи "мелодію" вірші, Фет часто користується тими природними модуляціями голоси, які пов'язані з різними типами фразовой інтонації, особливо з запитальній і окличної інтонаціями. Мелодично багаті вірші, в яких питання чергуються з вигуками.
Велику роль у створенні мелодії у Фета грають словесні повтори. Часті повтори цілих чотиривіршів.
Фет увійшов в музичну життя раніше, ніж у літературну. Ряд його віршів очевидним чином орієнтовані на романс, написані в традиції романсу і в ній же, в цій традиції, перш за все сприйняті. Зв'язок "мелодії" Фета з романсом відразу відчули композитори. Його вірші, покладені на музику А. Є. Варламовим і А. Л. Гурілевим, відразу стали популярними і не втратили її до теперішнього часу.