Землю цілу і невпинно,
ненаситно люби, всіх
люби, шукай захоплення
і несамовитості цього.
Ф.М. Достоєвський.
Цей епіграф до свого вірша «В безмежжя» поет взяв далеко не випадково. Значить, розмова піде про сверхлюбві, в розумінні життєвої і справжньої любові, захопленого поета:
Я мрією ловив йдуть тіні,
Йдуть тіні згасаючого дня,
Я на вежу сходив, і тремтіли ступені,
І тремтіли щаблі під ногою у мене.
Як справжній символіст, Бальмонт будує форму на символах, створюючи гіперболічний образ героя. «Тіні» - це минуле, яке виступає за волею поета в ролі майбутнього. У поезії, виявляється, це можливо.
І чим вище я йшов, тим сильніше малювалися,
Тим ясніше малювалися очертанья вдалині,
І якісь звуки далеко лунали,
Навколо мене лунали від Небес і Землі.
Рефреном йдуть слова - «малювалися», «далеко», «лунали» - створюють подвійний ефект дії: музику і ритм руху. Це підтверджує упереджене ставлення Бальмонта - символіста до звуку й музичності вірша. Є третя особливість, що досягається рефреном: близьке стає далеким, а далеке близькі, і в постійному чергуванні просторів - гармонія. Тому не страшно віддалятися від чогось дорогого серцю, бо попереду - світ ще прекрасніше висвічує це ж саме, що залишився зовсім не в минулому просторі ...
Чим я вище сходив, тим світліше виблискували,
Тим світліше виблискували понад хмари дрімаючих гір,
І ніби, прощальним як ніби пестили,
Немов ніжно пестили отуманенний погляд.
Підкоряючись нових відчуттів і приймаючи їх як одкровення, поет, а вірніше - ліричний герой робить ще одне відкриття: всі зустрічний і викликає в його душі захоплення одночасно і прощається з ним. Восторг зустрічі і смуток прощання зливаються в божественне почуття блаженства зі сльозами на очах. Це вищий стан людського духу, але до наступного кроку вгору ...
І внизу піді мною вже ніч настала,
Вже ніч наступила для заснулої Землі,
Для мене ж блищало денне світило,
Вогняне світило догоряло вдалині.
Ліричний герой переводить дух і в цей момент оцінює реальне своє становище у світі. Куди він зайшов? Перше сумнів укралося в душу, потіснивши захват новизни. А зайшов він туди, де вже немає його Оберега - Землі, немає поруч Бога - Нового, немає вічного притулку душі людини. Замішання посилює момент догорання сонця, зникає і останніх між Богом і Землею.
Я дізнався, як ловити йдуть тіні,
Йдуть тіні потьмянів дня,
І все вище я йшов, і тремтіли ступені,
І тремтіли щаблі під ногою у мене.
Ліричний герой починає виправдовувати доцільність сходження. Як би не було, він дізнався, доторкнувся до таємниці вищої любові, до всього сущого, але він випередив події. Тіні вже обганяють його, ті самі, які декілька хвилин тому він навчився «ловити».
Але ліричному героєві не хочеться повертатися у вихідну точку, хоча він вже в цьому не вільний. Йому залишилося тільки зберігати позу, що він і робить: імітує рух вгору. Але це - самообман. Це вже - пам'ять про дивовижні миттєвостях. І знову, щоб увійти в стан блаженства, треба, як радить Достоєвський, цілувати землю, всіх любити.
Такий ліричний герой Бальмонта в ним же створеному світі. Він не може змиритися з тим, що захоплення залежить від неосяжності світового простору, і цим наближає нові й нові відкриття для людської душі.
Бальмонт судилося стати одним із значних представників нового символічного мистецтва в Росії. Однак у нього була своя позиція розуміння символізму як поезії, яка, крім конкретного сенсу, має вміст приховане, яке виражається за допомогою натяків, настрою, музичного звучання. З усіх символістів Бальмонт найбільш послідовно розробляв імпресіонізм - поезію вражень.