У російській юридичній науці відсутній також єдине розуміння термінів «авторське право» і «авторське правомочність». Більшість фахівців не вбачає між ними ніяких принципових відмінностей і вживає ці терміни як синоніми. Іноді, однак, правомочностями пропонується іменувати лише ті закріплені за авторами можливості, які пов'язані із вчиненням самими носіями авторських прав певних позитивних дій. З точки зору такого підходу правомочностями можуть вважатися лише права на оприлюднення, відтворення і розповсюдження твору; інші надані автору можливості є, треба думати, авторськими правами. Даний підхід, близький спробам виділити позитивне і негативне зміст суб'єктивного авторського права, навряд чи можна визнати плідним. Право на власні активні дії і право вимагати певної поведінки від інших осіб є складовими елементами будь-якого суб'єктивного права. Звичайно, в різних суб'єктивних правах, в тому числі в різних авторських правах, той чи інший елемент стоїть на першому чи другому плані, але від цього вони не перестають бути суб'єктивними правами. Тому вносити додаткові термінологічні відмінності в позначення суб'єктивних авторських прав в залежності від їх змісту навряд чи виправдано.
Чинне авторське законодавство Росії містить значно більше повний перелік суб'єктивних авторських прав у порівнянні з раніше діючим законодавством. Конкретні авторські права не вичерпуються тими їх видами, які прямо зазначені Законом України «Про авторське право та суміжні права». По-перше, ті особисті немайнові та майнові права, які, на перший погляд, перераховані в ст. 15 - 16 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» вичерпним чином, в дійсності коло авторських прав не обмежують. Той же Закон вказує, зокрема, на право доступу та право слідування, які закріплюються за авторами творів образотворчого мистецтва (ст. 17), на право автора музичного твору на отримання особливої ​​винагороди за публічне використання його музичного твору при публічному виконанні аудіовізуального твору (ст .13) і т.д.
По-друге, саме по собі не вказівка ​​у законі на конкретне суб'єктивне право ще не означає відсутності самого права. Наприклад, відомо, протягом багатьох років у радянському авторське законодавстві не було прямо закріплено одне з основних прав творців творчих творів - право авторства. Однак і в науковій літературі, і на практиці наявність даного права практично ніким не ставилося під сумнів. Безумовно, такий стан є ненормальним і, на думку автора, свідчить про недосконалість закону. Безперечно, також і те, що говорити про наявність більшості прав можна лише, тоді, коли вони прямо вказані в законі. Наприклад, право слідування у авторів творів образотворчого мистецтва з'явилося лише, в результаті того, що його прямо передбачив Закон РФ «Про авторське право та суміжні права». Але деякі авторські права, прямо в законі не зазначені, можуть бути з достатньою очевидністю виведені зі змісту його положень. Наприклад, Закон проводить чітку різницю між поняттями «оприлюднення» і «опублікування» твору. При цьому він закріплює за - авторами право на оприлюднення (ст. 13), але з незрозумілих причин замовчує про право на опублікування. Тим часом право на опублікування, яке має самостійний зміст і не поглинається будь-якими іншими авторськими правами, зокрема правом на розповсюдження, відноситься до числа найважливіших авторських правомочностей.
Також, не можна, безумовно, розцінювати як вичерпний міститься в Законі перелік конкретних дій по використанню творів. У п. 2 ст. 16 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» перераховуються лише найбільш поширені способі використання творів. Принципово ж питання вирішене в першому пункті цієї ж статті, який закріплює за авторами право на використання твору в будь-якій формі і будь-яким способом. У цьому зв'язку можна говорити про те, що Закон закріплює за авторами не тільки ті способи використання творів, які існують в даний час, але й ті, які можуть з'явитися в подальшому. Таким чином, чинне авторське законодавство, хоча і містить досить повний перелік конкретних авторських прав, але не описує їх вичерпним чином.
Передбачені, або випливають із Закону права діють, зрозуміло, стосовно не до всіх видів охороняються Законом творів. Так, наприклад, автори творів образотворчого мистецтва не володіють правом на публічне виконання або правом на переклад, а творці літературних творів не користуються правом на їх публічний показ. Склад конкретних суб'єктивних прав, які виникають в авторів творчих творів, залежить від виду останніх, тобто авторських правомочностей, і відповідно від можливих способів їх використання. За підсумками розгляду даного підпункту, автором роботи зроблені наступні висновки: в різних статтях Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» коло гарантованих державою можливостей іменуються то авторським правом в цілому, то авторськими правами, то окремими авторськими правомочностями. У зв'язку з цим в юридичній літературі відсутній єдиний підхід до розуміння конструкції суб'єктивного авторського права. Творці творів мають єдиним авторським правом, яке, подібно праву власності, є складним за складом і складається з окремих авторських правомочностей. До числа таких правочинів належать право авторства, право на ім'я, право на захист репутації автора, право на оприлюднення твору і т.д.
У зв'язку з цим, тільки сам володар авторського права на твір може визначити ущемлені його авторські права при реалізації авторських правомочностей. Володар авторських прав може використовувати твір на свій власний розсуд, але з урахуванням юридично визнаних прав та інтересів інших осіб, а також може забороняти іншим використовувати твір без його згоди.

РОЗДІЛ II. ПЕВНІ ВИДИ АВТОРСЬКІ ПРАВА

§ 1. Особисті немайнові права авторів
Одним з головних немайнових прав, що виникають у автора в зв'язку зі створенням твору науки, літератури і мистецтва, є право авторства. У юридичній науці право авторства звичайно характеризується, як юридично забезпечена можливість особи вважатися автором твору і випливає звідси можливість вимагати визнання цього факту від інших осіб. Виділення права авторства як особливого суб'єктивного права зумовлено необхідністю індивідуалізації результатів творчої праці і суспільного визнання зв'язку цих результатів з діяльністю конкретних авторів. У суспільному визнанні даної зв'язку полягає особливий інтерес автора твору, який і забезпечується законом шляхом наділення творців творів особливим суб'єктивним правом авторства.
Право авторства невіддільне від особистості автора. Воно може належати тільки дійсному творцеві твору і є невідчужуваним і непередаваним з якого-небудь підстави, у тому числі за договором або в спадщину. Більш того, від цього права не можна відмовитися. дане право породжується самим фактом створення твору і не залежить від того, оприлюднене чи цей твір чи ні, чи створена воно в порядку виконання службового завдання або є вільним, чи використовується твір ким-небудь або не використовується. для визнання особи автором твору не вимагається виконання будь-яких формальностей або чийогось згоди.
Право авторства є правом абсолютним, оскільки йому кореспондують обов'язки всіх і кожного утримуватися від порушення даного правомочності автора. Можливі порушення даного права можуть складатися як у привласненні чужого авторства (плагіат), так і в запереченні авторства тієї особи, яким створено твір. Найбільш грубим порушенням є повне або часткове привласнення авторства.
Останнім часом серед частини політичних діячів, а також керівників вищої та середньої ланки поширилася мода обзаводитися вченими ступенями кандидатів і докторів наук. Завантаженість таких осіб на основній роботі, відсутність у них навичок наукової діяльності призводять до того, що вони нерідко замовляють написання дисертацій. Виконавці ж, прагнучи полегшити і прискорити виконання цього завдання, інколи вдаються до плагіату. На думку Р. Хаметова, це в свою чергу викликає необхідність розробити методику виявлення плагіату в такого роду «замовних дисертаціях». [[14]]
Говорячи про присвоєння авторства наукових творів, необхідно відзначити ряд дуже важливих моментів. Прийнято виділяти дві форми плагіату: привласнення авторства ідей і плагіат конкретних творів.
Привласнення авторства ідей, висловлених раніше в наукових творах інших авторів, не тягне юридичної відповідальності. Проте у ряді випадків можна вести мову про відсутність новизни наукової роботи, якщо така праця не буде містити достатньої кількості раніше невідомих рішень наукових проблем. Крім цього, відсутність юридичної відповідальності не означає звільнення від моральної і моральної відповідальності, яка в колах наукової громадськості може бути набагато дієвішою і значущою, ніж перша.
Інша ситуація складається, коли присвоюють авторство на зафіксовані у матеріальній формі твору. Російське законодавство в цьому випадку передбачає цивільно-правову та кримінальну відповідальність. Норми, які стосуються першої, закріплені в Законі РФ «Про авторське право та суміжні права» та Цивільному кодексі РФ. Кримінальна відповідальність за привласнення авторства передбачена в ст. 146 Кримінального кодексу РФ.
Основною метою привласнення авторства на наукові роботи є бажання одержати вчений ступінь кандидата або доктора наук. Наявність її в багатьох випадках створює певні переваги у кар'єрному зростанні, дозволяє виділитися з-поміж тих, хто має вищу освіту.
Якщо відсутні відомості про автора цитати, великого уривка, взятих у лапки, можна вести мову про порушення авторського права на ім'я. Тут доречно нагадати правила цитування чужих творів. Згідно зі ст. 19 Закону «Про авторське право та суміжні права» цитування допускається тільки при наявності обов'язкового зазначення імені автора, твір якого використовується, і джерела запозичення.
Способи привласнення авторства бувають різні. Практиці відомі випадки, коли автор дає згоду іншій особі на присвоєння свого твору повністю або частково. Але найчастіше привласнення відбувається всупереч волі і бажанню автора твору.
Залежно від характеру і розміру присвоєння можна виділити привласнення авторства на цілий твір або на його частину.
Найбільшого поширення останнім часом набули такі форми привласнення авторства в наукових роботах: написання дисертації на замовлення науковим керівником особи, яка бажає одержати вчений ступінь, або одним, а також групою «підрядників», або самим здобувачем з включенням в роботу частин творів інших авторів без посилань на них і джерела запозичення.
Про присвоєння авторства наукової роботи (дисертації) може свідчити явна невідповідність мовних та інтелектуальних навичок, які є в науковій роботі, з якої зроблені запозичення, відповідним навичкам особи, зазначеного в якості автора дисертації.
Право авторства, нерозривно пов'язане з особистістю автора твору, діє протягом усього життя автора і припиняється з його смертю. Іноді в літературі можна зустріти твердження, що це право є безстроковим, що, звичайно, є неточним. У даному випадку не поділяється право авторства як конкретне 9 право і авторство як юридичний факт. Авторство як соціальний феномен настільки ж об'єктивно, як об'єктивно існування самого об'єкта творчості. Тому, виникнувши в певний період життя автора і отримавши суспільне визнання, авторство на твір продовжує жити вже незалежно від автора і після його смерті. Воно визнається і охороняється і після смерті автора, але вже не як суб'єктивне право, а як громадський інтерес, потребує визнання і захисту.
Право авторства є найважливішим правомочием автора ще й тому, що від нього похідні всі інші права як особистого немайнового, так і майнового характеру. Іншими словами, всі інші права надаються автору лише остільки, оскільки він має право авторства.
З правом авторства тісно пов'язане право на авторське ім'я, зміст якого розкривається у ст. 15 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права». Відповідно до даної статті автор може використовувати або дозволяти використовувати твір під своїм справжнім ім'ям, під умовним ім'ям (псевдонімом) або без позначення імені (анонімно). Обираючи один із цих способів, автор реалізує своє право на ім'я. Він також має право вимагати зазначення свого імені кожного разу при виданні, публічному виконанні, передачу по радіо, цитування та іншого використання свого твору. Нарешті, право на ім'я включає можливість вимагати, щоб ім'я автора (псевдонім) не спотворювалося при його згадуванні особами, які використовують його твір.
Право на ім'я іноді розглядається як конкретизація права авторства, один із проявів останнього. Однак, на думку більшості дослідників, мова йде хоча і про взаємозалежних, але все-таки цілком самостійних права. Розглянуті права не збігаються між собою за обсягом і розрізняються характером тих можливостей, які в них містяться. Це наочно підтверджується тим, що право на авторське ім'я може бути порушено без порушення права авторства, наприклад, при перекручуванні імені автора або при порушенні обраного автором способу позначення зв'язку твори зі своїм ім'ям. Крім того, на відміну від права авторства, яке відображає об'єктивний факт і не залежить від оприлюднення твору, право на ім'я здійснюється одностороннім волевиявленням автора і реалізується у зв'язку з використанням твору.
Право на авторське ім'я є особистим немайновим правом автора, яку останній не може передати кому б то не було. Як і право авторства, це право виникає з самого факту створення твору, але на відміну від права авторства воно реалізується лише в разі оприлюднення твору. Поки твір на оприлюднено, що розглядається право існує лише потенційно, оскільки третім особам твір недоступне, і вони не можуть дізнатися ім'я його творця. Право на авторське ім'я діє протягом усього життя автора, а після його смерті охороняється спадкоємцями, авторсько-правовими організаціями або державою як суспільно значущого інтересу.
Закон вказує на три можливі способи, за допомогою яких автор реалізує належне йому право на авторське ім'я. Найчастіше творці творів позначають своє авторство шляхом зазначення справжнього імені. дійсне ім'я автора може поміщатися на заголовному аркуші книги або на афішах, називатися в титрах фільму або оголошуватися перед публічним виконанням твору чи передачею його в ефір і т. п. Факт вказівки на творі імені певної особи означає презумпцію належності авторства твору даній особі. Хоча дана презумпція не закріплена в законі, а носить фактичний характер, вона відображає з достатньою достовірністю дійсний стан речей і застосовується на практиці. Автор сам визначає спосіб і повноту вказівки свого справжнього імені. Зокрема, автор може позначити своє ім'я в повному обсязі, вказавши своє прізвище, ім'я та по батькові (Іванов Ігор Львович), може вказати тільки ім'я і прізвище (Ігор Іванов) або прізвище та ініціали (І. Л. Іванов) і т.п . Якщо, проте, твір підписується лише ініціалами (І.І.), такий твір вважається анонімним.
У разі опублікування творів, створених кількома особами, імена співавторів вказуються в послідовності, обумовленої співавторами. Правом на зазначення свого імені користуються всі співавтори, незалежно від розміру внесеного у твір творчого вкладу. Однак за угодою творців колективного твору воно може вийти в світ під ім'ям одного або декількох з них, наприклад, щоб відобразити той факт, що саме цією особою (особами) внесений основний творчий внесок у створення твору. Імена інших співавторів можуть бути за їх згодою вказані в передмові чи іншому місці роботи. У разі спору про спосіб позначення імен співавторів їх імена розташовуються в алфавітному порядку.
При використанні в Росії творів іноземних авторів їхні імена наводяться в російській транскрипції, яка повинна бути узгоджена з автором оригіналу. При такому способі використання твору, як видання, імена іноземних авторів нерідко вказуються і мовою оригіналу на звороті титульного аркуша.
Нерідко, особливо при використанні наукових творів у пресі, поряд з ім'ям автора вказуються його науковий ступінь, вчене або почесне звання, посаду та інші реквізити. Приведення подібних відомостей може проводитися тільки за згодою авторів, які несуть особисту відповідальність за достовірність зазначених даних.
Порушенням права на ім'я при даному способі його реалізації буде не вказівка ​​імені автора, а також його спотворення.
Прикладом порушення може бути наступна судова практика:
Єгіазарян З.Л. звернувся до суду із заявою про визнання незаконним пункту 1.4 Наказу Російського агентства по патентах і товарних знаків від 8 липня 1999 р . № 133 «0 внесення змін і доповнень до Правил складання, подання та розгляду заявки на видачу патенту на винахід і зміні Наказу від 17 квітня 1998 р . М 82 », про обов'язок Російського агентства по патентах і товарних знаках внести зміни до Наказу № 133 та про стягнення компенсації моральної шкоди в сумі 11 000 руб., Посилаючись на те, що оспорюваним пунктом нормативного правового акту Роспатенту змінена раніше діяла норма пункту 3.2. 3 Наказу Роспатенту від 17 квітня 1998 р . № 82. У результаті цієї зміни автор винаходу позбувся права на включення в назву винаходу свого імені.
Така зміна, на думку заявника, є порушенням конституційних прав винахідників, зокрема порушенням права приватної власності, гарантування свободи технічного та інших видів творчості, а також порушенням конституційного положення, згідно з яким інтелектуальна власність охороняється законом.
Заявник вважає, що створені ним винаходу є його особистою власністю, і він має право застосувати в їхніх назвах власне ім'я і відповідну абревіатуру. На його думку, це не ускладнює інформаційний пошук і сприяє розкриттю суті винаходу.
Статтею 8 Цивільного кодексу Російської Федерації встановлено, що створення результатів інтелектуальної діяльності, до яких віднесені винаходи, є підставою виникнення цивільних прав, а статтею 138 - що у випадках і в порядку, встановлених законом, визнається виключне право (інтелектуальна власність) громадянина на результати інтелектуальної діяльності, що знаходиться у відповідності з пунктом 1 статті 44 Конституції Російської Федерації.
У судовому засіданні Єгіазарян Е.Л. свої вимоги підтримав. Представники Російського агентства по патентах і товарних знаків та Міністерства юстиції Російської Федерації заявлені Егіазаряном Е.Л. вимоги не визнали і просили залишити їх без задоволення, посилаючись на те, що внесення до «Правил складання, подання та розгляду заявки на видачу патенту на винахід» оспорюваного позивачем зміни ніяк не зачіпає свободи технічного та інших видів творчості і гарантій охорони інтелектуальної власності. Винахід не є об'єктом права приватної власності, як помилково вважає позивач, посилаючись в обгрунтування своїх вимог на статтю 35 Конституції Російської Федерації.
Відповідно до ст. 475 Цивільного кодексу РРФСР авторське право поширюється на твори науки, літератури чи мистецтва незалежно від форми, призначення і достоїнства твору, а також від способу його відтворення.
Предметом авторського права можуть бути, в тому числі, плани, ескізи і пластичні твори, що відносяться до науки і техніки.
Статтею 520 Цивільного кодексу РРФСР передбачено, що автор винаходу може за своїм вибором вимагати або визнання свого авторства з передачею державі виключного права на винахід, або визнання свого авторства з закріпленням за ним виключного права на винахід. У першому випадку на винахід видається авторське свідоцтво, у другому випадку - патент.
Правовідносини, що виникають з приводу авторства на винахід, за своєю сутністю є подібними з авторськими правовідносинами, у зв'язку з чим право автора винаходу присвоїти йому своє ім'я, прямо не передбачене в розділі УI Цивільного кодексу РРФСР, може бути обгрунтовано відповідно до ст. 10 Цивільного процесуального кодексу РРФСР посиланням на аналогію зі ст. 479 Цивільного кодексу РРФСР і до ч. 3 ст. 6 Закону Російської Федерації від 9 липня 1993 р . № 5351-1 «Про авторські і суміжні права», у відповідності з якими автор має право на назву твору.
Посилання представників Російського агентства по патентах і товарних знаках Міністерства юстиції Російської Федерації на те, що Патентний закон Російської Федерації від 23 вересня 1992 р . № 3517-1, спеціально регулює порядок видачі патенту на винахід, не передбачає право винахідника на свій розсуд привласнити винаходу назву, у яке може бути включене ім'я власне, достатньою підставою для відмови авторові у праві привласнити винаходу своє ім'я бути визнала не може. Відсутність у названому Законі обмежень, пов'язаних із привласненням винаходу імені автора, не може розумітися інакше, як можливість присвоєння винаходу назви, в якому вказується ім'я автора.
Незалежно від того, має чи не має автор винаходу право власності на нього, право на присвоєння йому назви є об'єктом цивільного права та обмежено може бути тільки федеральним законом.
Існувала раніше практика, яка передбачала присвоєння назви винаходу з ім'ям автора, грунтувалася на нормах Цивільного кодексу України про авторське право та право на винахід, що діють до теперішнього часу. Відповідно до цих норм було прийнято «Положення про відкриття, винаходи і раціоналізаторські пропозиції та Закон СРСР« Про винаходи в СРСР », прямо передбачали право автора на присвоєння винаходу свого імені або спеціальної назви. З прийняттям Патентного закону ніяких додаткових обмежень з цього питання встановлено не було, у зв'язку з чим пункт 3.2.3 «Правил складання, подання та розгляду заявки на видачу патенту на винахід» в раніше діяла редакції передбачав можливість присвоєння винаходу імені автора.
За таких умов вимога заявника про визнання оспорюваного п. 1.4 Наказу Роспатенту від 8 липня 1999 р . № 133 підлягають задоволенню. [[15]]
Наступний спосіб позначення авторського імені та реалізації розглянутого права - виступ автора під вигаданим ім'ям (псевдонімом). Він також нерідко використовується на практиці. Багато російських письменників (Макс Горький, Дем'ян Бідний та ін) увійшли в історію р і світової літератури під своїми вигаданими іменами. Іноді під псевдонімом виступає не одна особа, а двоє, троє або більше число співавторів. Так, під ім'ям Козьми Пруткова створювали свої твори брати Жемчужникови і поет О. К. Толстой.
Закон не передбачає будь-яких умов або порядку для набуття права на псевдонім. Термін та обсяг використання псевдоніма також визначаються самим автором. Він може випустити під умовним ім'ям свої перші твори, а в подальшому виступати під своїм справжнім ім'ям, як, наприклад, А. П. Чехов.
Автор може позначити псевдонімом якусь частину своїх творів, наприклад, твір певного жанру.
Закон забороняє без згоди автора вносити будь-які зміни в обраний автором спосіб позначення свого імені, в тому числі і тоді, коли він користувався псевдонімом. Псевдонім, як і справжнє ім'я автора. не повинен спотворюватися. Особливим порушенням буде розкриття псевдоніма автора без його згоди. Такі порушення зустрічаються на практиці, однак чинне законодавство, по суті справи. не містить будь-яких санкцій за це порушення. Іноді, однак, потреба в розкритті псевдоніма може виникнути у зв'язку з тим, що опубліковані у пресі стаття або замітка носять явно наклепницький або образливий характер. Це може бути зроблено, але лише тоді, коли відповідна вимога надійшла від суду у зв'язку з перебувають в його виробництві справою. В інших випадках редакція зобов'язана зберігати в таємниці джерело інформації і не має права називати особа, що надала відомості з умовою нерозголошення її імені, в тому числі і шляхом розкриття псевдоніма. [[16]]
Право на авторське ім'я може бути реалізовано шляхом опублікування твору без зазначення імені автора твору, тобто анонімно. У даному випадку воля автора спрямована на те, щоб не пов'язувати створене ним твір зі своїм ім'ям. Іноді, однак, ім'я автора не вказується у зв'язку зі сформованим порядком опублікування тих чи інших творів, наприклад передових статей у газетах і журналах, статей в довідниках і словниках і т.п. Автор, який готує відповідний матеріал, повинен бути заздалегідь попереджений про те, що його ім'я не буде вказано при опублікуванні твору.
До проблеми на авторське ім'я примикає ніяк не врегульований законом питання про можливості автора присвятити весь твір певним особам, подіям чи дат. Нерідко посвячення пов'язане з творчим задумом автора або допомагає краще зрозуміти основний зміст творчого твору. На практиці користувачі творів іноді заперечують проти приміщення в роботі таких присвят. В умовах неврегульованості цього питання він вирішується шляхом досягнення взаємної згоди автора і користувача твору. Щоб уникнути зайвих суперечок доцільно заздалегідь обумовити це питання в авторському договорі.
Поряд з безпосереднім творцем творів правом на позначення свого імені користуються підприємства, установи та організації, за службовим завданням яких створено твір. Так навчальний заклад або наукова установа можуть наполягати на тому, щоб їх найменування було позначено на творах, створених їх співробітниками в рамках дорученої їм роботи.
Право на захист репутації автора також є особистим немайновим правом автора. Як творець твору автор несе всю відповідальність за зміст і художні достоїнства досягнутого їм творчого результату. Тому він зацікавлений у тому, щоб його твір було оприлюднило, а також використовувалося в подальшому саме в тому вигляді, в якому автор визнав його гідним для представлення суспільству. У збереженні творчої індивідуальності автора, що знайшла відображення у створеному ним творі, зацікавлене і суспільство в цілому. У зв'язку з цим з моменту створення твору за його автором закріплюється право на захист твору, включаючи його назву, від якого спотворення чи іншого зазіхання, здатного завдати шкоди честі та гідності автора. [[17]]
Зміст даного права полягає в тому, що при виданні, публічному виконанні або іншому використанні твору забороняється без згоди автора вносити будь-які зміни, як в самий твір, так і в його назву і, крім того, в позначення імені автора. Забороняється також без згоди автора постачати твір при його виданні ілюстраціями, передмовами, післямовами, коментарями і якими б то не було поясненнями.
Зокрема, не можна без згоди автора скорочувати обсяг твору, змінювати або замінювати його окремі глави, порушувати цілісність твору тощо, хоча б, на думку користувача, такі зміни і покращували твір. Заборона на внесення змін стосується будь-яких елементів твору, хоча в самому законі згадується лише його назву.
Без згоди автора не можна змінювати або виключати з твору авторські посвяти, епіграфи, анотації тощо З іншого боку, право на недоторканність означає, що з автором повинні узгоджуватися будь-які доповнення створеного ним твору. Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» з даного приводу конкретних вказівок не містить, однак не залишає сумнівів у тому, що подібні дії можуть відбуватися тільки за згодою автора. Наприклад, потрібно обов'язкова згода автора на опублікування у пресі його статті або замітки з так званим редакційним коментарем.
Право на захист твору від спотворення, що виникає з моменту його створення і припиняється зі смертю автора, має особливе значення на стадії підготовки твори до оприлюднення. На даному етапі автор як правило працює в тісному контакті з організацією, яка буде видавати, публічно виконувати чи іншим чином використовувати його твір. Зокрема, при підготовці рукопису до видання в неї вноситься редакторська правка, вирішується питання про розміщення матеріалу, постачанні рукописи ілюстраціями, довідковим апаратом, коментарями і т. п. При цьому діє неодмінне правило: будь-які зміни в рукопис можуть внесок тільки за згодою автора. Свою згоду автор зазвичай висловлює шляхом підписання авторського екземпляра і верстки. При цьому не мають значення істотність внесених у твір змін, а також труднощі зв'язку редакції з автором. Зміни, що вносяться до колективний твір, повинні узгоджуватися з кожним із співавторів, якщо тільки співавтори не доручили ведення справ одному з них. Якщо автор (хтось із співавторів) заперечує проти пропонованих змін, твір не може бути використане в зміненому вигляді без його згоди. Автори, що погодилися зі зміненим варіантом твору, не можуть згодом відкликати свою згоду і вимагати відновлення твори у первісному вигляді.
Право на захист репутації автора, як і всяке суб'єктивне право, має свої межі. Закон передбачає окремі випадки, коли порушення цілісності твору не розцінюється як замах на його недоторканність. Наприклад, допускається цитування в оригіналі і в перекладі в наукових, дослідницьких, полемічних та інформаційних цілях з правомірно оприлюднених творів в обсягах, виправданих метою цитування. Можливо, відтворення в оглядах поточних подій в кіно, на радіо і по телебаченню випущених у світ літературних і художніх творів в обсязі, відповідному інформаційним цілям.
Одним з найбільш складних і спірних питань, пов'язаних з реалізацією даного права, є проблема його передане від автора іншим особам.
Права, передані за авторським договором, можуть передаватися іншим особам лише у випадку, якщо це прямо передбачено договором.
Так, товариство з обмеженою відповідальністю звернулося до арбітражного суду з позовом до акціонерного товариства про відшкодування збитків, понесених у зв'язку з порушенням відповідачем його виключних прав на художній фільм.
В обгрунтування вимоги позивач представив договір, укладений між ним і третьою особою, за яким були придбані виняткові права на спірний фільм.
Арбітражний суд обгрунтовано відмовив у задоволенні позову з наступних мотивів:
Судом встановлено, що акціонерне товариство продавало відеокасети з фільмом, виключне право на розповсюдження якого, на думку позивача, було придбано товариством за відплатним договором з третьою особою. За умовами цього договору передбачалася передача товариству виключного права на розповсюдження фільму.
Проте з матеріалів справи вбачалося, що виключне право на використання твору третя особа саме придбало у виробника аудіовізуального твору за договором, в якому було відсутнє умова про можливість передачі цього права. Додаткових угод до договору також не укладалася.
Відповідно до статті 31 Закону «Про авторське право та суміжні права» права, передані за авторським договором, можуть передаватися повністю або частково іншим особам лише у випадку, якщо це прямо передбачено договором.
За таких обставин третя особа не вправі було передавати виключне право на використання твору позивачеві. А позивач, виходячи з цього, не міг бути визнаний володарем виключних прав і вимагати їх захисту. [[18]]
Стаття 29 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» підкреслює, що право на захист репутації автора, як і право авторства, і право на ім'я, не переходять у спадок, але спадкоємці вправі здійснювати захист вказаних прав.
Реалізація автором права на захист репутації інколи вступає в колізію з правами особи, яка є власником того матеріального носія, в якому втілено твір. Наприклад, якщо власник твори образотворчого мистецтва або архітектурної споруди вносить до них зміни, переробки або просто руйнує їх, його дії прямо зачіпають охороняється законом інтерес автора твору. Тому в принципі будь-які дії власника, не забезпечують збереження твори, можуть кваліфікуватися як порушення права автора на захист репутації.
Порушення права на захист репутації - одне з найбільш часто зустрічаються порушень авторського права. При виявленні даного порушення автор (правонаступники автора) має право вимагати внесення до добуток відповідних виправлень, публікації за рахунок порушника відомостей про допущене порушення, заборони випуску твору в світ, або припинення його розповсюдження.
Право автора на обнародування твору належить до числа найважливіших особистих немайнових прав його, оскільки воно забезпечує йому можливість вирішувати питання про готовність твори для винесення на суд публіки, а також прямо зачіпає його майнові інтереси. Крім того, реалізація права на оприлюднення призводить до істотної зміни правового режиму твори. Зокрема, з моменту оприлюднення твору вступають в силу встановлені законом обмеження прав автора, пов'язані з можливістю вільного використання твору (ст. 18-19 Закону РФ), строк охорони анонімних творів обчислюється з дати їх правомірного оприлюднення (ст. 27 Закону РФ) і т.д.
Сутність права на оприлюднення можна визначити як юридично забезпечену автору можливість публічного розголосу створеного ним твору. При цьому автор одночасно вирішує два питання. По-перше, він визначає, чи готове його твір для доведення до невизначеного кола осіб. Автор може зберігати створене ним твір у таємниці від публіки до тих пір, поки сам не вирішить, що воно є достатньо зрілим, завершеним і готовим для оприлюднення. Звичайно, за бажанням автора може бути оприлюднена й ще не закінчений твір. Так, художник може виставити для публічного огляду не цілком завершені їм мальовничі полотна або скульптурні зображення, які, з точки зору авторського права, є охоронюваними творами. По-друге, розглядається право включає вирішення питання про час, місце та спосіб оприлюднення. Автор може оприлюднити твір сам або дозволити це зробити іншим особам. Вибір способу оприлюднення залежить як від виду створеного твору, так і від розсуду автора. Наприклад, автор літературного твору може оприлюднити його шляхом опублікування, публічного виконання, передачі в ефір і т.п.
Право на оприлюднення як виражає особливий охороняється законом інтерес автора є самостійним правом творця твори. Цю обставину необхідно спеціально підкреслити у зв'язку з тим, що аналізованих право завжди реалізується одночасно з яким-небудь іншим правом автора. У самому справі, оприлюднити твір, тобто зробити його доступним для загального відома, не можна, не реалізований будь-яке інше право автора, наприклад, право на опублікування, право на публічний показ, право на публічне виконання і т. д. А якщо, наприклад, опублікування здійснюється шляхом видання твору, одночасно здійснюються права на відтворення і на розповсюдження твору. Однак очевидно, що названі правомочності представляють собою, хоч і тісно взаємопов'язані, але цілком самостійні права. Кожне з них виражає самостійний інтерес автора і кожне може бути порушено безвідносно до порушення інших правочинів.
За життя автора лише він сам може вирішувати питання про оприлюднення твору. Ніхто не може змусити автора оприлюднити твір без його волі. Це повною мірою стосується і тих творів, які створені автором у зв'язку з виконанням службових обов'язків, хоча, відмова автора від оприлюднення такого твору в ряді випадків може розглядатися як порушення ним обов'язків за трудовим контрактом. Як порушення обов'язків за авторським договором повинен бути розцінений і заборона автора на обнародування твору, створеного ним на замовлення. І в тому, і в іншому випадку це може служити підставою для залучення до відповідальності, проте примусити автора до оприлюднення твору неможливо. Якщо твір створено творчою працею двох і більше осіб, згоду на оприлюднення повинні дати всі співавтори.
Суттєвим нововведенням Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» є закріплення в ньому права на відкликання твори, яке не було у раніше діяв законодавстві. Згідно з п. 2 ст. 15 Закону автор має право відмовитися від раніше прийнятого рішення про оприлюднення твору чи, якщо твір уже було оприлюднено, може дезавуювати дії по його доведенню до загального відома публічно сповістивши про його відкликання. Як єдиний умови реалізації даного права закон встановлює відшкодування користувачеві заподіяних таким рішенням збитків, включаючи упущену вигоду. Раніше виготовлені примірники твору також вилучаються з обігу за рахунок автора.
Наслідком реалізації права на відкликання є збереження (для ще не оприлюдненого твору) чи відновлення (для вже оприлюдненого твору) правового режиму не оприлюдненого твору. Даний результат творчої діяльності може бути знову доведений до відома публіки тільки самим автором або з його згоди, на нього не поширюються жодні вилучення з авторського права і т. д.
На відміну від інших особистих немайнових прав, право на оприлюднення здатне переходити до інших осіб, що ще раз підкреслює умовність поділу авторських прав на особисті немайнові і майнові. Зокрема, воно переходить до спадкоємців автора, що ніким не ставиться під сумнів. Слід лише враховувати, що іноді для оприлюднення творів, як самим автором, так і його спадкоємцями, потрібна згода інших осіб, інтереси яких зачіпаються опублікуванням. Мова йде про вже розглядалися вище випадках оприлюднення листів та інших аналогічних документів, а також творів образотворчого мистецтва, на яких зображені інші особи.
Одним із суб'єктивних прав, що належали творцям творчих творів, в російському авторське право традиційно визнавалося право на опублікування. Право на опублікування - це визнана за автором можливість випуску в обіг примірників твору в кількості, достатній для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору.
Розглянуте право відносять до числа особистих немайнових прав автора, хоча в ньому більше, ніж у будь-якому іншому особистому право автора, представлені майнові елементи. Але все ж основний його зміст полягає у самостійному вирішенні автором питання про випуск в обіг матеріальних носіїв твору. Без згоди автора ніхто, в тому числі і роботодавець, якщо мова йде про службове творі, не може вчиняти подібних дій.
Право на опублікування найчастіше реалізується одночасно з яким-небудь іншим суб'єктивним авторським правом. Якщо у вигляді опублікування твір вперше доводиться до загального відома, це одночасно означає його оприлюднення. Однак, опублікуванням як реалізацією самостійного інтересу автора буде випуск в обіг примірників твору, який вже оприлюднено за допомогою публічного виконання, передачі в ефір чи іншим способом.
Ще більш тісної є зв'язок права на опублікування з правами на відтворення і розповсюдження. Для того, щоб опублікувати твір, його необхідно попередньо відтворити, тобто виготовити екземпляри твору у будь-якій матеріальній формі. Тому, даючи згоду на опублікування, автор тим самим зазвичай дає згоду і па відтворення. Точно так само, погоджуючись на випуск примірників твору в обіг, автор санкціонує розповсюдження твору. Однак, в принципі, кожне з цих правомочностей може здійснюватися і самостійно. Зокрема, твір може бути відтворений без мети випуску його примірників в обіг. Відтворенням з точки зору чинного законодавства вважається виготовлення кількох або навіть одного примірника твору. Навіть якщо ці примірники будуть поширені, тобто продали, здані в прокат і т. д., це не буде вважатися опублікуванням, так як для останнього необхідний випуск в обіг такої кількості примірників, яка є достатньою для задоволення розумних потреб публіки. Іншими словами, цілком можлива ситуація, коли стосовно конкретного твору автором реалізовані правомочності щодо його відтворення та розповсюдження, але сам твір є неопублікованим.
Реалізація права на опублікування має своїм наслідком зміну правового режиму твори. З моменту випуску в світ примірників твору, воно може без згоди автора і без виплати авторської винагороди, але з обов'язковим зазначенням імені автора і джерела запозичення репродукуватися в одиничних екземплярах бібліотеками, архівами, навчальними закладами (ст. 28 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права », окремі види творів можуть відтворюватися в газетах, передаватися в ефір (п.3 ст. 19 зазначеного Закону) і т.д.
Аналізуючи чинне законодавство, що регулює особисті немайнові права автора, можна зробити висновок про те, що до особистих немайнових прав відносяться право авторства, право на ім'я, право на оприлюднення твору, що включає право на його відкликання, а також право на захист репутації автора і ці права автором реалізуються повною мірою.
§ 2. Майнові права авторів
Чинне законодавство закріплює за автором виключні права на використання створеного ним твору. Це означає, що автор не тільки вирішує питання про оприлюднення твору, але і визначає, з якого моменту, в яких формах, обсязі та межах буде відкритий доступ до твору для невизначеного кола осіб.
Право на використання твору є не що інше, як можливість автора самостійно вирішувати всі питання, пов'язані з поданням третім особам доступу до твору і з його використанням. Відкриваючи третім особам доступ до твору, автор визначає і ті способи, за допомогою яких його твір буде використано. При цьому твір може бути використано як у своїй первісній, так і в зміненій формі (наприклад, в перекладі або в переробленому вигляді), з відтворенням тієї матеріальної форми, з якою пов'язане твір (наприклад, перевидання книжки), або без такого відтворення (наприклад , публічне виконання) і т. д.
Відповідно до п. 2 ст. 16 Закону РФ ((Про авторське право та суміжні права »виключні права автора на використання твору означають право здійснювати або дозволяти здійснювати наступні дії: відтворювати твір; поширювати екземпляри твору будь-яким способом; імпортувати екземпляри твору у цілях розповсюдження; публічно показувати твір; публічно виконувати твір ; повідомляти твір для загального відома шляхом передачі в ефір і (або) наступної передачі в ефір; повідомляти твір для загального відома по кабелю, проводам або за допомогою інших аналогічних засобів; перекладати твір; переробляти, аранжувати або іншим образом переробляти твір.
Виключні права автора на використання дизайнерського, архітектурного, містобудівного і садово-паркового проектів включає також практичну реалізацію таких проектів.
Перелік конкретних авторських правомочностей конкретизує належать автору виключні права на використання твору, охоплює собою лише типові випадки використання творів і не носить вичерпного характеру. Будь-які інші способи використання творів, як існуючі нині, так і ті, які можуть з'явитися в подальшому, повинні застосовуватися лише за згодою автора або його правонаступників.
Права на використання твору можуть здійснюватися як самим автором, так і іншими особами, яким автор дозволяє використовувати твір. Найчастіше, особливо якщо обраний спосіб використання твору вимагає особливих технічних засобів, автори передають відповідні права спеціалізованим організаціям (видавництвам, кіностудіям, театрам і т. д.). укладаючи з ними авторські договори. Права на використання твору носять в основному майновий характер, хоча в них також присутні яєчні елементи. Після смерті автора, дані права переходять до спадкоємців, на розсуд яких здійснюється допуск до твору всіх інших осіб. Використання колективних творів здійснюється за взаємною згодою співавторів. При неможливості досягнення згоди питання вирішується судом за позовом будь-якого зі співавторів. Якщо твір співавторів утворить одне нерозривне ціле, то жоден із співавторів не вправі без достатніх до того підстав заборонити використання твору.
Право на відтворення і право доступу. Можливість відтворення творчого результату, досягнутого творцем твори, наявна в інших осіб, стала однією з головних причин виникнення авторського права. Закріплення за автором права на відтворення є і зараз найважливішою основою авторського права. Право на відтворення є право на повторне надання твору об'єктивної форми, що допускає його сприйняття третіми особами.
Право на відтворення найчастіше реалізується одночасно з правом на опублікування, однак відбувається це аж ніяк не завжди. Відтворенням в точному сенсі визнається саме виготовлення копій твору в будь-якій матеріальній формі, незалежно від того, де і коли вони будуть випущені в обіг і чи відбудеться це взагалі. Крім того, для відтворення не потрібен виготовлення такої кількості примірників твору, що задовольняло б, розумні потреби публіки. Їм буде вважатися виготовлення кількох або навіть однієї копії твору.
У ст.4 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» підкреслюється, що відтворенням серед іншого, є виготовлення примірників твору у формі звуко-і відеозапису, виготовлення в трьох вимірах одного або більше примірників двомірного твори і в двох вимірах - одного або більше примірників тривимірного твори, а також вказується, що запис твору в пам'ять ЕОМ також є відтворенням.
Відтворенням буде не тільки надання твору тієї ж об'єктивної форми, в якій воно було спочатку виражено, що має місце, наприклад, при перевиданні твору, а й втілення твору в іншу об'єктивну форму. Так, наприклад, якщо музичний твір було спочатку оприлюднено у вигляді нотного видання, то його запис на магнітну плівку або грамплатівку повинна розглядатися як його відтворення.
Особливим видом відтворення визнається репродукування, тобто факсимільне відтворення у будь-яких розмірі й формі одного або більше примірників оригіналів або копій письмових та інших графічних творів шляхом фотокопіювання або за допомогою інших технічних засобів, інших, ніж видання. Виділення в законі даного виду репрографічного відтворення зумовлено тим, що сучасні технічні засоби дозволяють за особам швидко і відносно недорого отримувати такі копія твору, які за своєю якістю не поступаються оригіналу або навіть перевершують його. Тому в ряді норм Закону РФ (Про авторське право та суміжні права) спеціально обумовлюються умови та межі репродукування творів третіми особами. Репрографічне відтворення не включає в себе зберігання або відтворення копій твору в електронній (включаючи цифрову), оптичній або іншій машиночитаній формі.
З правом відтворення, що належить авторам творів образотворчого мистецтва, нерозривно пов'язане право доступу. Сутність даного права полягає в тому, що автор твору образотворчого мистецтва має право вимагати від власника твору надання можливості здійснення права на відтворення свого твору.
Закон не визначає, чи носить право доступу майновий або особистий характер. Е. П. Гаврилов відносить дане право до особистих прав авторів творів образотворчого мистецтва, мотивуючи даний висновок тим, що в іншому випадку воно було б перераховано серед майнових прав авторів у п. 2 ст. 16 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права». [[19]] На думку АП. Сергєєва, право доступу надається авторам творів образотворчого мистецтва із цілком конкретною метою, а саме для забезпечення можливості відтворення твору, тобто для реалізації майнового права. Відсутність же вказівки на це право у п. 2 ст. 16 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» пояснюється тим, що, як вже зазначалося, перелік закріплених у Законі майнових прав авторів не носить вичерпного характеру.
Закон не визначає умов здійснення і меж розглянутого права, крім єдиного вказівки на те, що від власника твору не можна вимагати доставки твору авторові. Думка автора диплома полягає в тому, що при реалізації автором права доступу в однаковій мірі повинні бути гарантовані як інтереси власника твору, так і інтереси автора. Зокрема, власник, безумовно, повинен терпіти ті додаткові незручності, які можуть виникнути у сфері його прав у зв'язку із здійсненням права на доступ. Однак, ці незручності повинні бути зведені до можливого мінімуму і носити виправданий характер. Якщо при придбанні твору не було спеціально обумовлено інше, власник сам вирішує питання, в якому місці, і в який час автору забезпечується доступ до твору. У будь-якому випадку власник може вимагати від автора гарантій забезпечення збереження твори. У свою чергу, автору повинна бути надана реальна можливість для відтворення результату його творчої діяльності. Ні власник, ні автор не повинні зловживати своїми правами і здійснювати їх у протиріччі з їх призначенням. У зв'язку з цим у законодавстві потрібно конкретизувати реалізацію прав доступу автора.
Іншим майновим правом є право на розповсюдження і право на імпорт. Самостійним способів використання твору є його поширення.
Закон РФ «Про авторські і суміжні права» визначає розглядається право, вказуючи лише на те, що автор може поширювати екземпляри твору будь-яким способом, зокрема продавати, здавати в прокат і т. д. (п. 2 ст. 16). Перш за все, закон пов'язує розповсюдження тільки з тими творами, які зафіксовані на матеріальному носії. Це випливає хоча б з того, що продати та здати в прокат можна лише сам матеріальний носій, на якому зафіксовано твір, а не сам твір як таке. Тому публічне виконання, публічний показ, передача в ефір і інші аналогічні способи використання твору поширенням не є.
Поширення припускає наявність копій твору, які і пускаються в цивільний оборот. Справді, у законі говориться про продажу, здавання в прокат і т. п. примірників твору, тобто копій, виготовлених в будь-якій матеріальній формі. Якщо твір не розмножено, а існує тільки в оригіналі, воно може бути поширене.
Право на поширення закон не пов'язує з пуском в цивільний оборот такої кількості примірників твору, що задовольняло б розумні потреби публіки. Поширенням будуть визнані продаж, здача в прокат або введення в цивільний оборот іншим способом обмеженого числа копій твору. Цим воно відрізняється від опублікування твору, сутність якого розглядалася вище. Наприклад, при розсилці автореферату дисертації відбувається розповсюдження твору, проте це не вважається опублікуванням.
Закон не містить вичерпного переліку способів розповсюдження твору, називаючи лише найбільш типові з них - продаж і здачу в прокат. Продаж означає реалізацію копій твору за плату. Здача в прокат (оренду) - це надання примірника твору в тимчасове користування з метою отримання прямої або опосередкованої комерційної вигоди. Однак отримання плати за передачу копія твору у власність або у тимчасове користування не є обов'язковою ознакою розповсюдження. Примірники твори можуть передаватися третім особам і безкоштовно. Типовим прикладом такого поширення є діяльність бібліотек.
Право на розповсюдження тісно пов'язане з правом на відтворення, оскільки поширюватися може лише те, що попередньо відтворено, а відтворення зазвичай здійснюється з метою розповсюдження. У тих випадках, коли автор надає комусь право на відтворення своєї праці, передбачається, що він дозволяє і розповсюдження твору. Однак, незважаючи на близькість і взаємозалежність розглянутих правочинів, кожне з них виступає, як самостійний спосіб використання твору Правомочності щодо відтворення та розповсюдження можуть належати різним особам, здійснюється незалежно один від одного по місцю і часу і порушуватися самостійно.
Поряд з правом на поширення Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» особливо виділяє виключне право автора імпортувати екземпляри твору з метою розповсюдження, включаючи примірники, виготовлені з дозволу власника авторських прав (право на імпорт). У даному випадку мається на увазі закріплена за автором можливість здійснювати контроль за ввезенням на територію дії його авторських прав примірників створеного їм твори, які виготовлені за кордоном. Підставою для спеціального виділення права на імпорт є територіальна обмеженість сфери дії авторських прав. Твір, який не охороняється на території тієї чи іншої країни, може там вільно використовуватися. Однак якщо екземпляри цього твору будуть доставлені в цілях розповсюдження в країну, на території якої твір охороняється, це буде порушенням авторських прав. Мова йде, зрозуміло, лише про твори зафіксованих на матеріальних носіях і відтворених хоча б у кількох копіях.
Прикладом може служити наступна юридична практика.
Видавничий договір між Білицький і (Новинами) був укладений 21 травня 1991. Згідно з цим документом, «Новин» передавалося право на видання книги Білицького «Москва - Ленінград» в перекладі на іноземні мови. У тому ж 1991 року Білицький, ознайомившись з вийшли у світ перекладом своєї книги на англійську мову, з подивом виявив, що на титульному аркуші в якості співавтора зазначений якийсь Борис Андрєєв. Через два роки, побувавши на Московському книжковому ярмарку, він дізнався, що видавництво (Новини) продає аналогічний путівник у США взагалі без зазначення його авторства, і подав до суду. У своїй позовній заяві Білицький зажадав від відповідача повідомити в пресі, що єдиним автором путівника є він, і вьплатіть йому 10 млн. руб. в якості компенсації понесеного моральної шкоди.
Виступаючи на процесі, адвокат Білицького Людмила Ражнова заявила, що видавництво «Новини» грубо порушило права її довірителя не тільки тому, що в американському виданні книги не була вказала його прізвище, але й тому, що сама книга надійшла в продаж у США до укладення з Білицький видавничого договору. Таким чином, констатувала адвокат, видавництво порушило вимоги ст. 488 ЦК Росії, яка забороняє використання авторського твору, в тому числі і в перекладі на іноземні мови, без укладання відповідного договору. Що ж стосується невідомо звідки взявся співавтора, то Ражнова представивши суду укладений між Білицький і - «Новинами» видавничий договір, довела, що єдиним упорядником путівника був її довіритель.
Погодившись з доводами адвоката, судді задовольнили позов Білицького, зобов'язавши «Новини» виплатити йому З млн. руб. [[20]]
До числа майнових прав авторів Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» відноситься також право па публічний показ та право на публічне виконання.
Перше з них реалізується в основному щодо творів образотворчого мистецтва, а друге - щодо музичних, драматичних, хореографічних, літературних і деяких інших творів. У раніше діючому Цивільному Кодексі РРФСР 1964 р вони особливо не виділялися, однак, безумовно, визнавалися за авторами. При цьому право на публічний показ стосувалося лише раніше не опублікованих творів, і обидва ці права зв'язувалися з безпосереднім, «живим» сприйняттям творів глядачами і слухачами.
У цьому авторському законодавстві зміст аналізованих прав дещо змінилося. Під показом твори розуміється демонстрація оригіналу або примірника твору безпосередньо або на екрані за допомогою плівки, діапозитива, телевізійного кадру чи інших технічних засобів, а також демонстрація окремих кадрів аудіовізуального твору без дотримання їх послідовності.
Виконанням твору визнано його подання за допомогою гри, декламації, співу, танцю в живому виконанні або за допомогою технічних засобів, а також показ кадрів аудіовізуального твору в їх послідовності (із супроводом або без супроводу звуком). Основна відмінність між показом твору та його виконанням полягає в тому. що якщо в першому випадку твір або якась його частина просто демонструються публіці, без здійснення автором або іншою особою будь-яких активних дій, то в другому випадку твір доводиться до глядачів або слухачів шляхом активних дій, що виражаються в грі, співі, танці і т. п. Іншими словами, при показі твору здійснюється прямий контакт твори з глядачем, при виконанні ж цей контакт опосередковується діяльністю виконавця.
Право на публічний показ може бути здійснено лише щодо творів, зафіксованих на будь-якому матеріальному носії; виконуватися ж можуть і такі твори, які виражені лише в усній формі. Не збігаються і способи сприйняття публікою публічно демонструються і виконуваних творів. Якщо публічний показ припускає тільки зорове сприйняття твору, то публічне виконання в залежності від виду твору може сприйматися як візуально, так і на слух.
Закріплюючи за авторами право на публічний показ та право на публічне виконання, російське авторське законодавство не пов'язує ці права з першим доведенням твори до відома публіки. Зазначені права можуть реалізовуватися як у відношенні ще не оприлюднених творів, так і щодо творів, які вже оприлюднені, в тому числі опубліковані. Іншими словами, права на публічний показ та публічне виконання можуть бути здійснені автором у будь-який час, а також повторно.
Далі, відповідно до чинного законодавства публічний показ та публічне виконання не припускають обов'язкового безпосереднього, (живого) контакту публіки з твором. Показ і публічне виконання можуть опосередковано технічними засобами, за допомогою яких розширюється глядацька аудиторія. Завдяки цим тих засобів публіка може перебувати не тільки в тому місці, в якому твір безпосередньо демонструється або виконується, але і за його межами. Важливо лише, щоб твір сприймався публікою одночасно з його повідомленням. Прикладом служить пряма трансляція концерту на екрані, встановленому поза місцем його проведення.
Так, влітку - восени 1992 року режисер АТВ Андрій Столяров зняв виступу Пєнкіна в кіноконцертному залі «Росія> і декількох московських ресторанах. Вийшла телеверсія концертної програми під назвою (Сергій Пєнкін: підкорення Росії », яку двічі повторювали по ЦТ. І все було б нормально, але несподівано для співака у московському магазині« Мелодія »з'явилася відеокасета із записом цього фільму. Пєнкін вирішив, що АТВ хоче одноосібно заробити на його таланті, порушивши тим самим авторські права виконавця. Співак вирішив розібратися з кривдником в суді, а за підмогою звернувся до незалежного юриста Олександру Островському.
Однак справа для юриста ускладнювалося тим, що на момент створення фільму - концерту Закон «Про авторське право та суміжні права» ще не був прийнятий. Довелося Островському чимало потрудитися, щоб обгрунтувати позицію співака. Але він впорався із завданням, розробивши цікаву правову конструкцію, цілком спирається на статті старого Цивільного кодексу. Островський вважав, що з Пєнкін повинен був бути укладений письмовий договір, передбачений статтею про право автора і виконавця на відтворення і розповсюдження твору (ст. 149). Але цього зроблено не було, а значить, виробництво і продаж відеокасет з концертом треба припинити. Цього вимагають, на його думку, статті про наслідки недотримання форми угоди (ст. 45 - 46) та про недійсність угоди (ст. 48). Усе виходило складно, і в серпні 1994 року Замоскворецький суд Москви прийняв позов до АТВ і його продюсеру Андрію Малкін, що містить зазначену вимогу. Недоотримані ж Пєнкін гонорари і моральні страждання були оцінені в 100 млн. рублів.
Відповідачам дуже не хотілося втрачати гроші, і позов вони не визнали. На їхню думку, нічого особливого не сталося. Просто при зйомках абсолютно самостійного твору, яким є фільм «Сергій Пєнкін: підкорення Росії», було використано іншу самостійний твір - концерт Пєнкіна. А в таких випадках ст. 429 того ж Цивільного кодексу не передбачає згоди автора чи виконавця. Значить, говорили відповідачі, фільм - нам, концерт - Пєнкіну, і ніхто його прав на цей концерт не чіпає. А щоб було ще переконливіше, вони представили довідку заступника гендиректора ВДТРК «Останкіно» Андрія Разбаш, в якій тілі версія концерту значилася (самостійним творчим твором).
Замоскворецький суд відхилив позов Пєнкіна, але не тут-то було. Островський оскаржив це рішення в Мосміськсуді, не визнавши довідку Разбаш експертними висновками. Суд з ним погодився, адже експерт повинен бути допитаний в суді з попередженням про кримінальну відповідальність, і сторони повинні задавати йому питання. Але мало того, що Разбаш ніхто не викликав, - суд не мав точного уявлення про предмет суперечки, оскільки навіть не спромігся фільм подивитися, хоча Островський на цьому наполягав. У результаті залучення цієї довідки Мосміськсуд визнав процесуальним порушенням, рішення Замоскворецкого суду скасував і справу направив на новий судовий розгляд. Якщо суд закінчиться перемогою Пєнкіна, його адвокат буде наполягати на укладенні договору між співаком і АТВ на продаж відеозапису фільму. [[21]]
На думку автора роботи, публічний показ та публічне виконання мають місце лише тоді, коли показ або виконання здійснюються в місці, відкритому для вільного відвідування, або в місці, де є значна кількість осіб, котрі належать до кола сім'ї. Демонстрація твори перед фахівцями або його виконання для вибраного кола близьких друзів не утворюють публічного показу і публічного виконання і відповідно не тягнуть передбачених законом правових наслідків.
Дуже важливою для авторів є закріплена за ними можливість повідомляти твору для загального відома шляхом передачі в ефір і (або) наступної передачі в ефір (право на передачу в ефір). Даний вид використання твору передбачає його доведення до відома найбільш широкої аудиторії, що, безумовно, зачіпає особливий інтерес автора, потребує правової охорони. Право на передачу в ефір як особливе майнове правомочність автора характеризується наступними основними особливостями. Перш за все, даному праву, як ніякому іншому, властивий елемент публічності. Твір доводиться до загального відома за допомогою спеціальних радіосигналів (радіохвиль), які призначені для прийому самої широкою публікою. Аудиторія ще більш розширюється при передачі твору в ефір через супутник. Під такою передачею розуміється приймання сигналів з наземної станції на супутник і передача сигналів з супутника, за допомогою яких твір доводиться до загального відома. При цьому до уваги приймається сама можливість сприйняття твору публіки, незалежно від того, чи здійснюється вона фактично.
Передаватися в ефір можуть як вже оприлюднені, в тому числі опубліковані твори, так і твори, ще не оприлюднені (неопубліковані). Передачею в ефір визнається і пряма трансляція твори з місця його показу чи виконання. Про всіх цих випадках твір доводиться до більш широкої, ніж зазвичай, аудиторії, у зв'язку з чим і потрібна згода на це автора. При передачі твору в ефір воно стає доступним для слухового і (або) глядацького сприйняття. Хоча для цього необхідна спеціальна апаратура, за допомогою якої приймаються і перетворюються відповідні сигнали, важливо, що між передавальною станцією та приймаючої антеною немає ніяких опосередковуючи ланок у вигляді будь-яких матеріальних носіїв. Якщо ж слухове або глядацьке сприйняття твору забезпечується тієї ж апаратурою за допомогою особливих матеріальних носіїв - звуко-і відеокасет, плівок, лазерних дисків і т.п., то передачею в ефір це не є.
Поняття «передача в ефір» охоплює собою як первинне повідомлення твори публіці за допомогою бездротового зв'язку, так і наступну передачу твору в ефір. В останньому випадку мається на увазі передача в ефір раніше переданих в ефір творів, незалежно від того, ким здійснюється це дія - самою організацією, спочатку передавав твір в ефір, або іншою організацією.
До права на передачу в ефір дуже близько примикає право автора повідомляти твір (включаючи показ, виконання або передачу в ефір) для загального відома по кабелю, проводам або за допомогою інших аналогічних засобів. Зазначене право, яке у раніше діяв законодавстві спеціально не виділялося, в своїх основних рисах збігається з розглянутим вище правом на передачу в ефір. Іншим є лише сам технічний метод доведення твору до відома публіки. Замість передачі за допомогою радіохвиль твір передається за допомогою сигналів, що йдуть по кабелю, проводів, оптичних волокнах або іншим аналогічним засобам. Відповідно змінюється і склад потенційних глядачів і (або) слухачів. Якщо при передачі твору в ефір воно може сприйматися будь-якими особами, які мають приймачами відповідної потужності і виду, то при передачі твору по кабелю аудиторія зазвичай обмежується тими особами, які є передплатниками відповідних передавальних телерадіоцентру.
Формами використання творів є їх переклад на іншу мову або переробка в інший вид і жанр. Виключні права на переклад і переробку закріплюються за автором чи його правонаступниками. У суб'єктивне право на переклад входить можливості автора самому перекладати і використовувати переклад свого твору, а також його право давати дозвіл на переклад і використання перекладу іншими особами. На практиці автори досить рідко переводять твір самі, оскільки ця робота вимагає особливих знань і навичок. Тому фактично право на переклад зводяться до права давати згоду на використання перекладу. Заборонити переклад твору з метою особистого використання автор не може ні фактично, ні юридично.
Свою згоду на переклад автор зазвичай висловлює шляхом укладення договору з тією організацією, яка має намір використовувати його твори в перекладі. Дана організація бере на себе обов'язок забезпечити якісний переклад твору, а також на прохання автора представити йому переклад для ознайомлення. Підбір перекладача, з яким майбутній користувач твору укладає окремий договір, як правило, організація залишає за собою, хоча договір може передбачати необхідність узгодження кандидатури перекладача з автором твору. Якщо, на думку автора, переклад виконаний неякісно або допущені будь-які інші відступи від умов договору, наприклад, порушена цілісність твору, автор може заборонити використання такого перекладу.
Як правило, дача автором згоди на переведення не має характеру виключної ліцензії. Зазвичай автор залишає за собою право дозволяти переклад свого твору на ту ж саму мову іншим особам. Проте не буде порушенням закону і взяте автором зобов'язання утримуватися на будь-який строк від поступки права на переклад іншим особам. Вирішуючи переклад твору, автор може обумовити своє право на внесення у твір виправлень і доповнень, виключення з твору окремих частин і т.д. Право на переказ за чинним російським законодавством визнається за автором і його правонаступниками протягом усього терміну охорони твору. У законодавстві не міститься також будь-яких інших обмежень права на переклад, крім тих, які пов'язані із загальними випадками вільного використання творів. Іншими словами, російське законодавство не передбачає механізму видачі примусових ліцензій на переклад, який допускається вводити у внутрішнє законодавство у відповідності зі ст.V всесвітньої конвенції про авторське право.
До права на переклад близько примикає право автора переробляти, аранжувати або іншим образом переробляти твори. Воно також включає в себе можливість автора самому переробити твір в інший вид, форму або жанр або давати дозвіл на переробку іншим особам. Створювані в результаті творчої переробки твору є новими об'єктами авторського права. Але їх використання може здійснюватися лише за згодою авторів оригінальних творів. В даний час згоду автора необхідно на будь-яку переробку його твори. У разі порушення цієї вимоги автор твору, що піддалося несанкціонованої їм переробці, має право на захист своїх прав.
АТЗТ «Микита Продакс Лтд» поставило в роздрібну торгівлю партію горілки «NIKITA» з етикеткою, в центрі експозиції якої поміщені дві кінні фігури гусар. Зазначені фігури взяті з листівок «Російська армія 1812г.» (Випуск 2), випущених у світ у 1988р. видавництво «Образотворче мистецтво». При цьому на етикетці два окремих малюнка художника П. об'єднані в загальну композицію. Оскільки автор малюнків згоди на їх використання та переробку не давав, РАВ в його інтересах звернулося з позовом до суду. На користь автора стягнуто компенсація у розмірі 500 мінімальних розмірів оплати праці. [[22]]
Стосовно до програм для ЕОМ і баз даних переробка іменується модифікацією і означає будь-які їх зміни, крім тих, які здійснюються виключно з метою функціонування програми для ЕОМ або бази даних на конкретних технічних засобах користувача або під управлінням конкретних його програм.
Після смерті автора протягом терміну дії авторського права право давати згоду на переробку здійснюється його спадкоємцями. Ніяких інших часових чи інших обмежень даного права законодавством не передбачає.
Поряд з розглянутими вище правовими можливостями автори творів науки, літератури і мистецтва мають й іншими правами, пов'язаними з використанням їх творів. Деякі з цих прав безпосередньо вказані в Законі РФ «Про авторське право та суміжні права», інші, хоча прямо Законом і не названі, але випливають з нього, так як останній виходить з того, що автору належать виключні права на використання твору в будь-якій формі і будь-яким способом (п.1 ст.16). Стосовно до використання творів архітектури містобудування, садово-паркового мистецтва і дизайну Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» особливо виділяє майнове право авторів на практичну реалізацію відповідних проектів. Його суть полягає в тому, що всяке практичне втілення в життя творів архітектурної (містобудівної, дизайнерській) графіки та пластики (ескізів, креслень, планів, малюнків, макетів тощо) може здійснюватися тільки за згодою їхніх авторів. По суті, що розглядається право є різновидом права на відтворення, оскільки повністю підпадає під його ознаки. У результаті практичної реалізації проекту змінюється лише той матеріал носій, в якому втілено твір архітектури, містобудування, садово-паркового мистецтва або дизайну. Особливим виділенням даного права законодавець лише підкреслює, що права архітекторів і дизайнерів не обмежуються тими кресленнями, ескізами та макетами, в яких виражена їхня творча думка. Вони діють і щодо тих рішень, які знайшли втілення в конкретних споруджуваних або вже побудованих об'єктах. Без згоди автора, а в разі переходу прав до правонаступника без згоди останнього, не можна повторно реалізувати відповідний проект, хоча б він і був уже втілено в конкретних об'єктах.
До правомочностям автора прийнятого архітектурного проекту віднесена також можливість участі в реалізації свого проекту при розробці документації для будівництва і при будівництві будівлі або споруди, якщо інше не передбачено в договорі. Виникаючі при цьому відносини регулюються Законом України «Про архітектурну діяльність в Російській Федерації» від 17 листопада 1995 р і деякими іншими актами. У них підкреслюється, що замовник (забудовник) і підрядник, реалізують архітектурний проект, повинні залучати має ліцензію архітектора - автора проекту до участі в розробці проектної документації на будівництво, а також до авторського нагляду за будівництвом. Однією з головних цілей цього є забезпечення контролю за точним втіленням в Реальному об'єкті архітектурно-художнього рішення. Авторський нагляд здійснюється на підставі особливого цивільно-правового договору, який укладається між замовником і розробником проекту.
Автори творів образотворчого мистецтва мають право слідування. Сутність даного права полягає в тому, що в кожному випадку публічної перепродажу твори образотворчого мистецтва за ціною, що перевищує попередню не менш ніж на 20% автор має право на отримання 5% від перепродажу (п. 2 ст. 17 Закону).
Дане право, яке нерідко іменується також правом часткової участі, відомо законодавством багатьох держав. Основною його метою є захист майнових інтересів художників і авторів інших творів образотворчого мистецтва, які найчастіше, особливо на початку творчого шляху продають свої твори різного роду перекупникам значно дешевше за їхню реальну вартість. Право на отримання частини прибутку, виручає від перепродажу твори, яким наділяється його творець, (слід) за твором при його переході від одного власника до іншого і певною мірою компенсує ту несправедливість, яка була допущена по відношенню до автора на початку.
За російським авторському законодавству праву прямування властиві такі основні ознаки. По-перше, їм мають лише автори творів образотворчого мистецтва. При цьому маються на увазі лише оригінали творів, т е. унікальні матеріальні носії творів живопису, скульптури, графіки і т. д. На копії творів (крім авторських) дане право не поширюється. Не застосовується воно і до оригіналів рукописів літературних, драматичних, музичних та інших творів, які також нерідко відчужуються авторами (спадкоємцями), а в подальшому перепродаються за вищою ціною.
По-друге, дане право стосується лише публічної перепродажу творів. Ознака публічності означає реалізацію творів через аукціон, галерею образотворчого мистецтва, художній салон, магазин і т.д. У випадку приватної перепродажу твори право пайової участі в автора не виникає. Перепродажем є будь-яка подальша продаж картини або скульптури, яка слідує за першою їх продажем, під якою розуміється перехід права власності на твір образотворчого мистецтва (за плату або безоплатно) від автора до іншої особи. Тому право слідування не діє в тому випадку, коли твір реалізується на аукціоні або в магазині за дорученням автора і в його інтересах.
По-третє, право слідування діє тільки тоді, коли твір реалізується за ціною, що перевищує попередню не менш ніж на 20%. Дана умова, яке відповідає практиці багатьох держав звичайно, розраховане на реальне підвищення ціни твори за його перепродажу. Зростання ціни, викликаний інфляцією, не повинен прийматися до уваги. Однак продавець повинен довести, що реальне зростання ціни твори не перевищує встановленої законом величини.
Стягнуте за рішенням суду з відповідача авторська винагорода було виплачено позивачам відповідачем через деякий час, в період якого мала місце нестабільність цін. Вказана обставина спричинило звернення до суду з позовом до відповідача про відшкодування збитків.
Відмовляючи в задоволенні позову, судові інстанції виходили з того, що авторська винагорода не є заробітною платою і тому Закон РРФСР від 24 жовтня 1991 р . «Про індексацію грошових доходів і заощаджень громадян в УРСР» не застосуємо до спірних правовідносин, питання підлягає вирішенню на підставі правових актів, що регулюють питання авторського права, які індексацію не передбачають, судом не встановлено вини відповідача у несвоєчасній виплаті позивачам авторської винагороди. На думку автора роботи, дане рішення помилково.
Так як спірні правовідносини є як цивільно-правовим, регламентується розділом VI ГК РРФСР ( 1964 р .), Позовні вимоги заявлені з підстав, передбачених ст. 219 ЦК РРФСР ( 1964 р .) Та ст. 15 ЦК РФ.
Оскільки відповідальність за порушення цивільно-правового зобов'язання передбачає реальне відшкодування збитків, суми авторської винагороди повинні бути виплачені позивачам з збереженням їх купівельної спроможності, тобто з урахуванням індексу зростання споживчих цін відповідно до правил, встановлених Законом РРФСР від 24 жовтня 1991 р . «Про індексацію грошових доходів і заощаджень громадян в УРСР».
Індексація є механізмом, призначеним для реалізації принципу повного відшкодування збитків в умовах нестабільності цін, тому право на стягнення індексації не повинно ставитися у залежність від вини боржника відповідно до загальних правил відповідальності за невиконання зобов'язань, встановленими главою 25 ГК РФ. [[23]]
По - четверте, хоча дане право носить, безумовно, майновий характер, закон підкреслює його особливий зв'язок з особистістю автора. Зазначене право є, за загальним правилом, невідчужуваним і у вигляді винятку переходить тільки до спадкоємців автора за законом на термін дії авторського права. Іншими словами, суб'єктами права слідування можуть бути лише самі автори і найбільш близькі до них особи, які зазвичай входять до кола спадкоємців за законом.
Автор не може відмовитися від цього права за свого життя або заповісти його після своєї смерті, нехай навіть у якості спадкоємців за заповітом і виступає будь-хто із спадкоємців за законом. Виручка від продажу картин та інших творів образотворчого мистецтва і відповідно частину прибутку від їх подальших продажів розглядаються як основне джерело доходу авторів творів образотворчого мистецтва, за рахунок якого нерідко живе не тільки сам автор, але і члени його сім'ї та інші його близькі родичі. Тому в разі смерті автора право пайової участі закріплюється законом лише за тими особами, які, як правило, реально користувались або мали право користуватися цими доходами. Оскільки коло цих осіб зазвичай збігається з колом спадкоємців за законом, закон і відносить останніх до суб'єктів права слідування. Подальший перехід права слідування в порядку спадкування до інших осіб виключається, тому що в законі йдеться лише про спадкоємців самих авторів.
До числа майнових прав авторів раніше діяла ст. 479 ГК РРФСР 1964 р ., Ст. 135 Основ цивільного законодавства 1991 р . і наука традиційно відносили право на винагороду за використання твору. Авторський закон, безумовно, також визнає за авторами зазначене право, хоча в загальному переліку авторських правомочностей воно прямо і не названо. Закон виходить з того, що автор має право вимагати виплати йому винагороди за використання твору в будь-якій формі та будь-якими способами. Іншими словами передбачається, що кожне з вже розглянутих авторських правомочностей нерозривно пов'язане з правом автора на отримання винагороди. В абстрактному вигляді, поза зв'язку з будь-яким конкретним способом використання твору, право на винагороду не існує. Тому в його спеціальному виділення в якості особливого права немає ніякої необхідності.
Зміст права на винагороду виражається в тому, що творцеві твору надається забезпечена законом можливість вимагати, щоб при передачі їм прав на використання твору йому завжди виплачувалася винагорода, крім випадків, спеціально зазначених у законі.
На відміну від права авторства та деяких інших прав автора дане право носить не абсолютний, а відносний характер, тобто діє по відношенню до тих осіб, які використовують або збираються використовувати твір. До складу права на винагороду входить не тільки саме право вимагати відповідних виплат, а й можливість обговорити розмір, порядок, термін та інші умови отримання винагороди.
Найбільше практичне значення має передбачене новим авторським законом право на винагороду авторів службових творів. Виключні права на використання службового твору належать особі, з якою автор перебуває у трудових відносинах (роботодавцеві), якщо в договорі між ним і автором не передбачено інше. Однак Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» встановлює, що розмір авторської винагороди за кожний вид використання службового твору і порядок його виплати встановлюються договором між автором і роботодавцем (п. 2 ст. 14). Дана норма свідчить про те, що нове авторське законодавство не виключає можливості отримання авторами службових творів особливої ​​винагороди за використання роботодавцем досягнутих ними творчих результатів. Більш того, за змістом закону творці службових творів, за загальним правилом, можуть претендувати на отримання такої винагороди, якщо тільки з їхнього договору з роботодавцем не випливає інше. Це - нове положення в російському авторському законодавстві, оскільки раніше автори службових творів таким правом зазвичай не мали, за винятком особливо встановлених законом випадків (наприклад, при виданні підручників). У зв'язку з цим, як вже зазначалося, важко погодитися з точкою зору Е.П. Гаврилова, відповідно до якої перехід прав на використання твору до роботодавця відбувається за новим авторському законодавству автоматично і без виплати будь-якої додаткової винагороди. [[24]] Якщо договір між автором і роботодавцем не передбачає іншого, останній дійсно автоматично набуває права на використання службового твору на весь термін дії авторських прав. Однак він зобов'язаний виплатити автору особливу винагороду за кожний вид використання твору. Зазначене правило було б невірно трактувати як щось незвичайне. Аналогічним чином вирішено дане питання у всіх новоприйнятих російських законах (наприклад, Закон РФ «Про правову охорону типологій інтегральних мікросхем» [[25]]), присвячених правової охорони об'єктів інтелектуальної власності.
За загальним же правилом, закріпленому п. 2 ст. 14 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права», автор службового твору може претендувати на отримання особливої ​​винагороди, яке перевершує його звичайну заробітну плату і яке визначено договором між автором і роботодавцем. Такий договір може бути укладений як заздалегідь, наприклад, при прийомі автора на роботу або, принаймні, до завершення роботи над твором, так і в подальшому, наприклад, коли автор повідомляє роботодавця про створений ним творі або вже тоді, коли воно починає використовуватися . Якщо досягти угоди не вдається, питання може бути переданий на розгляд суду як суперечка про право цивільному. При цьому Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» на відміну, наприклад, від Патентного закону РФ [[26]] не містить конкретних вказівок на ті критерії, якими повинні керуватися самі сторони або суд при визначенні розміру авторської винагороди.
Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» передбачає виплату автору музичного твору (з текстом або без тексту) спеціального винагороди за публічне виконання його твори при публічному виконанні аудіовізуального твору (п. З ст. 13). Мова йде про особливе право композитора, відмінному від тих прав, які він набуває як один із співавторів аудіовізуального твору. Даним правом володіють автори будь-яких музичних творів, використаних в аудіовізуальних творах, а не тільки тих, які спеціально створені для останніх. Дане право з'явилося в російському законодавстві лише з прийняттям Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» і на перших порах ця новела зіткнулася з нерозумінням, як користувачів аудіовізуальних творів, так і судових органів.
Разом з тим необхідно мати на увазі, що розглядається право композиторів діє лише щодо публічного виконання аудіовізуальних творів і не поширюється на інші способи їх використання. Даний висновок, який поділяється Е. П. Гаврилов знаходиться в причинному зв'язку з походженням даного права і підтверджується буквальним текстом п. З ст. 13 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права». [[27]]
До майнових прав, прямо не названим в Законі РФ «Про авторське право та суміжні права», але що випливають з нього, можуть бути віднесені всі права, пов'язані з використанням авторських творів в тих формах і тими способами, які в Законі не перераховані. Прикладом може служити таке доведення твору до відома публіки за допомогою спеціальних технічних засобів, яке в строгому сенсі не підпадає ні під передачу в ефір, ні під сповіщення для загального відома по кабелю. Наприклад, нерідко в поїздах, літаках, готелях і т.д. за допомогою внутрішніх акустичних і відеосистем для пасажирів і проживають передаються спеціально підготовлені програми. Поза всяким сумнівом, в даному випадку має місце додаткове використання твору, оскільки воно повідомляється нової аудиторії. Такого роду використання охоронюваних законом творів може відбуватися тільки за згодою авторів і з виплатою їм додаткової винагороди.
Як приклад способу використання творів, який поки ще не знайшов принаймні, в нашій країні, широкого застосування, але може одержати поширення в майбутньому, можна назвати повідомлення твору індивідуальному користувачеві по телефону або за допомогою якого іншого аналогічного засобу. Його перевагами є можливість вибору і замовлення для виконання - практично будь-якого твору, відсутність потреби тримати вдома безліч матеріальних носіїв, оперативність пошуку потрібного твору, можливість заздалегідь сформувати необхідну програму і т. д. Якщо такий вид використання творів набуде поширення, безумовно, їм будуть істотно порушені інтереси авторів охоронюваних законом творів. Тому для користування творів у такій формі необхідно буде отримати згоду авторів.
За загальним правилом, використання твору автора іншими особами допускається не інакше як за згодою автора або його правонаступників та з виплатою винагороди. Однак в інтересах суспільства, а зокрема для забезпечення доступу до знань і розповсюдження інформації про поточні події, закон встановлює випадки так званого вільного використання творів. Подібні вилучення з авторського права відомі законодавству всіх держав світу і прямо допускаються найважливішими міжнародними конвенціями з авторського права.
Чинне авторське право Росії вводить випадки вільного використання творів у цивілізовані рамки, які відповідають міжнародним стандартам.
Винятки з правил охорони стосуються лише правомірно оприлюднених творів. Якщо твір ще не зроблено автором доступним для загального відома або якщо це відбулося без його згоди, воно може використовуватися тільки з дозволу автора. Закон РФ «06 авторське право та суміжні права» встановлює лише два винятки з цього правила. Перше з них стосується публічного виконання музичних творів під час офіційних і релігійних церемоній (ст. 22 Закону). Друге пов'язане з відтворенням як оприлюднених, так і не оприлюднених творів для судового виробництва в обсязі, виправданому цією метою (ст. 23 Закону). У всіх інших випадках обов'язковою умовою використання творів є їх оприлюднення, а нерідко і оприлюднення шляхом опублікування. Так само вилучення з авторського права не зачіпають особистих немайнових правомочностей авторів. Іншими словами, при будь-якому використанні твору його творцеві гарантується охорона права авторства, права на ім'я і права на захист репутації автора. Вільне використання творів допускається лише за умови. що цим не завдається шкоди їх нормальному використанню і не ущемляються законні інтереси авторів. При встановленні конкретних вилучень з авторського права зазвичай підкреслюється, що використання творів можливо лише в тому обсязі, який виправдано метою даного вилучення. Не дозволяється зловживати правами на вільне використання творів, зокрема створювати перешкоди у використанні творів у звичайних межах.
Встановлені законом обмеження авторських прав носять вичерпний характер. У Законі України «Про авторське право та суміжні права» даного питання приділено відносно багато місця (ст. 18-26), що пояснюється прагненням законодавця максимально точно описати в законі всі можливі випадки вільного використання творів. Вони не підлягають ні розширювальному тлумаченню, ні додатком підзаконними актами або судовою практикою.
Встановлені законом вилучення з авторського права відрізняються за обсягом, зачіпають різний коло творів і способів їх використання. Аналіз цих вилучень дозволяє об'єднати їх в п'ять відносно самостійних груп, які включають близькі за цілями випадки вільного використання творів. Першу з них творять ті види вільного використання результатів творчої діяльності, об'єднуючим ознакою яких є необхідність доступу до творів з метою вільного поширення інформації. Майже всі вони перераховані у ст. 19 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права», і один подібний випадок встановлений ст. 21.
Перш за все, допускається цитування в оригіналі і в перекладі з наукової, дослідницької, полемічної, критичної або інформаційною метою з правомірно оприлюднених творів у обсязі, виправданому метою цитування, включаючи відтворення уривків з газет і журнальних статей у формі оглядів преси (п. 1 ст. 19 Закону). Цитата представляє собою дослівну цитату з якого-небудь тексту, уривок музичного твору, графічне відтворення частини твору образотворчого мистецтва і т. п. В авторському праві цитування означає включення одного або декількох уривків з твору одного автора на твір іншого. Робиться це для того, щоб проілюструвати те чи інше висловлювання автора, підтвердити або, навпаки, заперечити ту чи іншу думку і т. п. Без цитування практично не обходиться жодна наукова або критична робота.
Умови допустимого цитування за діючого російського законодавства можуть бути зведені до наступного. По-перше, без згоди автора уривки його твори у вигляді цитат можуть використовуватися тільки в наукових, критичних і інформаційних цілях, а також в оглядах друку. Це означає, що не допускається вільне цитування в літературно-художніх, музичних, сценарних та інших творах, не які мають характеру наукових, критичних і подібних до них робіт. У випадку виникнення спору щодо виду і жанру твору дане питання вирішується судом, який може призначити відповідну експертизу. По-друге, цитуватися можуть уривки з творів, оприлюднених будь-яким допускаються законом способом. Це - нове положення в російському авторське право, так як раніше могли наводитись цитати тільки з виданих творів (ст. 492 ПС РРФСР 1961р. Ст. 138 Основ цивільного законодавства 1001 р .). По-третє, цитування допускається лише в обсязі, виправданому метою Цитування Конкретний обсяг цитат законом не регламентований і може бути предметом судового спору, якщо автор цитованого твору побачить утиск своїх законних інтересів. Неможливо дати абстрактний відповідь, який обсяг цитування є допустимим. Багато чого залежить від обсягу та характеру твору, його жанру і художньої форми. В усякому разі, навряд чи може вважатися допустимим включення в наукову або критичну роботу чужого твору цілком або такий стан, коли цитата перевищує половину обсягу твору. [[28]]
До розглянутого нагоди близько примикає дозволене законом використання правомірно оприлюднених творів і уривків з них у якості ілюстрацій у виданнях, в радіо-і телепередачах, звуко-і відеозаписах навчального характеру в обсязі, виправданому поставленою метою (п. 2 ст. 19 Закону). Відмінності даного виду використання зводяться лише до того, що, по-перше, твір або уривок з нього не цитується, а використовується в якості ілюстрації, і, по-друге, це робиться в навчальних цілях. За змістом закону під даний вид використання не підпадає видання хрестоматій та збірників, хоча б вони і призначалися для навчальних цілей. Крім того, в законі прямо вказано можливі форми використання - видання, радіо-і телепередачі, звуко-та відеозапису, - за рамки яких без згоди автора виходити заборонено.
Далі, дозволяється відтворення у пресі, передача в ефір або повідомлення по кабелю для загального відома опублікованих у газетах або журналах статей з поточних економічних, політичних, соціальних і релігійних питань або переданих в ефір творів такого ж самого характеру у випадках, коли такі відтворення, передача в ефір або повідомлення по кабелю спеціально не заборонено автором (п. З ст. 19 Закону). Метою даного обмеження авторських прав є забезпечення оперативної та широкої інформації громадян про події в країні і в світі. У Законі підкреслюється, що мова йде не про будь статтях економічного, політичного, соціального чи релігійного змісту, а тільки про ті, які присвячені поточним подіям. Тому, наприклад, наукову статтю на юридичну або історичну тему, яка не пов'язана безпосередньо з поточним моментом, можна використовувати тільки за згодою автора. Крім того, маються на увазі лише ті твори, які або поміщені в газетах чи журналах, або передані в ефір чи повідомлено по кабелю. Відтворення статей, опублікованих в інших виданнях або оприлюднених іншим способом, не допускається. Нарешті, необхідною умовою використання таких творів є відсутність заборони автора на їх відтворення, передачу в ефір або повідомлення по кабелю.
Та ж мета переслідується при вільному відтворенні в газетах, передачі в ефір або повідомлення по кабелю для загального відома публічно виголошених політичних промов, звернень, доповідей та інших аналогічних творів у обсязі, виправданому інформаційними завданнями (п. 1 ст. 19 Закону). Публічний характер зазначених творів якраз і служить виправданням їх вільного розповсюдження, для якого вони, власне кажучи, і призначені.
Наступний випадок вільного використання творів охоплює собою відтворення або сповіщення для загального відома в оглядах поточних подій засобами фотографії, шляхом передачі в ефір або повідомлення для загального відома по кабелю творів, публічне виконання музичних творів під час таких подій, в обсязі, виправданому інформаційною метою ( п. 5 ст. 19 Закону). Зазначене вилучення з авторського права, як і попереднє, виправдовується необхідністю вільного поширення інформації. Якщо в огляд або репортаж про поточні події випадково потрапить охороняється авторським правом твір, таке його використання не вважається порушенням авторського права. Наприклад, якщо під час спортивного змагання, конкурсу, фестивалю або аналогічного заходу, про який телебаченням зроблений репортаж, виповнювалося охороняється законом музичний твір, до запису допустимо включити фрагмент з нього. Проте уривки з творів можуть передаватися тільки як органічна частина тієї події, що показується в репортажі. Не можна, наприклад, вмонтувати в огляд уривки з твору, хоча б і пов'язані з показує подіями, але безпосередньо в них не присутні. Іноді в ході огляду поточних подій може бути показано твір повністю, як, наприклад, показ картини або скульптури в репортажі про відкриття виставки. Однак у будь-якому випадку головною повинна бути саме інформаційна мета. Тому, наприклад, може бути визнаний зловживанням показ всіх картин, які демонструються на виставці, або виконання всього музичного і літературного твору, якщо в інформаційних цілях було б достатньо виконати лише фрагмент із них. [[29]]
Спеціальне правило Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» присвячене дозволеному використання творів, постійно розташованих у місцях, відкритих для вільного відвідування. Відповідно до ст. 21 зазначеного Закону допускаються без згоди автора і без виплати авторської винагороди відтворення, передача в ефір або повідомлення для загального відома по кабелю твору архітектури, образотворчого мистецтва, фотографії, які постійно перебувають у місцях, відкритих для вільного відвідування.
Даний вид вільного використання творів, з одного боку, надає більш широкі можливості щодо їх використання, так як не зводиться тільки до репортажів і оглядам поточних подій, а з іншого боку, поширюється тільки на конкретно вказані в законі види творів - архітектури, фотографії та образотворчого мистецтва. Наприклад, якщо в кадри фільму, епізоди якого зняті на вулицях міста, потрапило охороняється законом твір архітектури, це не буде вважатися порушенням авторських прав. Проте в законі підкреслюється, що зображення твори не повинно бути основним об'єктом такого відтворення, передачі в ефір або повідомлення для загального відома по кабелю. Крім того, забороняється без згоди автора використовувати зображення таких творів для комерційних цілей. Наприклад, тільки за згодою автора може відтворюватися і поширюватися зображення охороняється законом твори образотворчого мистецтва, хоча б і розташованого в місці, відкритому для вільного відвідування, на листівках, репродукціях, календарях і т. п.
Нарешті, до даної групи випадків вільного використання творів можна з деякою часткою умовності віднести відтворення правомірно оприлюднених творів без одержання прибутку рельєфно-крапковим шрифтом або іншими спеціальними способами для сліпих, крім творів, спеціально створених для таких способів відтворення (п. 6 ст. 19 Закону ). Прикладом такого використання може слугувати видання шрифтом Брайля оприлюднених літературних творів. Дане вилучення з авторського права, яке у законодавстві більшості держав, стосується лише одного способу використання творів: виготовлення одного або більше примірників твору або його частини у вигляді видання рельєфно-крапковим шрифтом чи іншим спеціальним способом, що робить твір доступним для сліпих. Використання творів іншими способами, які не розраховані спеціально на сліпих, хоча і можуть бути для них доступними (наприклад, запис на плівку), здійснюється у загальному порядку.
Другу групу вилучень зі сфери авторського права становлять випадки вільного репродукування правомірно опублікованих творів в одиничному екземплярі без одержання прибутку (ст. 20 Закону РФ «0б авторське право та суміжні права». З появою сучасної копіювальної техніки відтворення охоронюваних законом творів шляхом репродукування склало серйозну загрозу правам авторів і видавців. У найбільших масштабах репродукування займаються бібліотеки, навчальні заклади. З цією проблемою зіткнулися всі західні країни, які ввели в своє авторське та бібліотечне законодавство спеціальні правила, з одного боку, ставлять репродукування в жорсткі рамки і, з іншого боку, що передбачають виплату авторам особливої ​​компенсації за такий спосіб використання їхніх творів. Багато вчених бачать вирішення проблеми у введенні спеціального податку на репрографічне апаратуру.
У радянському авторське законодавстві довгий час це питання залишався фактично не врегульованим. На практиці бібліотеки, архіви, освітні установи, інформаційні центри та деякі інші організації вільно займалися репродукування, як для задоволення своїх власних потреб, так і для задоволення запитів користувачів. Вперше на законодавчому рівні питання про репродукуванні було вирішено в Основах цивільного законодавства 1991 р .. які дозволяли репродукувати в одиничних екземплярах видані твори в наукових, навчальних і освітніх цілях без одержання прибутку (а 4 ст. 138).
За російським авторському законодавству дозволяється репродукувати лише правомірно оприлюднені твори. Сам спосіб використання - репродукування - свідчить про те, що мова йде лише про твори, опублікованих шляхом видання.
Примірники твори, випущені в обіг у іншій матеріальній формі, не кажучи вже про твори, оприлюднених не шляхом опублікування, а іншим способом, репродукуватися без згоди авторів не можуть.
При репродукуванні обов'язково вказуються ім'я автора, твір якого використовується, і джерело запозичення. Відхилення від цього правила допустимі лише в тих випадках, коли обставини справи забезпечують дотримання немайнових прав авторів, наприклад, репродукування окремих сторінок, замість зіпсованих або втрачених. Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» присвятив проблемі, що розглядається спеціальну статтю, яка дає більш чітке уявлення про суб'єктів, метою н масштабах допустимого репродукування.
Репродукування можливо лише в одиничному екземплярі. Дана умова ставить заслін масового відтворення охоронюваних законом творів в обхід існуючих правил. При здійсненні репродукування не можуть переслідуватися комерційні цілі. Зрозуміло, не заборонено стягувати плату за виготовлення копії твору. Однак ця плата повинна повністю спрямовуватися на покриття витрат на виготовлення копій, а не розподілятися в якості прибутку.
Допустиме репродукування зводиться законом до трьох прямо зазначених у ньому випадках. Перш за все, це дозволяється робити бібліотекам і архівам для заповнення, заміни втрачених та зіпсованих примірників, а також надання примірників твору іншим бібліотекам, таким, що втратив з яких-небудь причин твори зі своїх фондів (п. 1 ст. 20 Закону). Далі, бібліотеки і архіви можуть репродукувати окремі статті і малооб'ємні твори, які опубліковані в збірниках, газетах та інших періодичних виданнях, а також короткі уривки з письмових творів (з ілюстраціями і без ілюстрацій), якщо це робиться за запитами фізичних осіб у навчальних і дослідницьких цілях (п. 2 ст. 20 Закону). Нарешті, освітні установи для проведення аудиторських занять можуть репродукувати окремі статті і малооб'ємні твори, опубліковані в збірниках, газетах та інших періодичних виданнях, а також короткі уривки з письмових творів. За рамками зазначених видів вільного використання творів бібліотеки, архіви та освітні установи, а також усі інші організації при будь-якому репродукуванні цих творів зобов'язані просити згоду авторів.
Третя група випадків вільного використання творів включає публічне виконання музичних творів під час офіційних і релігійних церемоній, а також похоронів в обсязі, виправданому характером таких церемоній (ст. 22 Закону), та відтворення творів для судового виробництва в обсязі, виправданому цією метою (ст. 23 Закону). Об'єднуючими їх ознаками є: офіційний характер використання творів і можливість використання у зазначених вище цілях тільки оприлюднених, але і не оприлюднених творів.
Четверта група вилучень зі сфери авторського права стосується деяких випадків використання програм для ЕОМ і баз даних, а також виробництва записів короткочасного користування, здійснюваних організаціями ефірного мовлення. За загальним правилом, закріпленому як ст. 25 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права», так і ст. 15 Закону РФ «Про правову охорону програм для ЕОМ і баз даних» [[30]], особа, яка правомірно володіє примірником програми або бази даних має право здійснювати будь-які дії, пов'язані їх функціонуванням за прямим призначенням. У даному випадку ніякого вилучення зі сфери авторських прав не є, оскільки зазначені об'єкти і купуються для того, щоб їх використати. При цьому власникові програми для ЕОМ чи бази даних дозволяється здійснювати їх запис і збереження в пам'яті ЕОМ, а також виправляти явні помилки. Запис і збереження в пам'яті допускаються відносно однієї ЕОМ чи одного користувача мережі. Право власника програми або бази даних на вчинення зазначених дій передбачається, якщо тільки його договором з автором або іншим правовласником не встановлено інше.
До числа безперечних вилучень зі сфери авторського права на програму для ЕОМ чи базу даних відносяться наступні дії титульного власника примірника розглянутих програмних засобів. Перш за все, користувач програми для ЕОМ чи бази даних може здійснювати їх адаптацію, тобто вносити до них зміни, здійснювані винятково з метою забезпечення функціонування програми для ЕОМ або бази даних на конкретних технічних засобах користувача або під управлінням конкретних програм користувача. Зазначені зміни повинні бути обумовлені виключно технічними причинами. Якщо програма для ЕОМ або база даних може нормально використовуватися на технічних засобах користувача і взаємодіяти з його програмами, то вносити в них будь-які зміни не дозволяється. Право на переробку (модифікацію) програми для ЕОМ чи бази даних зберігається за автором.
Далі, закон допускає виготовлення копії програми для ЕОМ чи бази даних за умови, що ця копія призначена для архівних цілей і для заміни правомірно придбаного примірника у випадках, коли оригінал програми для ЕОМ чи бази даних загублений, знищений або став непридатний для використання. При цьому копія програми або бази даних не може бути використана для і цілей і повинна бути знищена у разі, якщо подальше використання цих програмних засобів перестає бути правомірним.
Нарешті, до числа дозволених дій власника програми для ЕОМ закон відносить можливість декомпіліроват' охороняється законом програму як самостійно, так і за допомогою інших осіб. Декомпілюванням представляє собою технічний прийом, що включає перетворення об'єктного ходу у вихідний текст з метою вивчення структури і кодування програми для ЕОМ. Його використання вважається допустимим тоді, коли це необхідно для досягнення здатності до взаємодії самостійно розробленої користувачем програми з іншими програмами, які можуть взаємодіяти з де компілювати програму. При цьому закон встановлює три обов'язкові умови для здійснення декомпілювання:
1) інформація, необхідна для досягнення здатності до взаємодії, раніше не була доступною цій особі з інших джерел:
2) зазначені дії здійснюються тільки щодо тих частин де компілювати програму для ЕОМ, які необхідні для досягнення здатності до взаємодії;
3) інформація, отримана в результаті декомпілювання, може використовуватися лише для досягнення здатності до взаємодії незалежно розробленої програми для ЕОМ з іншими програмами, не може передаватися іншим особам, за винятком випадків, якщо це необхідно для досягнення здатності до взаємодії незалежно розробленої програми для ЕОМ з іншими програмами, а також не може використовуватися для розробки програми для ЕОМ, за своїм виглядом істотно схожої з де компільованої програмою для ЕОМ, або для здійснення будь-якого іншого дії, що порушує авторське право (п. 2 ст. 25 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права ».
До даної групи вилучень зі сфери авторського права можна віднести також допускається законом запис короткострокового користування, яка проводиться організаціями ефірного мовлення. Хоча даний спосіб вільного використання розрахований на зовсім інший вид творів, за своїми цілями він дуже близький до одного з тільки що розглянутих випадків вільного використання програми для ЕОМ чи бази даних, а саме до виготовлення копії програми або бази даних дня забезпечення їх збереження. Відповідно до ст. 24 Закону РФ «0б авторське право та суміжні права» організація ефірного мовлення може без згоди автора і без виплати додаткової винагороди робити запис короткострокового користування того твору, щодо якого ця організація отримала право на передачу в ефір. Виробництво такого запису розглядається як технічний прийом, з одного боку, забезпечує збереження твори, а з іншого боку, полегшує організаціям ефірного мовлення складання графіка своїх передач.
Запис твору для подальшої передачі його в ефір може проводитися при дотриманні наступних умов. Цей запис має носити короткостроковий характер.
Максимальний термін її зберігання становить за російським законодавством шість місяців, якщо тільки з автором не буде узгоджений більш тривалий термін її зберігання. Після закінчення зазначеного терміну запис, за загальним правилом, повинна бути знищена або, якщо вона носить виключно документальний характер, передана для зберігання в офіційний архів. Запис повинен проводитися виключно для передачі в ефір, причому вона може бути використовувала лише здійснила її організацією для своїх власних передач. Цей запис не можна передати у тимчасове користування або продати іншій організації ефірного мовлення. Запис повинен бути здійснена організацією ефірного мовлення за допомогою власного обладнання.
Нарешті, п'яту групу випадків вільного використання творів утворює їх використання виключно в особистих цілях. Строго кажучи, в даному випадку взагалі немає використання твору в тому сенсі, який в нього вкладається законодавством, тобто використання у вигляді промислу. Читаючи придбану книжку, слухаючи грамзапис або роблячи для себе переклад чужого твору, особа не використовує цей твір, а задовольняє з їх допомогою свої потреби. Закон виходить з того, що таке «використання» взагалі не зачіпає авторських прав автора твору. Його неможливо ні проконтролювати, ні як-небудь регламентувати. У зв'язку з цим новий закон про авторське право на відміну від раніше діючого законодавства (ст. 493 ГК РРФСР 1964 р ., П. З ст. 138 Основ) відносить до випадків вільного використання творів не абстрактне їх використання для задоволення особистих потреб, а два конкретні випадки використання, які зазначені у ст. 18 і 26 і тісно взаємопов'язані один з одним.
Перший з них припускає відтворення оприлюдненого твору, якщо воно здійснюється виключно в особистих цілях. Це означає, що, за загальним правилом, будь-яка зацікавлена ​​особа може виготовити для себе примірник твору і використовувати його для задоволення своїх особистих потреб. Особисте споживання не виключає доступ до твору деяких інших осіб, наприклад членів сім'ї або знайомих. Необхідно лише підкреслити, що будь-яка передача копій твору третім особам або інше доведення до них чужого твору, здійснюване за плату, є порушенням авторського права і не може виправдовуватися особистими потребами. Представляється, що не може посилатися на задоволення особистих потреб і юридична особа, наприклад наукова установа або підприємство, що виготовляє для себе і своїх співробітників копії твору.
Разом з тим за прямою вказівкою закону тільки за згодою автора можуть відтворюватися навіть для використання тільки в особистих цілях:
• твори архітектури у формі будівель і аналогічних споруд;
бази даних або суттєві частини з них;
• програми для ЕОМ, за винятком розглянутих вище випадків;
книги (в повному обсязі) та нотні тексти шляхом репродукування. [[31]]
Другий з названих законом випадків використання твору в особистих цілях стосується відтворення аудіовізуальних творів та звукозапису, яке може робитися без згоди автора, виконавця та виробника фонограми, але з виплатою їм винагороди (ст. 26 Закону РФ «Про авторське право та суміжні права»).
Завершуючи аналіз випадків вільного використання творів, необхідно розглянути питання, який іноді виникає на практиці, але в чинному російському законодавстві прямо не вирішене. Мова йде про можливості автора оголосити свій твір громадським надбанням, тобто надати доступ до твору будь-яким зацікавленим особам без несення останніми будь-яких майнових обов'язків перед автором. Така практика досить широко поширена в Раді західних країн, особливо у сфері застосування комп'ютерних програм і баз даних. Іноді питання про перетворення творів у суспільне надбання виникає при наданні творцям майбутніх творів грандів різними громадськими організаціями та фондами. Дане питання актуальне також для багатьох початківців авторів, охочих отримати популярність за рахунок максимально широкого використання створених ними творів.
На жаль, порушена проблема в Законі РФ «Про авторське право та суміжні права» не вирішена. Звичайно, ніщо не заважає автору видавати дозволи конкретним особам на безкоштовне використання його творів, проте такі дозволи будуть діяти тільки щодо тих осіб, яким вони видані. Відкрити ж доступ до твору для будь-яких зацікавлених у цьому осіб автор в даний час не в силах. Слід враховувати, що у відповідності до п. 2 ст. 9 ПС РФ відмова громадян і юридичних осіб від здійснення належних їм прав не тягне припинення цих прав, за винятком випадків, передбачених законом. Тому до тих пір, поки в Законі РФ «Про авторське право та суміжні права» така можливість авторів не буде прямо передбачена, користувачі творів, оголошених авторами громадським надбанням, несуть ризик того, що автори змінять свою позицію і зажадають виплатити їм винагороду за використання їхніх творів. Як видається, що розглядається питання досить актуальне і у зв'язку з цим автор диплома вважає, що він повинен бути вирішеним в законі в позитивному сенсі.
За підсумками розгляду даного підпункту, мною зроблені наступні висновки: чинне законодавство закріплює за автором виключні права на використання створеного ним твору. Це означає, що автор не тільки вирішує питання про оприлюднення твору, але і визначає, з якого моменту, в яких формах, обсязі та межах буде відкритий доступ до твору для невизначеного кола осіб. Виключні права автора на використання твору означають право здійснювати або дозволяти здійснювати наступні дії: відтворювати твір; поширювати екземпляри твору будь-яким способом; імпортувати екземпляри твору у цілях розповсюдження; публічно показувати твір; публічно виконувати твір; повідомляти твір для загального відома шляхом передачі в ефір і ( або) наступної передачі в ефір; повідомляти твір для загального відома по кабелю, проводам або за допомогою інших аналогічних засобів; перекладати твір; переробляти, аранжувати або іншим образом переробляти твір.
Виключні права автора на використання дизайнерського, архітектурного містобудівного і садово-паркового проектів включають також практичну реалізацію таких проектів.