Авторський договір поняття і види

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

ЗМІСТ
"1-2" ВСТУП ............................................ .................................................. ....................... 3
Глава 1. Поняття авторського договору. .................................................. ..................... 5
1.1. Поняття та юридична природа авторського договору .................................. 5
Глава 2. Класифікація авторських договорів ... .............................................. ........ 14
2.1. Підстави класифікації та види авторських договорів ............................ 14
2.2. Договори про передачу виключних і невиключних прав ............ 17
2.3. Договори замовлення та договори на готовий твір ................................ 19
Глава 3.Елементи авторського договору ............................................ ......................... 21
3.1. Предмет авторського договору і його умови ............................................ ...... 21
3.2 Сторони авторського договору .............................................. ............................ 22
3.3. Термін дії договору ............................................... ..................................... 23
3.4. Форма авторського договору ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 25
3.5. Відповідальність за авторським договором ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 25
3.6. Зміст авторського договору ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .26
3.7. Розмір, порядок і строки виплати винагороди ...................................... 29
Глава 4.Порядок укладення, зміни та припинення авторського договору ... 33
4.1. Порядок укладення авторського договору ... ... ... ... ... ... ............................. 33
4.2 Підстави, порядок та наслідки зміни умов авторського договір .. 38
4.3. Підстави, порядок та наслідки припинення договору ......................... 40
Глава 5. Захист прав автора ............................................... ......................................... 42
ВИСНОВОК ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 46
ЛІТЕРАТУРА ................................................. .................................. 47
ВСТУП
В даний час вже тривіально звучать принципи, закріплені ст. 1 Цивільного Кодексу РФ (рівність учасників, свобода договору та ін), і тим не менш, цивільне, а зокрема, авторське законодавство все ще потребує значного доопрацювання. З огляду на це, у цій роботі відображені основні тенденції розвитку авторського права, які мають місце у вітчизняній та зарубіжній літературі, а також проведено аналіз, що дозволив обгрунтувати дану позицію.
Поняття, властивості та ознаки авторського договору, як і авторського права в цілому, закріплені у прийнятому ВР РФ 9 липня 1993 Законі РФ "Про авторське право та суміжні права" (далі "Закон").
У порівнянні з раніше діючим законодавством про авторське право та суміжні права, цей Закон вперше надає авторам право передавати свої виключні майнові права, і встановив свободу авторського договору (Законом визначено лише кілька умов, дотримання яких є обов'язковим при укладанні договору). Крім того, авторські правомочності поширені Законом на більш широкі сфери, де раніше авторські твори використовувалися на бездоговірній основі, тобто вільно.
Відповідно до п.4 ст.15 Конституції РФ загальновизнані принципи і норми міжнародного права і міжнародні договори Російської Федерації є складовою частиною її правової системи.
За загальноприйнятою думкою Закон відповідав міжнародним стандартам у галузі авторського права і суміжних правах, і це дозволило Російської Федерації приєднатися до низки міжнародних конвенцій.
Таким чином, було в цілому завершене формування російської системи авторського права.
Надалі законодавство про авторське та суміжні права змінювалося, доповнювалося і уточнювалося різними нормативними актами, але основні принципи захисту авторських і суміжних прав, а також форми, види і основні властивості авторських договорів залишилися незмінними в свою відповідність міжнародному праву.
Дана робота присвячена визначень, видам і особливостям авторських договорів. Їх різні види і форми аналізуються в практичному плані з точки зору автора твору та його контрагента за авторським договором.
Субстратом роботи є глава про захист прав автора, без якої питання про правомірність використання твору не був би повністю розкритий. Підставою для такого висновку стало авторське законодавство, спрямоване на всебічну захист прав автора, а також сформульована тема курсової роботи. У зв'язку з цим хотілося б зазначити, що авторський договір не є єдиною підставою для правомірного використання твору, оскільки російське законодавство допускає і бездоговірний відносини. І, тим не менш, саме договірні відносини отримують все більше поширення, в умовах побудови демократичного суспільства, будучи гарантом забезпечення прав та інтересів сторін авторського договору.
Глава 1. Поняття авторського договору
1.1. Поняття та юридична природа авторського договору
У цивілістичній літературі цивільно-правовий договір розглядається як взаємна угода або як угоду сторін, спрямована на виникнення, зміну або припинення цивільних правовідносин [1].
У літературі можна зустріти подібні визначення договору. Так, на думку М.І. Бару, договір - це вольовий акт, заснований на взаємній угоді сторін, спрямований на виникнення, зміну або припинення юридичних відносин [2]. Аналогічне визначення дає Ф.І. Гавзе, з тією лише різницею, що він називає мета договору: найкраще задоволення потреб усього суспільства й окремих його членів [3].
Визначення договору, не відрізняється по суті від викладених вище, зустрічаються і в сучасній літературі. Так, Н.Д. Єгоров, крім усього іншого, під договором розуміє і документ, що закріплює факт встановлення зобов'язального правовідносини [4].
У таких визначеннях цивільно-правового договору акцент робиться на вольове начало, а також на утримання правовідносини.
Аналіз формулювань поняття договору, яких у літературі більш ніж достатньо, приводить до висновку про правильність висловлювання В.А. Ойгензіхта, з точки зору якого вольовий момент в угоді є основним. Отже, в договорі має бути виражена воля сторін, і лише за цієї умови він є угодою [5].
При укладанні договору волевиявлення спрямоване на досягнення певних правових наслідків. Зовсім недостатньо вираження волі однією стороною. Ця воля повинні бути доведена до відома іншої сторони і сприйнята нею.
Як результат прийняття зробленого пропозиції друга сторона висловлює свою волю. Узгодженість воль призводить до укладення договору, тобто до підпорядкування тим умовам, які сторони обумовили і до обов'язковості їх виконання.
Сфера дії цивільно-правових договорів досить широка. Вона охоплює майнові відносини між різними суб'єктами.
Договори, пов'язані зі створенням та використанням творів інтелектуальної творчості, становлять самостійну групу цивільно-правових договорів. Одні з них полягають організаціями (видавництвами, театрами, радіо-, кіностудіями і т.д.) і авторами щодо створення і використання творів творчості, інші виникають у зв'язку з діяльністю культурних установ, які поширюють і використовують твори авторів. Можливі договори між громадянами створення і використання твору для задоволення особистих потреб. Причому не конче виходити безпосередньо на володаря авторських прав. На світовому творчому ринку існує безліч посередників. Починають з'являтися вони й у нас.
Поняття авторського договору формувалося поступово. Оскільки видавничий договір був одним з найбільш поширених авторських договорів, досить простежити підходи до його визначення.
У юридичній літературі 30-40-х років видавничий договір тлумачився як один із способів відчуження, "переуступки" автором належить йому виключного права на видання і розповсюдження свого твору [6]. Таке тлумачення грунтувалося на законі, оскільки Основи авторського права 1928 р. розглядали видавничий договір як угоду "Про поступку авторського права" [7].
Теорія "поступки, відчуження" авторських прав знайшла підтримку в роботах більш пізніх років. Так, В.А. Кабатов вважав, що автор може передавати іншим особам своє право на опублікування твору і право на його недоторканність [8].
Критикуючи теорію "відчуження", "поступки", Б.С. Антимонов і Є.А. Флейшиц підкреслювали, що винятковий характер прав автора полягає в їх невідчужуваності, неотторжима від особистості автора протягом усього його життя або протягом терміну, визначеного законом для особливих випадків, у неприпустимості перенесення прав автора на іншу особу [9].
Таким чином було заплановано інший підхід до розуміння авторського договору - не як способу відчуження авторських прав, а як способу реалізації належних автору прав.
У 50-ті роки виникла теорія "дозволу". А.І. Ваксберга вважав, що за договором автор дозволяє опублікування твору [10]. Приблизно в той же час висловлюється думка, що при передачі твору організації автор тільки реалізує належне йому право на випуск твору в світ [11]. Таким чином, намічається інша тенденція в трактуванні видавничого договору - як угоди про використання твору.
Після кодифікації цивільного законодавства в 1964 р. і включення до нього розділу "Авторське право" утвердилося єдине поняття авторського договору. У ст. 503 ГК РРФСР давалося таке визначення авторського договору: "за авторським договором автор передає або зобов'язується створити і в установлений договором строк передати свій твір організації для використання обумовленим за договором способом, а організація зобов'язується здійснити або почати це використання в установлений договором строк, а також сплатити автору винагороду, крім випадків зазначених у законі ".
З прийняттям 7 липня 1993 ВС РФ закону "Про авторське право та суміжні права" відновлена ​​конструкція про поступку, передачі прав за авторським договором. передача майнових прав може здійснюватися на основі авторського договору про передачу виняткових прав або на основі авторського договору про передачу невиключних прав (ст. 30).
З конструкцією про відступлення прав сусідить дозвільна конструкція - автор дає згоду на певні дії по використанню його твору (ст. 16). Подібна непослідовність відбивається на нормах закону, призначених для регулювання договірних відносин автора і користувача. Якщо автор дозволяє певні дії щодо свого твору (відтворювати, поширювати, публічно виконувати і т.д.), то йому зовсім не треба передавати права. По суті справи автор спільно з організацією визначає спосіб використання твору.
Подібна непослідовність відбивається і на визначенні предмета договору. Так, згідно зі ст. 31 ЗоАП, предметом договору виступають права, а не результати творчості автора, не його твір. У цьому можна переконатися, проаналізувавши п. 2 ст. 31, де сказано, що предметом авторського договору не можуть бути права на використання твору, не відомі на момент укладення договору. У п. 5 ст. 31 відзначається також, що предметом авторського договору не можуть бути права на використання твору, які автор може створити в майбутньому, твір як предмет авторського договору відійшло на другий план. Параметри і характеристика вже не згадуються в істотних умовах договору.
Якщо допустити таку ситуацію, що автор передав організації твір і відповідні права. Організація втратила твір або воно опинилося в такому стані, коли використовувати його неможливо. Твори немає, а права залишилися. Однак потрібно враховувати, що використовуються не права, а твір як результат творчості автора. Це приводить до висновку, що предметом авторського договору має бути відповідний твір. Підтвердження цього можна знайти в законодавстві інших країн. Так, у ФРН першим пунктом видавничого договору є пункт про його предмет [12]. У цьому пункті говориться, що предметом видавничого договору є твір під певною назвою, яка повинна бути представлена ​​видавництву автором у повному обсязі до узгодженого сторонами терміну. Крім того, договір містить положення про те, що рукопис залишається власністю автора і повинна бути повернена йому видавництвом на його вимогу після виходу твору в світ (п. 6.2. Видавничого договору). Такого положення не містять ні колишні, ні нинішні нормативні акти та договори Росії. А воно мало б важливе значення, оскільки в російському законодавстві закріплене поняття інтелектуальної власності (ст. 44 Конституції РФ, ст.ст. 2, 138 ГК РФ та ін.)
Раніше вже зазначалося доцільність визначення авторського договору на основі аналізу видавничого договору, так як останній найбільш повно врегульоване чинним законодавством і досліджено юридичною наукою, що виправдовує використання висновків, сформульованих на базі застосування норм про видавничу договорі, а також сформована практика їх реалізації іншими авторськими договорами.
Протягом багатьох років ставлення до видавничої договором, як і до авторським договором взагалі, було неоднозначним. Його розглядали як договір про відступлення автором своїх прав, відчуження, передачу, про реалізацію автором своїх прав, про дозвіл автора використовувати свій твір. Порівняно недавно з'явилося нове трактування видавничого договору (і його різновидів) як договору з надання автору послуг, але послуг особливого роду, що надаються не стільки автору, скільки потенційному читачеві [13].
Видається, що така характеристика видавничого договору може бути віднесена до договору про видання твору за рахунок коштів автора. У укладається автором і видавництвом договорі передбачаються: зобов'язання та відповідальність сторін; види запропонованих автору послуг (консультації, літературне та технічне редагування, машинописні роботи, художньо-графічне оформлення, коректура, підготовка оригінал-макету і т.д.) [14]. За надання послуг автор відшкодовує видавцеві понесені витрати плюс прибуток (дохід) у розмірі 20% до суми фактичних витрат [15]. Все, що автор видає за свій рахунок, належить йому, тобто є його власністю. Автор отримує тираж виданого твору, який він має право реалізувати (поширити) сам або через книготорговельну мережу.
Що ж стосується видавничого договору в класичному розумінні, то тут складається інша картина. Автор не несе витрат по випуску твору. Він дає дозвіл видавництву здійснювати такі дії, як відтворення твору, розповсюдження його примірників, імпорт і т.д. (Ст. 16 Закону 1993 р.). Після виходу твору в світ, у міру його продажу автор отримує винагороду.
У видавничій справі задіяні кілька які у своїх господарських та правовому відношенні організацій: видавництво, друкарня, книготорг. На думку І. Троценко, повинна існувати єдина організація, що об'єднує ці відокремлені організації [16]. Оскільки права і обов'язки партнерів видавничої справи досить чітко не визначено, на видавництво покладено відповідальність за виконання ними своїх безпосередніх обов'язків. Вважається, що видавництво має постачати тиражі книготорговельним організація, так як воно є власником книги (товару).
Відкидаючи такий підхід, І. Троценко відзначає, що видавництво не може бути власником тиражів, як художник, який є власником створеної ним картини, не може бути власником численних друкованих копій [17].
Видавництво може контролювати книговидавничий процес до моменту виготовлення сигнального примірника видання. Після підписання представником видавництва сигнального примірника книги робота видавництва вважається повністю завершеною. Видавництво відповідає за оформлення книги, її поліграфічне виконання. Воно укладає договір з друкарнею, а по виготовленні тиражу має поставити друковану продукцію книготорговельним організаціям, які визначають тираж. У випадку недопоставки випущеної друкованої продукції. штраф стягується з видавництва, а воно у свою чергу стягує цей штраф з друкарні.
У всьому цьому процесі випуску твору автор не бере участь, тому говорити про видавничу договорі як про договір про надання послуг автору навряд чи правомірно.
Відносини в процесі видання виникають між відокремленими юридичними особами.
Автор вступає у відносини з видавництвом, дозволяючи йому використовувати свій твір. З цієї точки зору видавництво має бути провідною організацією в ланцюжку видавництво - друкарня - книготорг. Від того, чи буде укладений єдиний договір, що визначає їх права та обов'язки, або видавництво укладе з кожним з них окремий договір, суть не змінюється. І. Троценко виступає проти визнання видавництва єдиним і повноправним власником, вважаючи, що воно здійснює лише частину робіт і реально може нести відповідальність лише за їх якість і своєчасність виконання [18].
Здається вірною тут є точка зору С.А. Чернишової: множинність суб'єктів власності на тираж виключається [19]. Видавництво не має в своєму розпорядженні реальної влади над тиражами і не здатний управляти ні виготовленням, ні реалізацією книг. Так йому й не треба керувати, характер його відносин з виробником і реалізатором визначається договором. Як зазначає В.Ф. Яковлєв, договір стає основним регулятором економічних зв'язків, відбувається докорінна зміна у співвідношенні умов договору, що визначаються самими сторонами, з так званими обов'язковими умовами [20].
Отже. партнери з книговидання мають право самі визначати умови договору і міру відповідальності за їх невиконання.
Враховуючи договірний характер відносин, що виникають між сторонами, дивно звучить твердження І. Троценко, що правом оперативного управління тиражем мають по черзі два органи: у період перебування видання у виробництві - друкарня, а в період його реалізації - книготорговельна організація [21].
З урахуванням вищевикладеного можна сформулювати поняття авторського договору і, тим самим, усунути прогалину у чинному авторському законодавстві. За авторським договором автор передає або зобов'язується передати покупцеві своїх прав на використання твору в межах і на умовах, погоджених сторонами [22].
Авторський договір виступає основною правовою формою, в рамках якої автор має можливість працювати над створенням творів. Разом з тим, автор може створювати ту чи іншу твір у рамках трудових відносин з організацією, яка потребує використання його творів. У цих випадках правовою формою, що опосередковує використання творів автора, виступає трудовий договір. У зв'язку з цим цілком закономірно виникає питання про розмежування цих договорів. Незважаючи на те, що по трудовому і за авторським договором можуть видаватися одні й ті ж твори, зміст цих договорів різна: в одному випадку відносини регулюються нормами трудового права, в іншому - цивільного. Наскільки дозволяє характер творчості, автор сам обирає форму відносин з організацією.
У принципі питання про розмежування авторського договору з трудовим має значення лише в тих випадках, коли автор - виконавець робіт не зарахований до штату (обліковий склад) організації. Оскільки підпорядкування розпорядку, встановленому в організації, не дозволяє кваліфікувати склалися між сторонами відносини авторської правовими, що випливає із ст. 15 КЗпП. Той самий ознака - підпорядкованість внутрішньому розпорядку роботи організації - дозволяє відмежовувати від трудового договір і договір підряду. При розгляді авторського спору часто якраз і доводиться з'ясовувати, який із трьох названих договорів укладено, якщо з приводу результату творчої діяльності боку пов'язані так званим "трудовою угодою". Питання про природу такої угоди має бути з'ясоване до розгляду спору по суті, оскільки відповідно до ст. 80 ГПК РРФСР позивачі звільняються від сплати судових витрат у спорах, що випливають з авторського права (як, втім, і за позовами про стягнення заробітної плати); у той час як при зверненні з позовом про стягнення плати за договором підряду судові витрати підлягають сплаті на загальних підставах. Що ж повинно служити розмежувальних ознакою при розгляді подібних суперечок? Н.А. Ікло виділяє при відсутності підстав для визнання відносин трудовими предмет. Так, якщо укладається договір на створення результату творчої діяльності - твори науки, літератури чи мистецтва, то така угода не що інше, як авторський договір з усіма наслідками, що випливають звідси наслідками [23]. Здається така позиція цілком виправдана, вона покликана, насамперед, забезпечити захист прав та інтересів автора, оскільки становище автора за таким договором повинно бути не гірше в порівнянні з положенням, закріпленим у законі.
У ст. 2 ЗоАП сказано, що законодавство РФ про авторське право та суміжні права є частиною цивільного законодавства. Отже, до авторських відносин застосовуються основні засади, на яких грунтується цивільне законодавство, а саме: рівність учасників регульованих відносин, недоторканність власності, свобода договору, неприпустимість довільного втручання кого-небудь у приватні справи, необхідність безперешкодного здійснення цивільних прав, забезпечення відновлення порушених прав, їх судовий захист (ст. 1 ЦК). Виходячи з цього, можна зробити висновок, що авторський договір є цивільно-правовим і відповідно до нього застосовуються норми загальної частини зобов'язального права. Порушення сторонами договірних обов'язків тягне відповідальність за ст. 34 ЗоАП. Поширення положення про зобов'язання на авторські договірні відносини дозволяє застосовувати ст. 310 ЦК, відповідно до якої "одностороння відмова від виконання зобов'язання і одностороння зміна його умов не допускається, за винятком випадків, передбачених законом".
За загальним правилом, авторський договір носить консенсуальної, взаємний та БЕЗОПЛАТНО характер.
Що стосується форми авторського договору, то згідно зі ст. 32 ЗоАП авторський договір повинен бути укладений у письмовій формі. Винятки становлять договори про використання твору в періодичній пресі. для яких передбачена усна форма.
Хоча ЗоАП нічого не говорить про наслідки недодержання письмової форми договору, в даному випадку застосовна норма ст. 162 ЦК РФ, де сказано, що недотримання простої письмової форми угоди позбавляє сторони права в разі спору посилатися на підтвердження угоди та її умов на показання свідків, але не позбавляє їх права приводити письмові й інші докази. Недотримання простої письмової форми угоди тягне її недійсність у випадках, прямо зазначених у Законі або в угоді сторін.
Крім того, Закон окремо визначає форму договорів, що стосуються продажу примірників програм для ЕОМ і баз даних і надання масовим користувачам доступу до примірників програм і баз даних (наприклад, дискета). У подібних випадках застосовується норма п. 3 ст. 14 Закону РФ "Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних" від 23.09.92 р. [24], загальний зміст якої полягає в тому, що, отримуючи примірник матеріального носія програми або бази даних, покупець або одержувач вважається підписали договір , суть якого викладено на цьому примірнику.
У нових економічних умовах зростає роль договору взагалі та авторського договору зокрема. Насамперед мається на увазі вплив, який авторський договір як правова форма надає на реалізовані відносини. У рамках інституту "авторське право" регулювання майнових та особистих немайнових відносин має свої особливості. По-перше, ці відносини пов'язані зі створенням та використанням творів інтелектуальної творчості. По-друге, саме використання твору допускається на підставі договору з автором або його правонаступниками за деякими винятками, передбаченими нормами про вільне використання твору.

Глава 2. Класифікація авторських договорів
1.2. Підстави класифікації та види авторських договорів
У чинному законодавстві про авторське право немає перерахування видів авторських договорів, які містила ст. 504 ГК РРФСР 1964 р. Роками складалася практика залишила в спадок ряд авторських договорів, які можуть бути згруповані за різними підставами.
У літературі зустрічається достатньо пропозицій про класифікацію авторських договорів. Одна з можливих класифікацій містилася у вже згаданій ст. 504: авторський договір про видання твору; авторський договір про публічне виконання твору, авторський договір про використання твору в кінематографії; авторський договір про використання твору на телебаченні і радіо; авторський договір про публічне показі твору; авторський договір про використання у промисловості твори декоративно-прикладного мистецтва. Перелік цей є зразковим: залежно від способу використання твору можуть полягати і інші авторські договори.
На думку А.П. Сергєєва авторські договори, перш за все, діляться на групи в залежності від виду творів, з приводу яких вони укладаються, і пропонує виділяти, зокрема, авторські договори на створення та використання літературних, музичних, аудіовізуальних, архітектурних та інших творів [25]. Проте слід враховувати, що навіть якщо зазначені договори передбачають один і той же спосіб використання твору, вид останніх надає певний вплив на зміст самого договору.
Предметом авторського договору можуть бути ще не оприлюднені твори або твори, які вже доведені до загального відома. Подібний розподіл робить істотний вплив на розмір авторського гонорару і форму його виплати. Так, якщо автори необнародувані творів зазвичай отримують особливу винагороду за надання користувачеві права на перше ознайомлення публіки з твором, то автори твори вже відомого публіці, подібної прерогативи позбавлені. Специфічною рисою останніх є право автора на внесення виправлень та змін до створеного ним твір.
Велике практичне значення має підрозділ авторських договорів залежно від способу використання твору. Найбільш поширеним видом авторського договору є видавничий договір, відповідно до якого сторони здійснюють видання і перевидання будь-яких творів, які можуть бути зафіксовані на папері, тобто творів літератури (наукових, мистецьких, навчальних і т.п.), драматичних, сценарних, музичних творів і т.д.
Поширеність видавничого договору, більш раннє становлення визначили своєрідне місце його серед інших авторських договорів. Ті чи інші питання, які мають загальне значення для авторських договорів всіх видів, вирішуються часто виходячи з практики, що склалася при вирішенні спорів за видавничими договорами. Крім того, видавничий договір - самий універсальний за характером використання творів, в рамках його використовуються будь-які твори науки, літератури і мистецтва, які можуть бути видані засобами поліграфії.
Нерідкі випадки, коли основним способом використання твору є його публічне виконання, тут виникає питання про укладення постановочного договору. Його предметом можуть бути драматичні твори, музика чи лібрето опери, балету, оперети тощо, які використовуються театрально-видовищними організаціями (театрами, філармоніями, цирками і т. р.) шляхом постановки на сцені. Особливий акцент слід зробити на тому, що твори, проти яких полягає постановочний договір, можуть бути як неоприлюдненими, так і вже відомими публіці.
У галузі кіно і телебачення діють сценарні договори, які можна розділити, виходячи з вигляді твори: кінофільм художній, документальний, науково-популярний, видовий та інших Суть сценарного договору залежить від того, що відносини, які він регламентує. породжуються необхідністю використання тексту, за яким знімається кінофільм, телефільм, робиться радіо або телепередача, проводиться масово-видовищний захід і т.д.
Сценарний договір близький до постановочному, проте здається, що їх головною відмінністю є те, що літературний сценарій доповнюється, змінюється і переробляється, для того, щоб бути максимально наближеними до потреб кінематографу. У той час як постановочний договір регулює відносини виникають між сторонами при публічному виконанні твори.
При передачі твору на зберігання в спеціальний інформаційний орган, укладається договір про депонування рукопису, яким регулюються умови і порядок оприлюднення та подальшого використання твору.
З метою публічної демонстрації творів образотворчого мистецтва, укладається договір художнього замовлення. Його предметом є твори образотворчого мистецтва, які авторами на замовлення організацій і приватних осіб і переходить у власність останніх.
Раніше практиці були відомі договори на готовий твір і договори замовлення. Іншими словами, ці види авторських договорів характеризувалися ступенем готовності твори. Міститься в ст. 503 ГК РРФСР 1964 р., визначення авторського договору об'єднувало договір на готовий твір і договір замовлення. Те ж відбувалося і з типовими авторськими договорами. Наприклад, відповідно до Типового видавничому договору на літературні твори 1975 р. (п. 1), автор передавав або зобов'язувався створити і передати видавництву для видання та перевидання свій твір.
Типовий постановочний договір на створення і постановку музично-сценічного твору 1977 р. був договором замовлення, що підтверджує його п. 1, де сказано, що автор зобов'язується створити і передати театру для публічного виконання оперу. балет, оперету.
Говорячи про типові авторських договорах, важливо відзначити, що з прийняттям 31.05.91 р. Основ цивільного законодавства СРСР, втратили чинність типові договори як нормативні акти. Причому Е.П. Гаврилов відзначав, що типові договори не є простими відомчими актами. Їх підписання - вказати сторонам найбільш правильну, що відповідає й інтересам суспільства, і інтересам авторів форму договору і його зміст [26].
9 липня 1993 ВС РФ ухвалив закон "Про авторське право та суміжні права, який скасував і замінив норми розділу IV ОГЗ" Авторське право "(ст.ст. 134-143) і передбачив у ст. 33 тільки один вид авторського договору - договір замовлення.
Проте, закріплення в законі авторського договору замовлення не означає позбавлення автора можливості самостійно звернутися в організацію (видавництво, театр, студію), запропонувавши їй свій твір.
У залежності від того, чи стає набувач авторських прав за договором єдиним їх власником або не стає, авторські договори поділяються на договори про передачу виключних прав і договори про передачу невиключних прав [27].
Беручи до уваги проголошену цивільним законодавством свободу договору, сторони не обмежуються перерахованими видами авторського договору, кожний вид якої має свої особливості, зумовлені як предметом так і способами використання твору.
2.2. Договори про передачу виключних і невиключних прав
Ступінь володіння правами породила два види авторських договорів: про передачу виключних прав і про передачу невиключних прав.
Винятковість авторських прав асоціюється з монополією їх власника, з його єдиною над ними владою Питання про виняткові права і про виняткову природі авторських прав далеко не індиферентні для юридичної науки. Протягом досить тривалого часу йде його обговорення. Розглядаючи загальне поняття про виняткові права Г.Ф. Шершеневич стверджував, що: "Виключне право являє юридичну можливість здійснення відомого роду дій з усуненням всіх інших від наслідування. Пасивними суб'єктами виняткових прав є всі співгромадяни "[28].
Сучасний дослідник А.П. Сергєєв вбачає винятковий характер "у визнанні того, що тільки сам володар авторського права (тобто автор або його правонаступник) може вирішувати питання про здійснення авторських правомочностей і перш за все пов'язаних з використанням твору" [29]. При цьому А.П. Сергєєв, ратуючи за винятковість авторських прав, у загальноприйнятому в цивілізованих країнах сенсі ", допускає деяку гіперобобщенность, говорячи про" збоченому значенні "терміну" винятковість авторського права ", зазначену їм" у працях більшості радянських фахівців з авторського права "(у тому числі В . П. Грибанова, Н. В. Савельєвої) [30].
Законом "Про авторське право та суміжні права" передбачено дещо інше, більш вузьке наповнення терміну "виняткові права".
П.2 ст. 30 ЗоАП передбачає, що авторський договір про передачу виключних прав дозволяє використання твору певним способом і у встановлених договором межах тільки особі, якій ці права передаються, і дає такій особі право забороняти подібне використання твору іншим обличчям ". З реалізацією цього положення можна познайомитися на прикладі книга М. Гогулан "Попрощайтеся з хворобами", де сказано, що виключне право її публікації належить видавництву "Радянський спорт" (Москва) і що видання твору без дозволу видавництва вважається протиправним і переслідується за законом.
У даному випадку видавництво сповістило про своїх виключних правах, які вона одержала. Разом з тим сам автор вправі забороняти використання твору іншими особами, якщо особа, якій були передані виняткові права, не здійснює захист цього права.
Згідно з п. 4 ст. 31 ЗоАП "права, передані за авторським договором, можуть передаватися повністю або частково іншим особам лише у випадках, якщо це прямо передбачено договором", тобто поняття винятковості прав не включає в себе в силу прямої вказівки наведеної статті право передачі третьою особою (субліцензування) прав, отриманих за авторським договором. Таким чином, придбання виключних прав на використання твору не означає можливості їх подальшої переуступки третім особам.
Названа норма закону, по всій видимості, відноситься лише до правонаступників (фізичним або юридичним особам) автора. Сам автор на підставі ст. 16 ЗоАП має виключне право на використання твору в будь-якій формі і будь-яким способом, включаючи право здійснювати самому або дозволяти третім особам, всі зазначені у п. 2 ст.16 ЗоАП дії. При цьому слід враховувати, що перелік п.2 ст.16 не є вичерпним.
Обсяг виключних прав автора і обсяг виключних прав правонаступника, правовласника, спадкоємця (використовуючи множинність термінології закону) явно не збігається. Автор має право дозволяти третім особам використання твору, а правовласник лише право забороняти використання іншими особами (п.2 ст.30 ЗоАП).
З усього вищевикладеного випливає висновок про необхідність врахування реалій сучасного законодавства і подальшої теоретичної опрацювання проблеми виключних прав у законодавстві, тому що не викликає сумнівів, що один і той самий термін "виняткове право" не може бути різним за змістом для третіх осіб, в залежності від обсягу переданих за договором прав, яким таке право передається.
Іншим видом авторського договір є договір про передачу невиключних прав. Цей договір дозволяє користувачеві використовувати твір нарівні з власником виключних прав передали такі права, і (або) іншим особам, які отримали дозвіл на використання цього твору таким же способом.
Для даного договору характерно, що використання твору допускається нарівні з самим автором та іншими особами, які отримали від нього дозвіл на використання твору аналогічним способом. У п. 4 ст. 30 Закону 1993 р. підкреслюється, що права, передані за авторським договором, вважаються невиключними, якщо в договорі прямо не передбачено інше. Дане положення викликало позитивну оцінку А.П. Сергєєва, який вважає, що таке вирішення питання заслуговує на підтримку як підвищуючий рівень авторсько-правової охорони [31].
2.3. Договори замовлення та договори на готовий твір
Договір замовлення передбачений ст. 33 ЗоАП. За цим договором автор зобов'язується створити твір відповідно до умов договору і передати його замовникові.
Виходячи з поняття договору замовлення, дане авторським законодавством, з терміна "автор" виключаються спадкоємці та інші правонаступники.
До авторських договорів замовлення застосовуються загальні умови, що стосуються авторських договорів, а також додаткову умову про виплату авансу зазначеного в п. 2 ст. 33 ЗоАП.
При укладанні договору замовлення слід враховувати норму, що міститься у п. 5 ст. 31 ЗоАП, відповідно до якої предметом авторського договору не можуть бути права на використання творів, які автор може створити в майбутньому.
Між тим у договорі замовлення якраз і визначаються права Організації на твір, що автор зобов'язується створити у майбутньому.
Для того, щоб твір, створюване за договором замовлення, не підпадало під п. 5 ст. 31 ЗоАП, його слід вказувати як можна більш точно і конкретно: обсяг, вид, жанр, сфера застосування, назва і т.п. Інакше кажучи, об'єктом договору замовлення має бути твір, вже задумане автором, а може бути, навіть вже склалося в голові автора, але ще не отримало об'єктивну форму, не об'ектірованное.
Якщо умова про точне і конкретному позначенні замовляється твору буде дотримано, то немає перешкод для того, щоб предметом договору замовлення було не одне, а кілька творів і щоб договір замовлення полягав на тривалий термін.
П. 2 ст. 33 ЗоАП встановлює обов'язок замовника виплатити автору аванс у рахунок встановленого договором винагороди.
При цьому розмір авансу, порядок і терміни його виплати законом не регулюються, а визначаються угодою сторін. Виходячи зі змісту п. 3 ст. 31 ЗоАП, яким встановлено, що винагорода за авторським договором визначається у вигляді відсотка від доходу, отриманого від використання твору, авансом слід вважати суму, яка виплачується до того, як у користувача утворився цей дохід. Тому за договором замовлення авансом повинен вважатися не тільки платіж, який виплачується до утворення доходу у користувача.
У п. 2 ст. 33 ЗоАП вказується на аванс, який сплачується "в рахунок обумовленого договором винагороди". Звідси повинен бути зроблений висновок, що аванс віднімається з основного винагороди, а також що аванс є зворотним. Проте сторони договору можуть передбачити виплату безповоротного авансу.
У договорі замовлення можуть бути передбачені неодноразові або періодичні авансові платежі, оплата витрат на відрядження автора, а також інших його витрат, пов'язаних зі створенням твору. Слід, однак, враховувати, що в цих випадках такий договір може розглядатися як трудовий договір, а створене твір буде вважатися службовим відповідно до ст. 14 ЗоАП.
У ст. 33 Закону 1993 р. говориться про один вид авторського договору - про договір замовлення, який полягає в той момент, коли твір ще не створено автором.
Проте, закріплення в законі авторського договору замовлення не виключає того, що автор самостійно може звернутися в організацію (видавництво, театр, студію), запропонувавши їй своє готовий твір.
Оскільки рукопис твору в цьому випадку передається без укладеного договору, автор піддається великому ризику. Організація не пов'язана зобов'язанням щодо дотримання терміну розгляду надійшла рукописи і виконання рішення по ній.

Глава 3. Елементи авторського договору.
3.1. Предмет авторського договору і його умови.
Проголошена ст. 421 ГК РФ свобода договору відбилася і на авторських договорах. Так, ст. 31 ЗоАП встановлює, що договір повинен передбачати: способи використання твору, термін і територію, на які передається право, розмір винагороди і (або) порядок визначення розміру винагороди за кожний спосіб використання твору, а також порядок і строки виплати винагороди. Передбачена також можливість включення в договір "та інших умов. які сторони вважатимуть суттєвими для даного договору ".
У абз. 2 п. 1 ст. 432 ГК РФ констатується: "істотними є умови про предмет договору, умови, які названі в законі або інших правових актах як істотні або необхідні для договорів даного виду, а також всі ті умови, щодо яких за заявою однієї із сторін повинна бути досягнута угода" [32].
Як видно з вищевикладеного, законодавство досить умовно визначає істотні умови, беручи до уваги принцип свободи договору, відповідно до якого сторони самі визначають свої обов'язки.
У колишньому законодавстві про авторське право містилося положення про те, що умови укладеного з автором договору, що погіршують його становище порівняно з становищем. встановленим у законі або в типовому договорі, недійсні і замінюються умовами встановленими законом або типовим договором (ст. 506 ГК РРФСР 1964 р.).
Закону 1993 р. дає більш містить формулювання (п. 7 ст. 31): умови авторського договору, що суперечать положенням цього закону, є недійсними. Тут мова не йде про погіршення становища автора, про заміну недійсної умови умовою, встановленим законом.
Закону 1993 р. істотно змінив підхід до визначення предмета договору. У ч. 1 п. 1 ст. 31 ЗоАП вказується, що в договорі повинні бути вказані "конкретні права", що передаються за договором. Слово "конкретний" не означає, що в договорі обов'язково повинні бути перераховані всі правомочності, зазначені у ст. 16, а також усі звичайні складові частини цих правомочностей: договір слід вважати таким, що відбувся і відповідним законом навіть в тому випадку, якщо авторські правомочності будуть вказані в ньому лише загальним чином [33]. Припустимо, що в договорі зазначено: "Предметом цього договору є всі права, зазначені у ст. 16 "або" Продавець передає за договором всі належні йому майнові права. крім права на переклад ".
У п. 2 ст. 31 ЗоАП йдеться, що предметом авторського договору не можуть бути права на використання твору, невідомі на момент укладення договору, а в п. 5 цієї ж статті говориться, що предметом авторського договору не можуть бути права на використання творів, які автор може створити в майбутньому . Ці положення свідчать про те, що законодавець вважає предметом авторського договору права на використання твору, а сам твір відсунуто на задній план.
Важливо також підкреслити, що авторське право як сукупність суб'єктивних прав особи виникає в силу факту створення твору науки, літератури і мистецтва (ст. 9 ЗоАП). Результат творчої праці автора може бути предметом відносин між автором та іншими особами. Поки немає твору, немає прав, які випливають з факту його створення.
Проте в чинному законодавства немає вказівок про вимоги до твору як предмету авторського договору. Думаю це обумовлено тим, що закон надає сторонам узгодження вимог, що відносяться до твору.
3.2. Сторони авторського договору
Суб'єктами авторського договору є автор або його правонаступник з одного боку і користувач твору з іншого. Автор - фізична особа, творчою працею якої створено твір. Повнолітні дієздатні автори укладають авторські договори самостійно або діють через повірених і агентів. За малолітніх (недієздатних) авторів авторські договори підписують їх батьки (опікуни).
Неповнолітні автори віком від 14 до 18 років здійснюють свої авторські права самостійно, в тому числі укладають авторські договори, самостійно, без контролю батьків і опікунів.
Авторські договори з приводу використання колективних творів полягає з усіма співавторами. При цьому всі вони можуть брати участь в узгодженні умов і підписання договору або це може бути доручено ними одному із співавторів. При підготовці збірника відповідні договори повинні полягати не тільки з укладачем, а й з авторами всіх охоронюваних законом творів, що включаються до збірника.
Після смерті автора договір про використання твору полягає з його спадкоємцями за законом або заповітом, що володіють цивільною дієздатністю. Якщо спадкоємців декілька, для укладення авторського договору необхідно їх загальна згода. Виникає суперечка між спадкоємцями вирішується в судовому порядку за позовом будь-якого з них.
Іншою стороною авторського договору виступає користувач твору, тобто спеціалізована організація, основною функцією якої є здійснення видавничої, театрально-видовищної, виставкової або аналогічної діяльності. У ролі користувача може виступати і індивідуальний підприємець, який має право займатися відтворенням і поширенням творів як самостійним видом підприємництва.
Іноді договірні відносини з приводу творчих творів встановлюються між авторами цих творів та особами, які набувають права на ці твори не для подальшого їх використання в комерційних цілях, а для задоволення власних потреб. Дані договори ні в якій мірі не суперечать чинному законодавству, проте, носять не авторський, а підрядний характер, хоча сам творчий результат, безумовно, охороняється нормами авторського права.
Авторський договір повинен передбачати: способи використання твору (конкретні права, що передаються за цим договором), термін і територію, на які передається право; розмір винагороди і порядок визначення розміру винагороди за кожний спосіб використання твору, порядок і терміни його виплати, а також інші умови , які сторони вважатимуть суттєвими для даного договору.
Необхідно відзначити також, що всі права на використання твору, прямо не передані за авторським договором, вважаються не переданими.
Згідно із Законом права, передані за авторським договором, можуть передаватися повністю або частково іншим особам лише у випадку, якщо це прямо передбачено договором.
3.3. Термін дії договору
На відміну від ГК РРФСР, ЗоАП не покладає на користувача головного обов'язку, заради якої укладається договір - приступити у встановлені терміни до використання схваленого ним твори. Термін, на який передається авторське право за договором, може значно варіюватися: закон не встановлює жодних граничних термінів. На практиці деякі авторські договори виконуються в момент їх укладення і відразу ж припиняються ("живе" публічне виконання). З іншого боку, договір може бути укладений на весь термін дії авторського права.
Припустимо й авторські договори з невизначеним терміном.
Ч. 2 п. 1 ст. 31 ЗоАП вводить додаткове правило для авторських договорів, які укладені без вказівки на термін дії. У цьому випадку автор може в будь-який момент після закінчення п'яти років з дати укладення договору односторонньо розірвати договір. Проте зробити це можна за умови, якщо користувач буде письмово попереджений про це за шість місяців до розірвання договору.
Це правило застосовується і в тому випадку, коли договір укладено на невизначений термін.
Якщо договір укладений "без обмеження строком", він повинен діяти протягом усього терміну дії авторського права.
На стадії виконання договору сторони часто не дотримуються термінів. Це породжує порушення умов договору. Щоб це уникнути, необхідно виконання сторонами своїх зобов'язань у строки, передбачені договором. Тут слід враховувати, що терміни виконання автором своїх зобов'язань охоплюють: а) строк подання твори організації; б) термін повторної здачі твори після внесення змін або доопрацювання, а також технічного оформлення був твори. Інші терміни, які сторони вважатимуть суттєвими для цього договору, вони встановлюють самі.
Волевиявлення сторін при узгодженні всіх умов договору, в тому числі і термінів, є основним. Але воно не завжди фіксується письмово, що призводить до конфлікту.
Обов'язок автора представити твір відповідно до умов договору пов'язана з обов'язком організації прийняти представлене їй твір, розглянути його, вирішивши при цьому питання про можливість або неможливість використання. Термін розгляду поданого твору повинен встановлюватися сторонами і письмово фіксуватися як підтвердження належного виконання зобов'язання за договором.
Якщо при розгляді був твори організація прийде до висновку про необхідність його доопрацювання, сторони погоджують час, який на неї відводиться.
За видавничому договору автору для читання коректури надається термін, узгоджений сторонами. Затримка автором коректури, а отже, порушення терміну дає право видавництву випустити у світ твір без авторської коректури або відстрочити випуск на час затримки.
Зобов'язання організації також пов'язані з дотриманням певних термінів. До них відносяться: а) термін розгляду твори при його поданні автором; б) термін повторного розгляду твори після доробки; в) термін використання твору, права на яке передані організації; г) строк виплати авторської винагороди.
Порушення зазначених термінів організацією утрудняє своєчасне і належне виконання договірних зобов'язань взагалі і автора як сторони договору, зокрема.
3.4. Форма авторського договору.
Авторський договір повинен бути укладений у письмовій формі.
У випадку, коли авторський договір був укладений без дотримання вимог про простій письмовій формі, повинні застосовуватися наслідки, передбачені п.1. ст. 162 Цивільного кодексу РФ. А саме, в цьому випадку сторони при виникненні спору позбавляються права посилатися на підтвердження угоди та її умов на показання свідків, із збереженням права приводити письмові й інші свідчення.
В усній формі може бути укладений авторський договір про використання твору в періодичній пресі.
При продажу примірників програм для ЕОМ і баз даних і надання масовим користувачам доступу до них допускається застосування особливого порядку укладання договорів, встановленого Законом Російської Федерації "Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних".
Аналізуючи різні форми авторського договору відзначити, що обом сторонам в авторському договорі слід прагнути завжди, коли це можливо, укладати авторські договору в письмовій формі для більш надійного захисту своїх прав.
3.5. Відповідальність за авторським договором.
Сторона, яка не виконала чи неналежним чином виконала зобов'язання за авторським договором, зобов'язана відшкодувати збитки, завдані іншій стороні, включаючи упущену вигоду.
Якщо автор не представив замовне твір відповідно до умов договору замовлення, він зобов'язаний відшкодувати реальний збиток, заподіяний замовнику.
Аналізуючи вищевказане, можна зазначити, що відповідальність за авторським договором у цілому така ж як у договору купівлі-продажу та інших договорів, передбачених Цивільним кодексом РФ.
Крім того, слід зазначити, що, виходячи з самого принципу і специфіки предметів авторських договорів, сторони порушувала свої зобов'язання найчастіше завдає значних збитків стороні право якої порушено. Особливо це відноситься до користувача і замовнику творчого твору. Тому при укладанні авторського договору слід приділяти особливу увагу відповідальності сторін і ситуацій при яких така виникає або може виникнути.

3.6. Зміст авторського договору.

Зміст авторського договору складають права і обов'язки автора (або його правонаступника) і користувача твору, які взаємопов'язані і залежать один від одного. Оскільки Закон про авторське право зміст авторського права практично не регламентує, дане питання вирішується в основному на розсуд самих сторін. Але необхідно зазначити, що різні види авторських договорів мають співпадає зміст.
Я розгляну зміст авторського договору на прикладі авторського договору передачі виключних (невиключних) прав на використання твору.
За таким авторським договором, автор (власник авторських прав) надає користувачеві виняткові (невиключні) права на використання твору (науки, літератури, мистецтва) у обумовлених цим договором межах і на визначений договором строк, а користувач за надання цих прав сплачує винагороду автору. Під використанням в договорі про передачу виключних (невиключних) прав на використання твору розуміється реалізація твори, в якості товару, або інше його використання в цивільному обороті в межах, передбачених договором.
У відповідності з договором автор гарантує наявність у нього надаються за цим договором авторських прав на твір, автор гарантує наявність у переданого у відповідності з цим договором твори характеристик, які вказуються в додатку до договору.
Зміст такого авторського договору складають права і обов'язки сторін обумовлюються в договорі. За договором про передачу виключних (невиключних) прав на використання твору автор надає користувачеві такі права:
а) право використовувати твір під фірмовим найменуванням, виробничої маркою і товарним знаком користувача. При цьому кожен примірник твору повинен (або не повинен) містити ім'я або псевдонім автора в певному написанні;
б) право на обнародування твору, тобто на повідомлення твору в будь-якій формі або будь-яким способом невизначеному колу осіб. Сторони можуть зазначити, що не вважається оприлюдненням інформування широкого кола осіб про призначення, функції, та технічних характеристиках твори, наприклад, в рекламних цілях;
в) право на відтворення твору (дублювання, тиражування або інше розмноження, тобто неодноразове надання твору об'єктивної форми, що допускає його функціональне використання) у певній кількості примірників (або без обмеження тиражу);
г) право на розповсюдження твору будь-яким способом шляхом реалізації розмножених матеріальних носіїв твору серед кінцевих користувачів (споживачів, які здійснюють функціональне використання) у наступних територіально-галузевих межах (або без обмежень) Сторони вказують територію: країну, адміністративний район, галузь діяльності);
д) право на переробку твору (створення на його основі нового, творчо самостійного твору) (або внесення змін, що не представляють собою його переробку);
е) право на переклад твору;
ж) право на публічне використання твору і демонстрацію в інформаційних, рекламних та інших цілях;
з) право переуступити на договірних умовах частина отриманих за цим договором прав третім особам;
Сторонами можуть бути зазначені й інші права та обов'язки.
Як, то: автор не зберігає (зберігає) за собою право використовувати самостійно чи надавати аналогічні права на його використання третім особам у зазначених територіально-галузевих межах.
Користувач зобов'язаний виплачувати автору винагороду в розмірі відсотків від доходу на відповідний спосіб використання твору.
Винагорода Авторові виплачується в міру надходження платежів за використання твору.
Як правило, в договорі про передачу виключних (невиключних) прав на використання твору обмовляється контроль за використанням твору.
Так, наприклад, може бути зазначено, що автор має право:
а) здійснювати контроль бухгалтерських документів користувача, що містять відомості про розрахунки з використання твору;
б) знайомитися з іншими документами, які стосуються використання твору.
Користувач за таким авторським договором також може бути зобов'язаний:
а) на вимогу автора надавати йому можливість ознайомитися з бухгалтерськими та іншими документами, що містять відомості щодо використання твору;
б) в міру надходження платежів за використання наданих йому прав звітувати перед Автором про обсяги реалізації.
У загальних рисах обов'язки автора, як правило, зводяться, до наступного. Автор повинен створити і передати користувачеві твір, який відповідає умовам укладеного договору.
Автор зобов'язаний особисто виконати замовлену роботу. Залучення до роботи над твором інших осіб, зміна складу співавторів можуть проводитися тільки за згодою замовника, що зазвичай оформляється складанням нового або зміною колишнього договору. Для виконання робіт технічного характеру автор може за свій рахунок залучати будь-яких осіб не питаючи згоди замовника.
Автор повинен представити замовлене йому твір у визначений договором строк. За змістом закону і у відповідності зі сформованою практикою автор може представити твір достроково, якщо тільки в договорі не передбачено інше. Твір має бути передано замовнику в готовому для використання вигляді, зокрема в комплекті всіх обумовлених договором елементів. Угодою сторін може передбачатися передача твори частинами. Нарешті, передане твір має бути належним чином оформлено, представлено в передбаченому договором числі екземплярів і здано компетентному представнику замовника. Для запобігання можливих суперечок здавання-прийняття твору варто оформляти відповідним письмовим документом, наприклад особливої ​​розпискою.
Наступною обов'язком автора є доопрацювання твори на вимогу замовника. Рішення про необхідність доопрацювання твори приймається замовником за результатами розгляду твори, коли воно в цілому відповідає умовам договору, але потрібне внесення в нього виправлень, змін, уточнень або доповнень.
Обов'язком автора є його участь в підготовці твори до використання. Зміст даного обов'язку залежить від виду твору і способу його використання.
Користувач твори зазвичай приймає на себе наступні обов'язки. У першу чергу він повинен прийняти і розглянути представлене автором твір. Прийняття твори означає перевірку якості його оформлення і комплектності, яка здійснюється в порядку встановленому конкретним договором. Прийняте твір має бути розглянуто користувачем по суті у встановлений договором термін. У перебігу цього терміну користувач повинен письмово сповістити автора або про схвалення твору, або про його відхилення за підставами передбаченими договором, або про необхідність внести до твору поправки з точним зазначенням суті виправлень, що вимагаються в межах умов договору. Купуючи за договором права на використання твору користувач зобов'язаний забезпечити дотримання всіх особистих немайнових прав автора. В авторських договорах зазвичай вказується, що користувач не може без згоди автора вносити у твір ніякі зміни зокрема скорочувати його обсяг, постачати твір передмовами, післямовами, коментарями і т. п. Проте при укладенні договору автор може дати згоду на зміну свого твору.
В якості особливої ​​обов'язки користувача, повинна бути виділена його обов'язок залучити автора до роботи по підготовці твори до використання. Вище зазначалося, що автор повинен сприяти випуску твору в світ. Одночасно це звичайно є і правом автора. Тому якщо користувач не приваблює автора до даної роботи, автор може сам наполягти на цьому.
Закон про авторське право не покладає на набувачів авторських прав обов'язок щодо реального використання твору, що навряд чи може розглядатися в якості гідності даного закону, тому якщо автор зацікавлений в тому, щоб його твір було доведено до відома публіки, він повинен сам подбати про включення до авторський договір умови зобов'язує користувача використати твір обумовленими в договорі способами і в певному обсязі. Важливим, є і вказівка ​​в договорі конкретного терміну, протягом якого користувачем повинна бути виконана цей обов'язок.
Оскільки авторський договір носить БЕЗОПЛАТНО характер, на користувачеві лежить обов'язок по виплаті автору винагороди за використання твору. Розмір, форма і строки виплати визначається сторонами. Поряд з виплатою узгодженого гонорару користувач може приймати на себе обов'язок по компенсації автору додаткових витрат.
Поряд з розглянутими обов'язками в авторських договорах можуть передбачатися й інші обов'язки, як авторів, так і користувачів.
3.7. Розмір, порядок і строки виплати винагороди
Право на авторську винагороду - одне з правомочностей автора поряд з правом на ім'я, на недоторканність і ін [34]
Колишня довгі роки процедура поаркушно оплати праці автора, тепер не має такого широкого розповсюдження: винагорода визначається в авторському договорі у вигляді відсотка від доходу за відповідний спосіб використання твору. Якщо цей спосіб обчислення винагороди неможливий у зв'язку з характером твору або особливостями його використання, винагорода встановлюється у вигляді фіксованої суми (п. 3 ст. 31 ЗоАП).
Узгодження розміру винагороди покликане встановити баланс інтересів авторів та користувачів. Цьому сприяє діяльність організацій, які управляють майновими правами на колективній основі, які у ролі посередників. Причому, як зазначає Н.В. Махагонова, посередницький варіант вирішення питання авторських прав не передбачає комерційних інтересів організацій, які управляють майновими правами на колективній основі, тому що подібного роду організації не мають права займатися комерційною діяльністю, згідно зі ст. 45 ЗоАП [35].
Фінансові умови, на яких користувачам пропонується укласти угоду з організаціями, які управляють майновими правами на колективній основі, часто ніяк не пов'язані з встановленими мінімальними ставками авторської винагороди, розрахунок сум угоди, як правило, не наводиться. Загальноприйнятих у світовій практиці методики обчислення авторської винагороди, зокрема, за публічне виконання на телебаченні і радіо, значно спрощуються, приводячи до дисбалансу інтересів учасників даних правовідносин на користь своєкорисливих інтересів організацій, які управляють майновими правами на колективній основі.
Проблема монополії авторсько-правових товариств не нова для світової спільноти. Загальновизнаним є положення про те, що діяльність авторсько-правових товариств як абсолютних монополістів повинна бути під адекватним контролем. У ряді країн (наприклад, Франція) застосовується загальний антитрестовский закон. У тих країнах, де авторсько-правові товариства не підпадають під антитрестівське законодавство (наприклад, Німеччина) передбачена арбітражна процедура. Так, у Німеччині, у разі спору між авторсько-правовими товариствами та користувачами про розмір винагороди відповідна ліцензія буде видана, якщо ви запросили винагороду сплачено або покладено на депозит до судового рішення про судову сплату [36].
У законі винагороду, що виплачується за авторським договором, іноді іменується "авторським винагородою" (п. 4 ст. 16; п. 2 ст. 28 ЗоАП). Цей вираз означає, що мова йде про винагороду, яка виплачується з авторського права. Але це винагорода виплачується не обов'язково автору: вона виплачується і іншим власникам авторських прав, що передає права за авторськими договорами [37].
Як вже зазначалося раніше, в якості звичайного способу визначення розміру винагороди виступає визначення його у вигляді відсотка від доходу, отриманого від використання твору (ч. 1 п. 3 ст. 31 ЗоАП).
Умова про те, що винагорода повинна визначатися в авторському договорі у вигляді певного відсотка від доходу, є рекомендаційним - законодавець як би № підштовхує "сторони до встановлення винагороди таким способом.
Разом з тим, Закон допускає можливість визначення винагороди іншим чином, якщо визначити винагороду у вигляді відсотка від доходу "неможливо ... у зв'язку з характером твору або особливостями його використання "(п. 3 ст. 31).
Слід вважати, що якщо сторони підписали авторський договір, за яким винагороду визначено "іншим чином", жодна зі сторін - ні автор, ні користувач вже не може посилатися на те, що винагорода можна було визначити у вигляді відсотка від доходу.
Авторський договір може передбачати виплату авансу (ст. 33 ЗоАП).
Авансом вважаються будь-які суми, що виплачуються до того, як у користувача утворюється дохід від використання твору.
Обов'язок виплати авансу встановлюється лише для договорів замовлення (див. п. 2 ст. 33 ЗоАП).
Договір може передбачати різні терміни виплати винагороди.
Якщо строк виплати винагороди у договорі не зазначено, винагорода має виплачуватися відразу ж після утворення доходу у покупця.
Ч. 2 п. 3 ст. 31 ЗоАП вводить правило про індексацію мінімальних ставок авторської винагороди одночасно з підвищенням (або пониженням) мінімальних розмірів оплати праці.
Це правило про індексацію застосовується тільки до тих мінімальних ставок винагороди, які затверджені (або будуть затверджені) Урядом РФ.
Правило про індексацію не повинно застосовуватися до розмірів і сум авторської винагороди, які встановлені в окремому авторському договорі (якщо договір виконується своєчасно).
Правило про індексацію має застосовуватися лише до тих випадків, коли мінімальна ставка авторської винагороди визначена не у вигляді відсотка від доходу, а іншим чином, наприклад у твердій сумі.
Оскільки всі затверджені мінімальні ставки виражені у вигляді відсотка, необхідності в застосуванні правил про індексацію до цих ставок не виникає.
У договорах подібного роду повинно бути вказано максимальну кількість копій, яке користувач має право виготовити і розповсюдити. Перевищення цього числа копій вимагає укладання нового договору.

Глава 4. Порядок укладення, зміни та припинення авторського договору
4.1. Порядок укладення авторського договору і його сторони
Підсумком узгодження умов, які сторони вважатимуть суттєвими, є укладення договору (ст. 432 ГК РФ).
Порядок укладення договору зумовлюється ступенем готовності твори. Так, за договором на готовий твір автор передає готовий твір, а за договором замовлення автор бере на себе зобов'язання створити твір у майбутньому. ЗаОП не передбачає процедуру укладання договору, тому порядок визначається главою 28 ГК РФ "Укладення договору". Вважають за доцільне розглянути дане питання з урахуванням сформованої практики.
Готове твір, представлене у видавництво, кіностудії і т.д. до укладення договору з автором, рецензується, обговорюється. Організація (фізичні особи, які займаються використанням твору) приймає рішення про придатність цього твору до видання [38]. Якщо твір буде схвалено, то це є підставою для укладення договору. Таким чином, попередня робота організації над готовим твором закінчується, а в тексті договору має бути зазначено, що твір представлено і схвалено. Слід враховувати, що на цій стадії твір може не отримати схвалення організації. У цьому випадку воно передається автору на доопрацювання, а договір на готовий твір буде укладений лише після його схвалення організацією.
Як вже зазначалося, до моменту укладення договору замовлення (літературного, художнього і т.д.) твори ще не існує, а характер відносин між сторонами зовсім іншою.
Так, автор майбутнього твору повинен представити заявку, план або проспект, в яких він дає опис свого творчого задуму, форми його здійснення і використання матеріалу. Організація має право пред'явити до заявки свої вимоги. Вступаючи в відносини з театром, автор представляє творчу заявку чи фрагмент майбутнього твору, який прирівнюється до творчої заявці [39]. Театр надає автору творчу допомогу в створенні твору, знайомить автора зі складом трупи і технічною частиною театру, дає йому консультації по темі твору. За згодою автора в театрі проводиться обговорення попередніх варіантів твори.
У творчій заявці, що подається кіностудії, повинні викладатися основна ідея, сюжетний задум, даватися характеристика головних дійових осіб майбутнього сценарію, міститись повне і послідовне опис дії, а також діалоги, титри [40]. Від автора потрібно враховувати виробничо-економічні показники, тобто число об'єктів, що знімаються, масових сцен і т.д.
Видавництво також проводить попередню, переддоговірну роботу з автором, яка складається із співбесіди, вивчення та оцінки плану, проспекту або плану-проспекту твори (переліку розділів і підрозділів з викладенням змісту кожного), а також з вивчення та оцінки однієї з глав або одного з розділів майбутньої книги. Одночасно уточнюється тип видання, жанр твору, основне коло читачів, на яких буде розраховане видання. Авторська заявка, план, проспект або окрема глава розглядаються видавництвом, після чого автору повідомляється, чи прийнято його твір, предметом опротестування або продовжує вивчатися. При позитивній оцінці, авторська заявка стверджується, включається до тематичного плану, а з автором укладається договір літературного замовлення [41].
Очевидно, що організація за договором замовлення зацікавлена ​​отримати доброякісне твір, тому при вивченні й обговоренні авторської заявки один визначає параметри твору. Затвердження творчої заявки означає узгодження автором і організацією всіх вимог, що пред'являються до майбутнього твору, а також позбавляє організацію права виходити за рамки творчої заявки, погодженої з автором. Крім усього іншого, для організації, що укладає договір з автором, що створює твір, існує відома ступінь ризику. Ніхто не застрахований від того, що автора може осягнути творча невдача, а його твір не можна буде використовувати. У таких випадках організація (видавництво, театр тощо) несе матеріальні збитки, тому що відповідно до ст. 33 ЗоАП вона зобов'язана виплатити автору аванс. Тому закономірно вимога організації до автора про надання розгорнутого плану-проекту.
Що стосується автора, то план-заявка породжує його основну договірну обов'язок - створити твір відповідно до умов договору. Недотримання автором висуваються до створюваного твору вимог, визначених у плані-заявці, призводить до порушення умов договору та відповідальності автора за ст. 34 ЗоАП.
Не менш важливий при укладанні договору питання про те, хто його укладає.
Авторський договір укладається, як правило, між автором і організацією, що здійснює підготовку твори до видання і його поширенню. Це не виключає того, що стороною договору можуть бути спадкоємці.
Здатністю мати цивільні права та обов'язки наділені всі громадяни з моменту народження і до дня смерті (ст. 17 ЦК РФ). У зміст правоздатності включена можливість мати права авторів твори науки, літератури і мистецтва (ст. 18 ГК РФ). Але ці права реально мають не всі громадяни, а лише ті, хто своєю працею створює твори творчості. Причому для створення твору не вимагається досягнення певного віку, встановленого для настання повної дієздатності. Автором твору може виступати навіть малолітній, тобто не досяг 14 років. Тут слід враховувати, що до досягнення чотирнадцятирічного віку договір з малолітнім автором може бути укладений тільки через його законних представників (батьків, усиновителів або піклувальників), а при досягненні автором 14 років - угода на створення і (або) використання твору може бути укладена вже безпосередньо з ним. "Неповнолітні у віці від чотирнадцяти до вісімнадцяти років вправі самостійно, без згоди батьків, усиновителів або піклувальників ... здійснювати свої права автора твору науки, літератури чи мистецтва. винаходу чи іншого охороняється законом результату своєї інтелектуальної діяльності "(ст. 26 ЦК РФ).
Авторами (співавторами) можуть бути російські, а також іноземні громадяни. Їхні стосунки з організаціями-користувачами виникають при досягненні згоди по основних, істотних умов договору. Можливі ситуації, коли авторами твору виступають двоє чи більше осіб, в цьому випадку всі співавтори виступають стороною авторського договору. З огляду на ст. 10 ЗоАП відносини, що складаються всередині колективу авторів, визначається угодами. У ньому відбиваються питання, що виникають у період спільної роботи співавторів і мають для них конкретні правові наслідки. Мова йде про порядок вказівки імен, про умови розпорядження спільною працею, розподілу гонорару і ін Така угода може бути укладена у письмовому вигляді і підписано всіма співавторами. Якого-небудь зразка угоди законодавством не передбачено. Воно може бути складено будь-яким способом, але не повинно містити положень. суперечать закону.
Однак таке вирішення питання не завжди знаходить підтримку в літературі. Так, Е.П. Гаврилов вважає угоду про співавторство зайвим, оскільки це паралізує будь-які претензії на співавторство [42]. Здається, що така позиція не зовсім виправдана, оскільки законодавець не наділяє дану норму імперативним характером.
Стороною авторського договору можуть бути перекладачі та упорядники. Хоча вони не створюють оригінальних творів, а результат їх праці носить залежний від оригіналу характер, тим не менш вони позначаються у договорі терміном "автор". Згідно зі ст. 12 ЗоАП, перекладач користується авторським правом на створений ним твір за умов дотримання ним прав автора твору, що піддалося перекладу або іншої переробки. Аналогічне правило діє відносно укладачів збірників та інших складених творів (ст. 11 ЗоАП). Що стосується правового становища перекладача як сторони договору, то воно визначається ст. 7 ЗоАП, в якій переклад твору визнається самостійним об'єктом авторського права, та ст. 12 ЗоАП, що закріплює за перекладачем авторське право на виконаний переклад.
Слід зазначити, що ні колишнє, ні нині чинне законодавство не передбачають види переказів. У постановах Уряду Росії про авторську винагороду можна знайти вказівку лише на окремі їх види, тоді як в юридичній літературі описувалися авторські, авторизовані, підрядкові, проміжні переклади [43].
А згідно з Інструкцією щодо застосування Постанови Ради Міністрів РРФСР від 22.04.75 р. № 242 "Про ставки авторської винагороди за публічне виконання творів літератури і мистецтва" [44] "якщо твір створено автором на двох або декількох мовах без застереження про те, який текст є оригінальним, а який переказними, воно визнається оригінальним на кожній з цих мов ".
У Постанові Ради Міністрів РРФСР "Про ставки авторської винагороди за видання творів науки, літератури і мистецтва" від 19.12.88 р. № 532 [45] названі авторські, підрядкові та проміжні переклади.
ЗоАП, п. 3 ст. 7 визнає упорядника збірки або іншого складеного твору суб'єктом авторського права, надаючи йому певні права. До збірки можуть входити розповіді, статті та інші літературні твори. Укладачі у своїй роботі звертаються до творів, що є об'єктом чийогось авторського права або перейшли в суспільне надбанням згідно зі ст. 28 ЗоАП.
Крім укладача стороною в авторському договорі може виступати літературний обробник [46].
До скасування колишнього законодавства про авторське право за сценарним договором допускалося залучення студією за згодою автора третіх осіб для внесення поправок і доопрацювання літературного сценарію.
Однією із сторін авторського договору можуть бути спадкоємці померлого автора. Проте обсяг їх прав вже, ніж у авторів. Як правило, за договором автор гарантує, що саме він дійсний автор твору, що вона створена ним особисто (або у співавторстві), а також що воно не порушує прав та інтересів інших авторів (правонаступників). Якщо ж стороною договору виступає спадкоємець, то він гарантує видавцеві, що тільки він єдиний спадкоємець прав померлого, проте можливе існування декількох спадкоємців. При цьому своє право спадкоємець повинен підтвердити, надавши свідоцтво про право на спадщину або рішення суду про визнання конкретної особи спадкоємцем авторських прав. У свідоцтві про право на спадщину нотаріус робить запис про те, що успадковане майно складається з авторського права. Якщо ж спадкоємців декілька. то в свідоцтві вказуються всі спадкоємці та спадкова частка кожної особи.
На підтвердження того, що померлий був автором, достатньо пред'явити нотаріусу, наприклад, будь-яке видане твір автора чи довідку з видавництва, редакції журналу, де твори друкувалися [47].
Іншою стороною авторського договору виступає організація-користувач: видавництво, театр, кіностудія і т.д. Які відповідно до ст. 48 ЦК РФ є юридичними особами.
Найбільш поширеним є авторський договір, за яким однією із сторін є видавництво.
Обсяг правомочностей видавництва як сторони договору визначається погодженими з автором умовами. Як і автор, видавництво зобов'язане належно виконувати взяті ним на себе зобов'язання.
Сторони авторського договору визначаються при його укладанні, так як кожна з них повинна висловити своє волевиявлення. Однак суб'єктивний склад авторського договору в окремих випадках може змінюватися. П. 4 ст. 31 ЗоАП закріплює правило, відповідно до якого заміна на боці організації можлива, коли придбані за договором права і обов'язки повністю або частково передаються іншим організаціям.
Підставами для заміни автора як сторони договору можуть бути смерть, тривала хвороба або відрядження.
До недавнього часу авторські договори містили особливі умови, згідно з якими автор передавав видавництву свої правомочності щодо використання твору за кордоном, якщо ці правомочності не були передані раніше іншої організації. При укладанні договору автор зобов'язаний був поставити до відома організацію.
Це обмеження існувало остільки, оскільки автор не міг розпоряджатися своїм твором. Монополія держави на експорт та імпорт авторських прав позбавляла автора твору можливості самому вступати в договірні відносини з зарубіжними організаціями. Прийняте Радою Міністрів СРСР Постанова "Про заходи щодо демонополізації в галузі експорту та імпорту авторських прав" № 1095 від 26.10.90 р. забезпечило авторам свободу вибору: самостійно будувати договірні відносини з зарубіжними партнерами або з допомогою посередників, на боці яких можуть виступати організації, управляють майновими правами на колективній основі, російські видавництва, театри та інші організації.
4.2. Підстави, порядок і наслідки зміни
умов авторського договору
Можливість змінювати умови договору є важливим правомочием, що належить сторонам. Це правомочність зумовлено правом осіб, які беруть участь у договорі, на свободу договору (ст.ст. 1; 421 ГК РФ), реалізуючи яку сторони мають право як укладати договори, так і змінювати їх.
Однак для забезпечення стабільності цивільного обороту важливо захистити кожну з сторін від довільної зміни договору другою стороною. У зв'язку з цим загальні умови і порядок зміни договору регламентується законом, залишаючи у відповідності із загальним принципом цивільного права про диспозитивності правового регулювання цивільного обороту вирішення низки питань на розсуд сторін.
Регулювання цього питання присвячена гл. 29 ЦК РФ.
Слід зазначити, що ДК РРФСР підставами для зміни умов договору вважав: підстави, передбачені законом, угодою сторін або рішенням суду (ст. 233).
А ст. 450 ГК РФ говорить: "зміна ... договору можливе за згодою сторін, якщо інше не передбачено цим Кодексом, іншими законами або договором ". В основі зміни договору за угодою сторін знаходиться спільне волевиявлення його учасників, відповідне волі кожного з них і спрямоване на зміну договору на узгоджених між ними умовах.
Змінити договір, якщо угода про це не досягнуто, можна на вимогу заінтересованої сторони, причому тільки в судовому порядку і лише за наявності певних підстав. Відповідно до п. 2 ст. 450 ГК РФ, суд має право прийняти таке рішення про зміну умов договору тільки: "1) при істотному порушенні договору другою стороною", визнаючи істотним "порушення договору однією зі сторін, яке тягне для іншої сторони така шкода, що вона значною мірою позбавляється того , на що мала право розраховувати при укладенні договору ";" 2) в інших випадках, передбачених Кодексом, іншими законами або договором ".
Крім вищевикладеного, в якості підстави зміни договору ст. 451 ГК РФ називає істотна зміна обставин. Метою даної статті є загальне врегулювання відносин сторін договору, коли істотна зміна обставин призводить до значно більшої обтяжливості виконання, але не викликає повну або часткову неможливість виконання договірних зобов'язань.
Саме по собі істотна зміна обставин не є підставою для зміни договору, якщо ним передбачено або з нього випливає інше.
Слід враховувати, що зміна умов не припиняє договору, а вносить в його зміст нові елементи. Зміна умов фіксується в додатковій угоді, яка, по суті, змінює деякі умови раніше укладеного договору. Процедура оформлення додаткової угоди така ж, як і при укладанні договору (ст. 452 ДК РФ). Тільки в разі належного оформлення, додаткова угода стає невід'ємною складовою частиною договору. Воно може стосуватися продовження строку подання твори організації, уточнення обсягу твору, зміни його жанру, ставки винагороди [48].
Ст. 453 ГК РФ визначає в якості наслідків зміни договору наступне: "1) ... зобов'язань сторін зберігаються в зміненому вигляді, 2) зобов'язання вважаються зміненими з моменту укладення угоди сторін про зміну ... договору ..., а при зміні договору в судовому порядку - з моменту набрання законної сили рішенням суду ".
4.3. Підстави, порядок та наслідки припинення договору
Авторські договори можуть припинятися з різних підстав. Одні з них наступають незалежно від волі сторін, інші, навпаки, припускають прояви волі сторін, кожна з яких користується наданими їй правом.
Слід зазначити, що ЗоАП не містить жодних норм про припинення авторських договорів, тому це питання регламентується переважно главою 29 ГК РФ "Зміна та розірвання договору".
Найбільш приватним підставою для припинення дії авторських договорів є закінчення терміну їх дії. Оскільки найчастіше цей період сторони виконують свої обов'язки за договором, то це є самостійною підставою припинення договору. Але як зазначає А.П. Сергєєв "сторони своєю додатковою угодою можуть продовжити термін дії договору, але якщо автор проти цього заперечує, договір припиняється" [49].
В якості підстави припинення договору може бути неможливість його виконання. А це можливо з причини смерті автора; дотримання державної таємниці, за порушення якої відповідно до ст. 283 КК РФ "Розголошення державної таємниці", передбачена кримінальна відповідальність; ліквідація юридичної особи і т.д.
Необхідно відзначити, що смерть автора тягне різні наслідки. Так, договір літературного, художнього, сценарного замовлення припиняється, оскільки зобов'язання створити твір у майбутньому носять особистий характер і не можуть бути передані іншим особам. Договір на готовий твір може бути припинений у зв'язку зі смертю автора лише за відсутності спадкоємців. У цьому випадку вступає в дію ст. 29 ЗоАП, відповідно до якої при відсутності спадкоємців автора захист прав останнього здійснює спеціально уповноважений орган РФ.
Як вже було зазначено, авторський договір припиняє свою дію у випадку ліквідації організації, у разі взаємні претензії сторін (щодо повернення виплаченого автору авансу тощо) приймаються у визначені терміни.
Припинення авторського договору можливе шляхом його розірвання за ініціативою сторін. Проте ні старе законодавство, ні нині не містять вказівок на цей рахунок. хоча питання про право розірвати договір є істотним для сторін. "Свобода" договору, мабуть, говорить сама за себе, дозволяючи сторонам самим вирішувати і це питання. Здається, що розірвання договір має бути пов'язано з поведінкою сторін. Істотне порушення умов договору, що з невиконанням або неналежним виконанням умов договору, є підставою для його розірвання. Так, наприклад, відхилення твори по непридатності, відмова автора від доопрацювання твори, порушення виконання інших зобов'язань за договором призводить до його розірвання.
Так, згідно зі ст. 31 ЗоАП: "за відсутності в авторському договорі умови про строк, на який передається право, договір може бути розірваний автором по закінченні п'яти років з дати його укладення, якщо користувач буде письмово повідомлений про це за шість місяців до розірвання договору".
Визначаючи момент, з якого можна вважати договір припиненим, за загальним правилом слід керуватися нормою, закріпленою у ст. 453 ГК РФ, згідно з якою "зобов'язання вважаються припиненими з моменту укладення угоди сторін про розірвання договору ..., а при розірванні договору в судовому порядку - з моменту набрання законної сили рішенням суду про розірвання договору".

Глава 5. Захист прав автора
Ч. 1 ст. 48 ЗоАП передбачає громадянську. кримінальну та адміністративну відповідальність за порушення авторських прав.
Звертаючись до раніше діяв кримінальним законодавством, можна відзначити. що в ньому певне місце відводилося захисту авторських прав. Порушення авторських прав пов'язувалося з випуском під своїм ім'ям чужого наукового, літературного, музичного художнього твору чи з іншим присвоєнням авторства на такий твір; з незаконним відтворенням або поширенням такого твору; з примусом до співавторства [50]. Дане положення містила ст. 141 КК РРФСР 1960 р., яка порівняно з ст. 177 КК РРФСР 1926 р. з аналогічним складом злочину передбачала більш суворе покарання за порушення авторських прав. Так, наприклад, якщо за КК РРФСР 1926 р. самовільне використання літературних, музичних, художніх і наукових творів каралося виправно-трудовими роботами на строк до трьох місяців або штрафом, то КК РРФСР 1960 р. передбачав покарання у вигляді позбавлення волі на строк до одного року або штрафу. КК РФ, прийнятий 24.05.96 р. продовжує лінію на припинення дій. спрямованих проти автора і результатів його праці. Так, згідно зі ст. 146 КК РФ передбачені різні покарання за незаконне використання об'єктів авторського права або суміжних прав, а так само привласнення авторства, якщо ці діяння заподіяли велику шкоду.
На відміну від кримінально-правового способу захисту авторських прав, що передбачає осуд і покарання правопорушника, цивільно-правовий спосіб дозволяє досягти відновлення порушених прав. Однак, якщо колишнє законодавство - ЦК РРФСР 1964 р. - містила перелік порушень особистих немайнових і майнових прав авторів, то ЗоАП відмовився від конкретизації порушень прав авторів. І все ж ст. 48 ЗоАП виділяє один із видів порушення авторських прав: контрафакції, що представляє собою самовільне і протизаконне виготовлення та вільне й протизаконне виготовлення і розповсюдження чужого твору. Контрафактними визнаються екземпляри охороняються у РФ творів і фонограм, що імпортуються без згоди власників авторських і суміжних прав в РФ з держави, в якій ці твори і фонограми ніколи не охоронялися або перестали охоронятися. І все ж, як показує практика, російське авторське законодавство, а зокрема, норма закріплена в ст. 48, недосконале, гарантії правомірного використання інтелектуальної власності в Росії, в особливості прав іноземних авторів відсутні, а якщо немає гарантій - не буде й інвестицій.
Намагаючись вирішити виниклу проблему, 5.12.98 р. був прийнятий Указ Президента РФ № 1471 "Про заходи щодо реалізації прав авторів творів, виконавців і виробників на винагороду за відтворення в особистих цілях аудіовізуального твору чи звукозапису твору" [51]. В Указі мова, перш за все, йде про захист прав авторів, які ввозяться на територію Російської Федерації творів, залишаючи таким чином осторонь захист прав вітчизняних авторів. І хоча законодавчо закріплений порядок захисту автора програми ЕОМ, цього тим не менше недостатньо.
Так, відповідно до Закону РФ "Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних" від 23.09.92 р. [52], у цивільно-правовому порядку автор програми ЕОМ при порушенні своїх прав вправі вимагати: визнання прав; відновлення положення , яке існувало до порушення прав, а також ліквідацію загрози порушення прав, відшкодування завданих збитків. в розмір яких включаються суми неправомірно отриманих порушником доходів; виплати порушником компенсації у розмірі від 5.000-кратного до 50.000-кратного законодавчо встановленого розміру мінімальної місячної заробітної плати. Крім того, автор може вимагати компенсації від порушника його прав за понесений моральний збиток.
Говорячи про адміністративно-правовому порядку захисту прав авторів, то відповідно до ст. 150 4 Кодексу України про адміністративні правопорушення, відповідальність передбачена за незаконне використання у комерційних цілях примірників твору: якщо вони є контрафактними (виготовленими або використовуються з порушенням авторського права); якщо на примірниках творів вказана помилкова інформація про їх виробниках та про місця виробництва, а також інша інформація, яка може ввести в оману споживачів, якщо на примірниках творів знищений або змінений знак охорони авторського права, наданих їх власником. Тут слід зазначити, що автори, правовласники при складанні авторських договорів зацікавлені в максимальному обмеженні прав користувачів, щоб зберегти монополію правовласника на примірники твору, випущені в обіг. і збільшити можливість притягнення порушників до відповідальності за незаконне використання творів. Здається така позиція автора цілком виправдана, коли немає законодавчо закріпленої достатнього захисту, не можна перешкодити автору у захисті своїх прав. І тут, на думку Р. Хаметова: "правильно чинять ті правовласники, які друкують текст ліцензії на упаковці примірника твору, герметично обгорненого прозорою плівкою. Якщо покупець, ознайомившись зі змістом ліцензії, не згоден з її умовами, він може повернути нерозкритий пакет із примірником програми замість придбання і одержати назад сплачені гроші "[53]. Хоча, безумовно, це потребуватиме певних матеріальних витрат на належну упаковку розповсюджуваних примірників, а також на організацію реєстрації користувачів.
Згідно з матеріалами Міжнародного форуму "Технології безпеки" і "Другий всеросійської конференції з банківської безпеки", що пройшли в Москві в січні 1996 року, комп'ютерні злочини становлять серйозну небезпеку. А з повсюдною комп'ютеризацією ця проблема ще більше посилюється. Як зазначає Р. хаміти, останнім часом стали з'являтися електронні бібліотеки та архіви, що представляють собою доступні з локальних або загальнодоступних комп'ютерних мереж файли, що містять твори, виражені в цифровому форматі [54]. З точки зору захисту від необгрунтованого обмеження законних інтересів авторів було б правильним внесення до Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" змін, що забороняють репродукування без згоди автора та виплати винагороди електронними бібліотеками та архівами. Під терміном репродукування розуміється факсимільне відтворення шляхом фотокопіювання (ксерокопіювання) або за допомогою інших технічних засобів, інших, ніж видання.
У розвинених країнах інтелектуальна власність охороняється і правом копіювання, і більш жорстких норм міжнародного права, що захищає її від непрямого використання [55].
Прихильність нової Росії нормам і принципам міжнародного права найбільш послідовно і юридично досить змістовно проявилася у розробці і прийнятті тексту нині діючої Конституції РФ. Вона проголошує (ч. 4 ст. 15), що загальновизнані принципи і міжнародні договори РФ є складовою частиною її правової системи. Якщо міжнародним договором РФ встановлено інші правила, ніж передбачені законом, то застосовуються правила міжнародного договору. Ця комплексна конституційна норма вже своїм змістом в максимальному ступені сприяє "гармонізації" внутрішнього російського законодавства і норм міжнародного права, що на думку І. Близнюка, є однією з основних цілей діяльності Всесвітньої організації інтелектуальної власності [56].
Визначаючи суттєві умови договору, законодавство виходить з принципу свободи договору, відповідно до якого, сторони можуть визначити для себе й інші умови, якщо вважатимуть їх такими.
Не ставлячи метою попрання, проголошеного цивільним законодавством принципу свободи договору, вважаю, що доцільно було б закріпити закритий перелік істотних умов. Здається така позиція цілком виправдана, оскільки вона стала б гарантом забезпечення прав та інтересів сторін.
І все-таки, незважаючи на ряд невирішених проблем у чинному законодавстві, щодо договірних відносин, все це не применшує ролі авторського договору. І перш за все слід враховувати той вплив, який авторських договір надає на реалізовані відносини.
Оскільки авторський договір охоплює відносини щодо створення і використання творів літератури, науки, мистецтва, його вплив позначається не тільки на поведінці сторін щодо виконання зобов'язань, але, в першу чергу, на якості самого предмета договору - творах наукової і художньої творчості.
Роль авторського договору проявляється також у тому, що його сторони, пов'язані зобов'язаннями щодо створення і використання творів літератури, науки, мистецтва. прагнуть до досягнення єдиної мети: до випуску високоякісної друкованої продукції, постановці актуальних кіно-і телефільмів різних жанрів і т.д. За допомогою таких творів вирішується завдання задоволення культурних потреб громадян, їх морального і естетичного виховання, підвищення культурного рівня. У той же час віддається на основі авторського договору твори наукової і художньої творчості примножують духовні цінності і збагачують вітчизняну культуру.
ВИСНОВОК
У висновку слід зазначити наступне:
Авторський договір є найважливішим, хоча і не єдино можливим способом передачі прав на використання творчого твору;
Законодавство про авторське право РФ в повному обсязі захищає права як автора твору, так і особи використовує. Хоча можна сказати, що права автора зайвий раз "перестраховуються" Законом.
Авторські договору в цілому схожі на інші види договорів, але мають більш конкретний характер, і мають більш значну кількість обов'язкових умов.
Таким чином, розглянувши авторський договір, можна зробити наступні висновки: положення авторського договору достатньо непогано врегульовано в законодавстві - це знайшло відображення в законі, ряді міжнародних актів, спеціальних законів. Значення належного врегулювання положення авторського договору полягає у підвищенні творчої активності громадян. Чинними нормативними актами встановлено права авторів на опублікування, відтворення та розповсюдження творів, їх недоторканність, на ім'я, на отримання авторської винагороди та на інші права, що виникають з авторських правовідносин. Забезпечення захисту порушених або оспорюваних прав або охоронюваних законом інтересів авторів має велике значення в посиленні подальшого стимулювання їхньої творчості, охороні суспільних інтересів.
Авторський договір є різновидом цивільно-правового договору, він носить цивільно-правовий характер і є самостійним у ряду інших цивільно-правових договорів. Авторський договір відрізняється від інших цивільно-правових договорів класифікаційним різноманіттям - існує дуже багато видів авторського договору.
Охорона авторських прав останнім часом набуває все більшого значення. І авторський договір, закріплюючи взаємні права та обов'язки сторін, є важливим засобом захисту, як прав автора або його правонаступника, а також прав користувача.
ЛІТЕРАТУРА
1. Конституція РФ 1993 р.
2. Цивільний Кодекс частина 1 від 30.11.94
3. Цивільний Кодекс частина 2 від 26.01.96
4. Цивільний Кодекс частина 3 від 26.11.2001
5. Трудовий Кодекс від 30.12.2001
6. КоАП РФ від 13.06.96
7. КК РФ
8. Закон РФ "Про авторське право та суміжні права" від 9.07.93 / / Відомості. 1993. № 32. Ст. 1242
9. Закон України "Про внесення змін і доповнень до закону про авторське право та суміжні права" від 19.07.95 / / Відомості. 1995. № 30, ст. 2866
10. Закон РФ "Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і без даних" від 23.09.92 / / Відомості, 1992, № 42, ст. 2325
11. Указ Президента РФ "Про державної політики в галузі охорони авторського права і суміжних правах" від 7.10.93 р. № 1607 / / САПП РФ, 1993, № 417, ст. 3920
12. Указ Президента РФ "Про заходи щодо реалізації прав авторів творів, виконавців та виробників фонограм на винагороду за відтворення в особистих цілях аудіовізуального твору чи звукозапису твори" від 5.12.98 р. № 1471 / / СЗ, 1998, № 49, ст. 6016
13. Постанова Уряду РФ "Про мінімальні ставки авторської винагороди за деякі види використання творів літератури і мистецтва" від 21.03.94 р. № 218 / / Саппа, 1994, № 13, ст. 994
14. Постанова Уряду РФ "Про мінімальні ставки винагороди авторам кінематографічних творів. виробництво (зйомка) яких здійснено до 3.08.92 р. "від 29.05.98 р. № 524 / / Відомості, 1998, № 22
15. ГК РРФСР 1964 р.
16. КК РРФСР 1960.
17. Закон РРФСР "Про авторське право" / / СУ РРФСР, 1928, № 132, ст. 861
18. Основи авторського права 1928 р. / / Відомості СРСР, 1928. № 27, ст. 246
19. Андрєєв С.Є. Договір: укладення, зміна, розірвання. М., Проспект, 1997, 376 с.
20. Антимонов Б.С. Авторське право. М., 1957, с. 59
21. Бакшінкас В.Ю. Договірні зобов'язання: теорія і практика. М., 1997, 160 с.
22. Бем Х. Маркетинг та управління у книговиданні. М., 1993, 176 с.
23. Близнюк І. Застосування в Росії міжнародно-правових способів захисту інтелектуальної власності / / Відомості Верховної Ради, 1998, № 1, с. 20
24. Великий юридичний словник / За ред. А.Я. Сухарєва. М., ИНФРА, 1998, 790 с.
25. Брагінський М.І. Цивільне право Росії. курс лекцій. Ч. 1. Під ред. Садикова О.Н. М., Юридична література, 1996, 303 с.
26. Брагінський М.Н., Витрянский В.В. Договірне право: Загальні положення. М.: Видавництво "Статут", 1997, 682 с.
27. Ваксберга А.І. Деякі питання радянського авторського права / / Радянська держава і право, 1954, № 8, с. 40
28. Веймарн А. Інтелектуальне піратство: візантійський підхід / / Інтелектуальна власність, 1998, № 3-4, с. 29
29. Веймарн А. Свавілля для розумних і вчених / / Інтелектуальна власність. 1998, № 5-6, с. 30
30. Васильєва О.О. Цивільне та торгове право капіталістичних країн. М., 1993, 560 с.
31. Витрянский В.В. Укладення договору / / Коментар ч. 1 ЦК РФ для підприємців. Під ред. Брагінського М.І. М., 1995, с. 346
32. Гаврилов Е.П. Коментар до закону РФ "Про авторське право та суміжні права". М., Спарк-Фонд. Правова культура, 1996, 224 с.
33. Гаврилов Е.П. Авторське право. Видавничий договір. авторський гонорар. М., Юридична література, 1988, 176 с.
34. Цивільне право. Підручник у 2-х т. Т. 2 / За ред. Е.А. Суханова. М.: БЕК, 1993, 432 с.
35. Грінгольц І.А. Права автора сценічного твору в СРСР. Автореф. дисс. ... канд. юрид. наук. М., 1953
36. Гулий К.К. Проблеми цивільно-правового регулювання редакційно-видавничого процесу. Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. Харків, 1991, с. 5
37. Гульбин Ю. Захист авторського права / / Відомості Верховної Ради. 1997, № 5. с. 45
38. Дюма Р. Літературна і художня власність. М., 1989, 336 с.
39. Завидів Б.Д. Окремі проблеми відповідальності сторін у безкоштовне договорі / / Юрист, 1998, № 10, с. 41.
40. Інтелектуальна власність в 2-х книгах. Кн. 1 / Авторське право і суміжні права. М., Амалфея, 1997, 559 с.
41. Кабатов В.А. Радянське авторське право на твори образотворчого мистецтва: Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. М., 1954, с. 4.
42. Копилов В.А. Інформаційне право. М., Юрист, 197, 472 с.
43. Корчагін А.Д. Інтелектуальна власність: Словник-довідник. М., ИНФРА, 1995, 111 с.
44. Махагонова Н.В. Про деякі невирішені проблеми законодавства оп авторському праву / / Держава і право, 1996, № 1, с. 60
45. Махагонова Н.В. Авторський договір на телебачення: діалектика становлення та розвитку / / Юридичний світ. 1997, листопад, с. 6
46. Новицький І.Б. Зобов'язання укласти договір. М., 1947.
47. Ойгензіхт В.А. Воля та волевиявлення. Душанбе, 1983, С. 123
48. Потапова І.Є. Правове регулювання перекладу творів науки, літератури. Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. М., 1981.
49. Пустозерова В.М. Коментар ГК РФ ч. 1 для підприємців. М., 1997, 320 с.
50. Садиков О.Н. Цивільне право Росії. Ч. 1. М., 1996
51. Збірник договорів. М., "Проспект", 1998, 560 с.
52. Збірник нормативних актів про авторську винагороду за видання творів науки, літератури і мистецтва. М., ВААП-ІНФОРМ, 1991, 344 с.
53. Симонов І. Авторські та суміжні права в шоу-бізнесі / Інтелектуальна власність, 1998, № 2, с. 63
54. Сергєєв А.П. Авторське право Росії. СПб, 1994, с. 123
55. Сергєєв А.П. Цивільне право. Підручник. Ч. III. М., 1998, 562 с.
56. Сергєєв А.П. Право інтелектуальної власності в РФ. Підручник. М., Проспект, 1996, 704 с.
57. Довідник нормативних матеріалів для видавничих працівників. М.: Книга, 1997, с. 295.
58. Татівосян В.П. Авторське право у запитаннях і відповідях. Самара, 1997, с. 71
59. Толстой Ю.К. Указ. твір
60. Трубників П.Я. Судовий розгляд цивільних справ окремих категорій. М., Билина, 1996, 236 с.
61. Флейшиц Є.А. Особисті права у цивільному праві СРСР і капіталістичних країнах. М., 1941, с. 164
62. Фокс Д.К., Роусон П. Видавничий контракт: введення в авторське право. М., 1993, с. 140.
63. Хаміти Р. Корпоративна боротьба з порушеннями авторських і суміжних прав / / Господарство право, 1998, № 4, с. 98
64. Хаміти Р. Порушення авторських прав бібліотеками та архівами / / Відомості Верховної Ради, 1998, № 6, с. 53
65. Хорошавін Н. Теорія і практика Російського піратства / / Інтелектуальна власність, 1996, № 7-8, с. 2
66. Цвайгерт К. Вступ в порівняльне правознавство в сфері приватного права. Т. 2. М., 1998, 512 с.
67. Цвєткова Р. Ця пісня, друже, твоя і моя / / Гроші, 1997, № 37, с. 44
68. Цибуленко З.І. Цивільне право Росії. Ч. 1. М., Юрист, 1998, 464 с.
69. Чернишова С.О. Авторський договір у цивільному праві Росії. М., 1996, 104 с.
70. Чертков В.Л. Авторська винагорода / / Радянська держава і право, 1985, № 3
71. Яковлєв В.Ф. Нове в договірному праві / / Цивільне законодавство РФ. М., 1994, с. 40


[1] Див: Новицький І.Б. Зобов'язання укласти договір. М., 1947.
[2] Див: Радянське цивільне право. Київ, 1977, ч.1.
[3] Див: Гавзе Ф.І. Зобов'язальне право. Мінськ, 1968, с. 17.
[4] Див: Цивільне право / За ред. Сергєєва О.П. СПб., 1996, с. 428.
[5] Див: Ойгензіхт В.А. Воля і волевиявлення, Душанбе, 1983. С. 123.
[6] Див: Флейшиц Є.А. Особисті права у цивільному праві СРСР і капіталістичних країнах. М., 1941. С. 164.
[7] Див: СЗ СРСР 1928. № 27. Ст. 246.
[8] Див: Кабатов В.А. Радянське авторське право на твори образотворчого мистецтва: Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. М., 1954. С. 4.
[9] Див: Антимонов Б.С., Флейшиц Є.А. Авторське право. М., 1957. С. 59.
[10] Див: Ваксберга А.І. Деякі питання радянського авторського права / / Рад. держава і право 1954. № 8. С. 40.
[11] Див: Грінгольц І.А. Права автора сценічного твору в СРСР: Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. М., 1953.
[12] Див: Бем Х., Хаарде Г., Шульц Г., Вернер І. ​​Маркетинг та управління у книговиданні. М., 1993. С. 127.
[13] Див: Гулий К.К. Проблеми цивільно-правового регулювання редакційно-видавничого процесу: Автореф. дис. ... канд. юрид. наук. Харків, 1991. С. 5.
[14] Див: Положення про випуск твору за рахунок коштів автора, п. 4 / / Рахунок? Автору! Документи. Досвід. Комментацій. М., 1990. С. 11.
[15] Див Там само. п. 9.
[16] Див: Троценко І. Видавнича справа: права і обов'язки партнерів / / Господарство право. 1985. № 11. С. 65.
[17] Див: Там само.
[18] Див: Троценко І. Книговидання: Госпрозрахункові взаємини партнерів / / Хоз-во і право. 1988. № 8. С. 60.
[19] Див: Чернишова С.О. Авторський договір у цивільному праві. М., 1996. С. 33.
[20] Див: Яковлев В.Ф. Нове в договірному праві / / Цивільне законодавство РФ. М., 1994. С. 40-41.
[21] Див: Троценко І. Книговидання: Госпрозрахункові взаємини партнерів / / Хоз-во і право. 1988. № 8. С. 60.
[22] Див: Цивільне прав. Ч. 3 / Под ред. Сергєєва А.П., Толстого Ю.К. М., 1998. С. 85.
[23] Див: Ікло Н.Л. Охорона інтересів сторін п авторським договором. Красноярськ, 1987. С. 18.
[24] Див: Відомості РФ, 1992. № 42. Ст. 2325.
[25] Див: Цивільне право. Підручник. ч. III / Под ред. Сергєєва А.П., Толстого Ю.К. М., Проспект, 1998. С. 87.
[26] Див: Гаврилов Е.П. Правове регулювання авторського договору / / Правознавство, 1981. № 6.
[27] Див: Цивільне право. Підручник. ч. III / Под ред. Сергєєва А.П., Толстого Ю.К. М., Проспект, 1998. С. 87.
[28] Див: Шершеневич Г.Ф. Підручник російського громадянського права. М., 1905. С. 254.
[29] Див: Сергєєв А.П. Авторське право Росії. СПб., 1994. С. 123.
[30] Див: Макагонова Н.В. Авторський договір на телебаченні: діалектика становлення та розвитку / / Юридичний світ, 1997. листопад. С. 64.
[31] Див: Сергєєв А.П. Авторське право Росії. СПб., 1994. С. 209.
[32] Див: Витрянский В.В. Укладення договору / / Коментар ч. 1 ЦК РФ для підприємців. Під ред. Брагінського М.І. М., 1995, С. 346.
[33] Див: Гаврилов Е.П. Коментар до закону РФ про авторське право та суміжні права. М., Спарк-Фонд, 1996. С. 129.
[34] Див: Чортків В.Л. Авторська винагорода / / Рад. держава і право. 1985. № 3.
[35] Див: Махагонова Н.В. Про деякі проблеми законодавства з авторського права / / Держава і право. 1996. № 1. С. 60.
[36] Див: Там само.
[37] Див: Гаврилов Е.П. Коментар до ЗоАП РФ. М., Спар-Фонд. 1996. С. 124.
[38] Див: Чернишова С.О. Авторський договір у цивільному праві Росії. М., 1996. С. 44.
[39] Див: Там само.
[40] Див: Там само.
[41] Див: Там само. с. 45.
[42] Див: Гаврилов Е.П. Співавторство на твори науки, літератури і мистецтва / / Рад. держава і право. 1982. № 10. С. 76.
[43] Див: Потапова І.Є. Правове регулювання перекладу творів науки, літератури ... Автореф. дисс. ... КНД. юрид. наук. М., 1981. С. 13.
[44] Див: СП РРФСР. 1975. № 8. Ст. 49.
[45] Див: Там само. 1989. № 5. Ст. 23.
[46] Див: Там само. С. 59.
[47] Див: Симонов І. Авторські та суміжні права в шоу-бізнесі / / Інтелектуальна власність. 1998. № 2. С. 63.
[48] ​​Див: Чернишова С.О. Авторський договір у цивільному праві Росії. М., 1996. С. 86.
[49] Див: Сергєєв А.П. Цивільне право. ч. 3. М., 1998. С. 97.
[50] Див: Чернишова С.О. Авторський договір у Цивільному праві Росії. М., 1996. С. 91.
[51] Див: СЗ, 1998. № 49. Ст. 6016.
[52] Див: Відомості РФ, 1992. № 42. Ст. 2325.
[53] Див: хаміти Р. Корпоративна боротьба з порушеннями авторських і суміжних прав. Господарство і право. 1998. № 4. С. 98.
[54] Див: хаміти Р. Порушення авторських прав бібліотеками та архівами. Відомості Верховної Ради. 1998. № 6. С. 53.
[55] Див: Веймарн А. Інтелектуальне піратство: візантійський підхід. Інтелектуальна власність. 1998. № 3-4. С. 29.
[56] Див: Близнюк І. Застосування в Росії міжнародно-правових способів захисту інтелектуальної власності. Відомості Верховної Ради. 1998. № 1. С. 20.
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Держава і право | Курсова
205.2кб. | скачати


Схожі роботи:
Авторський договір
Авторський договір 2
Авторський договір 3
Авторський договір в Україну
Авторський договір у цивільному праві Росії
Авторський договір як підстава правомірного використання произве
Авторський договір як підстава правомірного використання твору
Кредитний договір поняття і види
Договір перевезення 2 Поняття види
© Усі права захищені
написати до нас