/ Isaac Albeniz / (1860-1909) був найстаршим в прославленій «музичної» трійці іспанського Відродження (Ренасимьенто), що охопило всі області мистецтва останніх десятиліть XIX століття. (До трійки музичного Ренасимьенто, крім Альбеніса, заслужено увійшли Енріке Гранадос і Мануель де Фалья). «Іспанським Рубінштейном» називали співвітчизники і шанувальники таланту піаністичного Альбеніса - композитора та піаніста-віртуоза, який заклав основи сучасної іспанської професійної музики. «Наш батько Альбеніс вказав нам шлях, по якому ми повинні йти», - говорив молодший сучасник І. Альбеніса, композитор Хоакін Туріну.
Уродженець Каталонії, Альбеніс в дитинстві навчався в Мадриді, Лейпцигу та Барселоні, рано почав концертні мандри по Іспанії, побачив Андалусію, потім побував за океаном, відвідав Аргентину та Бразилію і, нарешті, Кубу. Все це збагатило його музичними враженнями, безпосереднім знайомством з народною музикою, не кажучи вже про те, що перед ним, тоді ще зовсім юним, майже хлопчиком, розкрився величезний світ Латинської Америки, де йому довелося пройти сувору життєву школу. Дух вільних мандрівок і невгамовним прагнення змін, з юних років захопили Альбеніса, дозволили йому у строкатій зміні міст і країн, в кипучої діяльності, накопичити величезний запас життєвих вражень, живили його творчість.
Улюбленець публіки, піаніст, полонили поетичністю своєї гри, він зберіг назавжди легкість та невимушеність імпровізатора і щедрість фантазії, які стали важливими особливостями його композиторської манери. Щоправда, серед його творів, особливо ранніх, є багато недосконалих, які створювалися в суєті і поспіху нескінченних концертних поїздок. Ця поспішність, ця потреба швидкого відгуку на творчі пориви також характерна для Альбеніса, для його неприборканого темпераменту.
Дитина, що з'явився 29 травня 1860 в сім'ї Альбеніс, яка жила в каталонському місті Кампрадон, став об'єктом педагогічних амбіцій глави сім'ї. - Батько маленького Ісака мріяв зробити з нього вундеркінда і завантажував хлопчика нескінченними вправами на фортепіано настільки, що у нього не залишалося часу навіть для навчання грамоті, не кажучи вже про відвідування школи. Дочка композитора пише у своїх спогадах, що він був самоучкою, ніколи не мав вчителів і казав, «що навчився читати, бачачи своє ім'я, надруковане великими літерами на афішах своїх концертів. І тим не менше, - додає вона, - мій батько чудово читав і писав по-іспанськи, англійською, французькою, італійською і досить добре по-німецьки ».
Все це прийшло значно пізніше, а в дитинстві Альбеніс нальоту схоплював обривки знань і захоплював публіку своєю грою на фортепіано, яка приносила його батькові чималі доходи. Восьми років він вступив у Мадридську консерваторію, де займався в класі фортепіано і зачитувався новими в ту пору романами Жуля Верна. Вони надали несподіване вплив на хід найближчих подій його життя.
Учень консерваторії сів без квитка в перший же поїзд і відправився, як йому здавалося, в привабливий світ, розкривати йому в романах Жуля Верна. Так почалася його перша концертна поїздка, изобиловавшая пригодами і закінчилася благополучним поверненням до Мадрида. Однак він не затримався надовго в столиці і виїхав до Андалусію, де дістався до Кадіса, а там не встояв перед спокусою і сів на пароплав, що прямував до Південної Америки. Почалася заокеанська епопея 12-річного хлопчика, пізнав успіхи і невдачі ...
Рік по тому Альбеніс повернувся до Європи і попрямував до Лейпцига, щоб продовжити заняття під керівництвом Ядассона і Рейнеке. Неважко уявити, до чого могло призвести зіткнення академізму і неприборканої романтики. У 1875 році він повернувся до Іспанії, де їм зацікавився секретар короля, меценат граф Морфі, що зробив йому матеріальну допомогу для занять у Брюсселской консерваторії. Морфі розумів, що за всіх успіхів молодому піаністу бракувало солідної вишколу і широти кругозору, які неможливо було придбати в умовах кочового життя, повної мінливостей, що не залишала часу для серйозних занять.
Це життя поклала свою печатку на Альбеніса, і в Брюсселі він аж ніяк не являв приклад посидючості і старанності. Однак природний талант узяв своє, і йому вдалося завоювати Grand prix Брюссельської консерваторії. Тепер всі його помисли були спрямовані на те, щоб зустрітися з Лістом і стати його учнем.
Як то кажуть «було б бажання», - 15 серпня 1880 Альбеніс відвідав Ліста в Будапешті. Про це можна прочитати в одному з його листів: «Сьогодні бачив Ліста. Він прийняв мене дуже люб'язно. Я зіграв два своїх етюду і одну з Угорських рапсодій. Здається, я йому дуже сподобався, особливо коли зімпровізував танець на дану їм мені угорську тему. Він розпитував мене детально про Іспанію, про мої батьків, про моє ставлення до релігії і, нарешті, про музику взагалі ». Ця зустріч справила на юного Альбеніса сильне враження. Ймовірно, вона сприяла посиленню інтересу до фольклору, в усякому разі, вплинула на формування його піаністичної манери. Це не раз зазначалося найбільш проникливими сучасниками, ценівшімі Альбеніса за високу поетичність і романтичну спрямованість, які ріднили його з мистецтвом великого угорського піаніста.
Зустріч з Лістом мала ще один наслідок, на яке натякають останні слова цитованого листа: може бути змусила молоду людину подумати про вступ до монастиря - рішення несподіване й незрозуміле, якщо згадати про те, як проходили його юні роки, мало що володіли до релігійних міркувань. Альбеніс почав грати на органі в бенедектінском монастирі в Саламанці, але настоятель виявився проникливою людиною і запропонував неофіту випробувати себе в «миру». Ця перевірка повернула молодої людини в сферу музики ...
Біографи Альбеніса, не проявляючи одностайності його подальшого спілкування з Лістом вважають, що 1880 став важливою віхою біографії іспанського музиканта. Він зробив нову велику поїздку по Південній Америці, яка стала справжнім початком його артистичної кар'єри - до цього часу піаніст знайшов віртуозну впевненість і підійшов до затвердження виконавського стилю, яскраво темпераментного, зазначеного рисами романтичної імпровізаційності. Його репертуар до цього часу став дуже великим, включаючи багато творів класиків і романтиків.
До репертуару Альбеніса входило тоді близько 50 власних творів, багато з них були вже видані. Але, як відзначають його біографи, по більшій частині це було не що інше, як записи імпровізацій. Нерідко п'єси імпровізувалися прямо в кабінеті видавця - в цьому криється одне з пояснень надзвичайною композиторської плодючості Альбеніса та самого характеру його ранньої творчості. Втім, навіть у таких умовах він створював сторінки, зазначені талантом, що свідчать про мелодійної щедрості, а головне - про його зв'язки з рідною іспанської музичної середовищем.
Зрештою Альбеніс відчув, очевидно, недостатність своєї професійно-композиторської підготовки, і це привело його до Барселони, до славнозвісному вже тоді метру Феліпе Педреля. Заняття з ним не носили систематичного характеру, часто перетворювалися на бесіди, але вони багато в чому допомогли музиканту, сочинявшего раніше за велінням інстинкту і не дуже знайомого з елементарною теорією. Педрель відразу зрозумів характер свого учня і зайняв по відношенню до нього позицію досить дивну для вченого теоретика, але очевидно виправдану щодо Альбеніса: він вирішив «не говорити з ним про правила, акордах, і інших технічних ієрогліфах, а виховувати його смак, займаючись тільки керівництвом такої виняткової індивідуальності »(Collet H. Albeniz et Granados, p.43.) Більш того, він запропонував кинути у вогонь теоретичні зошити, які, за його словами, могли знищити природний геній учня. Цей ризикований педагогічний прийом виявився, однак, виправданим стосовно молодої Альбеніса, через чиї пальці пройшло безліч великих творів фортепіанної літератури, чудовий імпровізатор і знавцю іспанського фольклору. Він прийшов до Педреля вже досить дорослим, зі сформованим характером, його важко було підпорядкувати дисципліни систематичних уроків, він легше засвоював знання у творчому спілкуванні. Особистість Педреля справила на нього глибоке враження, в бесідах з ним Альбеніса розкрилися широкі музично-історичні та творчі горизонти.
У мелодиці багатьох творів Альбеніса чується найсильніший андалуських акцент, можна сказати визначення - композитор постійно звертався до характерних формулами стилю фламенко. Нагадаємо про такий її властивості, як найтісніший зв'язок танцю і співу. Звідси й особлива роль ритмічного елемента в музиці Альбеніса. Легко знайти її фольклорні прототипи, зокрема - у ритмах і фактурі гітарних імпровізацій.
Цікаво навести тут рядки одного з біографів Альбеніса, присвячені грі іспанських гітаристів: «Існує стиль гітарного акомпанементу, який досяг високого ступеня досконалості в результаті багатовікової практики. Гітаристи, більшість яких є незрівнянними віртуозами, вміють прелюдировать у власному розумінні слова, так би мовити створюють своєчасно і точно гармонійну базу, на якій виступає людський голос, пробуджують цікавість, привертають увагу слухача своїми майстерними вступами, піднімаючи настрій залу, викликають своїм мистецтвом передчасні оплески перед самим виступом соліста ... протягом довгих хвилин знаходяться в центрі напруженої уваги, - слухають звучання одного інструменту ... »(Laplan G. Albeniz, za vie, son oeuvre, p.89-90.)
Віртуозна гра гітаристів захопила ще Глінку, вона стала багато в чому прикладом (звичайно - не єдиним) і для Альбеніса. Мова йде не про буквальне використанні технічних засобів іспанської гітарної техніки, а про індивідуальний втіленні окремих її елементів у фортепіанному стилі композитора-піаніста.
У п'єсах Альбеніса часто зустрічається позначення alla guitarra, але і без нього абсолютно ясний джерело композиторської фантазії. Не можна, однак, забувати, що Альбеніс був піаністом-віртуозом, глибоко відчував природу свого інструменту і тому перекладати гітарні формули на його мову. Це відчувається навіть у найбільш «гітарних» його п'єсах, де і співвідношення регістрів, і фарби пов'язані з особливостями звучності і техніки фортепіанного виконавства. У цьому й полягає сила композитора, який був далекий від прагнення до натурального відтворення фольклору.
Творчість І. Альбеніса надихалося Іспанією - її природою, звичаями, багатющим пісенним і танцювальним фольклором. «Не цитуючи справді народних мелодій, композитор настільки пізнав їх і зріднився з ними, що часом його музику важко відрізнити від народної» - так охарактеризував творчість І. Альбеніса Клод Дебюссі. Альбеніс не писав музику спеціально для гітари, але чудові транскрипції Ф. Таррегі, М. Льобета, А. Сеговії та інших метрів гітари, дозволили гітаристам освоїти цей величезний і прекрасний пласт іспанської романтичної музики.
Список літератури
Матинов І. Музика Іспанії. Радянський композитор. М., 1977