Ім'я файлу: Реферат з культурології.docx
Розширення: docx
Розмір: 32кб.
Дата: 22.10.2021
скачати
Пов'язані файли:
11_клас_мова_кр_08_04_2022.doc
Розширення: docx
Розмір: 32кб.
Дата: 22.10.2021
скачати
Пов'язані файли:
11_клас_мова_кр_08_04_2022.doc
Зміст
Введення
1. Погляди на походження мистецтва
2. Мистецтво епохи палеоліту
3. Мистецтво епохи мезоліту
4. Мистецтво епохи неоліту
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Первісне (або примітивне) мистецтво - мистецтво епохи первіснообщинного ладу. Виникло в пізньому палеоліті і відображало спосіб життя і погляди первісних мисливців (примітивні житла, повні життя і рухів печерні зображення тварин, жіночі статуетки). У хліборобів і скотарів неоліту і енеоліту з'явилися общинні поселення, мегаліти, пальові будівлі, зображення стали передавати абстрактні поняття, розвинулося мистецтво орнаменту.
Найдавніші збережені художні твори були створені в первісну епоху, приблизно шістдесят тисяч років тому. Первісне мистецтво територіально охоплює всі континенти, крім Антарктиди, а за часом - всю епоху існування людини, зберігшись у деяких народностей, що живуть у віддалених куточках планети, до наших днів. Звернення первісних людей до нового для них виду діяльності - мистецтву - одне з найбільших подій в історії людства. Первісне мистецтво відобразило перші уявлення людини про навколишній світ, завдяки йому зберігалися і передавалися знання та навички, відбувалося спілкування людей один з одним. У духовній культурі первісного світу мистецтво стало грати таку ж універсальну роль, яку загострений камінь виконував у трудовій діяльності. Що наштовхнуло людину на думку зображати ті чи інші предмети?
До недавнього часу вчені дотримувалися двох протилежних поглядів на історію первісного мистецтва. Одні фахівці вважали найдавнішими печерну натуралістичну живопис і скульптуру, інші - схематичні знаки і геометричні фігури. Зараз більшість дослідників висловлюють думку, що і ті й інші форми з'явилися приблизно в один час. Наприклад, до числа найдавніших зображень на стінах печер епохи палеоліту відносяться і відбитки руки людини, і безладні переплетення хвилястих ліній, продавлених в сирій глині пальцями тієї ж руки.
1. Погляди на походження мистецтва
Загальноприйнятого пояснення причин виникнення мистецтва немає. У марксистському вченні походження мистецтва пояснюється трудовою діяльністю. Згідно інших поглядів, мистецтво пов'язано з релігією. Магія мисливства та магія родючості знаходили відображення в діяльності первісних художників, де образам мистецтва надавалося значення заклинання, а не насолоди. Така точка зору багато в чому заснована на тому, що первісні художники робили зображення в потаємних місцях печер, в темних камерах і коридорах, на значному віддаленні від входу, де і дві людини не могли розійтися. Це пояснюють бажанням створити навколо настінних зображень атмосферу таємниці, природну для магічних дій. Існують також традиція пов'язувати походження мистецтва з ігровою діяльністю. Давно було помічено, що первісні зображення поступово ставали менш реалістичними, більш умовними. Але для гри саме і характерне створення людиною в умовному просторі і часі порядку, який визначається нею самою. Граючий людина виражає себе в умовно незалежному, вільному стані, у стані незацікавленості стосовно всього, що не пов'язане з грою. Відсутність зовнішньої, сторонньої мети, коли метою стає сама діяльність, ріднить мистецтво і гру ..
Не виключено, що первісні художники, проникали у потаємні місця печер, робили це не для магії, а щоб уникнути свідків своєї творчості, що могло здаватися з боку порожнім, незрозумілим і через це, може бути, шкідливим заняттям. Деякі вчені пов'язують з грою не тільки мистецтво, але і всю первісну культуру, бачать у її джерелах гру. Звичайно, будь-яка теорія, у якій походження мистецтва, так само як і культури, зводиться до трудової чи ігрової діяльності, до магії, не безперечна. Природно, що створення будь-якої культурної цінності - це праця. Але хіба гра - не праця? Що може бути серйозніше для дитини, чим гра? Але і праця цілком дорослої людини, коли він сам по собі доставляє йому радість і задоволення, мало чим відрізняється від гри. Нарешті, хіба культура і мистецтво не роблять магічного впливу, переконуючи нам думки і почуття або пробуджуючи бажання, які без них у нас би просто не виникли? У питанні про походження мистецтва важливо зрозуміти не так причину, скільки мети, що переслідував первісний художник, створюючи зображення. Ясно, що вони могли бути різними, що самі зображення потім використовувалися з різними цілями. Але якщо художник, як писав А.П. Окладников, задовольняв свою потребу в матеріалізованих вираженні внутрішніх переживань, які для нього були ідеальні, то метою його творчості служило зображення ідеалу. Якщо для культури в цілому характерно постійне розбіжність цілей і ідеалів, то в початковій стадії культури цей збіг все ж відбувалося в силу синкретичного характеру первісної культурної діяльності.
2. Мистецтво епохи палеоліту
Кам'яний вік - найдавніший період в історії людства (почався понад 2 млн. років тому, тривав до VI тисячоліття до н. Е..), Коли знаряддя праці та зброя виготовлялися з каменю, ділиться на палеоліт, мезоліт і неоліт. Перші твори первісного мистецтва створені близько 30 тисяч років тому, наприкінці епохи палеоліту, або стародавнього кам'яного століття.
Найдавнішими скульптурними зображеннями на сьогоднішній день є так звані "палеолітичні венери" - примітивні жіночі фігурки. Вони ще дуже далекі від реального подібності з людським тілом. Всім їм притаманні деякі спільні риси: збільшені стегна, живіт і груди, відсутність ступень ніг. Первісних скульпторів не цікавили навіть риси обличчя. Їх завдання полягало не в тому, щоб відтворити конкретну натуру, а в тому, щоб створити якийсь узагальнений образ жінки-матері, символ родючості і хранительки вогнища. Чоловічі зображення в епоху палеоліту дуже рідкісні. Крім жінок зображували тварин: коней, кіз, північних оленів та ін У той час люди ще не знали металу і майже вся палеолітична скульптура виконана з каменю або кістки.
В історії печерного живопису епохи палеоліту фахівці виділяють кілька періодів. У глибоку давнину (приблизно з XXX тисячоліття до н. Е..) Первісні художники заповнювали поверхню всередині контуру малюнка чорною або червоною фарбою. Люди кам'яного віку надавали художній вигляд предметів повсякденного побуту - кам'яним знаряддям і судинах з глини, хоча в цьому не було практичної необхідності. Однією з причин виникнення мистецтва вважають людську потребу в красі і радості творчості, інший - вірування того часу. З повір'ями пов'язують прекрасні пам'ятники кам'яного віку - написані фарбами, а також вигравірувані на камені зображення, якими покривали стіни і стелі підземних печер - печерні розписи. Люди того часу вірили в магію: вони вважали, що за допомогою картин та інших зображень можна впливати на природу . Вважалося, наприклад, що потрібно вразити стрілою чи списом намальованого звіра, щоб забезпечити успіх справжнього полювання.
Пізніше (приблизно з XVIII і по XV тисячоліття до н. Е..) Первісні майстри стали більше уваги приділяти деталям: косими паралельними штрихами вони зображували шерсть, навчилися користуватися додатковими кольорами (різними відтінками жовтої і червоної фарби), щоб намалювати плями на шкурах биків, коней і бізонів. Лінія контуру також змінилася: вона стала то яскравіше, то темніше, відзначаючи світлі і тіньові частини фігури, складки шкіри і густу шерсть, передаючи таким чином об'єм. У деяких випадках контури або найбільш виразні деталі древні художники підкреслювали вирізаною лінією. У XII тисячолітті до н. е.. печерне мистецтво досягло свого розквіту. Живопис того часу передавала об'єм, перспективу, пропорції фігур, рух. Тоді ж були створені величезні живописні "полотна", які вкрили склепіння глибоких печер.
Точний час створення печерних розписів досі встановити не вдалося. Найпрекрасніші з них були створені, на думку вчених, приблизно 20 - 10 тисяч років тому. У той час більшу частину Європи покривав товстий шар льоду; придатної для проживання залишалася лише південна частина материка. Льодовик повільно відступав, а слідом за ним рухалися на північ первісні мисливці. Можна припустити, що в найтяжчих умовах тієї пори всі сили людини йшли боротьбу з голодом, холодом і хижими звірами. Проте він створював чудові розписи. На стінах печер зображені десятки великих тварин, на яких тоді вже вміли полювати; серед них зустрічалися і такі, які будуть приручені людиною - бики, коні, північні олені та інші. Печерні розпису зберегли вигляд і таких звірів, які пізніше зовсім вимерли: мамонти і печерні ведмеді. Первісні художники дуже добре знали тварин, від яких залежало саме існування людей. Легкої і гнучкою лінією передавали вони пози і рухи звіра. Барвисті акорди - чорне, червоне, біле, жовте - виробляють чарівне враження. Мінеральні барвники, змішані з водою, тваринним жиром і соком рослин зробили колір печерних розписів особливо яскравим. Для створення таких великих і досконалих творів тоді, як і зараз, треба було вчитися. Можливо, що камені з надряпаними на них зображеннями звірів, знайдені в печерах, були учнівськими роботами "художніх шкіл" кам'яного століття.
У 1868 році в Іспанії, в провінції Сантандер, була відкрита печера Альтаміра, вхід в яку до того був засипаний обвалом. Майже десять років потому іспанська археолог Марселіно Саутуола, що займався розкопками в цій печері, виявив первісні зображення на її стінах і стелі. Альтаміра стала першою з багатьох десятків подібних печер, знайдених пізніше на території Франції та Іспанії: Ла Мут, Ла Мадлен, Труа Фрер, Фон де Гом та ін Зараз завдяки цілеспрямованим пошукам тільки у Франції відомо близько ста печер із зображеннями первісного часу. Видатне відкриття було зроблено цілком випадково у вересні 1940 року. Сталося так, що саме діти, причому зовсім ненавмисно, знайшли найцікавіші печерні розписи в Європі. Печеру Ласко у Франції, яка стала ще більш знаменитою, ніж Альтаміра, виявили чотири хлопчика, які, граючи, забралися в яму, яка відкрилася під корінням що впав після бурі дерева. Живопис печери Ласко - зображення биків, диких коней, північних оленів, бізонів, баранів, ведмедів та інших тварин - найдосконаліше художній твір з тих, які були створені людиною в епоху палеоліту. Найбільш ефектні зображення коней, наприклад маленьких темних низькорослих степових конячок, нагадують поні. Цікава також розташована над ними чітка об'ємна фігура корови, приготувалася до стрибка через огорожу або яму-пастку. Ця печера перетворена тепер в чудово обладнаний музей. У печері Монтеспан на території Франції археологи знайшли статую глиняного ведмедя зі слідами ударів списом. Ймовірно, первісні люди пов'язували тварин з їх зображеннями: вони вірили, що "убивши" їх, забезпечать собі успіх у майбутньому полюванні. У подібні знахідки простежується зв'язок між найдавнішими релігійними віруваннями і художньою діяльністю.
Подібні пам'ятники відомі і за межами Європи - в Азії, в Північній Африці.
Вражаюче і величезна кількість цих розписів, і їх висока художність. Спочатку багато фахівців сумнівалися у справжності печерних картин: здавалося, що первісні люди не могли бути настільки вправні в живопису, а дивовижна схоронність розписів наводила на думку про підробку.
Надалі печерні зображення втратили жвавість, об'ємність; посилилася стилізація (узагальнення і схематизація предметів). В останній період реалістичні зображення відсутні зовсім. Палеолітична живопис повернулася до того, з чого починалася: на стінах печер з'явилися безладні переплетення ліній, ряди точок, неясні схематичні знаки.
Поряд з печерними розписами і малюнками в ту пору виготовляли різноманітні статуї з кістки і каменю. Їх робили з допомогою примітивних інструментів, і ця робота вимагала виключного терпіння. Створення статуй, без сумніву, теж було пов'язано з первісними віруваннями.
3. Мистецтво епохи мезоліту
В епоху мезоліту, або середнього кам'яного віку (XII-VIII тисячоліття до н. Е..), Змінилися кліматичні умови на планеті. Одні тварини, на яких полювали, зникли; їм на зміну прийшли інші. Стало розвиватися рибальство. Люди створили нові види знарядь праці, зброї (лук і стріли), приручили собаку. Всі ці зміни, безумовно, вплинули на свідомість первісної людини, що відбилося і в мистецтві.
Про це свідчать і наскальні малюнки в прибережних гірських районах Східної Іспанії, між містами Барселона і Валенсія. Перш в центрі уваги стародавнього художника були тварини, на яких він полював, тепер - фігури людей, зображені у стрімкому русі. Якщо печерні палеолітичні малюнки представляли окремі, не пов'язані між собою фігури, то в наскального живопису мезоліту починають переважати багатофігурні композиції і сцени, які жваво відтворюють різні періоди з життя мисливців того часу. Крім різних відтінків червоної фарби застосовували чорну і зрідка білу, а стійким сполучною речовиною служили яєчний білок, кров і, можливо, мед.
Центральне місце в наскального живопису займали сцени полювання, в яких мисливці і тварини пов'язані розгортається дією. Мисливці йдуть по сліду або переслідують здобич, на бігу посилаючи в неї град стріл, наносять останній смертельний удар або тікають від розлюченого пораненого тварини. Тоді ж з'явилися зображення драматичних епізодів військових зіткнень між племенами. У деяких випадках мова йде, мабуть, навіть про страту: на першому плані - фігура лежачого людини, пронизані стрілами, на другому - тісний ряд стрільців, підняли вгору луки. Зображення жінок зустрічаються рідко: вони, як правило, статичні і безживні. На зміну великим мальовничим творам прийшли малі. Зате вражають детальність композицій і кількість персонажів: іноді це сотні зображень людини і тварин. Людські фігури дуже умовні, вони швидше є символами, які служать для того, щоб зображувати масові сцени. Первісний художник звільнив фігури від усього, з його точки зору другорядного, що заважало б передавати і сприймати складні пози, дія, саму суть того, що відбувається. Людина для нього - це насамперед втілене рух.
4. Мистецтво епохи неоліту
Танення льодовиків в неоліті, або новому кам'яному віці (5000-3000 рр.. До н. Е..), Привело в рух народи, що почали заселяти нові простори. Посилилася межплеменная боротьба за володіння найбільш сприятливими мисливськими угіддями, за захоплення нових земель. Нові поселення виникали на островах в закрутах річок, на невеликих пагорбах, тобто в місцях, захищених від раптового нападу.
Наскальний живопис в епоху неоліту стає все більш схематичною і умовною: зображення лише злегка нагадують людину або тварину. Це явище характерне для різних районів земної кулі. Такі, наприклад, знайдені на території Норвегії наскальні малюнки оленів, ведмедів, китів і тюленів, що досягають восьми метрів у довжину. Крім схематизму вони відрізняються недбалістю виконання. Поряд зі стилізованими малюнками людей і тварин зустрічаються різноманітні геометричні фігури (кола, прямокутники, ромби і спіралі і т.д.), зображення зброї та засобів пересування. Відтворення живої природи відходить на другий план.
Наскальне мистецтво існувало у всіх частинах світу, але ніде воно не було так широко поширене, як в Африці. Вирізані, вибиті і написані фарбами зображення виявлені на величезних просторах - від Мавританії до Ефіопії і від Гібралтару до мису Доброї Надії. На відміну від європейського мистецтва африканська наскальний живопис не є виключно доісторичної. Її розвиток можна простежити приблизно від VIII-VI століть до н. е.. аж до наших днів. Перші наскальні зображення були виявлені в 1847-1850 рр.. в Північній Африці і Сахарі (Тассилин-Аджер, Тібесті, Феццана та ін)
За кам'яним століттям слідував бронзовий. Епоха бронзи почалася в Західній Європі порівняно пізно, близько чотирьох тисяч років тому. Бронзу було набагато легше обробляти, ніж камінь, її можна було відливати у форми і шліфувати. Тому в бронзовому столітті виготовляли всякого роду предмети побуту, багато прикрашені орнаментом і володіють високою художньою цінністю. Орнаментальні прикраси перебували здебільшого кола, спіралей, хвилястих ліній і тому подібних мотивів. Особливу увагу приділяли прикрасам - вони були великого розміру і відразу кидалися в очі. У III-II тисячоліттях до н. е.. з'явилися своєрідні, величезного розміру споруди з кам'яних брил, зобов'язані своєю появою також первісним віруванням - мегаліти (від грец. "мегас" - "великий" і "літос" - "камінь"). До мегалитическим споруд відносяться менгіри - вертикально стоять камені заввишки більше двох метрів. На півострові Бретань у Франції на цілі кілометри розтягнулися поля менгірів. Мовою кельтів, пізніших мешканців півострова, назва цих кам'яних стовпів висотою в кілька метрів означає "довгий камінь". Збереглися й іншого роду споруди - дольмени - кілька вкопані в землю каменів, перекритих кам'яною плитою, спочатку служили для поховань. До мегалитам відносяться також і кромлехи - складні споруди у вигляді кругових огорож діаметром до ста метрів з величезних кам'яних брил. Мегаліти були широко поширені: вони знайдені в Західній Європі, Північній Африці, на Кавказі і в інших районах земної кулі. В одній тільки Франції їх виявлено близько чотирьох тисяч.
Численні менгіри і дольмени розташовувалися в місцях, які шанувалися священними. Особливо знамениті руїни такого святилища - кромлеха в Англії недалеко від міста Солсбері - так званий Стонхендж (II тисячоліття до н. Е..). Стоунхендж побудований зі ста двадцяти кам'яних брил вагою до семи тонн кожна, а в діаметрі становить тридцять метрів. Цікаво, що гори Преселлі в Південному Уельсі, звідки, як передбачалося, доставляли будівельний матеріал для цієї споруди, перебувають у двохстах вісімдесяти кілометрах від Стоунхенджа. Однак сучасні геологи вважають, що кам'яні брили потрапили в околиці Стоунхенджа з льодовиками з різних місць. Передбачається, що там поклонялися сонцю.
Висновок:
Первісна живопис представляла собою двомірне зображення об'єкта, а скульптура - тривимірне або об'ємне. Таким чином, первісні творці освоїли всі вимірювання, що існують в сучасному мистецтві, але не володіли його головним досягненням - технікою передачі об'єму на площині (до речі сказати, нею не мали древні єгиптяни і греки, середньовічні європейці, китайці, араби і багато інших народів, оскільки відкриття зворотної перспективи відбулося тільки в епоху Відродження). Що наштовхнуло людину на думку зображати ті чи інші предмети? Як знати, чи стала розфарбування тіла першим кроком до створення зображень, або людина вгадав знайомий силует тварини у випадковому контурі каменя і, тесаного його, надав більша схожість? А може бути, тінь тварини або людини послужила основою малюнка, а відбиток руки або ступні передує скульптурі? Певної відповіді на ці питання немає. Стародавні люди могли прийти до ідеї зображати предмети не одним, а багатьма шляхами.
Справжнє виникнення мистецтва антропологи пов'язують з появою homo sapiens, якого інакше іменують кроманьонскім людиною. Кроманьйонці (так назвали цих людей за місцем першої знахідки їх останків - гроту Кро-Маньон на півдні Франції), що з'явилися від 40 до 35 тис. років тому, були людьми високого зросту (1,70-1,80 м), струнких, міцної статури. У них був витягнутий вузький череп і виразний, трохи загострене підборіддя, який надавав нижньої частини обличчя трикутну форму. Майже у всьому вони були схожі на сучасну людину і прославилися як відмінні мисливці. У них була добре розвинена мова, так що вони могли узгоджувати свої дії. Вони майстерно виготовляли всілякі знаряддя на різні випадки життя: гострі наконечники для списів, кам'яні ножі, кістяні гарпуни з зубцями, чудові рубила, сокири і т. д.
З покоління в покоління передавалася техніка виготовлення знарядь і деякі її секрети (наприклад, те, що камінь, розпечений на вогні, після охолодження легше піддається обробці). Розкопки на місцях стоянок людей верхнього палеоліту свідчать про розвиток у них первісних мисливських вірувань і чаклунства. З глини вони ліпили фігурки диких звірів і пронизували їх дротиками, уявляючи, що вбивають справжніх хижаків. Сотні вирізаних або намальованих зображень тварин вони залишили також на стінах і склепіннях печер. Археологи довели, що пам'ятники мистецтва з'явилися незмірно пізніше, ніж знаряддя праці - майже на мільйон років.
Первісне мистецтво зіграло важливу роль в історії та культурі найдавнішого людства. Навчившись створювати зображення (скульптурні, графічні, живописні), людина придбала деяку владу над часом. Уява людини втілилося в новій формі буття - художньої, розвиток якої простежується історією мистецтва.
Список використаної літератури
Алексєєв В.П., Першиц А.І. "Історія первісного суспільства". М, 1991.
Тайлор Е.Б. "Первісна культура". М, 1993.
"Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво з найдавніших часів до епохи