Ім'я файлу: Задание 25, Яриш И, Ландшавный дизайн.docx
Розширення: docx
Розмір: 356кб.
Дата: 09.06.2022
скачати
Пов'язані файли:
Практична робота doma_ficaj.docx
Тема_32_Самостійна_курація_хворих_зі_складанням_історії_хвороб
537354_Вопросы к экзамену.docx
Типологічні особливості проектування кіноконцертних залів.pptx

Задание 25

Яриш И.

1. САДЫ ЭПОХИ ИТАЛЬЯНСКОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ


Итальянские виллы XV-XVI веков принадлежали духовенству и аристократии. Жилое здание и сад при нем объединены в единый архитектурный ансамбль - триумф красоты, осмысленности и романтики.

После мрачного Средневековья европейцы восхваляли античность, ее каноны красоты и порядка. Здания строились в стиле классической архитектуры, а сады несли отпечаток римских двориков - ксистов.

Сад имел строгую регулярную планировку. Территория разделялась на «зеленые комнаты» - квадраты или прямоугольники, пропорциями соразмерные с площадью сада и зданием. Так, на вилле д’Эсте квадраты планировки имеют размеры 25 х 25 м. Часть квадратов обрамлена низкими бордюрами, украшена фонтанами, часть высокими живыми стенами и засажена деревьями. Прямые аллеи-дорожки обрамлены стрижеными зелеными стенами и представляют собой длинные узкие направленные перспективы - висты, с фокусами в виде фонтанов, гротов, павильонов, скульптуры.

Виллы Возрождения окружены высокими стенами, имеют небольшую площадь и расположены на склонах (на рельефе).


И тальянские архитекторы разработали и ввели в практику садового строительства декоративную обработку рельефа в виде террас с каменными балюстрадами, резными ограждениями, лестницами.

С разных видовых точек открываются интересные виды на сад. Перепады рельефа, как и водные устройства, скульптура, не только искусно обыгрываются, но и им придается скрытый смысл в символике сада.

Сады представляют собой воплощенное представление людей того времени о мироустройстве как многомудром и
таинственном божественном замысле. Окружающий мир,
Итальянский сад на рельефе

или Природа, в виде «книги Природы», созданной Богом за семь дней творения, вторит Библии, но на скрытом, тайном языке символов и знаков. Сад изображает Природу в аллегорическом, приукрашенном виде и в то же время приоткрывает завесу тайны над чудесами мироздания. Загадки подстерегают в саду повсюду - это и таинственные рукотворные гроты с шумящими родниками, и музыкальные фонтаны, причудливая скульптура, чарующие водные каскады и стриженые растения. Виллы Возрождения - это хвалебный гимн Богу-Творцу. Они должны вызывать несказанное удивление, восхищение и преклонение перед силами и картинами Природы. Бог-Создатель повсюду оставил след своего творения - необъяснимые причуды и загадки природы, таинственные явления и поразительные формы. Везде загадки и тайны, возбуждающие любопытство и жажду познания.




О собенно причудливы в виллах водные устройства. Фонтаны десятков разновидностей (струйные, веерные, каскадные и пр.), ступенчатые каскады, чаши с водой, гроты с водоемами и пр. работают до сих пор благодаря естественному напору воды (через виллу по системе водотоков пропускали рукав реки, ручей). Символика воды подчинена общей идее садов (фонтаны «Великий потоп»,
«Каскад нимф», «Грот дождя»,
«Потеющие тучи» и пр.).
На виллах размещали, как в музее под открытым небом, произведения искусства древности - античную скульптуру, заморские диковины - оружие, утварь, причудливые камни, коряги и другие необъяснимые и таинственные предметы - артефакты.
Итальянские сады

Часто встречаются изображения гор в виде многометровых каменных гигантов, поросших кустами и травой («старец Аппенин»), рек (мужские полулежащие фигуры - Тибр, Аньен). На мозаичных полах площадок и террас изображали небесные светила, ветер, дождь и другие природные явления.

Все изображения очеловечены и одухотворены - улыбаются, грустят, грозно хмурятся и т. п.

Главные компоненты итальянской виллы - архитектура, рельеф, вода и солнечный свет. Растения играют второстепенную роль, часто зеленое убранство этих садов называют «зеленой архитектурой», потому что растениям стрижкой придана форма стен, бордюров, окантовок.

Свет играет бликами на водной поверхности, рельефной тенью выявляет изящные линии скульптур и каменной резьбы, придает яркость изумрудной канве стриженых стен.

Характерные черты итальянской виллы эпохи Возрождения:

  • 1. Строгая и простая регулярная планировка без ярко выраженных аллей - доминант.

  • 2. Камерная, уютная атмосфера небольших по площади садов.

  • 3. Наличие высоких оград.

  • 4. Обилие водных устройств - фонтанов и водоемов.

  • 5. «Зеленая архитектура» в виде стриженых кустарников и деревьев.

  • 6. Небольшие регулярные плоские «цветники» - партеры, с простым рисунком из стриженого кустарника, произошедшие от римских ксистов.

  • 7. Аллеи-перспективы с завершением в виде скульптуры или фонтанов.

  • 8. Богатая символика сада, связанная с историей, искусством, природными стихиями и явлениями, культом предков.

Характерные растения: сосна пиния, кипарис, лавр, дуб, липа, тисс, олива, гортензия, роза, мирт, апельсин, виноград.

2 . Ландшафтный архитектор Фредерико Лоу Ольмстед и его вклад в развитие паркостроения.


Родился 26 апреля 1822 г. Хартфорд, Коннектикут

Умер 28 августа 1903 г. (81 год) Бельмонт, Массачусетс

Фредерико Лоу Ольмстед был американским ландшафтным архитектором, журналистом, социальным критиком и государственным администратором. Он считается отцом американской ландшафтной архитектуры . Олмстед прославился совместным проектированием многих известных городских парков со своим старшим партнером Калвертом Во . Одна из ранних работ Олмстеда включала проектирование парка Уолнат-Хилл в Новой Британии, штат Коннектикут . Его более поздние усилия включали Центральный парк и Проспект-парк в Нью-Йорке и парк Кадваладер в Трентоне.. Он возглавлял выдающееся консалтинговое агентство по ландшафтной архитектуре и планированию в Америке конца девятнадцатого века, которое продолжали и расширяли его сыновья Фредерик-младший и Джон К. под названием Olmsted Brothers.

Д ругие проекты, в которых принимал участие Олмстед, включают первую и старейшую в стране скоординированную систему общественных парков и бульваров в Буффало, штат Нью-Йорк ; старейший государственный парк страны, Ниагарская резервация в Ниагарском водопаде, Нью-Йорк ; одно из первых запланированных сообществ в США, Риверсайд, Иллинойс ; Mount Royal Park в Монреале , Квебек ; Институт Жизни в Хартфорде, Коннектикут; Изумрудное ожерелье в Бостоне , штат Массачусетс ; Хайленд-Парк в Рочестере, Нью-Йорк ; Belle IsleПарк на реке Детройт в Детройте , штат Мичиган ; Великое ожерелье парков в Милуоки , штат Висконсин ; Парк Чероки и целые парки и система бульваров в Луисвилле, Кентукки ; лесной парк площадью 735 акров (297 га) в Спрингфилде, штат Массачусетс , где находится первый в Америке общественный «детский бассейн»; Джордж Вашингтон Вандербильт II Biltmore Estate в Asheville, Северная Каролина ; генеральные планы Калифорнийского университета в Беркли , Университета штата Мэн иСтэнфордский университет недалеко от Пало-Альто, Калифорния , а также для школы Лоуренсвилля ; и парк Монтебелло в Сент-Катаринс , Онтарио . В Чикаго его проекты включают: Джексон Парк ; Вашингтонский парк ; Midway Plaisance для 1893
Центральный парк в Нью-Йорке

колумбийской выставке Всемирной ; южная часть бульварного кольца "изумрудного ожерелья" Чикаго ; и кампус Чикагского университета. В Вашингтоне, округ Колумбия , он работал над пейзажем, окружающим здание Капитолия Соединенных Штатов .

Качество ландшафтной архитектуры Олмстеда было признано его современниками, которые осыпали его престижными заказами. Дэниел Бернхэм сказал о нем: «Он рисует озерами и лесистыми склонами; лужайками, берегами и покрытыми лесом холмами; горными склонами и видами на океан ...» Его работы, особенно в Центральном парке, устанавливают стандарты качества. это продолжает влиять на ландшафтную архитектуру в Соединенных Штатах. Он был одним из первых и важным активистом движения за охрану природы , включая работу на Ниагарском водопаде; регион Адирондак в северной части штата Нью-Йорк; и система национальных парков; и хотя малоизвестный, играл важную роль в организации и предоставлении медицинских услуг армии Союза.в гражданской войне.


В 1865 году Во и Олмстед основали Olmsted, Vaux & Co. Когда Олмстед вернулся в Нью-Йорк, он и Во спроектировали проспект-парк ; парки Риверсайд пригорода Чикаго ; система парков для Буффало, Нью-Йорк ; Милуоки, грандиозное ожерелье парков Висконсина ; и Ниагарский заповедник у Ниагарского водопада . Олмстед не только создал многочисленные городские парки по всей стране, он также задумал целые системы парков и соединяющих их бульваров, чтобы соединить определенные города с зелеными насаждениями. Некоторые из лучших примеров масштаба, в котором работал Олмстед, - это система парков, разработанная для Буффало, штат Нью-Йорк , одного из крупнейших проектов; систему, которую он разработал для Милуоки, штат Висконсин , и систему парков, разработанную для Луисвилля, штат Кентукки , к оторая была одной из четырех завершенных парковых систем, спроектированных Олмстедом в мире. Список парков, спроектированных Олмстедом в Буффало, штат Нью-Йорк, см. В системе парков Буффало, штат Нью-Йорк .

Олмстед часто сотрудничал с архитектором Генри Хобсоном Ричардсоном , для которого он разработал схемы озеленения для полдюжины проектов, включая комиссию Ричардсона для приюта штата Буффало . [22] В 1871 году Олмстед спроектировал территорию Государственной больницы для душевнобольных на реке Гудзон в Покипси . В 1883 году Олмстед основал то, что считается первой фирмой, занимающейся ландшафтной архитектурой, в Бруклине, штат Массачусетс . Он назвал дом и офис Fairsted . Сейчас это восстановленное Национальное историческое место Фредерика Лоу Олмстеда . Оттуда Olmsted разработан Бостона Изумрудное ожерелье , кампусов колледжа Уэлсли , Смит Колледж , Стэнфордского университета и Университета Чикаго , а также в 1893 году Всемирной выставке в Чикаго, среди многих других проектов.


Принципы дизайна Олмстеда

Заимствуя влияние английского ландшафта и садоводства , Олмстед подчеркивал дизайн, который поощряет полное использование естественных особенностей данного пространства , его «гениальности»; подчинение отдельных деталей целому, чтобы не преобладали декоративные элементы, а усиливалось все пространство; скрытность дизайна, дизайн, не привлекающий к себе внимания; дизайн, воздействующий на бессознательное, вызывая расслабление; и полезность или цель по украшению. Мост, тропа, дерево, пастбище: все элементы собраны вместе, чтобы произвести определенный эффект.

Олмстед оформлен в основном в пасторальном и живописном стилях, каждый для достижения определенного эффекта. Пасторальный стиль, представленный обширными зелеными пространствами с небольшими озерами, деревьями и рощами, оказывал успокаивающее, восстанавливающее действие на зрителя. Живописный стиль покрывает каменистую, пересеченную местность с густыми кустарниками и лианами, чтобы выразить богатство природы. Живописный стиль играл со светом и тенью, придавая пейзажу загадочность.

Декорации были разработаны, чтобы усилить ощущение пространства: нечеткие границы с использованием растений, кустов и деревьев вместо резких; взаимодействие света и тени крупным планом и размытые детали дальше. Обширное пространство зелени, в конце которого находится роща желтых тополей; тропа, которая вьется через небольшой участок ландшафта и пересекается с другими, разделяя местность на треугольные острова, сменяющие друг друга новыми видами.

Подчинение стремится использовать все объекты и особенности на службе дизайна и его предполагаемого эффекта. Это можно увидеть в искусном использовании естественных растений по всему парку. Неместные виды, посаженные ради их собственной уникальности, побеждают цель дизайна, поскольку сама уникальность привлекает внимание к себе там, где намерение состоит в том, чтобы позволить расслабиться: полезность превыше всего. Разделение применяется к зонам, оформленным в разных стилях и для разных целей, что повышает безопасность и снижает отвлекающие факторы. Ключевой особенностью Центрального парка является использование затонувших дорог, пересекающих парк и специально предназначенных для транспортных средств, в отличие от извилистых дорожек, специально предназначенных для пешеходов.

Прекрасный пример этого сочетания принципов можно увидеть в торговом центре Central Park , на большой набережной, ведущей к террасе Bethesda, и единственной формальной детали в оригинальном натуралистическом дизайне Olmsted and Vaux. Дизайнеры писали, что «большой променад» был «неотъемлемой частью столичного парка»; однако его формальная симметрия, его стиль, хотя и в некотором роде аберрация, были спроектированы так, чтобы подчиняться окружающему его естественному виду. Состоятельных пассажиров выпустили из вагонов на южном конце. Затем карета объезжала к Террасе, которая выходила на озеро и Рамбл, чтобы забрать их, избавляя их от необходимости возвращаться назад пешком. Променад был обсажен тонкими вязами, откуда открывался вид на Овечий луг. Состоятельные жители Нью-Йорка, которые редко гуляли по парку, смешивались с менее обеспеченными, и все наслаждались бегством от шума и суеты окружающего города.
скачати

© Усі права захищені
написати до нас