Вступ
Всі об'єкти ландшафтного дизайну характеризуються певною територією, що має різноманітну конфігурацію в плані і різні фізичні розміри. Всі ці території зазвичай представляють собою сукупність рослинності, водних пристроїв, малих архітектурних форм, майданчиків різного функціонального призначення. Головне завдання в їх формуванні - це виявлення художнього образу даного середовища, що досягається з використанням прийомів архітектурної композиції.
Загальні положення.
Композиція (від латинського compositio - твір, побудова, структура) - це засіб розкриття ідейно-художнього змісту твору. Без знання і правильного використання принципів композиції неможливо виявлення творчого задуму.
Архітектурна композиція - це закономірне і оптимальне поєднання об’ємів і простору в єдину гармонійну систему, що відповідає функціональним і естетичним вимогам. До основних завдань архітектурної композиції відносяться:
- організація обсягів і просторів відповідно до функціонального процесу;
- гармонійне поєднання і супідрядність об’ємів і простору в цілісну систему, що володіє позитивним емоціональним впливом на людину.
Ландшафтна композиція - це мистецтво розташовувати на даній території різні елементи для створення комфортного середовища за функціональними, екологічними та естетичними вимогами. Вона виражається в розміщенні споруд, малих архітектурних форм, рослинності, водних пристроїв, площадок, в організації руху, членування території на частини, в пропорціях окремих частин, розмірах всіх елементів, що входять до складу даної території і її основного взаємозв'язку. Ландшафтна композиція зумовлює використання всіх засобів ландшафтного дизайну. Як встановлено, до засобів ландшафтного дизайну відносяться природні елементи середовища - рослинність, рельєф, водні пристрої і штучні елементи середовища - малі архітектурні форми, декоративне покриття, візуальні комунікації, декоративна скульптура.
Створення будь-якого ландшафтного об'єкта здійснюється, в основному, з використанням перерахованих вище засобів ландшафтного дизайну в певному взаємозв'язку і взаємозалежності для досягнення єдності композиції і її яскравого образного впливу. Просторове середовище ландшафтних об'єктів включає площини - поверхню землі (з газоном, квітником, покриттям), а також елементи рельєфу, водні пристрої та об’єми - рослинні угруповання, малі архітектурні форми, скульптуру, візуальні комунікації. Взаємозв'язок простору, площини і об’ємів визначається об'ємно-просторовою композицією. При вирішенні композиційних завдань у формуванні архітектурно-ландшафтних об'єктів враховується геометричний вид форми, величина, маса, фактура, колір, освітленість, положення в просторі. Ландшафтний архітектор повинен розуміти основні властивості простору: характеристику глибини, протяжність, уривчастість і нерозривність, скінченність і безкінечність, розчленованість простору.
Створюючи простір з використанням засобів ландшафтного дизайну, необхідно розуміти його емоційно-психологічний вплив на людину. Розрізняють чотири аспекти ставлення людини до простору:
- об'єктивний - залежить від таких характеристик простору, як площа, основні габарити, ширина, довжина, геометричні обриси;
- психо-фізіологічний - пов'язаний зі здатністю простору порушувати, втомлювати, заспокоювати, пригнічувати;
- асоціативний - який зумовлює здатність людини до різних асоціацій при сприйнятті;
- семантичний - пов'язаний з функціональним призначенням об'єкта.
Одні простори можуть бути виразними, інші ж - невиразними. При формуванні будь-якого простору фронтального або глибинного - необхідно вирішувати наступні композиційні завдання:
- визначення стилю планування і масштабних характеристик формованих елементів (малих архітектурних форм, декоративної скульптури, рослинності та ін.);
- пропорціональність території;
- виявлення центру композиції і головних та другорядних осей;
- визначення ландшафтних акцентів і точок їх огляду;
- використання контрасту, нюансу і тотожності, ряду (метричного і ритмічного);
- несподіване розкриття акцентів;
- виявлення фону і використання особливостей лінійної перспективи.
Як зазначалося, масштаб - найважливіший засіб архітектурної композиції, засіб досягнення художньої виразності ландшафтних об'єктів. На жаль, в ландшафтній архітектурі вплив масштабу на людину недостатньо вивчено. На думку багатьох фахівців, масштаб сприяє виявленню композиційної цілісності і художньої виразності будь-якого ландшафтного об'єкта. Архітектурний масштаб характеризує три форми масштабних зв'язків:
- відношення елементів до цілого і один до одного;
- відношення об'єкта до архітектурного та природного середовища, до розмірів і масштабу оточення;
- відношення величини об'єкта і його елементів до людини.
У ландшафтному дизайні існує певне розмаїття просторових масштабних характеристик:
- перший масштаб (основний) - масштаб елементів, співрозмірний антропометричним даним дорослої людини;
- другий масштаб (індивідуальний) - співрозмірний антропометричними даними тієї чи іншої вікової групи дітей (в залежності від функціонального призначення об'єкта);
- третій масштаб (мініатюрний) - масштаб елементів невеликих ландшафтних просторів в інтер'єрах з включенням бонсаю;
- четвертий масштаб (монументальний) - масштаб елементів, що підкреслює символіку в ландшафтному просторі, найбільш яскраво виявляє його художній образ.
Ландшафтні об'єкти, в залежності від свого функціонального призначення, можуть мати всі перелічені масштабні характеристики побудови просторів. Емоційний вплив просторів з названими масштабними характеристиками досить великий. Розмір внутрішнього простору, взятий в співвідношенні з розмірами людини, а також характер розміщення об’ємів в просторі може викликати різні відчуття.
Так, наприклад, Джон Саймондс визначив емоційно-психологічні відчуття, що викликаються різними просторами:
- напруга - нестійкість форми; роздроблена композиція; складні звуки; роздробленість світла;
- розрядка - простий об’єм може змінюватися за розміром від інтимного до грандіозного; м'яке світло; заспокійливий звук; об’єм, насичений спокійними кольорами;
- переляк - очевидна пастка; відсутність точок орієнтації; слизька площина підстави; небезпека; темрява, похмурість; ненормальний монорівневий колір;
- веселощі - вільний простір; гладкі, плавні форми і візерунки; можливість вихрового руху; теплі, яскраві кольори; веселі підбадьорливі звуки;
- споглядання - відсутність відволікаючих різких контрастів.
Простір має забезпечувати відчуття ізольованості, усамітнення, відчуженості, безпеки і спокою. Низькі спокійні потоки звуків. Таким чином, емоційними характеристиками простору є: довжина, глибина, уривчастість і безперервність, скінченність і нескінченність, розчленованість, статичність і динамічність.
Основними параметрами, що характеризують композиційну побудову простору, є: стиль композиції, асиметрія або симетрія, фізичні розміри, довжина і ширина, площа, що визначають фронтальне або глибинне простір.
Для вирішення характеру розміщення і виявлення взаємозв'язку природних і штучних елементів середовища слід визначити прийом планування. Він може бути регулярним, ландшафтним і змішаним. Регулярний прийом планування характеризує геометрична сітка, що включає прямолінійну трасування доріг, геометричну форму партерів і квітників, симетричне оформлення композицій осі, підкреслене домінування будівлі, чіткі контури водойм, рядові посадки дерев.
На відміну від регулярного, пейзажний прийом планування відображає і підкреслює красу живої природи. Характеризується вільною сіткою плану, звивистими дорогами, природним рельєфом, вільними контурами водойм, вільно зростаючими деревами.
Змішаний прийом характеризує поєднання елементів регулярного і пейзажного прийомів планування. Регулярний прийом планування, як правило, характеризує симетричний план, а пейзажний - асиметричний. Форми симетричного плану, якщо вони майстерно виконані і розміщені, можуть висловлювати ідею і порушувати в людині відчуття дисципліни вищого порядку, пишноти, сили, монументальності і високої досконалості. Геометричний план, ясний і явний, швидко осягається. У цьому його перевага. Але він має також недолік - монотонність. Асиметричний план більш виразний, але просторова орієнтація в ньому складна. У формуванні будь-якого ландшафтного об'єкта велика увага приділяється виявленню композиційних осей. Розрізняють головні і другорядні осі композиції. Віссю композиції є спрямований розвиток ландшафтної побудови простору.
Головна вісь зазвичай збігається з основним потоком руху по території і приводить до композиційному центру. Другорядні осі можуть перетинати головну вісь під різними кутами або проходити паралельно їй. Головна вісь - алея - може відрізнятися від другорядних алей більшою шириною, оригінальною алейної посадкою дерев і більш багатим квітковим оформленням.
На території будь-якого ландшафтного об'єкта не повинно бути багато доріжок і основні доріжки повинні обов'язково вести до якої-небудь мети - павільйону, альтанці, майданчику відпочинку, фонтану, квітнику та ін. Доріжки повинні мати плавні вигини, обумовлені рельєфом, розміщенням рослинності або водних пристроїв. Слід уникати перетину доріжок під прямим кутом.
У формуванні будь-яких об'єктів ландшафтного дизайну необхідно виявити центр композиції, тобто визначити головне і другорядне.
Центр композиції - головне в кожному ландшафтному об'єкті. Він може мати різне конкретне вираження. В одних випадках композиційним центром території буде площа з фонтаном або квітником, в інших - декоративна водойма чи мала архітектурна форма. Всі інші елементи композиції підкоряються композиційному центру і тому вважаються другорядними. Вони бувають менших розмірів і більш скромно оформлені.
Композиційний центр, в залежності від прийнятої планувальної структури і творчого задуму, може бути розміщений біля входу, в геометричному центрі території або в глибині. Композиційний центр, по суті, є основним ландшафтним акцентом будь-якого простору. На великих територіях складної конфігурації має бути кілька другорядних ландшафтних акцентів. Всі вони повинні мати продумані точки огляду.
Точка огляду - це місце, звідки найкраще сприймається вид. Будь-ландшафтний об'єкт повинен включати кілька точок огляду. В об'єктах ландшафтного дизайну на основі гармонійного зв'язку природних і штучних (антропогенних) елементів використовуються такі закономірності побудови просторових форм, як нюанс, контраст і тотожність.
Контраст, нюанс і тотожність в ландшафтних об'єктах сприймаються як ступінь подібності та відмінності відносин між однорідними якостями і властивостями вхідних в них елементів і просторів. Ці види відносин застосовні до розмірів, форм, фактури, кольору, освітленості всіх компонентів ландшафтного об'єкта.
Найбільш широко в побудові ландшафтних композицій використовується принцип контрасту. Наприклад, мале протиставляється великим, низька - високому, гладке - шорсткому, темне - світлому. Особливо ефектні контрасти, що виникають від зіставлення дерев з протилежними властивостями крон. Наприклад, плакуча форма крони берези вигідно відтіняє від пірамідальної форми крони ялиці або ялини. Вдалий контраст утворюється від зіставлення тополі пірамідальної з плакучими вербами. Але якщо це поєднання зустрічається на всій території ландшафтного об'єкта, то виразність такої групи значно знижується.
Найбільш часто використовуваним видом контрасту є раптова зміна характеру планування. Наприклад, темні коридори алей і сонячні галявини, світле забарвлення листя з темним листям і т. д., а також раптове сприйняття предмета. Раптовість, тобто несподіване розкриття предмета, змушує глядача сконцентрувати увагу в певному напрямку, але цей предмет обов'язково повинен бути цікавий в естетичному відношенні.
Для досягнення художньої виразності будь-якої території велике значення має застосування метра і ритму. Це найактивнішу засіб, що сприяє кращій орієнтації і створенню психологічного клімату в просторі. При проектуванні ландшафтних композицій бажане використання як метра, так і ритму.
Ритмом в ландшафтному проектуванні називається закономірне чергування декоративних елементів, будь-якої закінченої композиції. Чергуватися можуть висоти, зелені обсяги, забарвлення і т. д. Ритм підкреслює особливість і характер зонування простору, різноманітне положення в просторі елементів, є засобом організації руху.
Поряд з ритмом у формуванні ландшафтних об'єктів велике значення має правильне використання законів лінійної перспективи, за допомогою яких можна змінити (поліпшити) деякі просторові характеристики. Так, наприклад, будь-який з ландшафтних акцентів можна «наблизити» або «віддалити» якщо алею, що веде до нього, зробити коротшою, змінивши її ширину на передньому чи задньому плані. Можна також створити ілюзію посилення рельєфу. Так, наприклад, пагорб з підсадки пірамідальних тополь на вершині буде здаватися вище.
Для досягнення художньої виразності ландшафтних композицій необхідне використання фону. Фоном називається задній план пейзажу, на якому сприймаються ті чи інші елементи ландшафту, розташовані на передньому плані. Для ландшафтних композицій фоном можуть служити високі деревні насадження, Живоплоти, трельяжі, будівлі та ін.
При створенні фону слід враховувати, що, на підставі оптичних законів, світлі предмети на темному тлі здаються великих розмірів, ніж в натурі і, навпаки, темні предмети на світлому тлі здаються менше своїх розмірів. Фон може бути відкритим і замкнутим. Він повинен бути монотонним. Відкритий фон розкривається по прямій або у вигляді випуклої кривої.
Композиційна побудова ландшафтних об'єктів неможливо без урахування кольору. Створення ландшафтного середовища здійснюється з активним включенням кольору як важливого засобу художньої виразності композицій і фактором, що робить емоційний вплив на стан людини. Облік і використання сезонної динаміки змін кольору рослин, визначення колірної гами ландшафтних фрагментів з колоритом квітників залежно від відстані точок огляду - основні завдання колористичного формування будь-якого об'єкта ландшафтного дизайну.
Слід зазначити, що всі кольори підрозділяються на три групи: теплі (червоний, оранжевий, жовтий), холодні (зелений, синій, фіолетовий) і нейтральні (білий, всі відтінки сірого, чорний). Побудова колірної гами ландшафтних об'єктів здійснюється за принципом контрасту або нюансу. У сприйнятті кольору велике значення мають умови освітленості ландшафтних об'єктів в залежності від їх орієнтації по сторонах світу, а також віддаленості точок огляду. З великої відстані краще сприймаються яскраві кольори в контрастних поєднаннях, зібрані у великі кольорові плями.
Найважливішими композиційними прийомами ландшафтного проектування є ритм, симетрія і асиметрія, контраст і нюанс.
Ритм. Прикладом ритмічного повторення окремих елементів і відстаней між ними можуть служити алейні посадки. Стійке враження ритму формується при повторенні елементів не менше 4-6 разів, але до певної межі, оскільки може виникнути відчуття монотонності сприйняття. Щоб уникнути емоційного стомлення, в ритмічні побудови включають скульптуру, квітники, фонтани, чергують групами різні види дерев і чагарників (наприклад, три пірамідальні їли і п'ять кущів бузку).
Рис. 1. Варіанти ритмічних чергувань деревних рослин:
а - простий ритмічний ряд однієї деревної форми: 1 - одинак; 2 - простий деревний ряд; 3 - чергується ритм з трьох дерев;
б - варіанти ритмічних чергувань двох форм дерев - колоновидної і кулястої: 1 - колоновидна одиночка; 2 - куляста одиночка; 3 - простий ряд з чергуванням; 4 - чергується ряд одного колоновидного дерева з трьома кулястими;
в - варіанти ритмічного чергування штамбового дерева і чагарника з сидячою кроною: 1 - одиночне штамбове дерево; 2 - одиночний чагарник з сидячою кроною; 3 - простий ряд одиночних рослин з чергуванням; 4 - чергується ряд одиночного дерева і чагарників, зібраних в живопліт;
г - варіанти ритмічних чергувань трьох архітектурних форм: 1 - одиночне дерево колоновидної форми; 2 - одиночне дерево кулястої форми; 3 - одиночний чагарник; 4 - ритмічний ряд у вигляді простої гірлянди; 5 - ритмічний ряд у вигляді складної гірлянди; 6 - ритмічний ряд дерев з чагарниками, зібраних в живопліт;
д - складне ритмічне чергування згрупованих рослин: 1 - динамічний стан групи; 2 - статичне положення групи; 3 - вертикально спрямована динамічність групи; 4 - складне ритмічне чергування;
е - динамічне чергування форм рослин, спрямованих до осі симетрії
Контраст є сильно виражена відмінність об'єктів по одній або декількох характеристик - за формою, кольором, відкритості і закритості простору, світла і тіні і т.д. З метою посилення створюваного враження може одночасно використовуватися кілька контрастних ознак, але слід пам'ятати, що при контрастному зіставленні протилежні властивості кожного об'єкта виступають більш рельєфними, тому контраст не повинен бути занадто різким і частим. Наведемо приклад контрастного поєднання двох порід дерев за формою крони, її щільності і сезонної кольорової гамі листя (хвої), а також за кольором кори стовбурів (табл. 1), які можуть використовуватися для створення групи. Проте слід пам'ятати, що якщо це поєднання в ландшафті буде зустрічатися часто, то виразність такої групи буде значно знижена.
Існують також і послідовні контрасти. Вони виникають під час руху, і тому враження від ландшафту в значній мірі залежить від попередніх вражень. Наприклад, після замкнутого простору темного ялинника відкрита сонячна місцевість здасться ще більш радісною і світлою і т.д.
Таблиця 1. Контрастні ознаки
| Назва породи дерева | Забарвлення листя (хвої) по сезонах | ||
| Весна | Лето | Осінь | |
| Горобина звичайна | Світло- зелена | Яскраво-зелена, Біле суцвіття | Жовто- помаранчева, Червоні ягоди |
| Ялиця бальзамічна | Темно-зелена | Темно-зелена | Темно-зелена |
| | Форма крони | Щільність крони | Забарвлення крони |
| Горобина звичайна | Овальна | Ажурна | Сіра |
| Ялиця бальзамічна | Конусовидна | Щільна | Темно- коричнева |
Нюанс. У побудові ландшафтної композиції обов'язкове поєднання контрасту і нюансу. Нюанс являє собою тонкий перехід, ледь вловима різниця форм, фарб, просторів. Нюансі співвідношення призначені для спостереження з дуже близьких відстаней, тому вони вимагають дуже ретельного опрацювання. Найчастіше в ландшафтних композиціях використовуються колірні нюанси, наприклад, в деревній групі можуть застосовуватися породи, контрастні за рядом ознак (форма крони), але з нюансними відтінками - схожість по щільності крони і сезонному забарвленню листя.
Таблиця 2. Контрастні ознаки і нюансі співвідношення ознак
| Контрастні ознаки | |||||
| Назва породи дерева | Форма крони | Забарвлення крони | |||
| Верба біла (плакуча форма) | Плакуча | Коричневий | |||
| Тополя біла (пірамідальна форма) | Колоновидна | Сірий | |||
| Нюансні співвідношення ознак | |||||
| | Щільність крони | Забарвлення листя по сезонах | |||
| Весна | Літо | Осінь | |||
| Верба біла (плакуча форма) | Середня | Зеленувато- срібна | Зеленувато- Срібна | Жовтувато- срібна | |
| Тополя біла (пірамідальна форма) | Середня | Сіра | Темно- зелена зверху, біла знизу | Жовто-сіра | |
Симетрія і асиметрія. Гармонія і рівновага в ландшафтній композиції можуть бути досягнуті в результаті використання двох прийомів - симетрії і асиметрії.
При асиметричному композиційному вирішенні (властивому пейзажному напрямку) формується так звана динамічна рівновага, коли об'єкти, різні за своїм колоритом, величині і формі (просторової, об'ємної, площинної), розміщуються таким чином, що створюється враження гармонії. Іншими словами, динамічна рівновага асиметричної композиції при огляді має створювати враження, що сума елементів ландшафтної картини по одну сторону напрямку траєкторії зору (водойм, груп дерев, освітленості та ін.) Врівноважується відповідною сумою контрастних елементів з іншого боку. Для симетричною планування характерні внесення впорядкованості, строгості: чіткий осьовий поділ території, де однакові основні елементи композиції, а також їх більш дрібні частини і деталі розташовуються на рівній відстані від головної осьової перспективи, що створює враження урочистості.
Рис. 2. Приклади побудови симетричних композицій:
а - лінійна; б - об'ємна; в - центрична; г, д, е - статична
Цікаво відзначити, що в епоху розквіту стилю бароко і навіть французького класицизму робилися відхилення від строгості геометричного планування для того, щоб домогтися ще більшого різноманіття паркового ландшафту. Питання взаємовідносин симетрії і асиметрії в садово-парковому мистецтві дуже делікатний, йому властиві тонкі, важко вловимі межі переходів, підлеглі принципам гармонії і різноманітності.