1   2   3   4
Ім'я файлу: Зачёт_Тракты_Звукопередач_Ответы.docx
Розширення: docx
Розмір: 484кб.
Дата: 17.05.2021
скачати

  1. Шельфові еквалайзери регулювання ВЧ та НЧ. Частоти шельфових регулювань.

Эквалайзер – инструмент, с помощью которого можно воздействовать на часть спектра звука, оставляя остальные составляющие спектра нетронутыми.

Результатом этого воздействия является увеличение или уменьшение амплитуды звучания частот на определенном диапазоне спектра.

Шельфовый эквалайзер (фильтр). На первый взгляд этот тип эквалайзера похож на обрезной фильтр. Он также воздействует на спектр выше или ниже определенной рабочей частоты. Но принцип его воздействия несколько иной, и этим обусловлена распространенность его применения для многих целей в процессе работы со звуком.
Бывают ВЧ и НЧ фильтры. НЧ – пропускают все что выше выбранной частоты, ВЧ работают в обратном порядке.

Во-первых, шельфовый эквалайзер воздействует на частотный диапазон, равномерно изменяя его выше или ниже заданной частоты. То есть, понижение амплитуды при помощи шельфового эквалайзера повлечет за собой уменьшение громкости с одинаковой силой как через октаву, так и через три. Дословно слово «шельф» (shelf) означает «полка», и это название довольно точно описывает принцип его работы.

Во-вторых, шельфовый эквалайзер может работать как в плюс, так и в минус (тогда как обрезной – только в минус). Благодаря этому свойству, при помощи шельфового фильтра можно не только понижать частоты, но и придавать звуку нужную окраску. Например, легкое поднятие «шельфом» высоких частот дает равномерную «просветленную» окраску, без выпячивания каких-либо резонансов.

В-третьих, при работе шельфовым фильтром «в минус», звучание инструмента не остается кастрированным, потому что он не убивает частоты так радикально, как это делает обрезной фильтр.

Пример. Если рассмотреть воздействие двух типов эквалайзеров на один и тот же звук, и задать рабочую частоту в 200 герц, то 24-децибельный обрезной фильтр низких частот даст результат, при котором на 50 герцах этот инструмент будет звучать на 48 дБ тише (то есть, фактически перестанет быть слышен). Тогда как шельфовый эквалайзер поможет слегка понизить громкость низких частот, оставляя присущее звуку естественное «мясо», например, сделав его на 4-6 дБ тише, хоть на значении 100 герц, хоть на значении 20 герц.

Много классной инфы про эквалайзеры и их настройку здесь:
https://assa59.ru/jekvalajzer-chastoty/

  1. Параметричні та напівпараметричні еквалайзери лінійок пульту. Органи керування частотою та підйомом/завалом на еквалайзері.

Эквалайзер – инструмент, с помощью которого можно воздействовать на часть спектра звука, оставляя остальные составляющие спектра нетронутыми.

Параметрические эквалайзеры, в отличие от графических, не обладают таким большим количеством полос эквализации. Однако, благодаря возможности точной локализации частоты, на которую необходимо воздействовать, это им и не нужно. Чаще всего параметрические эквалайзеры имеют от одной до четырех полос. Иногда эти полосы закреплены за определенным диапазоном, в пределах которого можно регулировать их частоту, но нередко и все полосы можно задействовать на всем диапазоне.

Свое название параметрические эквалайзеры получили благодаря наличию полностью изменяемых параметров эквализации. В умелых руках эти приборы могут дать звукорежиссеру большое преимущество в выстраивании музыкальной картины. Рассмотрим эти параметры.

Параметры эквализации

  • Тип фильтра

  • Рабочая частота

  • Добротность

  • Чувствительность (гейн)

Начнем с рабочей частоты. Собственно, это та частота, от которой ведется отсчет работы эквалайзера. Самое большое удобство параметрического эквалайзера заключается в возможности точного выбора рабочей частоты, до герца. Благодаря этому мы можем устранить мешающий резонанс, не цепляя полезного спектра. Рабочая частота обозначается на параметрических эквалайзерах термином Frequency.

Далее. При выборе типа фильтра мы выбираем способ воздействия на спектр.

Обрезной фильтр. НЧ и ВЧ
Шельфовый эквалайзер (фильтр)
Полосный фильтр (Колокол)


Чувствительность эквалайзера (Gain)


Добротность эквалайзера (Q) – это значение, которое показывает, какой ширины будет горб или провал в области рабочей частоты


Полупараметрический:
Этот тип эквалайзера представляет собой упрошенную разновидность параметрического эквалайзера, от которого отличается отсутствием регулятора ширины полосы пропускания. Полный параметрический эквалайзер имеет по три регулятора на каждую частотную полосу - регулятор значения средней частоты частотной полосы, регулятор ширины этой полосы и регулятор коэффициента усиления сигнала в этой полосе.

Применение полупараметрического эквалайзера в качестве канального эквалайзера микшерного пульта позволяет легко и весьма точно управлять звучанием исходных звуковых сигналов. В микшерных пультах квазипараметрический эквалайзер часто включают в состав 3-х или 4-х полосного регулятора тембра в качестве регулятора средних частот.

Много классной инфы про эквалайзеры и их настройку здесь:
https://assa59.ru/jekvalajzer-chastoty/

  1. Діапазони регулювання частоти та рівня підйому/завалу.




  • На разных устройствах количество и диапазон может отличатся. В самом простом варианте можно найти (Bass-Mids-Treble).В более дорогих моделях их могут разбить еще на 3 подгруппы:



  • Верха (highs) — все, что выше 3,5 кГц. Часто обозначаются как treble.

    • Яркость (brilliance или edge) — выше 6 кГц

    • Присутствие (presence) — от 3,5 кГц до 6 кГц

  • Середина (mids) — между 250 Гц и 3,5 кГц

    • Условно можно выделить высокую середину (high-mids) от 1,5 кГц до 3,5 кГц,

    • И нижнюю середину (low-mids) от 250 Гц до 500 Гц,

  • Низы (lows) — все что ниже 250 Гц

    • Бас (bass) — от 60 Гц до 250 Гц

    • Суб-бас (sub-bass) — до 60 Гц


Средним частотам выделяется больше ручек, так как они считаются более важными в миксе.

Также вместо ручек может быть графический эквалайзер, количество и значение могут отличатся взависимости от производителя, но и их можно разделить на те же подгруппы.

Частотный диапазон от 20Гц до 20кГц.
Но как правило до 40Гц и после 16-18кГц ставятся шельффильтры

Много классной инфы про эквалайзеры и их настройку здесь:
https://assa59.ru/jekvalajzer-chastoty/


  1. Графічні еквалайзери.

Запис музики або вимовленого слова може підібрати різні тони, не всі з них приємні. Графічний еквалайзер (EQ) пропонує просте рішення: посилити або скоротити (зробити голоснішим або м’якшим) певний діапазон частот для поліпшення якості звуку. Завдяки повзункам, які рухаються вгору або вниз у децибелах (градуси гучності), графічні еквалайзери настільки зручні для користування, що стали загальними рисами в автомобільних аудіосистемах та домашніх кінотеатрах, а також у студіях звукозапису.

Більшість графічних еквалайзерів розділяють звук на 6 та 31 смугу частот, за допомогою фізичного або віртуального повзунка, що регулює гучність кожної смуги. Наприклад, якщо високі частоти є занадто гучними на доріжці, зменшення гучності на одному або двох діапазонах вищих частот може пом'якшити її. Якщо бас трясе вікна, ви можете просто опустити повзунок однієї з нижчих частотних смуг. 

 

(Частота - швидкість, з якою звукова хвиля проходить певну точку - вимірюється в герцах (Гц), тобто кількості хвиль, які проходять точку за одну секунду. Низькі ноти рухаються повільними хвилями, високі - швидкими. Найбільш чутливі людські вуха чують приблизно від 20 до 20000 Гц.)

На 31-смуговому графічному еквалайзері центральна частота кожної смуги знаходиться на третину октави від центральних частот сусідніх смуг. Оскільки так багато діапазонів, з якими можна працювати, ви можете налаштувати вузькі діапазони частот. На 10-смуговому еквалайзері центральні частоти знаходяться на октаві, тому кожна настройка охоплює цілу октаву тонів. Це полегшує різання та прискорення, але ви ризикуєте змінити частоти, які ви не намагаєтесь змінити.

 

 Аудіосистеми в студіях звукозапису, як правило, оптимізовані для запису із звуковою обробкою та добре розміщеними динаміками. Це означає, що графічні еквалайзери мають іншу мету при записі, ніж у домашніх стереозвукових системах. «У студійному світі графічні еквалайзери частіше використовуються на інструментах середнього класу, таких як електрична та акустична гітара, - каже Беррі. "Вони мають ширші групи, які трохи більш музичні на слух".

Ось огляд того, які частоти впливають на різні характеристики звуку:

Підбас (16 Гц до 60 Гц). Ці дуже низькі частоти низьких частот відчуваються, а не чуються, як при гуркоті автостради чи землетрусі. Ці частоти дають вашому міксу відчуття сили, навіть коли вони трапляються лише зрідка. Однак надмірне підкреслення частот у цьому діапазоні призведе до каламутної суміші.

Бас (від 60 Гц до 250 Гц). Оскільки цей діапазон містить основні ноти ритм-секції, будь-які зміни еквалайзера вплинуть на баланс вашої суміші, роблячи її жирною або тонкою. Занадто багато уваги буде зроблено для бурхливої ​​суміші.

Низькі середні (від 250 Гц до 2 кГц). Загалом, ви хочете наголосити на нижній частині цього діапазону та підкреслити верхню частину. Посилення діапазону від 250 Гц до 500 Гц підкреслить атмосферу в студії та додасть чіткості басовим та низькочастотним інструментам. Діапазон від 500 Гц до 2 кГц може зробити інструменти середньої частоти (гітара, малий барабан, саксофон тощо) "чудовими", а занадто сильний пришвидшення від 1 кГц до 2 кГц може змусити ваш мікс звучати тонко або "тонко".

Високі середні значення (від 2 кГц до 4 кГц). Порція атаки ударних та ритмоінструментів відбувається в цьому діапазоні. Високі середні частоти також відповідають за проекцію середньочастотних інструментів.

Присутність (від 4 кГц до 6 кГц). Цей діапазон частот частково відповідає за чіткість суміші та забезпечує міру контролю над сприйняттям відстані. Якщо ви посилите цей діапазон частот, мікс буде сприйматися ближче до слухача. Послаблення близько 5 кГц зробить звук суміші ще більш далеким, але також більш прозорим.

Блискучість (від 6 кГц до 16 кГц). Хоча цей діапазон контролює блиск і чіткість вашої суміші, занадто посилення її може призвести до певного відсікання, тому слідкуйте за своїм основним лічильником.

  1. Взаємодія еквалайзерів з іншими складовими студійного тракту.

У звукозаписі еквалайзер використовується для модифікації звуку інструменту або для того, щоб зробити певні інструменти та звуки більш помітними. Наприклад, інженер звукозапису може використовувати еквалайзер, щоб зробити деякі високі висоти у голосовій партії голоснішими, роблячи низькі висоти у партії барабана тихішими.

Еквалайзер зазвичай використовується для збільшення “глибини” міксу, створюючи враження, що деякі звуки в моно- або стереоміксі є віддаленими або ближчими, ніж інші, порівняно. Еквалайзер також зазвичай використовується для створення треків з подібними частотними компонентами, що доповнюють спектральні контури, відомі як дзеркальне вирівнювання. Окремі компоненти партій, які в іншому випадку конкурували б, такі як бас-гітара та ударний барабан, посилюються в одній частині, а вирізаються в іншій, і навпаки, так що вони обидва виділяються.

Еквалайзери можуть виправити проблеми, спричинені акустикою кімнати, оскільки аудиторія, як правило, матиме нерівномірну частотну характеристику, особливо через стоячі хвилі та акустичне гасіння. Частотну характеристику кімнати можна проаналізувати за допомогою аналізатора спектра та, наприклад, генератора рожевого шуму. Тоді графічний еквалайзер можна легко відрегулювати, щоб компенсувати акустику приміщення. Така компенсація також може застосовуватися для покращення якості звуку студії звукозапису на додаток до її використання в системах підсилення звуку в реальному часі та навіть домашніх системах hi-fi.

Під час подій у прямому ефірі, коли сигнали від мікрофонів посилюються і надсилаються на акустичні системи, еквалайзер використовується не тільки для «згладжування» частотної характеристики, але також може бути корисним для усунення зворотного зв'язку. Коли звук, вироблений динаміками, піднімається мікрофоном, він ще більше підсилюється; ця рециркуляція звуку може призвести до "завивання", що вимагає від звукорежисера зменшити коефіцієнт посилення для цього мікрофона, можливо, жертвуючи, наприклад, голосом співака. Навіть при дещо зменшеному коефіцієнті посилення зворотний зв’язок все одно спричинить неприємний резонансний звук навколо частоти, з якою він би вив. Але оскільки зворотний зв'язок викликає занепокоєння на певній частоті, можна зменшити коефіцієнт посилення лише навколо цієї частоти, зберігаючи коефіцієнт посилення на більшості інших частот. Найкраще це можна зробити за допомогою параметричного еквалайзера, налаштованого на саму частоту з різко зменшеним регулюванням амплітуди. Налаштувавши еквалайзер для вузької смуги пропускання (високого Q), більшість інших частотних компонентів не вплине. Надзвичайний випадок, коли сигнал на центральній частоті фільтра повністю усувається, відомий як сітчастий фільтр.

Еквалайзер може бути використаний для корекції або модифікації частотної характеристики акустичної системи, а не для того, щоб сам динамік мав бажану реакцію. Наприклад, акустична система Bose 901 не використовує окремі більші та менші драйвери для покриття низьких і високих частот. Замість цього він використовує дев'ять драйверів, однакових у діаметрі чотирьох дюймів, більше схожих на те, що можна знайти у настільному радіо. [Необхідне цитування] Однак ця акустична система продається з активним еквалайзером. Цей еквалайзер потрібно вставити в систему підсилювача, щоб посилений сигнал, який, нарешті, надсилається на динаміки, збільшував свою реакцію на частотах, де відгук цих драйверів падає, і навпаки, виробляючи відповідь, призначену виробником.

Управління звуковими сигналами - це прості стелажні фільтри, що входять до складу більшості високотехнологічного обладнання для грубого регулювання частотного балансу. Контроль низьких частот може бути використаний, наприклад, для збільшення барабанних і басових партій на танцювальній вечірці або для зменшення дратівливих басових звуків під час прослуховування людини, що говорить. Регулятор високих частот може бути використаний, щоб надати перкусії більш чіткий або "блискучий" звук, або може бути використаний для скорочення таких високих частот, коли вони були надмірно підкреслені в програмному матеріалі, або просто для задоволення уподобань слухача.

Вирівнювання використовується взаємно у певних каналах зв'язку та технологіях запису. Оригінальна музика пропускається через певний фільтр, щоб змінити її частотний баланс. В кінці каналу або під час відтворення запису вставляється додатковий фільтр, який точно компенсує вихідний фільтр і відновлює вихідну форму хвилі. Наприклад, FM-мовлення використовує фільтр попереднього підкреслення для посилення високих частот перед передачею, і кожен приймач включає відповідний фільтр для зняття акценту для його відновлення. Потім білий шум, який вводить радіо, також знижується на вищих частотах (де це найбільш помітно) разом із попередньо підкресленою програмою, що робить шум менш чутним. Магнітофони використовували той самий трюк, щоб зменшити "стрічкове шипіння", зберігаючи вірність. З іншого боку, при виробництві вінілових пластинок використовується фільтр для зменшення амплітуди низьких частот, які в іншому випадку створюють великі амплітуди на доріжках платівки. Тоді грув може займати менше фізичного простору, вміщуючи більше музики на платівці. Пре-підсилювач, приєднаний до фоно-картриджа, має додатковий фільтр, що підсилює ті низькі частоти, дотримуючись стандартної кривої вирівнювання RIAA

  1. Принцип багатоканального запису звуку.




  1. Суть метода многоканальной последовательной записи заключается в том, что ансамбль записывается частями (например, сначала только аккомпанемент, а затем солист). Делается это так: после записи аккомпанемента его воспроизводят, подавая сигнал на наушники. В студии у микрофона располагается солист, который исполняет свою партию под аккомпанемент, прослушиваемый им через наушники. Запись солиста ведется на отдельный канал. Потом каналы с записями аккомпанемента и солиста микшируются (совмещаются при помощи микшера), звукорежиссер подбирает и регулирует соотношения уровней между каналами. Суммарный сигнал представляет собой законченную фонограмму полного произведения.

Запись аккомпанемента, в свою очередь, может быть сделана таким же методом: на отдельный канал записывается каждая группа исполнителей или даже каждый инструмент из ансамбля.

Многоканальная запись облегчает работу исполнителей, сокращает число репетиций и записываемых дублей.

Такой метод записи дает возможность наиболее выгодным образом расположить микрофоны для каждого исполнителя или группы исполнителей, не заботясь об их акустическом разделении и о том влиянии, которое могли бы оказать эти микрофоны на звучание других исполнителей.

Применение многоканальной последовательной, поочередной записи отдельных групп инструментов или исполнителей дает возможность использовать многочисленные звуковые трюки, часто весьма эффектные. Например, запись дуэта, в котором партии обоих голосов исполняются одним и тем же певцом; запись какого-либо музыкального инструмента в несвойственном ему регистре и т. д.

Для многоканальной записи используются либо особые многодорожечные магнитофоны, либо специальное программное обеспечение, если запись ведется в цифровом виде на компьютер, звуковую рабочую станцию или цифровой магнитофон. Такое оборудование позволяет записать музыкальный ансамбль по частям, каждую группу исполнителей (или каждый инструмент) – на отдельный канал записи. Затем при воспроизведении сигналы всех каналов микшируются для получения окончательной однодорожечной (моно) или двухдорожечной стереофонической фонограммы.

Первые профессиональные многодорожечные магнитофоны появились в семидесятые годы и произвели подлинную революцию в методах записи и обработки музыкальных произведений с большим числом исполнителей. Благодаря им представилась возможность записывать отдельно инструменты и инструментальные группы больших симфонических оркестров, вокалистов и т. п.

  1. При многоканальной параллельной записи все группы исполнителей записываются одновременно, каждая на свой канал. Исполнители и микрофоны должны быть расположены так, чтобы микрофон каждого канала воспринимал звуки в основном только от своей группы исполнителей. Когда запись закончена, включается воспроизведение и выполняется микширование (сведение) сигналов всех каналов в один канал (для монофонической записи) или два канала (для стереофонической записи). Такой способ применяется в основном при записи больших музыкальных коллективов.

Чтобы звучание всех партий, записанных в разное время на разных каналах, совпало и при этом точно соблюдался ритмический рисунок произведения, всем исполнителям на головные телефоны для синхронизации подается записанный ранее сигнал ритмической партии. Для следующей группы исполнителей будут воспроизводиться уже записанные партии и т. д. Распределение исполнителей по группам зависит прежде всего от характера и инструментовки произведения, а также от акустических характеристик студии. Поэтому для каждого конкретного случая звукорежиссер подбирает свои условия записи. Дальнейшее сведение и монтаж производятся так же, как и при методе параллельной записи.

Для подобного рода записи на компьютере должна быть установлена такая звуковая карта, которая позволяла бы одновременно осуществлять запись и воспроизведение (обеспечивала бы полный дуплексный режим) для того, чтобы непосредственно при записи следующего канала можно было воспроизводить ранее записанные каналы.

Принцип багатоканального запису звуку

Звукозапис можна розділити на три основних типи: монофонічний, стереофонічний та багатоканальний.

Монофонічний – спосіб запису, при якому звукові коливання від декількох джерел спільно записують на один носій через загальний звукоприймаючий пристрій.

При відтворенні таких записів звуки, що належать різним джерелам, здаються слухачеві якби витікаючими з однієї крапки, що призводить до порушення сприйняття простору, спотворення перспективи звучання, зміні тембрального забарвлення і реверберації звуку.

Стереофонічний – спосіб запису, при якому фонограма містить інформацію про просторове розташування джерел звуку під час запису. Під стереофонічним записом розуміють і відповідний процес запису звуку, і записану в такий спосіб інформацію.

При відтворенні цього запису слухач сприймає звук більш природно — немов би витікаючим від багатьох окремих джерел, розташованих так само, як і під час запису; у слухача створюється враження «об'ємності» і «прозорості» звучання. Такий ефект досягається завдяки роздільному (по декількох каналах) запису електричних сигналів, що отримуються від різних мікрофонів, і їх роздільному (по відповідному числу каналів) відтворенню гучномовцями.

Багатоканальний запис (також багатодоріжковий або мультитрековий запис) — спосіб запису звуку, який дозволяє здійснювати одночасний або послідовний запис великої кількості звукових джерел на окремі звукові доріжки для створення загальної звукової картини.

Багатоканальний запис здійснюється за допомогою аналогових і цифрових багатодоріжкових магнітофонів, апаратно-програмних комплексів з застосуванням аудіоредакторів, цифрових звукових робочих станцій.

Застосування цих пристроїв дає можливість незалежно записувати, відтворювати, обробляти і перезаписувати обрані окремі доріжки (треки) або одночасно весь запис. Кожна доріжка може містити запис інструментів та інструментальних груп, вокалістів, промову, музику і шумовий супровід.

У подальшому, в результаті зведення багатодоріжкового проекту і мастерингу отримується кінцева монофонічна, стереофонічна або багатоканальна фонограма.

  1. Устрій, особливості роботи та настроювання мультитрекерів на прикладі Alesis ADAT

Мультитрекер – пристрій призначений для запису, збереження, редагування та відтворення звуку.

Перші аналогові рекордери з’явились в 1960-х. Зовні ці пристрої нагадували зменшену копію професійних і побутових котушкових магнітофонів з приладом для вимірювання рівня звуку на лицьовій панелі. Пристрій міг записувати лише одну доріжку, а можливість якісного запису була реалізована за рахунок високої швидкості руху магнітної стрічки - 19,05 см/с. Першим прототипом мультитрекера став стереомагнітофон Nagra IV-S (1971 р.), який окрім запису на дві доріжки мав лімітер, еквалайзер і роздільні регулятори рівня вхідного сигналу.

1987 року компанією SONY було представлено цифровий формат звукозапису - DAT (англ. Digital audio tape) – він знайшов широку підтримку серед професіоналів за компактність, високу якість звучання, зручні функції управління, можливість редагування вже записаного матеріалу, а також із-за невеликої вартості обладнання та носіїв.

Для детального огляду цифрових мультитрекерів візьмемо за приклад автономну 24-доріжкову систему Alesis ADAT HD24. Цей пристрій містить 24 канали аналогових та цифрових входів та виходів. HD24 забезпечує 24 доріжки незжатого лінійного 24-бітного запису з високою роздільною здатністю зі стандартною швидкістю дискретизації 44,1 кГц або 48кГц. Також розробниками передбачено підтримку зовнішньої частоти аудіосинхронізації.

Будова (устрій) мультитрекера AlesisADATHD24

Загальний огляд пристрою

На передній панелі пристрою є два відсіки для контейнерів з дисками (IDE). Розроблена компанією Alesis файлова система ADAT / FST (File Streaming Technology) здатна значно знизити фрагментацію даних, що дозволяє використовувати недорогі диски, в тому числі з невисокою швидкістю обертання (починаючи з 5400 об/хв). Під час роботи можлива заміна дискових слотів у гарячому режимі та резервне копіювання даних з одного диска на інший. HD 24 має три оптичних цифрових інтерфейси формату ADAT (24 канали), вхід і вихід синхронізації ADAT (через дев'ятиконтактні роз'єми). Мультитрекер має можливість синхронізувати до п’яти пристроїв HD24.

Пристрій має 24 симетричних аналогових входи та виходи на джеках (+4 дБ), вхід синхрослова (BNC). Перетворювачі володіють 24-х розрядно 128-ми кратною передискретизацію.

Мультитрекер HD24 містить функції монтажного редагування: вирізання, копіювання, переміщення, вставка, а також функцію скасування редагування (до 99 рівнів), 64 пісні на диск, 25 позицій локатора на пісню.

Наявний порт Ethernet дозволяє здійснювати експорт файлів у форматах WAV і AIFF за допомогою протоколу FTP. Також можлива конфігурація пристрою в якості FTP сервера і доступ до його файлів через Інтернет.

Будь-якими функціями пристрою можна керувати за допомогою передньої панелі. Керувати пристроєм можна за допомогою пульта дистанційного керування LRC, педальним перемикачем (гніздо для якого передбачено в конструкції приладу), а також за допомогою повідомлень MMC та передачі MTC (є MIDI вхід і вихід).

Детальний огляд будови пристрою

Передня панель



Кожна доріжка має власний 10-сегментний піковий індикатор - коли він горить жовтим, то це означає, що Ви маєте 6 дВ або менше.

В верхній частині знаходиться червоний індикатор CLIP, який попереджує про появу перевантаження.

Якщо індикатор доріжки оточений світлим прямокутником, це означає, що поточна доріжка обрана для редагування.

Індикатори запису – вказують на готовність доріжки для запису (блимає) або виконання запису (горить постійно) що регулюються кнопками TRACK BUTTONS 1-24.

Індикатори входу - вказують на моніторинг доріжки на вході (індикатор увімкнено), що регулюється кнопками AUTO INPUT, ALL INPUT сумісно з активацією доріжки.

Кнопки DRIVE1, DRIVE2: кнопки для вибору або відключення (вимкнення живлення) диска. Світлодіодний індикатор показує статус диска:

• Індикатор вимкнено: значить диск відключений (або порожній) і його можна вийняти.

• Індикатор зелений: диск підключений.

• Індикатор червоний: диск в даний час доступний для запису чи відтворення.

Для того, щоб побачити який диск обрано, погляньте на іконку, що поруч з індикацією вільного дискового простору.

Кнопка POWER (SOFT): (живлення (програмне)) після увімкнення апаратного перемикача живлення POWER на тильній стороні натисніть на цю кнопку для увімкнення або вимкнення пристрою.

Кнопки доріжок 1 - 24: Ці кнопки найчастіше використовуються для активування запису на доріжці, але також можуть бути використані щоб обрати доріжку для редагування.

Кнопка редагування доріжки TRACK EDIT: Утримуйте її під час натискання на кнопку TRACK щоб обрати доріжки для редагування.

Кнопка PEAK MODE (піковий режим): Ця установка визначає як індикатор буде показувати піки:

  • безперервне утримання піків доки не буде натиснуто кнопку PEAK CLEAR.,

  • утримування піків на індикаторі на мить.,

  • без утримування піків.

Також на передній панелі містяться два кейси (слоти) для дисків.

Кнопка EDIT START та EDIT END: визначають область доріжки, яка буде обрана для редагування.

Кнопка CUT: видалення області (залишити на доріжці тишу).

Кнопка COPY: копіювання без видалення.

Кнопка PASTE: починаючи з точки EDIT IN вклеювання вирізаного чи скопійованого аудіо переписуючі дані на доріжці.

Кнопка UNDO: поверне назад останні дії.

Кнопки Locate / Auto: терміновий доступ до семи різних місць поточної пісні (Locate 0 – початок пісні, Locate 1-6 – точки збережені в пам’яті).

Кнопка AUTO PLAY: автоматичне відтворення після досягнення точки положення.

Кнопка дисплея INPUT SELECT: перемикач між аналоговим та цифровим входом.

Кнопка дисплея CLOCK SOURCE: обирає роз’єм WORD IN з тильного боку чи вхід OPTICAL для вибору локації встановлення швидкості дискретизації.

Кнопка SAMPLE RATE: вибір швидкості дискретизації.

Кнопки курсора YES та NO: керують поточними показами в середині дисплея - вибір пісень, їх найменування.

Кнопки STOP, PLAY та RECORD: зупинка, програвання та запис.

Кнопка SONG SEL: вибір будь-якого з 64-х положень пісні для запису чи відтворення.

Кнопка  NEW SONG: ініціалізує пробіл пісні, дозволяючи обрати к-сть доріжок і.т.п.

Кнопка DEL SONG: стирання пісні з диска.

Кнопка MIDI: меню часового коду MIDI та входу керування пристроєм MIDI.

Кнопка PITCH: регулювання швидкості відтворення чи запису.

Кнопка UTILITY: встановлення ISP  адреси.

Задня панель



Роз’єм AC: місце підключення стандартного кабелю IEC.

Перемикач живлення POWER (апаратний): зазвичай завжди увімкнений перемикач живлення, оскільки керування живленням відбувається за допомогою перемикача з передньої панелі.

Аналоговий вхід / вихід (INPUT, OUTPUT): можуть бути підключені до симетричних або несиметричних мікшерів, оскільки це (трьохпровідникові) ¼”TRS Jack роз’єми.

Оптичний ADAT (цифровий вхід/вихід): кожен з шести роз’ємів несе 8 каналів цифровогї аудіо інформації (або 4 канали на швидкості дискретизації 88.2 / 96 кГц).

Вхід синхрослова: вхід синхронізації для запобігання клацань та зсувів.

LRC і PUNCH: роз’єми для дистанційного керування та ножного перемикача відповідно.

MIDI IN: дозволяє керувати HD24 ММС командами з секвенсора.

Особливості роботи Alesis ADAT HD24

  1. Одночасний запис 24-х доріжок на частотах дискретизації 44,1 kHz / 48 kHz або 12 доріжок на 88,2 kHz / 96 kHz.




  1. Носієм інформації для нього є стандартний жорсткий диск IDE (мінімум 5 400 обертів за хвилину).



  1. Час запису на кожні 10 Гб: при 24-х доріжках на частоті 48 kHz або при 12 доріжках на частоті 96 kHz – 45 хвилин.




  1. Режими запису : при 44,1 / 48 kHz – 24 доріжки, 16 доріжок, 8 доріжок, 4 доріжки або 2 доріжки., при 88,2 / 96 kHz – 12 доріжок, 8 доріжок, 6 доріжок, 2 доріжки.



  1. Розширення лінійне, 24-х бітне, кодування PCM (Pulse Code Modulation – Імпульсно-кодова модуляція).




  1. Вбудований годинник Fs: 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz.
    Зовнішній годинник: зміни в швидкості -16% / +6% @48 kHz.



  1. Конвертор A/D : 24 канали 24-х бітного 128-ми швидкісного (стандартний).



  1. Конвертор D/A : 24 канали 24-х бітного 128-ми швидкісного (стандартний).




  1. Опції: 96 kHz плата A/D/D/A (А/Ц/Ц/А).



  1. Аналоговый вхід /вихід: номінальний рівень
    +4 дВ (для цифрового сигналу - 15 dBFS) на симмет-
    ричному роз’ємі 1/4" TRS x 48 (стандартний).




  1. Цифровой вхід /вихід: 24 канали – Оптичний формат 24 канали IN ADAT., Оптичний вихід OUT на стандартному фібер-оптичному 1 мм роз’ємі Toslink.



  1. Синхронизація: ADAT синхронизація,
    можливо синхронізувати до 5-ти пристроїв HD24 для 120-ти типових доріжок. Регулювання та керування можливо з будь-якого синхронізованого пристрою ADAT.



  1. Дистанційне керування: надається станційним керуванням ADAT LRC. HD24 також може керуватись за допомогою синхро-порту ADAT або MIDI-керування.




  1. Редагування: вирізання, копіювання, вклеєння,переміщення, вставка в будь-якій або в усіх доріжках. Функція багаторазової відміни.



  1. MIDI: IN, OUT. Передача кодування часу
    MIDI; прийом та передача MMC и SYSEX.




  1. Метод оновлення програмного забезпечення за допомогою MIDI чи Ethernet.

  2. Передача даних через Ethernet FTP,
    з використанням стандартного кабелю Cat 5 (роз’єм
    RJ-45).

Настроювання мультитрекера Alesis ADAT HD24

Крок 1: Підключення до мікшера.

- Перевіряємо, щоб перемикач живлення POWER на тильній стороні HD24 було встановлено в положеня OFF, і підключаємо його до заземленого джерела живлення за допомогою кабелю живлення.

- Підключаємо виходи мікшера до INPUTS на тильній стороні ADAT HD24.

- Підключаємо OUTPUT ADAT HD24 до роз'ємів LINE IN або TAPE IN на консолі мікшера.

За умови використання цифрового мікшера:

- Замість кроків 2 і 3, описаних вище, використовуємо оптичний кабель для підключення тьох встановлених входів: ADAT, OPTICAL, DIGITAL і трьох установлених виходів до мікшера. Для цього необхідно шість довгих оптичних кабелів.

- Встановлюємо перемикач POWER на тильній стороні HD24 в положення ON.

Крок 2: Читання диску.

Встановленя і вибір жорсткого диску: якщо диск встановлено, то при увімкненні живлення мультитрек автоматично розпізнає його, подасть на нього живлення і почне роботу з ним. Робота з двома дисками водночас неможлива, необхідно обрати тільки один диск за допомогою індикації HD FREE SPACE.

Якщо диск не встановлено – то обираємо його: натискаємо кнопку DRIVE того диску, який хочемо використовувати. На дисплеї з’явиться індикація Selecting HD2 з полосою завантаження на декілька секунд, доки йтиме процес встановлення диску.

Ініціалізація чи вибір пісні: якщо на дисплеї No Song on disk (press NEW SONG) – значить диск пустий., якщо ж пісні вже є, то дисплей покаже останню використану, наприклад: S01: “Song Name” 00:03:55:10 24t. Якщо потрібно змінити пісню – тиснемо на YES під дисплеєм. Якщо на HD24 з’являється незрозуміле для нас меню чи режим – тиснемо STOP.

Крок 3: Тестовий запис.

Для початку тиснемо на NEW SONG у верхньому правому куті пристрою. На дисплеї з’явиться напис, схожий на цей: Create New Song? (Press Y/N). Натискаємо на кнопку YES, на дисплеї з’явиться наступна інформація: SampleRate?48.0 k (Press New Song). Натискаємо YES чи NO для вибору швидкості дискретизації: 44,1/48/88,2/96 kHz. Після того, як вибір зроблено тиснемо на кнопку NEW SONG. На дисплеї висвітиться підказка для номера доріжки # Of Tracks? (Press New Song). Оберемо номер доріжки, який хочемо використовувати у даній сесії. Натиснкаємо на кнопку NO кілька разів, наприклад, для вибору доріжки №8 і після цього натискаємо NEW SONG. Причина, з якої бажано вибирати меншу кількість доріжок, полягає в тому, що більш великі сесії використовують більше дискового простору. На дисплеї висвітиться за замовчуванням «Ім'я пісні »(Song Name) і тепер Ми готові до запису.

Наступний крок - обрання формату входу: якщо йдеться про використання аналогового мікшера, то слід переконатись в тому, що в нижньому лівому кутку дисплея установка Input встановлена ​​на «Analog». Якщо ні, то натискаємо на кнопку INPUT SELECT. Якщо мова йде про використання цифрового мікшера - то за допомогою кнопки INPUT SELECT, робимо так, щоб в нижньому лівому куті дисплея читалася індикація Digital.

Після цього натиснемо на кнопку CLOCK SOURCE і тримаємо до тих пір, поки індикатор Clock Source не покаже Optical.

Тепер час озброїтись доріжкою: натискаємо на пронумеровані кнопки, що під індикаторами рівнів доріжок - кнопки увімкнення запису доріжки. Під обраною для запису доріжкою заблимає червоний індикатор запису і увімкнеться блакитний індикатор входу і якщо це так – тоді надсилаємо сигнал на HD24 будь-яким зручним для Нас способом підключивши це джерело до Входу записуваної доріжки (1, 2 і т. Д.)

Рівень джерела слід встановити так, щоб найгучніші піки сигналу не засвічували червоний індикатор перевантаження (Clip) на індикаторі рівня HD24, та щоб при цьому сегменти індикатора запалювалися безпосередньо під рівнем перевантаження.

Натиснувши PLAY і RECORD розпочнемо відтворення джерела, а після того, як запишемо кілька шматочків натиснемо кнопку STOP.

Для переходу до початку пісні натискаємо на кнопку REW або LOCATE 0, і після цього тиснемо на PLAY для прослуховування зробленого запису.

Після цього Ми можемо долучити до запису нові доріжки і записати більшу кількість шарів для нашої пісні. Після закінчення можемо надати пісні ім'я, натиснувши на кнопку NAME і використовуючи курсорні клавіші YES або NO.

  1. Органи керування, вибір каналів для запису та відтворення. Рівень запису.

Органи керування

Див. Сторінки 4-8 цього файлу («Детальний огляд будови пристрою»).

Вибір доріжки і установка рівнів

На лівій стороні передньої панелі, під дисплеєм знаходяться кнопки RECORD ENABLE ([1] - [24]) для двадцяти чотирьох доріжок. Доріжка розглядається як:

- «безпечна», коли світлодіодний індикатор REC вимкнено.

- режим «готова до запису», коли REC блимає.

- в режимі «запис» - коли REC світить постійно.

Для здійснення запису на доріжку:

1. Виберіть доріжку для запису і натисніть на відповідну кнопку RECORD ENABLE (1 – 24). Світлодіодний індикатор [REC] обраної доріжки почне блимати, демонструючи таким чином готовність до запису.

2. Пошліть аудіо сигнал на доріжку (1-24), яку Ви встановили в режим готовності до запису.

3. Відрегулюйте рівні на Вашому мікшері так, щоб середній рівень становив близько -15 дБ та на піковому індикаторі ADAT HD24 навіть найгучніші пасажі не перевищували 0 Дб.

4. Для виведення доріжки зі стану готовності до запису, натисніть знову на відповідну кнопку RECORD ENABLE. Світлодіодний індикатор вибраної доріжки вимкнеться сигналізуючи про те, що доріжка знаходиться в безпечному стані.

Для виконання запису:

1.Утримуйте кнопку PLAY, а після натисніть на кнопку RECORD. Два світлодіодних індикатори PLAY і RECORD увімкнуться сигналізуючи, що Ви перебуваєте в режимі запису. Також увімкнуться світлодіодні індикатори [REC] на всіх доступних доріжках.

.

2. Натисніть на кнопку STOP для закінчення запису, і визначте тривалість пісні (якщо включення пісні відбувається вперше).

Світлодіодний індикатор RECORD вимикається і індикатори доріжок знову починають блимати, загоряється світлодіодний індикатор STOP. Лічильник довжини пісні (показується завжди, коли дисплей знаходиться в режимі вибору пісні) буде поновлено для показу тривалості пісні, по закінченню запису.

Установка рівня запису

Установка правильного рівня запису є ключовим моментом для якісного запису звуку. На будь-якому цифровому записуючому пристрої, найкраще розширення виходить тоді, коли максимальний рівень для кожної доріжки знаходиться трішки нижче від точки перевантаження (Clip).

Для установки правильного рівня запису:

1. Обираємо канал для запису. Зазвичай це визначається каналом мікшера або групою, що подаються на HD24.

2. Відправляємо сигнал з цього каналу мікшера на HD24.

3. Натискаємо на кнопку включення запису Record Enable для записуваного каналу (1-24). Індикатор цієї доріжки заблимавши просигналізує про початок запису.

4. Прослуховуємо найгучнішу частину пісні, що готується до запису. Змінюємо гучність на мікшері (канал і майстер) до тих пір, поки на індикаторі HD24 найгучніші звуки не знаходитимуться трохи нижче за індикатор перевантаження.

  1. Запис та відтворення звуку по аналоговому та цифровому каналах

Вибір входу

Кнопка INPUT SELECT (розташована під дисплеєм) обирає джерело для запису: ANALOG або DIGITAL вхід. У нижньому лівому кутку дисплея показано обране на даний момент джерело.

Коли INPUT SELECT встановлено в ANALOG - HD24 використовує аналогові входи TRS 1/4 на задній панелі.

Якщо ж INPUT SELECT встановлений в DIGITAL, HD24 використовує отримує вхідний сигнал з цифрових оптичних входів ADAT.

Нормалізований вхід (внутрішній патчінг)

При утримуванні кнопки INPUT SELECT, індикатори запису каналу та статусу входу більше не показують поточний запис або статус входу, сигнал REC вимикається. Протягом всього часу утримування кнопки, світлодіодний індикатор доріжки INPUT, використовується для індикації статусу нормалізації входу.

Є п'ять різних режимів нормалізації: 2-входи, 4-входи, 8-входів, 12-входів, 24-входи. Нормалізація входу працює однаково як в режимі аналогового, так і цифрового входів.

У режимі 2-входи, входи (3 – 24) відключаються і не можуть бути ані записані, ні прослухані. У режимі 4-входи, відповідно, входи 5-24 відключаються. Щоб використовуваті всі входи необхідно вибрати режим 24- входи.

Цифровий вхід

Для запису з цифрового входу натискаємо INPUT SELECT до тих пір, поки під іконкою INPUT не засвітиться DIGITAL. Цифровий вхід можна використати для запису будь-якого оптичного сигналу, що сумисний з ADAT. За допомогою оптоволоконного підключення будуть записуватись всі 24 канали - аналогові входи будуть ігноровані. Якщо на доріжку не надходять або надходять неправильні входи – перевірте функцію нормалізації входу описану утримуючи кнопку INPUT SELECT.

При використанні цифрового входу дуже важливо правильно встановити задаючий генератор CLOCK SOURCE. При використанні цифрового запису з джерела вхід якого встановлено на внутрішній встановіть генератор HD24 на оптичний. Якщо HD24 містить вхід синхронізації ADAT підключений до іншого синхровиходу ADAT чи керується BRC – режим генератора автоматично встановиться на ADAT. Якщо кнопка Clock Source натиснута і відсутній допустимий цифровий вхід – іконка генератора буде блимати, вказуючи на відсутнисть тактового сигналу і генератор за замовчуванням буде встановлено на INTERNAL.

Відтворення

Є кілька способів швидкого відтворення запису. Для початку використаємо кнопки переміщення:

Для відтворення запису

Натисніть на кнопку REW для пошуку потрібного місця ззаду або використовуйте одну з клавіш виявлення для переходу до певної позиції.

Загориться світлодіодний індикатор REW і лічильник часу TIME буде переходити назад на 5 секунд. Для послідовного переміщення по пісні, Ви можете утримувати кнопку REW в натиснутому положенні.

Після натискання на кнопку PLAY загориться світлодіодний індикатор PLAY для сигналізування увімкнення режиму відтворення.

Натисніть на клавішу STOP для зупинки - світлодіодний індикатор PLAY вимкнеться і загориться індикатор STOP.

СКАНУВАННЯ

Під час пошуку потрібного місця запису, дуже зручно використовувати сканування або скачки піснею, одночасно прослуховуваючи епізоди запису. Прослуховуючи таким чином аудіо, Ви отримуєте можливість швидко знайти момент, який Вас цікавить.

ПРОТЯГУВАННЯ

Іншою корисною функцією HD24 є протягування аудіо. Це особливо кориснопри спробі знайти точний початок примітки для редагування. Якщо певні доріжки вибираються для редагування, то будуть протягуватись тільки ці доріжки. Якщо немає обраних доріжок для редагування, то в сесії будуть протягнуті всі доріжки.

Швидкість протягування залежить від того, наскільки довго Ви утримуєте кнопки - вона починається з дуже повільного переміщенняпришвидшуючись в кілька разів.

  1.   1   2   3   4

    скачати

© Усі права захищені
написати до нас