Розповідають, коли до Сократа один раз привели людину, про яку він повинен був висловити свою думку, мудрець довго дивився на нього, а потім вигукнув: «Так говори ж ти, нарешті, щоб я міг тебе бачити!»
І дійсно, як багато змісту, крім слів, криється в самому звуці голосу! Прислухайтеся до звуків мови незнайомої людини ... Хіба тембр голосу, манера говорити, інтонації не розкажуть вам багато чого про його почуття і характер? Адже голос буває теплий і м'який, грубий і похмурий, радісний і упевнений, єхидний і вкрадливий, твердий, живий,переможний і ще з тисячею відтінків, що виражають найрізноманітніші почуття, настрої людини і навіть його думки.
Ще в 1228 році Мішель Скоттус, придворний філософ і астролог імператора
Сицилії та Апулії Фрідріха фон Хохенштауфена, в одному з розділів своєї праці
«Физиогномика» вперше наводить 13 визначень різних якісних і кількісних змін людського голосу, підпорядкованих характеру.
Отже, голос найповніше розкриває характер, настрій і навіть щиросердечні властивості людини. Можна змінити зовнішність, зачіску, додати потрібне вираження своєму обличчю, але в голосі завжди відчується фальш.
Ваш голос важливий так само, як ваша зовнішність, манери і текст вашого виступу. Голос — це інструмент, за допомогою якого ви донесете своє повідомлення до аудиторії. Взаєморозуміння між вами і вашою аудиторією залежить від ваших голосових і мовних даних. Голос може привернути слухачів на вашу сторону, переконати їх в чомусь, завоювати їх голоси і довіру. Ви можете розворушити людей або приспати їх, зачарувати або відштовхнути. Людський голос — могутній інструмент. Ваш голос повинен сприяти вашій кар`єрі, а не псувати її.
Багато людей неабиякою мірою зобов'язані своїм успіхом саме голосу. Так само як і про зовнішній вигляд, люди судять про голос незнайомої людини, вчителя, ведучого на радіо чи політичного діяча протягом перших кількох секунд. Неважливо, відома ви людина чи ні. Незважаючи на зовнішність, що запам'ятовується деяких відомих людей, згадуючи їх, ми в першу чергу згадуємо голос.
Людський голос - найдосконаліший музичний інструмент
Протягом всієї історії людства, люди створили безліч музичних інструментів. На звання найстаршого з них претендують і барабан, і пастуший ріжок, але найголовнішим, найпершим і, доречі, самим досконалим музичним інструментом, чия історія починається ще за часів пітекантропів і кроманьйонців, є голос. Ровесник людства, дар, підносили щедрою природою кожній дитині, а як розпорядитися таким даром згодом, люди вирішують самі.
Вдала будова горла, голосових зв'язок, ще кількох найважливіших елементів і деталей "співочого апарату" надзвичайно важливі для формування сильного звуку, приємного тембру і великого діапазону співака.
Ось як описує "апарат" Федора Івановича Шаляпіна письменник Іраклій Андроников: "Я подивився в горло Шаляпіну і побачив там ... Глотка, вона здавалася ширше шиї Шаляпіна. Небо - воно високо піднімалося склепінням під самі очі Шаляпіна. Мова - він тремтів і покірно розташовувався біля самого коріння зубів. У горлі не було жодної зайвої деталі, і все воно розглядалося як чудове архітектурне спорудження ".
Своїм жагучим напруженням, силою емоційного впливу на слухачів з голосом не може зрівнятися жоден інструмент. Ось чому шанувальників і фанатів у вокалістів завжди трохи більше, ніж у самих кращих інструменталістів. На концертах відомих співаків глядачі впадають в екстатичний стан і в буквальному сенсі сходять з розуму. Причому було це завжди, незалежно від часу і жанру. На виступах Шаляпіна і Карузо шанувальники точно так само втрачали свідомість, як і на концертах "Бітлз" або Майкла Джексона. Одним словом, голос - це страшна сила.
Спираючись на всі вищенаведені факти, ми переконуємося, що природа дала людині необмежені можливості, які не можуть зрівнятися ні з одним технічним засобом. Ось, наприклад, Еллен Біч Йо в 1896 році 19 січня в Карнегі-Хол, в Нью-Йорку розпочала свою арію з ноти "мі" 4-й октави. Ще якихось п'ять мегагерц "вгору", і її голос альт-альтіссімо перестав би бути чутним залом. А найнижчою нотою в історії вокалу є нота "ля" контроктави (55 герц / коливань в секунду), взята відомим "октавістом" (володарем баса профундо) Каспером Фостером (1617-1673). Для порівняння слід сказати, що після двадцяти герц "вниз" починається вже інфразвук, що викликає у слухачів занепокоєння, що межує з божевіллям. Від звуку в 7 герц (сім коливань в секунду) можна навіть померти. На щастя, семигерцових октавістів, не існує. Є, звичайно, технічні пристрої - генератори, здатні відтворювати і ультразвук, і інфразвук. Є й музичні синтезатори, які варіюють звуки в широкому нотному діапазоні, але ... співати генератори-синтезатори не вміють.
У той же час, наш голосовий апарат настільки невеликий, що важко очікувати від нього вражаючого звучання як від музичного інструменту. Як же тоді співакам вдається витягати настільки чарівні звуки?
Голосовий апарат людини не являє собою нічого особливого в порівнянні з традиційними музичними інструментами. Гортань разом з розташованими над нею дихальними шляхами за своїм розміром слід було б віднести до тієї ж групи, що й флейту-пікколо (одну з найменших). Проте досвідчені співаки здатні змагатися з усіма рукотворними інструментами - як один на один, так і з цілим оркестром. Вчені у своїх дослідженнях показали, як при співі досягається настільки широкий діапазон звуків, і розкрили дивно складні закономірності роботи елементів голосового апарату та їх взаємодії.
Протягом півстоліття фахівці пояснювали властивості людського голосу за допомогою так званої лінійної теорії мовної акустики, відповідно до якої джерело звуку і резонатор звуку (або підсилювач) працюють незалежно. Однак тепер вчені дізналися, що нелінійні взаємодії, при яких джерело і резонатор впливають один на одного, грають несподівано важливу роль в генерації людського голосу. І завдяки новітнім дослідженням ми вже розуміємо, як великим співакам вдається витягати чаруючі звуки.
Музичні клавіші
На перший погляд, всі частини людського голосового апарату мають як структурні, так і функціональні обмеження. Для того щоб виробляти музичні звуки, інструмент повинен мати три основні частини:
1. Джерело звуку, який вібрує у повітрі і генерує частоту, сприйняту нами як висоту звуку, а разом з нею і більш високі частоти, що визначають тембр (забарвлення);
2. Один або кілька резонаторів, які посилюють основну частоту, збільшуючи силу коливань;
3. випромінюючу поверхню або отвір, які передають звуки в повітря і, в кінцевому рахунку, у вухо слухача ...
На відміну від скрипкових струн, джерело звуку людського голосу (голосові складки в гортані) має складну структуру із трьох шарів тканин, що дозволяє нам проводити звукові частоти в межах декількох октав. У глибині кожної складки тягнеться голосова зв'язка. Глибше розташовується скоротні м'язова тканина. Вся конструкція покрита м'якою слизовою оболонкою. Кожен компонент важливий для функціонування всієї структури. Розтягувальне напруження у зв'язці швидко зростає з її подовженням (за допомогою м'язів, які переміщують хрящі, до яких прикріплені зв'язки), що дозволяє виробляти звуки високих частот. У м'язах голосових складок розтягуюче напруга збільшується при їх скорочення, що дозволяє генерувати ще більш широкий діапазон частот. М'які гнучка поверхню зовнішньої оболонки колишеться в потоці повітря, що виходить з легких і обмінюється енергією коливань з повітряним потоком, створюючи звукові хвилі.
Співочі голоси та їх класифікації
Співочий голос характеризується більш широким діапазоном у порівнянні з розмовною мовою. Якщо діапазон розмовного голосу не більше однієї октави (від 4 до 6 тонів), то діапазон співочого - дві октави, а іноді і більше.
У співі розрізняють грудний звук (грудний регістр) і фальцет (головний чи фальцетний регістр). Як вже говорилося, в освіті звуку головну роль грають поперечні коливання голосових складок - всередину і назовні. Саме вони в повному обсязі мають місце при грудному регістрі. При фальцетному регістрі голосові складки розслаблюються, коливаються лише їх край; голосова щілина закрита не повністю, має еліпсоїдну форму. Фальцет (від італійського слова falso - помилковий) - спосіб формування високих звуків, що перевищують за частотою природний грудний регістр.
Висота голосу людини залежить в основному від частоти коливань голосових складок, а це в свою чергу залежить від їх довжини, ширини, пружності і натягу. Останнє здійснюється перстнещітовидним м'язом, який особливо розвинений у співаків-професіоналів і яку М. П. Симановський влучно назвав музичним м'язом, оскільки він діє як кілок у скрипки: при своєму скороченні нахиляє вперед щитовидний хрящ, наближає його до персневидного і тим самим забезпечує натяг голосових складок. Цей м'яз відіграє важливу роль в утворенні фальцетного звуку.
Сила голосу перебуває в прямій залежності від величини повітряного тиску в підголосовій порожнині, ступеня напруги голосових складок і визначається амплітудою їхніх коливань.
Тембр, або забарвлення, - найважливіша якість і виразний засіб голосу, особливо співочого. Формується тембр завдяки супутнім основного тону призвуком - обертоном . Він виникають як у голосової щілини при коливаннях голосових складок, так і при проходженні звуку через резонаторні порожнини (обертони "надставной труби"). При цьому розрізняють постійний і рухомий (змінний) типи резонаторів. До резонаторів постійного типу відноситься, наприклад, тверде небо, крутизна якого, як і форма інших резонаторів цього типу, має індивідуальні особливості, що багато в чому визначає різний характер тембру голосу. Рухомий тип резонаторів забезпечує можливість зміни тембру в процесі співу чи мови і поруч зі зміною висоти і сили голосу використовується для вираження емоцій співаком, драматичним актором, лектором. Хоча тембр значною мірою природна якість, проте, він може бути поліпшений за допомогою спеціальних вправ для голосу.
Основою класифікації співочого голосу є його висота. Серед чоловічих голосів розрізняють бас, баритон і тенор, серед жіночих - контральто, меццо-сопрано і сопрано. У цих видах голосів виділяють певні підвиди. При встановленні виду співочого голосу найбільше значення надається довжині і ширині голосових складок. Бас - найнижчий чоловічий голос з діапазоном від F ("фа" великої октави) до f1 ("фа" першої октави). Він поділяється на два підвиди - низький, або центральний бас (basso profundo) і високий, або співучий бас (basso contante).
Basso profundo відрізняє густе, потужне звучання низьких нот (дуже низькі, так звані баси-октавісти особливо красиво звучать у хорах). Приклад: партія "Кончака" в опері А. П. Бородіна "Князь Ігор" у виконанні М. Д. Михайлова. Basso contante більш рухливий, у нього звучні верхні ноти, яскрава центральна ділянка діапазону. Приклади: партії Івана Сусаніна в опері "Життя за царя" М. І. Глінки, Греміна в опері П. І. Чайковського "Євгеній Онєгін", Бориса Годунова в однойменній опері М. П. Мусоргського. Баритон займає середнє положення між басом і тенором, діапазон від А ("ля" великої октави) до а1 ("ля" першої октави). Підрозділяється на драматичний і ліричний. У драматичного баритона найбільш звучні низькі тони. Приклади: партії князя Ігоря в однойменній опері А. П. Бородіна, Томського в опері П. І. Чайковського "Пікова дама" "Якщо б милі дівчата ..." Ліричний баритон має більш м'який тембр, верхні ноти у нього красивіше низьких. Приклади: партії Жермона в "Травіаті" Дж. Верді, Євгенія Онєгіна в однойменній опері П. І. Чайковського, Роберта в "Іоланті" П. І. Чайковського. Тенор - високий чоловічий голос, його діапазон становить від c ("до" малої октави) до с-2 ("до" другої октави). Поділяється на два основних підвиди: драматичний і ліричний. Драматичний відрізняється гарячим, яскравим тембром, сильним звуком, особливо на верхніх нотах, низькі звуки досить густі. Приклади: партії Отелло в однойменній опері Дж. Верді. Хозе в опері Ж. Бізе "Кармен", Германа в опері "Пікова дама" П. І. Чайковського, Садко в однойменній опері М. А. Римського-Корсакова. Ліричний тенор має м'який задушевний тембр, легку рухливість, на верхах красиво використовує фальцет. Приклади: партії Альмавіви в опері "Севільський цирульник" Дж. Россіні, Ленського в опері П. І. Чайковського "Євгеній Онєгін", Дубровського в однойменній опері Е. Ф. Направника. Іноді виділяють третій підвид - лірико-драматичний тенор, який може виконувати партії ліричного і драматичного репертуару. Однак наврядчи виправдане таке виділення: адже гарний співак-тенор зазвичай не замикається в рамках вузького діапазону і певного характеру партій, він здатний співати весь теноровий репертуар.
Жіночі співочі голоси поділяються на три види: контральто, меццо-сопрано, сопрано. Контральто - найнижчий з жіночих голосів, його діапазон f ("фа" малої октави) - f2 ("фа" другої октави), тембр густий, щільний, на низьких нотах нагадує чоловічий голос. Приклади: партії Вані в опері "Іван Сусанін" М. І. Глінки, Кончаковни в "Князі Ігорі" О. П. Бородіна, Зібель в "Фаусті" Ш. Гуною. Меццо-сопрано займає проміжне положення між контральто і сопрано, діапазон від а ("ля" малої октави) до а2 ("ля" другої октави), характеризується м'якими, глибокими, низькими нотами. Приклади: партії Кармен в "Кармен" Ж. Бізе, Амнеріс в "Аїді" Дж. Верді, Любаші в "Царської нареченої" Н. А. Римського-Корсакова. Сопрано - найвищий жіночий голос з діапазоном с1 ("до" першої октави) - с3 ("до" третьої октави). Його основні підвиди: драматичне, ліричне і колоратурне сопрано. Драматичне сопрано відрізняється потужним звуком на всьому діапазоні, особливо сильні верхні ноти; на низьких нотах нагадує меццо-сопрано. Приклади: партії Аїди в "Аїді" Дж. Верді, Ярославни в "Князі Ігорі" О. П. Бородіна, Лізи в "Піковій дамі" П. І. Чайковського. Ліричний сопрано за силою поступається драматичному, але в звуці більше м'якості, теплоти, задушевності. Приклади: партії Тетяни в "Євгенії Онєгіні" П. І. Чайковського, Маргарити в "Фаусті" Ш. Гуно, Мікаели в "Кармен" Ж. Бізе, виконавці А. В. Нежданова, Є. А. Степанова, Л. І. Масленнікова. Колоратурне сопрано - голос рухливий, гнучкий, з вільними верхами, легко вдаються прикраси вокальної партії - віртуозні пасажі і мелізми (трелі, форшлаги, морденти, групетто). Приклади: партії Цариці Ночі у "Чарівній флейті" Моцарта, Людмили в "Руслані і Людмилі" М. І. Глінки, Віолетти у "Травіаті" Дж. Верді.
Розглянемо деякі особливості дитячого співочого голосу. Він підрозділяється на низький - альт і високий - дискант. Діапазон альта від а ("ля" малої октави) до е2 ("ми" другої октави), дисканта - від с1 ("дой першої октави) до g2 (" сіль "другої октави). Дитячі співочі голоси відрізняються м'якістю" сріблястого " звучання, обмеженістю сили звуку. До 7 років має місце фальцетне(головне) звукоутворення, до 13 років - і грудне. У хлопчиків в 14-16 років, а у дівчаток в 12-14 років у зв'язку з статевим дозріванням голос зазнає мутацію, змінюються його висота, сила і тембр. Під час мутації у хлопчиків голос знижується на октаву, у дівчаток - на 2 тони. У дівчаток при першій появі менструацій (menses) може спостерігатися "безпричинна" захриплість, кашель. Під час мутації не слід кричати голосно і довго читати вголос. Заняття співом при мутації голосу допустимі, але з використанням обмеженого діапазону і нетривалі за часом - до півгодини в день. Якщо ж мутація протікає несприятливо (з вираженою охриплістю, швидкою стомлюваністю голосу, скороченням його діапазону), спів має бути припинено.
Особи вокальних і мовних професій - драматичні актори, співаки, учасники художньої самодіяльності, педагоги, лектори повинні дотримуватись певних правил гігієнічного та санаційного характеру, що забезпечують нормальне функціонування голосового апарату. До перших відносяться загартовування організму, фізичні вправи, заняття спортом зміцнюють органи дихання, відмова від куріння і вживання алкоголю, обмеження прийому гострої та солоної їжі. Навантаження на голосовий апарат повинно відповідати ступеню його тренованості. Слід уникати надмірного мовного навантаження, сильно стомлювати голос. Неприпустимий спів у хворому стані, а для жінок також під час менструацій. При співі в період menses нерідко виникає захриплість, голосові складки стуляються недостатньо, можливі крововиливи в них. Що стосується правил санаційного характеру, то особливо важливі своєчасні лікарські консультації з приводу утруднення носового дихання і забезпечення його відновлення, елімінація вогнищ інфекції в порожнині рота, в області верхніх дихальних шляхів та вуха.
Структура голосу
Голос не просто «виходить з отвору на обличчі». Голос — це щось невимірно більше. При правильному використанні голосу до мови залучається все тіло, від верхівки до п`ят. Все тіло є як би музичним інструментом, що породжує ваш голос.
Для того, щоб задіювати весь голосовий апарат, необхідне повітря, що подається легенями. При спокійній розмові з другом ви тільки злегка наповнюєте повітрям верхівки легенів — вам цілком достатньо поверхневого дихання. Але для того, щоб отримати приємний грудний голос, який розноситиметься на велику відстань, треба дихати за допомогою діафрагми. Вона має дуже велике значення для формування голосу, оскільки проштовхує повітря, яке вдихають ваші легені, крізь горло і губи.
При виголошуванні промов досить важливу роль грають м`язи ніг. Вони дозволяють вам правильно розташувати тіло і зберегти пряму поставу. Правильна постава важлива для хорошої роботи серця і достатнього постачання тіла киснем. Хороша робота серця не дає крові дуже підливати до ніг під дією сили тяжіння.
Чому ходьба заспокоює? Активна діяльність підтримує роботу серця. Чому люди часто починають ходити з кута в кут, коли вони стурбовані, не упевнені, чекають якогось важливого повідомлення?
Ваша постава залежить від того, наскільки щільно ваші п`яти упираються в підлогу. Рівномірно розподілите свою вагу на ноги, випрямтесь на повний зріст, злегка відкиньте голову. Таким чином ви зможете повністю контролювати свій голосовий апарат. Від п`ят до верхівки все ваше тіло бере участь в створенні резонансу для вашого красивого голосу.
Коли ви зрозумієте, які основні елементи беруть участь у формуванні голосу, ви зможете виробити власні прийоми його поліпшення. Голос створюється в глибині вашого організму, а не тільки в області голосових зв`язок. Глибоке діафрагмове дихання підтримує весь процес; гортань проштовхує повітря крізь вібратори, резонуючі тканини і порожнини; артикулятори дозволяють вимовляти звуки і слова.
Якість голосу
Резонанс. Красивий голос повинен бути резонуючим, вібруючим. Резонанс — це результат вібрації повітря в голосових порожнинах, тобто в носоглотці, гортані і грудній клітці. Для резонансу потрібне правильне глибоке дихання.
Уявіть, що ваші голосові зв`язки — це струни музичного інструменту, а повітря у ваших грудях — це елемент, що забезпечує необхідний резонанс. Якщо ви правильно вдихаєте повітря, то ви даєте голосовим зв`язкам оптимальну кількість повітря для коливання .
Дитина з високим голосом приводить в рух дуже малий об`єм повітря. Баритон з грудною кліткою розміром з бочку коливає великий об`єм повітря. Для звичайної розмови вам цілком достатньо поверхневого дихання. Але якщо ви виголошуєте велику промову або ведете тривалу презентацію, вам потрібно підсилити свій голос великою кількістю повітря.
Ви можете зробити свій голос нижче, якщо наповнюватимете легені до глибини діафрагми і звільнятимете гортань для створення більшої вібрації і резонансу.
Якщо ви цілком спокійні, то у вас відсутня напруга, яка може заважати правильній артикуляції.
Якщо ви скажете «чух-чух», то ви не повинні відчувати вібрацію в носі, та зате вібрація повинна бути присутньою в грудях і в горлі.
Тепер зробіть глибокий вдих і наповніть легені повітрям. Затримайте дихання, а потім скажіть «Ура! Ура!» Ви повинні відчути резонанс в грудях.
Ці прості вправи допоможуть вам зрозуміти особливості вашого голосу і джерела резонансу у вашому тілі.
Є ще один спосіб перевірити наявність резонансу в грудях. Притисніть кінчики пальців до грудини і голосно вимовіть «мумм-мумм-мумм». При цьому ви повинні відчувати вібрацію.
Резонанс дає вашому голосу силу і упевненість. Коли ви входите в людне приміщення, то ваш резонуючий голос буде добре чутний, не дивлячись на шум. Якщо в кімнаті шумно, говоріть тихіше, а не голосніше. Ви відразу зрозумієте, що люди чудово чують те, що ви говорите.
1 2 3