Ім'я файлу: Симфонічна творчість Чайковського.odt
Розширення: odt
Розмір: 27кб.
Дата: 07.12.2020
скачати
Розширення: odt
Розмір: 27кб.
Дата: 07.12.2020
скачати
Чайковський - найбільший симфоніст. Чайковський є автором 7 симфоній (у тому числі програмній симфонії "Манфред"), 7 симфонічних поем : увертюра-фантазія "Ромео і Джульєта" симфонічна фантазія "Буривши" симф. Фантазія "Франческа та Ріміні" увертюра-фантазія "Гамлет" програмна увертюра "Гроза" симфонічна поема "Фатум" і симфонічна балада "Воєвода"
Чайковський завжди тяжів до втілення в творчості напружених драматичних концепцій. Це і визначило наявність в його симфонічній творчості гостро конфліктного початку, цілеспрямованого динамічного розвитку. Особлива конкретність музичних образів обумовлена тим, що вони найчастіше пов'язані з жанрами побутової музики.
Симфонізм Чайковського тісно пов'язаний з попередньою йому російською музикою, в першу чергу з творчістю Глинки. Він продовжив глинкинские досліди симфонізації побутових жанрів. По своїй філософській насиченості і динаміці розвитку симфонічна творчість Чайковського пов'язана з творчістю Бетховена. Тільки бетховенский тип симфонізму міг утілити потужний драматизм його художніх ідей. Від Бетховена Чайковського успадкував арсенал засобів тематичного розвитку, динамічне трактування усієї форми. Це позначається, наприклад, в розробках, побудованих за принципом послідовно наростаючих хвиль, в трактуванні коди, яка є як би 2-ою розробкою і містить більш високу кульмінацію розвитку ("Ромео і Джульєта", 1 ч. 4 і 5 симфоній). Подібно до Листа і Вагнера, він схильний до широти і безперервності розвитку. Він охоче користується романтичним прийомом лейтмотивизма, часто звертається до жанру симфонічної поеми. Із західними романтиками Чайковського також ріднить часте звернення до жанру програмної симфонічної музики. Йому дуже близькі традиції узагальнено-філософської програмної музики Бетховена, розвинені Листом.
Саме Чайковському уперше після Бетховена вдалося створити симфонічні твори, що монументальні за своїм ідейним змістом і мають здатність щонайширшої громадської дії. Хоча йому були чужі соціально-героїчні ідеї.
Ранні симфонії. Перші 3 симфонії Чайковського відносно скромні по своїх ідейних масштабах. У основі їх ще не лежить узагальнювальна філософська думка або драматична концепція. Переважає світла лірика, святковість, лише зрідка зустрічаються моменти похмуро-меланхолійні. Ранні симфонії щонайближче до симфонізму Мендельсона, Шумана. Провідну роль грає програмно-ліричний і жанровий початок. Але з перших же кроків Чайковський виявляє свої індивідуальні риси.
До найбільш цілісних творів раннього періоду належить 1-а симфонія - "Зимові марення" («Зимние грёзы»). Вона задумана як програмно-ліричний цикл. У середній частині скерцо уперше з'являється вальс. Цикл завершується святковим фіналом, який побудований на російських темах. До цього типу фіналу Чайковський повертається в усіх своїх симфоніях, окрім шостої. 2-а і 3-а симфонії були подальшим кроком в розвитку Чайковського-симфоніста.
Найважливішими віхами на шляху до зрілого симфонізму стали його увертюра-фантазія "Ромео і Джульєта" і "Франческа та Ріміні". Але ще значнішою віхою стала для нього 4-а симфонія - 1-й філософськи-узагальнювальний твір Чайковського, присвячений центральній темі його творчості - темі фатуму. Але він не відмовляється від колишніх образів і настроїв, вони являються тут в новому контексті. Кожна з 3-х симфоній (4,5,6) неповторювана. Але між ними значно більше загального, чим різного. Усі 3 твори трактують по суті 1 тему - тему трагічного єдиноборства людини (життя) з невблаганною долею (смертю). З найбільшою повнотою ця концепція розвинена в перших частинах симфоній. Глибокий, корінний контраст основних 2-х тем експозиції - 1-а найважливіша риса цих частин. Сенс контрасту : протиставлення трагічної дійсності і мрії про щастя.
Теми головних партій носять напружено нестійкий, мятущийся характер. Вже в межах головної партії перша тема зазвичай отримує у Чайковського широкий розвиток. Нескінченно пульсуючій головній партії протистоїть набагато більше урівноважена, світла і широка по своєму диханню побічна партія. Теми побічних партій зазвичай двох видів: 1-й - широкі романсово-елегійні кантилени, які можна було б назвати темами любові. (6-а симф., "Ромео і Джульєта", "Буривши"); 2-й - танцювальні, частіше усього вальсообразные побічні теми (3,4,5 симф.). Основою мелодії зазвичай служать прості діатонічні обороти. У побічних партіях завжди проходить лінія напруженого внутрішнього розвитку. Часто вони написані в 3-хчастной формі.
Велика разробкова частина, що йде безпосередньо за викладом першої теми і розвиває її, найменше є "мостом" до побічної. Перехід до побічної зазвичай здійснюється в невеликій побудові. Чайковський використовує прийом далеких тональних зіставлень (4-а симф. f moll - as moll - H dur; "Ромео і Джульєта" - h moll - Des dur).
До 2-м основним образам перших частин іноді додається самостійний 3-й образ - тема фатуму. На темі фатуму побудовані вступи до 1-м частинам 4 і 5 симфоній. Значення теми фатуму в ідейному задумі 4-ої і 5-ої симфоній надзвичайно велике. З цього образу народжується уся драматична концепція симфонії. У 4-ій симф. Тема фатуму проходить багаторазово в 1-ій частині і одного разу з'являється в коді фіналу. У 5-ій симф. вона послідовно проходить вже через усі частини циклу. Поява її часто відмічає поворот розвитку. У інших випадках тема фатуму виступає як засіб максимального посилення трагічного образу. Поява теми фатуму завжди співпадає з гранями твору. У 5-ій симф. тема фатуму, починаючи з 3-ої частини, перетворюється, приймаючи мажорний вигляд.
У розробці відбувається все більша концентрація і загострення основних елементів теми. Розвиток йде у вигляді ряду послідовно наростаючих хвиль. Найпотужніше наростання є вже переходом до репризи. Головна партія репризи повністю зливається з розробкою. Однією з яскравих сторінок симфонічної творчості Чайковського є розробка 1-ої частини 6-ої симфонії.