Міністерство освіти і науки України
Хмельницька гуманітарно-педагогічна академія
Гуманітарний факультет
Кафедра хореографії
Повідомлення
на тему:
«Основні народні танці Іспанії»
Студентка групи ХМ-21
Рудик Альона Анатоліївна
Викладач
Моцна Леся Володимирівна
2020 рік
Зміст
Історія виникнення іспанського танцю………………………………2
Особливості виконання основних рухів і танців……………………3
Характер та манера виконання……………………………………….5
Висновки……………………………………………………………….7
Список використаних джерел…………………………………………8
Історія виникнення іспанського танцю
Мистецтво іспанського танцю відоме з давніх часів. Збереглися танцювальні форми, які зустрічалися в епоху еллінізму.
Протягом тисяч років, Іспанія, півострів, оточений по воді на трьох сторонах, була відома світу як Іберія. Його перші жителі були древніми племенами, які створили їх власну культурну тотожність, і встановили індивідуальні держави політичних, релігійних і соціальних структур. Етнічні танці цих спадкових племен вносять свій вклад до стьобаної ковдри плутанини існуючої культури для Іспанії.
Іспанський танець відомий з глибокої старовини. Збереглися танцювальні форми, які зустрічалися в епоху еллінізму. Танець був улюбленою розвагою як в народі, так і при дворі, він входив в усі театральні вистави. В середні віки виникла «мореска» (музична–танцювальна сценка), яка з кінця 15 ст. стала відома в Європі. Танці вводилися в постановці п’єс Лопе де Вега, П.Кальдерона та ін[2].
Народні танці Іспанії різноманітні і назви їх походять від назв провінцій, де ці танці були популярні. Батьківщина більшості народних танців – Андалузія.
Танці фламенко, аллегриас, солеарес, фарукка та ін.) існують у циганів південної Іспанії. У них застосовуються складні і різноманітні вистукування або чергування ударів каблуків і шкарпеток, значна роль рук. Кастаньєти використовуються рідко і зазвичай жінками. Танець фламенко виконуються у супроводі гітари, вигуків, бавовни в долоні. Допускається імпроізація, незрівнянно більша, ніж в інших народних іспанських танцях [2].
Будь–яке обговорення іспанських циганів було б неможливе без розгляду Фламенко, який, як вважають самі цигани, є вираженням їх душі.
Іспанський танець фламенко зародився в середині вісімнадцятого століття в Андалузії. Але його коріння сягає в більш ранні часи. Це мистецтво має танцювальні та музичні елементи, які вже існували в різних культурах і сприяли його зародження.
Фламенко народився в багатокультурному середовищі. Цигани, араби, євреї та християни змішали елементи їх відповідних культур з традиційними Андалузькими елементами [3].
Фламенко майже завжди асоціюється з циганами. Може бути, тому що це група, яка найбільш сприяла його зародження і розвитку. Цигани перемішали всі ці мультикультурні елементи в гармонійний танець. І тоді вони стали поширювати фламенко за межами своєї групи [3].
2.Особливості виконання основних рухів і танців
Про різноманітність іспанських танців свідчать назви. Це всесвітньовідомі і прославлені болеро, хота, фанданго, севільяна, пасодобль, качуча, сегідилія і танці фламенко : фаррука, самба, оле, танго, хабанера і багато інших. Всі вони іскряться пристрастю, яскравою національною своєрідністю.
Сьогодні розрізняються два типи іспанських танців:
перший – іспанський класичний танець (іберійський стиль);
другий – стиль фламенко.
Класифікація іспанських танців
До першого типу належать:
Хота – крім основної арагонської хоти існують кастильська, наварська, валенсійська та ін. Музичний розмір 3/4 , 6/8. Виконують цей танець під пісню, гру на гітарі і кастаньєтах. Це танець бажання. Хота – досить швидкий танець, хоча все ж деякі стверджують, що темп 6/8 краще пристосований під поетичну і хореографічну структуру танцю. Різні варіанти танців мають різні стилі, наприклад, кастильська версія виконується під гітару, бандуру, лютні, барабани, а галісійці виконують під волинки, барабани і «бомбос»[4].
Спочатку Арагонська Хота була досить складним у виконанні танцем. Кастильський варіант танцю – набагато швидше класичного, але при цьому більш спокійний в загальному. Як і будь–який танець, хота поступово розвивається протягом довгого часу і до цих пір продовжує змінюватися, проте, це відбувається головним чином через складність танцю [4].
Болеро (від іспанського слова boier– літати) – танець має польотний характер рухів. Музичний розмір 3/4. Він чимось нагадує «Полонез». Походить болеро від сегідилії, часом болеро набирає таких рис характеру, як фламенко і навіть хота [1].
У різних областях Іспанії існували варіанти болеро, які мають свої особливості. Для Андалусії був характерний помірно швидкий темп і виконання сольно або в парах, в Кастилії болеро виконувалося значно повільніше, в Леоне танцювали пари, розташовані в три ряди, а на Балеарських островах танець виконували чоловік і дві жінки. Всі різновиди об’єднувалися спільними рисами: витонченість рухів, уповільненням кроку і виразними паузами, експресією поз і жестів, що навіть приводило до порівняння з пантомімою. Болеро були притаманні "благородні" риси, які відрізняють його від бурхливого стилю фламенко[5].
Фанданго – танець в якому відтворюється гама почуттів і переживань.
Зазвичай фанданго виконують парами. Починається танець в повільному ритмі під клацання кастаньєт, хлопки рук і притупування ніг. Музика танцю зазвичай виконується в темпі 3/4, 6/8. Час від часу в музиці виникає раптова пауза в музиці і танцюристи зупиняються в напруженій позі, поки музика не відновиться. Весь танець є виразом пристрасті, і партнери безперервно дражнять один одного, фліртують і висловлюють свою пристрасть кожним кроком і жестом. В іншому варіанті фанданго виконується двома чоловіками і по суті є змаганням в майстерності між ними. Перший танцюрист встановлює ритм і кроки, а другий підхоплює його ритм і ще більше ускладнює танець [6].
Фанданго можуть виконувати парою чоловік і жінка, 2 чоловіка, або рідко дві дівчини. З цікавих фактів виділити те, що через екстравагантних особливостей танцю, слово «фанданго» використовується в іспанській мові як синонім «сварка», «велика метушня» або «блискучий подвиг» [6].
Сегідилья – іспанський народний танець, в якому величезна кількість варіантів – в кожному регіоні Іспанії танцюють свою версію сегідилії. Назва танцю походить від іспанського слова seguida – ряд, послідовність. Танець є красивою стилізацією процесу залицяння. Пісня ж, яка традиційно виконується під танець, складається з імпровізованих віршів про кохання або сатиричних віршів [7].
Найчастіше самому танцю передує інструментальний і вокальний вступ. У севільяні і в деяких інших видах сегідилії , танцюристи раптово зупиняються в кінці кожного куплету і відновлюють танець тільки після інструментальної інтерлюдії. Після кожного куплету танець стає все складніше, стукіт кастаньєт танцюристів все швидше, рухи стоп танцюристів стають все більш складніші [7].
Пасодобль – цей танець з гідністю і шляхетністю виконують тореодори і дівчата перед коридою.
З іспанського назва танцю перекладається як «два кольори». Походження такої назви відомо і цілком логічно, воно безпосередньо пов’язане з виконанням пасодобля під рахунок «раз,два». Під час танцю виконавці приймають оригінальні позиції, так танцюристам характерно високо підняті груди , зафіксоване положення голови, опущені плечі, розправлені в різні боки. При цьому всі рухи дівчини імітують або плащ або бика, а чоловік демонструє матадора[8].
Качуча– у перекладі– золото. Швидкий яскравий сольний танець вогнистого характеру. Різноманітність рухів, міміки зробили цей танець найпопулярніший у світі [1].
На відміну від всіх танців, качуча виконується сольно. Качуча з’явилася в Андалузії, чимось схоже на вже знайомий нам болеро. Також дуже популярний на Кубі і в іншій іспанській провінції – Кадіс. Це сольний танець, який виконують як жінки і чоловіки. Тільки поодинці [9].
3.Характер та манера виконання
Для іспанського народно–сценічноготанцю характерні такі позиції і положення рук як :I,II іIII позиції, а також проміжне положення рук між ІІ і ІІІ позицією, підготовче положення і І позиція за спиною. Стиснуті кісті рук більш характерні для чоловіків. М’яка лінія кістів рук більше відповідає жінкам[10].
Іспанський танець не повинен зводиться до тупання, вигинання і повзання. Різного роду, вистукування засновані зазвичай на чергування ударів каблуків і шкарпеток, дуже характерні для іспано–циганських танців типу фламенко. Широко користуючись різними комбінаціями вистукування, педагог–балетмейстер може досягти великої танцювальної різноманітності, завдяки змінам положень рук, корпусу і голови. Вистукування виконуються не тільки на місці, але і з просуванням і поворотами[9].
Немає сумнівів, що манера і характер іспанського народного танцюдалекі від балетного класичного танцю. Але говорити про неприпустиме застосування для народного іспанського танцю рухів, схожих на однойменні в балетній техніці – не можна. Тому ми приступаємо до опису ряду рухів, що застосовуються в сценічних іспанських танцях, аж ніяк не наполягаючи на їх справді народний характер.
Танці стилю фламенко мають імпровізаційний характер. Манера рук танців фламенко різко відрізняється від класичної манери іспанського танцю. Якщо в класичній манері кисть руки майже завжди повернута до себе, пальці зібрані, а зап’ястя злегка зігнуте, то в танцях стилю фламенкоруи бувають майже завжди повернуті від себе, пальці прямі. Рухи рук і корпуса є головним елементом танців стилю фламенко. Поза корпуса й рук витримується твердо, іноді навіть різко, руки гнучкі та м’які, але сталі і добре окреслені [11.c.334].
Три позиції рук класичного танцю покладені в основі позиції рук іспанського танцю, але руки в цих позиціях різкіше окреслені та загострені в ліктях і за’пясті, пальці рук підібрані, наче тримають кастаньєти, або клацають великим і середнім пальцями[11.c.334].
Рухи рук стрімкі і чіткі, зі швидкими переходами з положення в положення, з фіксацією кінцевої точки руху, з акцентом ліктів і кистей в зап’ясті. В іспанських танцях дуже часто зустрічається гра віялом, у чоловіків– танець з плащем.
Яскравої виразності іспанському танцеві надає рухомість верхньої частини тіла. Саме у рухах корпуса, рук, плечей і голови розкривається тема танцю, його художній зміст. Якщо в танцях північних областей Іспанії типовим виявляється підтягнутий, чіткий і енергійний корпус, то у південних районах – корпус, дуже прогинається із боку в бік або назад (іноді майже торкаючись підлоги), повільно змінює положення. Але в чоловічих танцях корпус танцюриста менш рухомий [11.с.334].
Рухи плечей дуже специфічні і різноманітні, особливо у танцях південних районів країни. Плечі надають настрою, вони ведуть корпус і руки. Характерними є почережні висування одного або другого плеча вперед, з одночасним відведенням протилежного плеча назад і різким рухом руки у будь–якому положенні [11. с.342].
Рухи голови відповідають загальному характері танцю. Найхарактернішим є пряме, гордовите і піднесене положення голови. Типові стрімкі повороти голови до правого або лівого плеча, швидше підведення вгору, рвучке опускання вниз, короткі ривки підборіддям уперед і трохи вгору [11. с.342].
Висновки
Більшість танцювальних рухів іспанського сценічного танцю має народне походження. Але, мабуть, жоден з національних танців не піддаючись на сцені такій переробці в стилі класичного танцю, як іспанський.
Іспанські танці це мистецтво, яке виражає глибокі почуття. Біль, самотність, туга, відчай, любов, пристрасть і радість є центральними темами серед іспанської хореографічної творчості.
Можна сказати що кожен стиль іспанського танцю висловлює різного роду почуття. Одні стилі висловлюють хворобливі і глибокі почуття, інші – радість, чуттєвість і пристрасть.
Але незалежно від того, що висловлює кожен танець або кожен стиль фламенко, завжди є загальний емоційний елемент усьому: у фламенко, або в танці, або в пісні, завжди існує катарсис, який завершується в перетворенні больових або глибоких почуттів в світліші або радісні.
Якби там не було, для всіх іспанських танців характерна одна загальна риса: виняткова пристрасть і запальність, яка не в силах ні кого залишити байдужими.
Список використаних джерел
1.https://knowledge.allbest.ru/culture/3c0a65625b3ad68b5d53b88521316d26_1.htl
2. https://allref.com.ua/uk/skachaty/ispans-kiiy_narodniiy_tanec-
3. https://www.vidaes.ru/ua/tanets-flamenko
4. http4dancing.ru/blogs/091113/1602/s://
5. http://hnb.com.ua/articles/s-sport-entsiklopediya_tantsa_bolero-2489
6. https://4dancing.ru/blogs/250616/2571/
7. https://4dancing.ru/blogs/141213/1631/
8. https://4dancing.ru/blogs/101212/1031/
9.https://iskusstvo-zvuka.livejournal.com/263679.html
10. https://infourok.ru/osobennosti-ispanskogo-narodno-harakternogo-tanca-907030.html
11. Основи народно–сценічного танцю: Зайцев Є.В, Колесниченко Ю.В