Ім'я файлу: Собор Святого Петра реферат.docx
Розширення: docx
Розмір: 25кб.
Дата: 21.03.2021


НАЦІОНАЛЬНА АКАДЕМІЯ ОБРАЗОТВОРЧОГО МИСТЕЦТВА

І АРХІТЕКТУРИ

ФАКУЛЬТЕТ ТЕОРІЇ ТА ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВА

Завдання з дисципліни “  Собор Святого Петра у Римі: історія будівництва

Студента 2-го курсу

Заочного відділення

Спеціалізація: Мистецтвознавство. Теорія та історія мистецтва

Кузнецової Юлії

Викладач: Семененко А.А.

Київ – 2021

Вступ
Собор св. Петра, у вигляді, у якому його сьогодні знаємо – це результат перебудов, що здійснювалися протягом довгих століть. Нині це найбільший собор у світі. Собор слід за місці, де за переказам був похований апостол Петро. Про місце поховання згадується близько 200 року у листі одного римського християнського священика, Гайя. Це - лист цитує Євсевій Памфіл у своїй «Церковній історії»: «Можу показати тобі переможний трофей апостолів. Якщо ти любісінько підеш до Ватикану чи зОстийской дорозі, ти знайдеш трофей тих, хто заснував цю Церква» (2. 25. 7; маю на увазі поховання апостолів Петра і Павла; це називається «>Трофей Гайя»). У другій половині II століття з цього місцем було встановлено невеличкий пам'ятник, який і є центром собору.

Наступні століття вносили свої реконструкції в усі архітектурне облаштування простору навколо цієї пам'ятки. Коли у період імператора Костянтина цьому місці було вирішено звести церква, засипали древній некрополь під пам'ятником Петра (320 р.). Невдовзі було побудовано базиліку, яку освятив тато Сільвестр I, як вважають, в 326 року.

Ми пропустимо оповідання про більш ніж тисячолітній історії перебудови церкві та перенесемося за доби Мікеланджело, коли цьому місці було споруджено Собор св. Петра.

Слід зазначити, що все історії будівництва собору св. Петра - це історія боротьби двох архітектурних концепцій - собору вигляді грецького хреста і храму як латинського хреста Грецький хрест – рівносторонній хрест, символ Християнської Церкви. Латинський хрест – в християнстві символ Христа, його пристрастей і спокути. У латинському хресті поздовжня поперечина довші поперечної. Перетин двох перекладин зазвичай таке, що верхній кінець подовжньої поперечини дорівнює за довжиною кожному з кінців, утворених горизонтальній перекладиною, а нижній кінець подовжньої поперечини значно довші.]. Причому, як свідчить історія, значимих проектів будівництва собору, яке, до речі, 160 років, у цьому, стосовно що у його основі постаті хреста – грецького чи латинського, - чергувалися в шаховому порядку. І, звісно, такі «качання» у самому що ні є принципове питання дизайну, як ми тепер сказали б, було неможливо не гальмувати загальне будівництво. Навіть побіжний погляд для цієї плани дає чітке уявлення у тому, що ухвалено рішення цього ключового питання було першорядним ж для решти проблем, що з трактуванням і декором простору. Для ясності ставлення до періодичності змін архітектурних рішень ми поміщаємо у частині смуги архітектурні плани, основу яких грецький хрест, і з боку - з латинський.

Коли на початку XVI століття тато Юлій II (понтифікат: 1503 - 1513) дома старої базиліки вирішив спорудити новий величезний собор, запросив з цією роботи як архітектораБраманте.Браманте розпочав тим, що зламав половину старої базиліки (тепер ми можемо будувати висновки про неї за збереженої фресці школи Рафаеля).

Офіційна дата закладання Собору - 18 квітня 1506 року.Браманте «почав працювати, - пише Вазарі в біографії архітектора, - із у тому, щоб новий собор за красою, мистецтву,видумке і стрункості, і навіть по величезності, багатству і забарвленістю перевершив усі споруди, споруджені у цьому місті могутністю держави, і навіть мистецтвом і хистом стількох доблесних майстрів. Зі звичайною швидкістю він заклав підмурок і на смерть тата і своєю власної рівномірно довів будівництво до висоти карниза під арками всіх чотирьох стовпів і самі арки з величезною швидкістю і мистецтвом. Вивів він ще й звід головною капели з нішею й те водночас почав будувати і капелу, іменовану капелою французького короля». Сорок років Мікеланджело у одному з листів віддасть належне проектуБраманте (хоч до самому архітектору він плекав складні почуття): «Не можна заперечити, щоБраманте був сильний архітектурі, як ніхто інший з часів давніх часів і донині. Він залишив першому плані Санто П'єтро, не заплутаний та простий світлий і з усіх сторін окремий, тож він нічого в палаці не заважав. І шанувався він річчю прекрасної, як це й зараз усім очевидно. Тому всякий, хто відхилився від названого рішенняБраманте, як це зробивСангалло, відхилився від істини». (У цьому зараз перервемо цитування і повернемося щодо нього нижче, коли йдеться про проектіСангалло).

>Браманте керував будівництвом Собору з 1506 до смерті 1514 року. Перелічене Вазарі, хоча й видається дуже значним, але пропорційно собору загалом, який він тепер, це кількісно значно менше. Після смертіБраманте його дітище піддалося безлічі перебудов. У 1514 року керівником будівництва Собору призначили - вже татом Львом X (понтифікат: 1513 - 1521) - Рафаель. З липня 1515 він працює головним архітектором собору. На цій посаді воно залишалося п'ять років, до смерті (1520). Попри те що, що Рафаель багатьом зобов'язаний бувБраманте й високо цінував художню завершеність його проекту, під тиском духівництва, бажав бачити собор з довгою центральним нефом (форма латинського хреста представлялася й не так більш кращою з погляду, скільки більш символічно значимої з теологічною), йому довелося істотно змінити проектБраманте.Рафаелевский план, проте, зостався б тільки на папері.

Після смерті Рафаеля роботами керувавсиенский художник і архітекторБалдассаре Перуцці. Вперше до Рима в 1503 й те час був у оточенніБраманте. Примітно, що всі збережені малюнки з ранніми проектами Собору належать саме Перуцці, але представляють архітектурні ідеїБраманте. Ставши на чолі робіт з будівництва Собору, він повернувся до розробки плану з типу грецького хреста.

При татові Павлі III (понтифікат: 1534 1549) керівником робіт будівництва призначили Антоніо такСангалло Молодший. Зберігся його дерев'яний макет Собору (>736см x602см, і468см заввишки; він відреставрували 1994 року, але з виставлявся широкій публіці). Як і попередні архітектори,Сангалло обіймав цю посаду до смерті (1546).

Тут доречне продовжити цитування листи Мікеланджело сіло місця, куди ми зупинилися:Сангалло «тому заокругленню, що робить зовні, передусім, позбавляє планБраманте всіх джерел кольору. Причому лише це. Воно й сам не передбачає ніякого джерела світла. В нього між верхом і низом стільки темних завулків які мають великі зручності для нескінченного кількості бешкетувань, а саме: для приховування людей, переслідуваних законом, для фальшивих монет, для запліднення черниць та інших бешкетувань – що у вечорам, тоді коли храм потрібно замикати, потрібно було двадцять п'ятеро дляразискиванияспрятавшихся у ній зловмисників, та й відшукати їхні можна було б із працею».

У 1546 Антоніо такСангалло Молодший помер. Тепер усіма роботами став керувати Мікеланджело. Він всіляко не цурався цього, кажучи, що архітектура на її справа (згадайте, і живопис вважав несвоїм справою й тому неохоче спочатку погодився розпочати розпис стелі Сікстинської капели). Вазарі присвячує цієї історії яскравий розповідь в біографії Мікеланджело. Того року Мікеланджело було 72 року. Він очолював роботами аж до смерті в 1564, тобто 18 років. Мікеланджело знову повертається до грецького хреста.

На Мікеланджело коливання у виборі основного пана Собору не закінчилися. Потрібно було дочекатися приходу КарлоМадерно, щоб собор св. Петра придбав свій остаточний архітектурне обличчя. У 1605 тато Павло V наказав розібрати усе, що залишалося стародавньої базиліки, знести недобудований фасад і подовжити неф. Отже, основу пана собору знову латинський хрест.

Теперішній фасад про і портик Собору - творіння КарлоМадерно. 18 листопада 1626 року тато Урбан VIII освятив собор.

Але повернімося до Мікеланджело. Саме він спроектував той купол, який, зрештою, увінчав Собор.Задуман купол є щеБраманте. Проте на момент її смерті закінчено були лише пілястри і що з'єднують їх арки.

Усі вісімнадцять років Мікеланджело було віддано будівництва бані. Як моделі Мікеланджело зупинився на куполі Флорентійського собору, спорудженомуБрунеллески. Заодно він зміцнив колони, вважаючи, що вони були слабкі. За свідченням Вазарі, «він створив їх частково розширив, прибудувавши збоку дві кручені чи гвинтові драбини з пологими сходинками, якими в'ючні тварини доставляли матеріали впритул до верхи, в тому числі люди можуть підніматися із них верхом конем до верхнього рівня». Це цікава деталь, хоча до певної мірипроясняющая питання інженерного рішення будівлі цього унікального за своїми масштабами будинку. Хоча Мікеланджело і спроектував купол, але побачити собор завершеним їй немає судилося. Він устиг звести лише барабан для бані. Круглий звід було завершено лише 1590. Увенчающем купол так званому оці вміщена напис, яка славила тата Сікста V, протягом року понтифікату котрого треба було завершено будівництво собору св. Петра. Висота бані до верхівки хреста 136,57 м, його внутрішній діаметр – 42,56 м.

Можна підбити підсумки: подовження нефа,визивавшее безліч обговорень і земельних спорів, порушило гармонію початкового проектуБраманте. Проте церкву у вигляді латинського хреста більше відповідала римської традиції.

Колись тому місці, де стоїть собор св. Петра, розташовувалися сади цирку Нерона (від цього, до речі, залишився обеліск зГелиополя, який до сьогодні слід за площі Св. Петра). Перша базиліка була побудована 324 р., до правління першого християнського імператора Костянтина. Вівтар собору був при могилі, з другого століття рахованої захороненням св. Петра, прийняв в 66 р. мученицьку смерть в цирку Нерона. У другому соборі 800 р. тато Лев III коронував Карла Великим Імператором Заходу. У XV в. базиліка, існувала вже одинадцять століть, загрожувала обрушитися, і за Ніколає V її почали розширювати й перебудовувати. Кардинально вирішив це запитання Юлій II,приказавший побудувати дома древньої базиліки величезний новий собор, що був затьмарити як поганські храми, і які були християнські церкви, сприяючи цим зміцненню папського держави й поширенню впливу католицизму.

Шатро базиліки. Майже всі великі архітектори Італії почергово брали участь у проектуванні та будівництві собору св. Петра. У 1506 р. був затверджений проект архітектора ДонатоБраманте, відповідно до яким почали будуватицентрическое споруду на формі грецького хреста (із рівними сторонами). Після смертіБраманте будівництво очолив Рафаель, що до традиційної формі латинського хреста (зудлиненной четвертої стороною), потімБальдассаре Перуцці, зупинений нацентрическом спорудженні, і Антоніо такСангалло, вибравшибазиликальную форму. Нарешті, в 1546 р. керівництво роботами доручили Мікеланджело. Він повернувся до ідеїцентральнокупольного споруди, та його проект передбачає створеннямногоколонного вхідного портика зі східною боку (в найдавнішихбазиликах Риму, як й у античних храмах, вхід перебував зі східною, а чи не із західного боку). Усі які мають конструкції Мікеланджело більш масивними і виділив головне простір. Вінвозвел барабан центрального бані, але сам купол добудовували вже після смерті Леніна (1564 р.) Джакомо делла Порта, який додав понад витягнуті обриси. З чотирьох малих куполів, передбачених проектом Мікеланджело, архітекторВиньолавозвел лише 2. У найбільшою мірою архітектурні форми у тому вигляді, як вони задумали Мікеланджело, збереглися з вівтарної, західної боку.

Площа св. Петра. Та цим історія не закінчилася. На початку XVII в. за вказівкою Павла V архітектор КарлоМадерно подовжив східну гілка хреста — пристроїв доцентрическому будинкутрехнефнуюбазиликальную частина, повернувшись у такий спосіб формі латинського хреста, та побудував фасад. Через війну купол виявився прихованими фасадом, втратив своє домінуюче значення й сприймається лише видали, з деллаКончильяционе.

Була потрібна площа, яка вміщала б дуже багато віруючих,стекающихсявиа до собору, щоб отримати папське благословення чи брати участь у релігійних святах. Це завдання виконав Джованні Лоренцо Берніні, який створив 1656—1667 рр. площа перед собором — одне з видатних творів світової містобудівної практики.

Святі ворота. Висота фасаду, побудованого архітекторомМадерна, 45 м, ширина — 115 мАттик фасаду вінчають величезні, заввишки 5,65 м, статуї Христа, Іоанна Христителя і одинадцять апостолів (крім апостола Петра). З портика п'ять порталів ведуть у собор. Стулки дверей центрального порталу виконані середині XV в. й трапляються зі старої базиліки. Навпаки цього порталу, над входом в портик, перебуває прославлена мозаїка Джотто кінця XIII в. «>Навичелла».

>Рельефи крайнього лівого порталу — «Воріт смерті» — створені у 1949—1964 рр. великим скульптором Джакомо Манцу. Дуже виразний образ Папи Івана XXIII.

Усередині собор уражає й гармонією пропорцій, і власними величезними розмірами, і багатством оформлення — тут маса статуй, вівтарів, надгробків, безліч чудових творів мистецтва.

Загальна довжина базиліки 211,6 м. На підлозі центрального нефа є позначки, що дають розміри інших великих соборів світу, що дозволяє порівняти його з самим величезним, собором св. Петра.

Наприкінці центрального нефа, у останнього стовпа справа, перебуває статуя св. Петра XIII в., приписуванаАрнольфо діКамбио.Статуе приписують чудодійні властивості, і чималі прочани благоговійно прикладаються губами до бронзової нозі.

Шатро, шедевр архітектури, має всередині висоту 119 метрів і діаметр 42 м. Він спирається чотирма потужних стовпа. У ніші однієї з них стоїть п'ятиметрова статуя св. Лонгіна роботи Берніні. Роль Берніні у створенні скульптурного оздоблення собору дуже великий, вона працювала тут із перервами майже років, з1620-го до 1670 р. Уподкупольном просторі над головнималтарем перебуває шедевр Берніні — величезний, заввишки 29 м балдахін (>киворий) на чотирьох кручених колонах, у яких стоять статуї янголів. Серед гілок лавра на верхніх частинах колон видно геральдичні бджоли сімейства Барберіні. Бронзи для ківорію узяли найкраще з Пантеону, розібравши за наказом татаУрбана VIII (Барберіні) конструкції, які підтримували дах портика. Крізь балдахін видно яка перебуває у центральної апсиді і створена Берніні

кафедра св. Петра. Вона містить підтримуване чотирма статуями батьків церкви крісло св. Петра, з якого ширяє у сяйві символ Святого Духа. Праворуч від кафедри — надгробок татаУрбана VIII роботи Берніні, зліва — надгробок Павла III (XVI в.) роботи Гульєльмо делла Порта, однієї з учнів Мікеланджело.

Правий неф. У першій капелі справа перебуває шедевр Мікеланджело — мармурова «П'єта». Її було створено їм у межі XV і XVI століть у віці 23 років. Коли зловмисником була спроба розбити статую, її захистили склом. Поруч розташовується невеличка капела Розп'яття (чи Реліквії), у якій зберігається чудове дерев'яне розп'яття кінця XIII — початку XIV в., приписувану П'єтро Кавалліні. Трохи далі перебуває надгробок маркграфині МатільдиКаносской роботи Берніні з учнями; це перша жінка, яка удостоїлася честі бутипогребенной у тому соборі. (У 1077 р. вКаноссе, замку маркграфині Матільди, імператор Священною Римською імперії Генріх IV, який був його від церкві та усунутий, приниженовималивал вибачення в папи Григорія VII.)Решетка капели св.Причастия виконано із малюнка Борроміні. Поруч із капелою — надгробок Григорія XIII; барельєф нагадує про здійсненого татом реформі — запровадження нового календаря (григоріанського). Трохи далі перебуває виконане стилі класицизму скульпторомКановой (1792 р.) надгробок Климента XIII.

>Надгробие Олександра VII роботи Берніні. Величезний інтерес представляє створене1490-х рр. скульптором АнтоніоПоллайоло надгробок Інокентія VIII, це з окремих пам'яток, що були ще старої базиліці. Неподалік входу ви бачите ще одне створення скульптора Канови — надгробок останніх представників шотландської королівської сім'ї Стюарт.

 

Цікаві факти

У 2007 року у архівах Ватикану було знайдено остання робота Мікеланджело Буонаротті виконана незадовго до її смерті. Це замальовка, де червоним крейдою зображено деталь одній з радіальних колон, складових барабан бані собору Святого Петра у Римі.

Вівтар собору св. Петра звернений захід, а чи не Схід, якбольшинство[источник?] християнських храмів.

Найбільша у світі християнська церква — базилікаНотр-Дам-де-ла-Пе вЯмусукро — зведено на зразок Собору Святого Петра.

При Соборі Святого Петра працювала власна мозаїчна майстерня. У 1803 року татом Пієм VII художникВинченцоКамуччини призначили директором цієї мозаїчної майстерні.

У першому фільмі 2012 показано, як під час католицької молитви кінця світу, читаних Папою Римським, Собор руйнується на частини й ховає під своїми уламками сотні тисяч жителів, зокрема італійського прем'єр-міністра з його сім'єю.
скачати

© Усі права захищені
написати до нас