Ім'я файлу: Історія балету. Балет для дітей.docx
Розширення: docx
Розмір: 32кб.
Дата: 28.05.2022
скачати
Розширення: docx
Розмір: 32кб.
Дата: 28.05.2022
скачати
Кіровоградський музичний коледж
Робота з лекторської практики
на тему:
”Історія балету. Балет для дітей.”
Виконала:
Студентка 3-го курсу
відділу теорії музики
Романчук Я.В.
Керівник:
Ієвська О.О.
Кропивницький, 2018
Тема: Історія виникнення балету
А чи знає хтось з вас, чому слон найграційніша тварина сафарі-парку? Або: яу слова, великого, грубого, неповоротного можна пов’язати за танцями? Давайте спробуємо відповісти на це питання.
Коли люди почали танцювати? Що спонукало їх до рухів? Танець зародився ще у давнину, коли мамонти ходили по землі, а люди населяли печери. Щоб не померти з голоду чоловіки збиралися на полювання. Але чи завжди ви впевнені у перемозі? Так і давні люди боялися повернутися з пустими руками або не повернутися взагалі. Тому проводили обряди, на яких під ритми барабанів та вигуки сценічно зображували мисливця, який вбиває здобич. Так первісні люди танцем не тільки кликали вдачу, але й звезталися до богів.
У різних країнах різні танці. Так, наприклад, у Іспанії це колоритна сегіділья, пристрасна хабанера, яка з часом стане основою для появи відомого танго. Різноманітний танцювальний здобуток чешського народу – близько 200 різновидів національних танців: тут і мужні “гуситські” пляски, хороводи, знаменита полька (або “танець з підскокамм”) та гордий фуріант.
Звідки ж така кількість танців? Танці показують характер народу, його життя та повсягденні заняття, Народ, провівший горде та войовниче життя, проявляє ту ж гордість у своєму танці；увільного народу та ж безмежна свобода у широких рухах та високих стрибках.
Отже, спочатку танець був народним, а вже згодом створювалися нові види, типи танців.
Спочатку, у ⅩⅣ столітті, це були придворні танці. Тодв бали вважалися приємним проведенням часу. Незграбні, дерев’яні вони ще не відійшли від народного стилю. Наприклад, танец “басседанс” що в перекладі з французської – низькі танці, вже говорить про слабкий рівень вмінь.
У ⅩⅥ столітті з’являються нові танці: алеманда, куранта, гальярд. Танцювалі зустрічі проводили, щоб придворні могли покрасуватися пишними вичурниси вбраннями, а також вивченими елегантними па. Здійснювати рухи було дуже важко у корсетах та тісному нагромадженому прикрасами одязі, тому більша частина хореографії виконувалася виключно ногами та ступнями. Це надавало танцюристам величного аристократичного вигляду.
Важлива подія сталася у ⅩⅧ столітті, коли, після революції, до влади прийшли люди з народу. Вони встановили нові танці при дворі, зараз ми називаємо їх бальними. Відомий на весь світ вальс створюється на основі австрійського лендлеру та чеської сауседки. Австрійський композитор Йоганн Штраус, автор більше сотні вальсів, затвердив цей жанр у своїй музиці для наступних поколінь.
А чи помітили ви, чим супроводжувався кожен побачений вами танець? Музика – душа танцю. У ній відчувається настрій, емоції хореографії. Але вона може виконцвати різну роль у танці. Звичайний акомпанемент танцю, побутовий, розважальний. Але відомі і високохудожні зразки танцювальної музики, які використовують не тільки ритмічні схеми, але створюють образи, які пробуджують у слухача оуремі почуття та думки, дають можливість для злету фантазії та яскравих образів уяви.
А чи знаєте ви як називається сценічне дійство, у якому герої розповідать сюжет танцем під музику? Слово “балет” вперше виникло у кінці ⅩⅥ століття, але не мало того значення, яке ми надаємо йому сьогодні. З італійської “balletto” – танцювати. Це були сценки представлення міфологічних персонажів. Після сольних партій виконувати спільний танець – “Grand ballet”.
Щоб всі актори-танцюристи виходили вчасно, потрібно їх організувати та підготувати. Як називається людина, яка цим займається? Балетмейстер – постановник театральних виступів та балетних вистав. Кожна дрібниця дійства на сцені, починаючи рухами та образами героїв, закінчуючи світлом у залі, це робота балетмейстера. Професія ця дуже складна, тому що потрібно тримати в голові місце і рухи кожного героя, передати художній задум автора та тренуватися кожного дня безпоседеньо на сцені.
Перший балет у 1581 році представив італійський балетмейстер Бельтазаріні ді Бельджойозо. На честь святкування весілля сестри французської королеви Луїзи він представив виставу, у якій читали вірші, грали музику та танцювали. У ті часи активно відновлювали античні традиції, заняття, тому сюжет класичний – міф про Цирцею. Як це відбувалося? Прикрашена зала зображувала чарівний ліс, у якому біля дверей замку сидія Цирцея, тримаючи у руках жезл. З її замку лунали кларнети і гобої. По закінченню музики до зали вбігає молодий чоловік і хвилюючись сповіщає королю, що Цирцея шкідливо використовує свої чари, перетворюючи людей на камені, допомогти може тільки король. На майданчику розосереджуються прекрасні наяди, німфи, величні пани та боги, які малюють у танці різні геометричні фігури. Після перемоги над Цирцеєю всі гості починають танцювати бранлв, розважаючись до світанку.
У кінці ⅩⅧ століття у мистецтві зародився новий напрямок – романтизм. Він значно вплинув на балет. Ось і настав час відповісти на питання, чому слона можна вважати найграціознішою твариною. У балеті “Сільфіда” балерина Марія Тальоні вперше стала на пунти, здивувавши глядачів майстерність витримки на кінчиках пальців. Так і слон ходить на пальцях, але вони у нього настількои сильні і загрубівші, що ми їх не помічаємо.
З моменту виникнення образу у пуантах на пачці виникає аигляд класисного балету, про який ми зараз знаємо. І з того часу композиторами було написано безліч балетів на дитячі сюжети, адже танці, безперервний рух є дуже близькими для невгамовних дітей.
Р. Щедрін “Коник-Горбоконик”
Вечоріє. По небу пливуть хмари. У поля пом'ятою і витоптаної пшениці коштує вбитий горем старий.
1. Сільська хата. Недільний день. Брати Гаврило і Данила збираються на гулянку. Іван теж хотів би піти з ними, але молодшого брата залишають будинки - нехай сидить на печі. Від нудьги він починає грати на сопілці. У вікна збираються сільські дітлахи. Іван кличе їх в хату, потішає, вчить танцювати. Повернувшись, брати виганяють хлопців і лають Івана.
З поля повертається старий батько. Він просить синів знайти злого ворога, що знищив урожай пшениці. Озброївшись сокирами і вилами, брати йдуть в дозор. Іван, взявши окраєць хліба, тихесенько відправляється слідом за ними.
Нічне поле. Брати, випивши для хоробрості, засипають. Через куща визирає Іван. Побачивши сплячих, він сам стає на варту. Несподівано налітає вихор, і перед Іваном з'являється диво-Кобилиця. Він хапає її за хвіст і сідає верхи. Кобилиця, як би не намагався, не може скинути вершника. Вона просить Івана відпустити її на волю, обіцяючи викуп. Іван відпускає її. Кобилиця дарує йому двох златогрівих коней і на додачу маленького Конька-Горбунка з аршинними вухами.
Небо світлішає. Це прилетіли жар-птиці. Одна з них випускає з рук перо. Іван спрямовується за блискучим пір'їнкою. Крадькома і озираючись, з'являються Данила і Гаврило. Вони бачать коней і відводять їх з собою - продавати в град-столицю. Повертається Іван. Як не застерігає його Коник не брати з собою пера Жар-птиці, Іван не слухає. Помітивши пропажу коней, Іван гірко плаче. Коник пропонує відправитися в погоню за викрадачами.
Базарний день в столиці. Натовпи гуляють. Брати з кіньми стають в кінний ряд, викликаючи загальне здивування. З'являється цар зі свитою і хоче купити чудо-коней. Тут вбігає Іван і пояснює, що господар він. Цар купує коней, але його стаєнний не може впоратися з ними. Тоді цар призначає стаєнним Івана, а свого переводить в спальники. Новий спальник незадоволений і клянеться помститися Іванові, який посів його місце.
2. Спекотний літній день. Цар сидить в своїй світлиці. Головна мамка годує його з ложечки. Сінешні дівчата овівають царя хустками, оберігаючи від спеки. Царський спальник, підглядаючи за Іваном, зауважує перо Жар-птиці. Коли Іван засинає, він краде перо і приносить царю з доносом на конюшенного. Цар захоплений красою пера. Ненароком він торкається їм до стіни - і тут же оживають намальовані на ній жар-птиці. Під чарівним пером оживає і сходить зі стіни красуня Цар-дівиця. Цар без пам'яті закохується в неї, але красуня зникає. За порадою спальника цар посилає Івана привести йому Цар-дівицю. Коник-Горбоконик обіцяє допомогти другу.
Срібна гора на березі моря.Сюда щоночі припливає Цар-дівиця. За допомогою Конька Івану вдається її схопити. Він вражений її красою. Цар-дівиця теж не намилується Іваном. Коник присипляє красуню, і всі вирушають в дорогу назад.
3. Цар з нетерпінням ждетвозвращенія Івана. Бояри старанно дивляться в підзорну трубу. З'являється Іван зі сплячою Цар-дівицею. Цар гарячково чепуриться. Прокидається Цар-дівиця. Втративши від любові голову цар хоче негайно одружитися, але красуня вимагає дістати спочатку з дна морського її перстень. Цар наказує Івану роздобути перстень. Іван горює, не знаючи, як впоратися з новим дорученням. Коник береться допомогти і в цій біді.
Іван опускається на дно моря-океану. Морська царівна показує Івану чудеса підводного царства. Медузи, корали, морські коники розважають гостя. Однак ніхто не знає, де перстень Цар-дівиці. Морська царівна кличе на допомогу всезнаючого йоржа-забіяку. Йорж витягує з піску скриньку з перснем. Іван дякує всім і піднімається на поверхню.
4. У палаці все готово до весілля.Тілько Цар-дівиця не рада. Вона сумує, згадуючи Івана. А ось і він сам, в руках його - перстень. Цар передає перстень красуні і тут же хоче йти з нею під вінець. Але Цар-дівиця сміється над старим і пропонує йому помолодіти, скупавшись в котлі з киплячим молоком. Цар в страху. Спальник нашіптує йому, що треба спершу викупати Івана. Цар кличе Івана і наказує йому стрибнути в котел. Коник-Горбоконик знову приходить одному на виручку. Він ворожить над казаном, після чого Іван сміливо пірнає в кипляче молоко. Виходить він звідти чудо-красенем. Слідом стрибає в котел цар і зникає там.
Народ вітає Івана і Цар-дівицю, водить навколо них величальні хороводи. Побажавши всім щастя, Коник-Горбоконик відлітає.
П. Чайковський “Спляча красуня”
Дія відбувається в казковій країні в казкові часи з проміжком сто років.
Пролог. Зал палацу короля Флорестана XIV. Тут святкуються хрестини принцеси Аврори. Запрошені чарівниці-феї, кожна з них обдаровує свою хрещеницю різними душевними якостями. Однак не встигає підійти до колиски головна хрещена мати, фея Сирени, як з шумом в зал вривається найзліша і могутня у всій країні фея Карабосс. Її забули запросити, і вона в люті! Даремно Король і королева благають її пробачити помилку оберцеремоніймейстера Каталюбюта. Карабосс лише насміхається над ними. «Щоб щастя принцеси, яким її обдарували мої сестри, ніколи не переривалося, вона засне вічним сном, як тільки вколе собі палець». З цими словами зла фея вимовляє магічні заклинання. Веселощі торжествуючої Карабосс і її потворної свити перериває фея Сирени. Вона пророкує Аврорі не вічне, а лише тривалий сон. «Настане день, прийде принц і розбудить тебе поцілунком в чоло». Оскаженіла Карабосс зникає, а інші феї оточують колиску.
1. Аврорі виповнилося 20 лет.Начало свята в палацовому парку затьмарене сценою з поселянки. У них виявлені заборонені поблизу палацу голки. Король хоче їх суворо покарати, але чи варто псувати свято? Загальні веселощі, танці селян. Вихід Аврори. Вона танцює з чотирма женихами, не віддаючи нікому з них переваги. Всі милуються юної принцесою. Аврора зауважує стару з веретеном, з цікавістю вихоплює його з її рук і, розмахуючи ним, продовжує танець. Раптова біль від уколу веретена лякає принцесу. Вона кидається з боку в бік і потім падає бездиханна. Все в жаху. Стара скидає плащ - це переможниця Карабосс. Даремно женихи оголюють шпаги, фея зникає. Фонтан в глибині сцени висвітлюється магічним світлом, з'являється фея Сирени. За її вказівкам принцесу забирають в замок, слідом йдуть придворні. Чарівниця змахує паличкою, і все застигає. Кущі бузку закривають замок, підвладні феї істоти вартують його спокій.
2. Минуло сто років. На березі широкої річки полює принц Дезіре. Під час сніданку на природі його свита розважається. Стрільба з лука, танці. Принц втомився і велить продовжувати полювання без нього. На річці з'являється розкішна тура. З неї виходить фея Сирени - хрещена мати Принца. Дезіре зізнається їй, що його серце вільне. За знаком палички феї в скелі видно спляча Аврора. Разом з подругами привид принцеси з'являється на сцені. Своїми танцями вони полонять юнака. Принц захоплений, але тінь вислизає від нього і зникає в скелі. Дезіре благає фею Сирени вказати йому, де знайти це небесна істота. Вони сідають в човен і пливуть. Пейзаж стає все більш диким (панорама). У світлі місяця з'являється таємничий замок. Фея веде Принца через закриті ворота, видно сплячі коні і люди. Чути тиха музика.
Замок сплячої красуні. Шар пилу і павутиння покривають кімнату, де в оточенні батьків і свити спить Аврора. Як тільки Дезіре цілує в лоб Принцесу, все змінюється. Зникає пил століть, в каміні спалахує вогонь. Принц благає прокинувся батька погодитися на шлюб з його дочкою. «Така її доля», - відповідає Король і з'єднує руки молодих.
3. Весілля Аврори і Дезіре.Еспланада палацу Флорестана. Вихід Короля, Королеви, молодят зі свитою і фей діамантів, Золота, Срібла і Сапфірів. У великому полонезі простують герої чарівних казок. Тут Синя борода і його дружина, Кіт у чоботях, маркіз де Карабас, златокудрих красуня і принц Авена, Ослиная шкіра і принц Шарман, Красуня і Звір, Попелюшка і принц Фортюне. Слідом ідуть Блакитний птах і принцеса Флоріна, Біла кішечка, Червона шапочка і Вовк, Принц Хохлик і принцеса Еме, Хлопчик з пальчик і його брати, Людожер і Людоедка, фея Карабосс на тачці, везомой щурами, а також добрі феї на чолі з феєю Сирени . Великий дивертисмент, де танцюють феї і казкові персонажі. Па-де-де Аврори і Дезіре. Фінальна загальна коду.
С. Прокоф’єв “Попелюшка”
У будинку батька Попелюшки Злюка і ломакою вишивають шарф, Попелюшка тихо сидить біля вогнища. Сестри сваряться через шарфа, і Мачуха розрізає його навпіл. Помирившись, Злюка і ломакою починають дражнити Попелюшку, але вона не відповідає кривдницю. Всі розходяться, залишаючи Попелюшку за домашньою роботою. Звернувшись думками до померлої матері, Попелюшка відсуває фіранку, що закриває її портрет, і затуляє нею портрет Мачухи. Повертається батько, він хоче приголубити дочку, але вриваються дружина і її дочки. Побачивши, що її портрет засмикнуть, Мачуха в люті кидається на Попелюшку. У кімнаті тихо з'являється старенька жебрачка, яка просить милостиню. Мачуха і сестри презирливо відвертаються, а Попелюшка несміливо простягає їй шматок хліба. Непомітно старенька зникає. Кімнату заповнюють кравчині, перукарі, танцмейстер з музикантами. Після метушні, викликаної зборами, все, крім Попелюшки, їдуть на бал в королівський палац. Дівчина сумує. З'являється та сама старенька. Це Фея-бабуся. Вона дарує Попелюшку кришталеві черевички і викликає фей пір року, які збирають Попелюшку на бал. Фея попереджає дівчину: рівно опівночі зникне прекрасний наряд, вона знову перетвориться в замазуру. Про настання півночі їй нагадають дванадцять гномів, які з'являться з старовинних годинників. Фея-бабуся йде. Перед Попелюшкою з'являється розкішна карета, запряжена кониками. Попелюшка їде до палацу.
Бал в палаці, танці, веселощі. Приїжджає Попелюшка в розкішній сукні, її приймають за принцесу. Принц закохується в прекрасну незнайомку. Арапчата підносять Попелюшку три апельсина, якими вона пригощає не впізнали її сестер. Щаслива Попелюшка забуває про час, але з'являються гноми, і Попелюшка тікає. Б'є опівночі, Попелюшка в поспіху втрачає туфельку. За нею мчить Принц, але бачить лише туфельку на сходах палацу.
Принц закликає шевців, щоб вони сказали йому, хто і кому зробив знайдену туфельку, але у тих немає відповіді, і Принц вирішує відправитися на пошуки дівчини.
Принц мандрує по світу, зустрічає різних красунь, але жодна з них не схожа на ту, що полонила його серце, жодної туфелька не доводиться впору.
Будинки в куточку спить Золушка, притискаючи до грудей кришталеву туфельку. Промені сонця будять її, вона згадує бал, який здається їй прекрасним сном. Але туфелька переконує її, що то була дійсність. З'являються сестри з подарованими апельсинами і знову починають сваритися. Поспішно вбігають Батько і Мачуха, сповіщаючи про прибуття Принца. Він дає приміряти туфельку ломакою і Злюки, потім її приміряє і Мачуха, але туфелька всім мала. Несподівано Принц бачить, як той похилений Попелюшка випадково упускає другу таку ж туфельку. За вікном повільно проходить Фея-бабуся, немов благословляючи Попелюшку і Принца. Принц і Попелюшка в чудовому саду. Вони знайшли своє щастя.
Е. Саті “Парад”
Композитор Е. Саті, сценарист Ж. Кокто, балетмейстер Л. Мясин, художник П. Пікассо.
Вуличний цирк - звичайне явище в Парижі. У балеті показаний один з таких цирків, де перед початком вистави власники демонструють перехожим таланти артистів, сподіваючись заманити глядачів всередину балагану.
Після майже суворих акордів прелюдії в тиші піднімається завіса, відкриваючи задник епохи «раннього Пікассо». На ньому зображені відпочиваючі перед поданням артисти. Задник піднімається, відкриваючи сцену, оформлену Пікассо в іншому ключі: строкате, покіс споруда - цирк, де скоро почнеться уявлення. Перед цирком крокує величезний, що курить трубку чоловік. Він немов складений з кутів і площин. Це менеджер-француз. Він викликає з балагану китайського Фокусника в розкішному костюмі. Китаєць показує фокуси, під східну мелодію ковтає шпагу, потім зникає за завісою балагану.
Виходить другий зазивала - з Нью-Йорка - в костюмі якого поєднуються силуети хмарочосів і химерні кути. Він несе мегафон і табличку з написом «Парад». Він представляє своє «фірмове блюдо» - маленьку Американку, майже дитини, в білій матроської блузі, з бантом у волоссі. Під зловісний скрекіт безлічі друкарських машинок і звуки рушничних пострілів ця дівчина - втілення чарівності і шарму - виконує танець, характерний для епохи машин. Але цей танець не прохідний номер, в ньому сконцентровані уявлення про Америку, що панували в суспільстві в 1917 році. Під американську танцювальну музику дівчинка розігрує набір сюжетів шаблонної мелодрами, відштампованої в США, - боротьбу поліцейських з бандитами, порятунок в шторм і т. П. Вона упархівает так само весело, як з'явилася. Але і після її виступу в цирку не додалося глядачів. Ні американський, ні французький менеджер не розуміють причин такого байдужості.
У тиші на сцену вибігає гнідий Кінь з білими плямами, усміхається від вуха до вуха. Після несміливих спроб розважити глядачів, він зникає. Завіса балагану закривається за ним, а коли відкривається, за ним два Акробата, дівчина і хлопець, виконують pas de deux, імітуючи трюки акробатів і канатохідця.
Після виступу Акробатів, під виття сирени на сцену повертаються два менеджера і Американка, потім - Кінь, Фокусник і Акробати. Всі вони повторюють фінали своїх номерів. Хором зазивають глядачів зайти в цирк, щоб побачити виставу повністю. Але глядачі не рухаються з місць. Тоді артисти утворюють щось на кшталт ходи. Завіса опускається в той момент, коли знову звучить музика, що відкриває спектакль.
Музику до балету написав французький композитор Ерік Саті (1866-1925). За своє життя він написав близько сотні творів і найбільше відомий своїми фортепіанними творами з незвичайними назвами: «гімнопедіі», «гносьени», «справжні мляві прелюдії» і т. П. З оркестрових робіт композитора найбільш знаменита музика «Параду». В партитуру балету поряд з інструментами традиційного оркестру був включений бутилофон - вибудувана у вигляді ударного інструменту батарея пляшок і чотири друкарські машинки.Балет для дітей у кінці 19- початку20 століття це казкові фантастичні сюжети з повчальним змістом, різними героями, які діють, борються, кохають і завжди перемагає добро. Музика супроводжує танці, виступаючи помічником у розумінні сюжету.
Список файлів:
Танець мисливців
“Дон Кіхот” Сегіділія
П’яцола “Лібертанго”
Фуріант
Басданс
Фрагменти балетів:
Щедрін “Коник-Горбунець”
Чайковський “Спляча красуня”
Прокоф’єв “Попелюшкп”
Саті “Парад”