Міністерство культури і туризму України
Національна академія керівних кадрів культури і мистецтв
Інститут дизайну та ландшафтного мистецтва
Кафедра дизайну та ландшафтної архітектури
КОНТРОЛЬНА РОБОТА
з дисципліни «ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ ТА АРХІТЕКТУРИ»
на тему: «Готична архітектура Англії»
Виконав:
Перевірила:
Київ 2012
ПЛАН
Вступ
Розвиток готичної архітектури
Будівництво
Готика Англії
Висновок
Список використаної літератури
Вступ
Британська архітектура тісно пов'язана з історією країни. Часто провідні військово-політичні ініціативи йшли від її південно-східної і центральної області, відомої як Англія. Але на остріві мешкали різні народи з різними культурами і мовами - Уельс, Шотландія, сусідній острів Ірландія. Англійським володарям знадобилося декілька століть, аби війнами, насиллям чи політичними хитрощами поєднати різні області у єдине королівство, що не мало федеративного устрою. Прагненя до самостійності чи хоча б до автономії у Шотландії і Північній Ірландії не було подолане і до 20 століття. В минулому це прагнення обумовило війни, низку національно-визвольних повстань і їх придушень, династичні зміни. Прагненя до автономії прориваються досі то у збройних конфліктах в Північній Ірландії, то в хвилі розповсюдження вельської мови у Уельсі - при пануванні мови англійців на острові. В досить спокійну британську сучасність це вносить риси знервованості, добре прихованої напруги через невирішеність національних проблем і демократичного устрою, і мовного питання, і релігійних розбіжностей ( ірландці - прихильники католицизму в протестантському британському оточенні).
Протестантизм у формі англіканства в 16 столітті посів провідні позиції в релігійно-політичному житті королівства. Це обумовило значні особливості розвитку мистецтва на острові -
обмежений характер ідей відродження, що більше відбилося в літературі, а не в архітектурі чи живопису
короткий термін існування англійського бароко, досить стриманого і через його запозичений характер, і через протистояння з католицькими країнами Європи, прихильницями стилю бароко ( стиль єзуїтів )
активні пошуки власного шляху в мистецтві і перевага ідеям палладіанства і класицизму в 17-18 століттях
міщанський чи дрібнобуржуазний характер архітектури 18-19 століть
національна прихильність до середньовічних форм мистецтва і архітектури і повернення до готики в 17, і особливо в 19 столітті у формі неоготики.
Розвиток готичної архітектури
Готична архітектура - період розвитку західноєвропейської архітектури з 12 по 16 століття. Готична архітектура замінила архітектуру романської доби і в свою чергу поступилася архітектурі доби відродження. Сам термін «готика» виник саме в добу відродження для позначки попереднього періоду розвитку архітектури, аби підкреслити відмінності архітектури, що відродила стилістику архітектури Стародавнього Риму і мала значні відмінності ( стильові і конструктивні ) від середньовічної архітектури.Мал.1 Місто Йорк, собор, південно-західний фасад.
Жоден з періодів розвитку європейської архітектури не викликав таких суперечок в оцінках - від неприйняття і осуду до захоплення, вияву приязні і бажання відродити як національну спадщину, значної мистецької вартості, модності. Незважаючи на різні оцінки, готична архітектура николи не зникала з обріїв і складових частин західноєвропейської культури. На це вказала історія вивчення готичної архітектури. Осуд і зневажливе ставлення до готики йшло з ренесансної Італії, надзвичайно багатої пам'ятками давньоримської архітектури.Вони могутньо впливали на світогляд італійських митців - від художників до архітекторів ( теоретиків і практиків ).
Західноєвропейське мистецтво неодноразово поверталося до стилістики античного мистецтва. Найбільш могутнім це звертання стало в добу Відродження. Саме з боку діячів італійського Відродження і почався осуд, зневажливе ставлення до готичної архітектури. Зневажливе ставлення мало на меті відокремлення від середньовічної ( тобто готичної ) традиції заради підкреслення переваг нової манери, манери відродження античності в нових умовах. Італійські теоретики архітектури 15 століття - Альберті Леон-Баттіста та Філарете створюють трактати з панегіриками давньоримській архітектурі. Але всі малюнки Філарете до трактатів - компромісне поєднання готичних елементів з римськими. Технології готичної архітектури подав Чезаре Чезарино 1521 р. в коментарях до... твору римського архітектора Вітрувія, де подав ретельний опис Міланського собору, найбільш схожого серед італійських соборів зі зразками соборів Франції. Готична архітектура - важлива складова театральних декорацій як Бальдассаре Перуцці, так і Себастьяно Серліо, що роками будував у Франції і на власні очі бачив уславлені зразки французької готики. Готичні споруди знайдені в малюнках-штудіях Леонардо да Вінчі.
Готична архітектура, навпаки, не мала ні значного осуду, ні оппозиції в країнах Північної Європи, де була і залишалася в лоні національних культур і в добу середньовіччя, і в добуПівнічного Відродження. Проблематику готичної архітектури вивчають і подають у власних творах - Філібер Делорм, Вінченцо Скамоцци, Гваріно Гваріні, Франсуа Блондель, не кажучи вже про британських архітекторів, постійних прихильників готичної архітектури всупереч всім модам і впливам, що йшли з континенту.
Уславлене західноєвропейське бароко без сорому запозичило ідеї і конструктивні особливості готичної архітектури, особливо у барокових митців Іспанії, Австрії, німецьких князівств. В творах з історії європейської архітектури про готичну архітектуру спокіно писав прихильник бароко, австрієць Йоган Бернгард Фішер фон Ерлах. Цілком логічним було звертання до досвіду і досягнень готичних майстрів французьких архітекторів 18 століття, серед яких Жак-Жермен Суффло та Ложьє, хоча у Франції тоді панувала зовсім інша стилістика - класицизм.
Готичну архтектуру діяльно відроджували діячі мистецтва Британії наприкінці 18 століття, породивши справжнє захоплення нею в середовищі прибічників романтизму самої Британії, Німеччини і Франції. В 19 столітті вперше переоцінили увесь шлях європейської архітектури і відмовилися від переваг і престижності доби Відродження чи класицизму. Готика, готична архітектура отримала надзвичайне значення в зацікавленнях науковців, реставраторів ( Віоле ле Дюк ), колекціонерів, архітекторів-практиків ( Огастес П'юджин). Розпочався етап реставрацій готичних споруд і активного добудовування готичних соборів Іспанії, Німеччини, Чехії ( покинутих і недобудованих ще за часів середньовіччя ), що триватиме і в бурхливому 20 столітті, коли піднімуть з руїн готичні собори, пошкоджені в двох світових війнах.
Відновлення і реставрації пам'яток готичної архітектури ідуть поряд з ретельним вивченням архівів, надгробків доби готики, археологічними розкопками. Секретар французького Історичного Комітету Мистецтв і Пам'яток Ежен Дідрон старший - 37 років ( 1844 - 1881 ) друкував так звані «Археологічні аннали», де оприлюднив архівні тексти, імена середньовічних майстрів, креслення архітекторів тої доби, навіть легенди щодо тих подій. З виданням Дідрона співпрацювали Віоле ле Дюк, Карл Шнаазе, Альфред Дарсель та ін. Науковець Еміль Маль доклав зусиль і поєднав велетенські об'єми історичної інформації щодо романської і готичної архітектури, накопичені різними дослідниками. Ганс Ханлозер 1935 року оприлюднив капітальне дослідження так званого альбому Віллара де Оннекура, унікальної пам'ятки-рукопису і майже щоденника архітектора доби готики першої половини 13 століття. Серед значних наукових подій 20 ст. - і Міжнародний коллоквіум 1983 року в місті Ренн (Франція) щодо проблем вивчення середньовічного мистецтва і готичної архітектури. Ми потребуємо нових і більш досконалих знань.
Будівництво
Романська і готична архітектура - неможливі без архітектурного досвіду і математичних знань. Метод геометричного пропорціонування головував через авторитет математичних знань науковців арабської Іспанії і античних математиків, твори яких активно перекладали в середньовічній Франції. Геометрія вразила уяву середньовічних митців як начебто універсальний засоб пізнання і побудови всесвіту. Одним з підрозділів цього пізнання стала архітектурна теорія і практика готичної архітектури. К другій половині 10 століття закінчилася доба військових дій з норманами і угорцями. У Франції відновилося будівництво абатств та монастирів, головних осередків тогочасного знання і освіти.
Для побудоби готичної церкви чи величного готичного собору знадобилися розвідані поклади каменю,піску, вапна, відповідний ліс ( деревина ) і покладисвинцю, пластинами якого вкривали протяжні готичні дахи. Уславилися кам'яні кар'єри Франції, особливо поблизу Турне, звідки камінь і тесані деталі везли в Пікардію, Артуа, Шампань і навіть в Англію. Важливою частиною будівництва був будівельний реманент - залізні інструменти, механічні пили, вороти, блоки, великі дерев'яні колеса для постачання буд. матервалів вгору. Широке використання цих колес та інших інженерних пристроїв зафіксоване в книжних мініатюрах, на картинах Яна ван Ейка та Пітера Брейгеля старшого. Поламані і випадково врятовані колеса того часу стали музейними експонатами. Дерево не годилося для велетенських с
поруд, які до того ж часто горіли і зникали після пожеж. Це обумовило переваги кам'яного будівництва при створенні сакральних споруд, замків феодалів і фортець. Збережені свідоцтва ентузіазму городян( коли в дощові дні калюжі і багно перешкоджали працювати худобі), і ті самі впрягалися у вози чи витягали з кар'єрів кам'яні брили і колони, п Мал.2 Будівельне риштування
ереносили вапно і пісок. Середньовічні міста стають центрами грошових і комерційних операцій та середньовічного виробництва і ремесел. Виникли і зміцніли фахові гільдії і цехи. Матеріальне збагачення релігійно налаштованих верств населення та священства допомогло спрямувати значні матеріальні ресурси саме на споруди готичної архітектури. Створення вівтарної частини і хору було достатнім, щоб починались богослужіння. ( З вівтарною частиною та вибудованою південною вежею століття простояв і собор Св. Віта в Празі. його західні вежі і склепіння добудували лише в 19 ст.) Тоді на бічних стовпах зводили дах і вже під дахом кам'яне склепіння собору, прозоре скло чи вітражі в вікна та вимостку підлоги.
Готика Англиї
Готика Англії виникла дуже рано (наприкінці ХІІ ст.) й існувала до XVI ст. Млявий розвиток міст призвів до того, що готичний собор став не міським, а монастирським, оточеним полями і луками. Звідси, очевидно, його «розпластаність» по горизонталі, розтягнутість у ширину, наявність безлічі прибудов. Домінанта собору — величезна вежа на середхресті. Найчистіший зразок ранньої англійської готики — собор у Солсбері.Він стане темою полотна Джона Констебла - зберігається в музеї Метрополітен,Нью-Йорк.
Головний готичний собор Англії — Кентерберійський, резиденція архієпископа Кентерберійського, національна святиня. Собор Вестмінстерського абатства в Лондоні — місце коронації і поховання англійських королів з часів Вільгельма Завойовника, згодом усипальниця великих людей Англії — близький до французької готики.
Починаючи із часу Столітньої війни будівництво в Англії скорочується. З цивільної архітектури цього періоду можна згадати найславетніший Вестмінстерський королівський палац (XIV ст.) з його Вестмінстер-холом площею 1500 кв.м.
На відміну від французької, англійська готика не пов'язана тісно з конструкцією, зберігала прямокутні, видовжені об'єми.
Мал. 3 План собору в Ілі та план Кентерберійського собору
Тло заповнювали декоративними елементкми, що на фасадах утворювали справжнв екрани-декорації. За ними важко було роспізнати побудову інтер'єру. Декор ( форма вікон, малюнки віконних перетинок тощо ) головує і першим кидається у вічі. Еволюцію англійської готики ведуть за змінами саме декору. Звідси і назви періодів -
раннєанглійська готика( кінець 12 ст. - середина 13 )
геометрично-криволінійна( середина 13 - середина 14 ст. )
перпендикулярна ( середина 14 ст. - 16 століття).
Збережені свідоцтва про запрошення французьких майстрів в Британію. Хори собору у Кентербері вибудував французький архітектор Вільгельм з Сана. Але приклад не мав наслідків і його не копіювали. Велетенський собор у місті Дарем будували за планом собору Св. Трійці міста Кане у Нормандії, Франція. Даремський собор найменше постраждав від пізніх перебудов, але має « британські » риси - могутні прямокутні об'єми, прямокутна вежа над середхрестям, більш насичений декором західний фасад, ніж у соборі в Кане. Висота нав британських соборів менша за французькі зразки, тому не було розвиненої системи аркбутанів і контрфорсів, хоча вони зустрічаються.
Були свої герої і в добу англійської готики. Один з них жив в першй половині 14 ст в Уельсі. Коли мала завалитися вежа над середхрестям собору в Сомерсеті, він запропонував, переконав і вибудував хрещаті контрфорси не ззовні, а вт середині вежі, в інтер'єрі храму. Незвичні контрфорси Х - подбної форми створені по періметру квадратної вежі у 1338 - 1340 рр. Винахідником був Вільям Джой.
Нервюри склепінь з часом ускладнюються. Англійці починають змагатися у винаході все нових малюнків і орнаментів стель. Невеликі споруди досі дивують завеликими готичними вікнами і переускладненими малюнками стель. Їм настільки надавали перевагу, що вони пережили справжній розквіт в спорудах каплиць, балдахінів, стель над похованнями. Переускладнені готичні стелі - характерна ознака найстаріших англійських університетів ( Оксфорд, Кембрідж ), де їх створення вітали ще у 17 столітті, ігноруючи європейські стилі і європейський досвід.
Храмове будівництво в країні потроху скорочувалося ( великими були ще романські собори ). Набирають міці торгівельно-промислові корпорації, які замовляють «бенкетні зали», цехові будинки, до соборів прибудовують розкішні цехові каплиці. Так розповсюджуються зальні споруди з великими вікнами. Стелі дивують ювелірно створеними нервюрами зірчастих, сотових, віялоподібних форм різних варіантів.
Висновок
Важко знайти відповідні слова, щоб описати враження від готичного собору. Вони високі і тягнуться до неба нескінченними стрілами башт і башточок, вімпергов, фіалов, загострених арок. Завдяки своїй архітектурі з кожної крапки собор виглядає по-новому. На відміну від романської церкви з її чіткими, легко осяжними формами, готичний собор неозорий, часто асиметричний і навіть неоднорідний в своїх частинах: кожний з його фасадів з своїм порталом індивідуальний. Стіни не відчуваються, їх як би і ні. Арки, галереї, башти, які - то майданчики з аркадами, величезні вікна, все далі і далі - нескінченно складна, ажурна гра ажурних форм.
І весь цей простір жилий - собор і всередині і зовні населений масою скульптур. Вони займають не тільки портали і галереї, але їх можна знайти також і на крівлі, карнизах, під зведеннями капел, на гвинтових драбинах, виникають на водостічних трубах, на консолях. Словом, готичний собор- це цілий світ. Він і дійсно увібрав в себе мир середньовічного міста.
Взагалі, якщо говорити про символи минулого в історії різних народів, то готика є якійсь візитною карткою могутньої середньовічної Європи, що утілила в собі всю потужність віру і безмежну силу самобутнього мистецтва Західної Європи, що заражається. Мені думається, що для дуже дальніх нащадків мистецтво першого тисячоліття нашої ери перш за все асоціюватиметься з готикою.
Список використаної літератури
Всеобщая история искуств, т 2, М, «Искусство»,1960
Краткая художественная энциклопедия, Искусство стан и народов мира. Т 1, М, 1962 с.285 - 333
Земцов С.М. Глазычев В.Л, «Аристотель Фиораванти», М, Стройиздат, 1985
Коуен Г.Дж. «Мастера строительного искусства», М, 1982