Територіальний характер авторського права є серйозною перешкодою для міжнародного співробітництва у галузі обміну результатами творчої діяльності. Необхідність міжнародно-правового захисту авторських прав та їх визнання на території інших держав стала очевидною більш 100 років тому. Уніфікація авторського права почалася у XIX ст. – Бернська конвенція по охороні літературних та художніх творів(1886, ред. 1971). Держави-учасники заснували Бернський союз для охорони прав авторів на їх літературні і художні твори (його адміністративні функції виконує ВОІВ). Росія приєдналася до Бернської конвенції в 1995 р. Основа Конвенції - матеріально-правові норми про охороняються твори та їх авторів. Колізійне регулювання передбачає застосування права країни, де витребовується охорона авторських прав, або закону суду.
При визначенні суб'єктів охорони Бернської конвенції використовується територіальний принцип охорони - перевагу має країна походження твору (країна першого опублікування). Вирішальною ознакою є не національність (громадянство) автора, а національність твори, проте в окремих випадках враховується і національність автора. Автори з країн - членів Союзу користуються в інших країнах Союзу, крім країни походження твору) стосовно своїх творів правами, якими в цих країнах користуються її власні громадяни (тобто національним режимом), а також правами, спеціально обговореними в Конвенції. Така сама охорона надається авторам - громадянам держав, що не входять у Союз, якщо їх твори, опубліковані в одній з країн Союзу. Охорона неопублікованих творів надається тільки громадянам держав - членів Союзу. Таким чином, Конвенція встановлює різні умови охорони опублікованих і неопублікованих творів.
Максимальний термін охорони авторських прав становить увесь час життя автора і 50 років після його смерті. Можливе збільшення строків охорони у відповідності з національним законодавством. У разі виникнення спору про строки охорони застосовується право держави першої публікації твору. На перекази, фотографії, кінофільми та інші об'єкти терміни охорони знижені.
Конвенція передбачає дві групи авторських прав:
1) особисті майнові та немайнові права, встановлені національним законодавством держави, у якому заявляється вимога про охорону;
2) спеціальні права: виключне право автора на переклад свого твору, його відтворення і публічне виконання, передачу по телебаченню і радіо, переробку, магнітний запис і т. д. Передбачено обмеження права автора на переклад - автор втрачає виключне право на переклад, якщо він протягом 10 років не скористався цим правом.
Відмітні особливості Бернської конвенції - істотні обмеження вільного використання творів, наявність ряду формальностей щодо реєстрації творів, зворотна сила дії положень Конвенції (проте кожна держава сама визначає застосування на своїй території цього початку). Об'єкти охорони - права автора на всі твори в галузі літератури, науки і мистецтва, виражені будь-яким способом і в будь-якій формі. Конвенція встановлює приблизний (не вичерпний) перелік видів таких творів.
З точки зору формальних умов охорони авторських прав на твір Бернська конвенція дотримується концепції європейського права, вираженої в національному законодавстві більшості європейських країн, - виникнення охоронюваних авторських прав не пов'язано з виконанням будь-яких формальностей. Право власності на нематеріальну річ виникає в силу факту створення твору.
Обсяг авторських прав визначається законом тієї держави, де витребовується охорона. Автору надаються національний режим і спеціальні права, передбачені в Бернської конвенції. Обсяг прав, що охороняються не залежить від охорони праці в країні його походження. Це відноситься і до матеріальних прав, і до судового захисту. Право на судовий захист засноване на принципі національного режиму.
Бернська конвенція являє собою високий міжнародний стандарт охорони авторських прав, тому її багато положення є неприйнятними для держав, що розвиваються. Цим державам економічно невигідно приєднання до Конвенції, оскільки для них практично недосяжний такий високий рівень охорони авторських прав на переклад і інші способи використання іноземних творів. В даний час розвиваються держави наполягають на ревізії норм Бернської конвенції, скасування виключних прав автора на переклад та безгонорарном опублікування в цих державах кращих творів літератури і науки. Дана позиція не відповідає інтересам розвинутих країн.
У 1952 р. була прийнята Всесвітня конвенція про авторське право(1952). У Преамбулі Конвенції підкреслюється, що її мета - доповнити діючі норми міжнародного авторського права, але не замінити або порушити їх. Всесвітня конвенція містить велику кількість відсилань до національного законодавства, менший обсяг матеріально-правових приписів, що Бернська. В даний час Всесвітня конвенція значною мірою втратила своє значення, оскільки практично всі держави-учасниці підписали Бернську конвенцію.
У 1996 р. Женевська дипломатична конференція прийняла новий універсальний договір - Договір ВОІВ по авторському праву.Цей Договір встановив принципово інший, більш високий рівень охорони об'єктів авторського права: правова охорона авторських прав прямо пов'язана зі стимулюванням літературної і художньої творчості. Охорона поширюється не тільки на форму вираження твору, але і на ідеї та процеси. Об'єкти охорони - комп'ютерні програми, компіляції даних або іншої інформації як результат інтелектуальної діяльності, "інформація про управління правами", прикладена до твору. Особливо підкреслюється необхідність вироблення сучасних міжнародних правил охорони авторських прав і збереження балансу прав авторів і інтересів суспільства у сфері доступу до інформації. У відповідності з Договором створені спеціальна Асамблея і Міжнародне бюро ВОІВ.
Особливе місце серед універсальних міжнародних договорів займає Мадридська конвенція про уникнення подвійного оподаткування виплат авторської винагороди(1979), яка передбачає заборону подвійного оподаткування як авторських, так і суміжних прав.
Серед регіональних угод про міжнародно-правової охорони авторських прав слід зазначити Міжамериканську конвенцію з охорони авторських прав (1946), регламенти і директиви Європейської ради (директива Ради ЄС про правову охорону комп'ютерних програм 1991 р.).
Виділення з авторського права суміжних (аналогічних, родинних) прав і встановлення їх самостійного захисту пов'язано з поширенням "інтелектуального піратства" (вторинне використання твору без згоди автора і виконавця, незаконне копіювання та реалізація фонограм). Основні форми охорони суміжних прав - право їх суб'єктів дозволяти або забороняти вторинне відтворення результатів їх творчої діяльності.
Римська конвенція про охорону прав виконавців, виробників фонограм і мовних організацій(1961) забезпечує охорону прав виконавців на їх виконання, фонограми, виробників фонограм і передачі мовних організацій. Конвенція заснована на принципі національного режиму, який надається за законодавством країни, де витребовується охорона. Римська конвенція встановила мінімальний рівень охорони суміжних прав. Конвенція не має зворотної сили. Мінімальний строк охорони - 20 років (держави вправі встановлювати більш тривалі строки охорони). Всі випущені або призначені для продажу примірники фонограм повинні мати міжнародний знак охорони суміжних прав.
Женевська конвенція про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм(1971) істотно оновила і доповнила Римську конвенцію шляхом надання виробникам фонограм особливого режиму, охорони в рамках антимонопольного законодавства та кримінально-правової захисту. Фонограма визначається як будь-яка виняткова запис звуків. Конвенція не має зворотної сили і тому не поширюється на фонограми, які були зроблені на території держави до її вступу в силу. Держави - учасники Женевської конвенції відмовилися від надання іноземцям національного режиму. Критерій вибору застосовного права - законодавство держави громадянства виробника фонограм. Всі правові форми охорони віднесені до компетенції держав-учасників.
Брюссельська конвенція про охорону сигналів, несучих теле - і радіопрограми, предаваемых через супутники(1974) (відкрито для підписання не тільки членів ВОІВ, але і всім членам ООН). Мета Конвенції - вироблення такої міжнародно-правової системи, яка сприяла б використання супутникового зв'язку і одночасно захищала б права авторів і суб'єктів суміжних прав. В Брюссельській конвенції немає спеціальних правил щодо запобігання актів "інтелектуального піратства" та покарання за їх вчинення. Такі правила встановлюються на національному рівні державами-учасниками.
Брюссельська конвенція практично не містить норм матеріального характеру, а лише зобов'язує країни-учасниці вжити адекватних заходів, що забезпечують на законодавчому та правоприменительном рівнях охорону інтересів виробників фонограм від виробництва копій фонограм без згоди виробника і від ввозу таких копій з-за кордону і від їх поширення серед публіки. Країни-учасниці взяли на себе зобов'язання вжити заходів щодо запобігання на (з) території передачі будь-якого несучого програми сигналу будь-яким органом, для якого цей сигнал не призначається.
Договір ВОІВ з виконань і фонограм(1996) (відкрито для підписання тільки членам ВОІВ). Договір не впливає на зобов'язання держав з інших конвенцій про охорону суміжних прав, не зачіпає права авторів і поширюється тільки на виконавців і виробників фонограм. Строк охорони суміжних прав - 50 років; значно розширено коло виключних прав. Договір заснований на принципі національного режиму охорони: кожна держава-учасниця надає громадянам інших держав такий же режим, який вони надають своїм власним громадянам щодо перелічених у Договорі виключних прав виконавців і виробників фонограм.
Виконавці наділяються виключними правами щодо своїх виконань:
1) забороняти або дозволяти ефірне мовлення і сповіщення для загального відома незаписаних виконань;
2) забороняти або дозволяти запис своїх незаписаних виконань;
3) забороняти або дозволяти пряме або непряме відтворення своїх виконань, записаних на фонограми;
4) забороняти або дозволяти доведення до загального відома оригіналу і примірників своїх фонограм шляхом продажу або іншої передачі права власності.
Виробники фонограм користуються виключним правом дозволяти:
1) пряме або непряме відтворення своїх фонограм будь-яким способом і в будь-якій формі;
2) доведення до загального відома оригіналу і примірників своїх фонограм шляхом продажу або іншої передачі права власності, а також по проводах або засобів бездротового зв'язку;
3) комерційний прокат оригіналу і примірників своєї фонограми для публіки навіть після їх розповсюдження, здійсненого виробником або з його дозволу.
Проблема захисту авторського права гостро стає в епоху сучасного розвитку інноваційних технологій, розповсюдження мережі Інтернет та вільного доступу до інтелектуальної праці. Саме проблема охорони та захисту авторського права є одним з пріоритетних завдань у галузі вдосконалення законодавчої бази сучасних держав. Законодавство з охорони авторського права, визначення його об’єктів та суб’єктів є важливою складовою у політиці захисту національних інтересів держави. Насамперед важливим є вирішення колізійних питань міжнародної охорони авторського права, шляхом укладання міжнародно-правових угод у галузі авторського права.
Дослідженням проблем захисту авторського права в різні періоди займалися такі видатні вчені, як: Святоцький О.Д., Рудник Т.В., Штефан О., Різник Ю.С., Чернецький І.Є., Фучеджі В.Д., Ганеліна К.І. та інші. На сьогодні найпоширенішими порушеннями авторського права є правопорушення, пов’язані з незаконним використанням виключних майнових прав авторів творів та незаконне розповсюдження творів.
Порушення авторських прав на твори у галузі науки набуло суттєвого поширення у науковій діяльності, особливо при захисті дисертацій на здобуття наукових ступенів. Прояви плагіату у творчій науковій роботі завдає шкоду авторитету наукової діяльності та репутації університетів і науково-дослідних установ.
Головною метою цієї роботи є особливості захисту авторського права в міжнародному приватному праві.
Початковим елементом механізму системи міжнародної охорони авторського права є Бернська конвенція (Паризький акт від 24 липня 1971 р.) про охорону літературних та художніх творів і Всесвітня (Женевська) конвенція про авторське право від 6 вересня 1952 р.
Відповідно до п. 8 ст. 2 Конвенції про заснування Всесвітньої організації інтелектуальної власності (Стокгольм, 1967 р.), учасницею якої є Україна, «інтелектуальна власність» включає права, які відносяться до: літературних, художніх і наукових творів; виконавчої діяльності артистів, звукозапису, радіо та телевізійних передач; винаходів у всіх сферах людської діяльності, наукових відкриттів; промислових зразків; товарних знаків, знаків обслуговування, фірмових найменувань та комерційних позначень; захисту проти недобросовісної конкуренції, а також усі інші права, які відносяться до інтелектуальної діяльності у виробничій, науковій, літературній та художній сферах.
Відносини захисту авторського права також регулюються Всесвітньою конвенцією про авторське право, яка була прийнята в 1952 році в Женеві під егідою ЮНЕСКО. Вона надає більше уваги принципу національного режиму і не містить детальних матеріальних норм, що закріплюють мінімальний рівень охорони безпосередньо в конвенції (за винятком положень про право на переклад).
Бернська конвенція застосовується до більшості "класичних" об'єктів авторського права, проте, зі зрозумілих об'єктивних причин, не приділяє спеціальної уваги найбільш новітнім об'єктам, як, наприклад, комп'ютерні програми.
Бернська конвенція не вимагає здійснення будь-яких формальностей для надання охорони (реєстрацій, формальних повідомлень тощо). Наприклад, достатньо випустити твір у світ.
В суб'єктному плані Бернська конвенція застосовується до громадян країн-учасниць (або осіб, що в них постійно проживають, чи мають штаб-квартири – щодо авторів кінематографічних творів), до осіб, які вперше випустили твір у світ в країні-учасниці або одночасно в країні-учасниці і країні, яка не приєдналася до Бернської конвенції [3].
Бернська конвенція встановлює національний режим охорони, гарантуючи охорону прав авторів на рівні, не меншому за рівень охорони, передбачений у внутрішньому законодавстві країни-учасниці, в якій запитується охорона. Водночас, Бернська конвенція визначає мінімальний рівень прав автора (тобто містить прямі матеріальні норми). Зокрема, автору надається виключне право дозволяти відтворення, розповсюдження в ефірі, переклад, публічний показ, передачу будь-яким способом тощо. Бернська конвенція також надає увагу боротьбі з контрафактною продукцією і забезпеченню виплати гонорарів.
Існують дві форми захисту авторського права, а саме – юрисдикційна та неюрисдикційна.
Юрисдикційна форма захисту – це діяльність уповноважених державних органів по захисту порушених чи оскаржуваних суб'єктивних авторських прав. Її суть виражається в тому, що особа, права та законні інтереси якої порушені неправомірними діями, звертається за захистом до державного органу, що уповноважений здійснити відповідні заходи для відновлення порушеного права і зупинення правопорушення. В рамках юрисдикційного захисту виділяють також загальний та спеціальний порядок захисту порушених прав. За загальним правилом захист авторських прав здійснюється в судовому порядку. Основна маса цивільно-правових спорів з питань авторського права розглядається судами. Спеціальним порядком захисту авторських прав треба визнати адміністративний порядок їх захисту, він застосовується у вигляді винятку з загального правила в адміністративному порядку, тобто способом захисту є скарга у відповідний державний орган подана особою, права та законні інтереси якої порушені.
Не юрисдикційна форма захисту – передбачає дії юридичних і фізичних осіб із захисту своїх авторських прав на твір, які здійснюються ними самостійно без звертань в державні або інші компетентні органи. При цьому маються на увазі лише законні способи захисту, наприклад сповіщення порушника про існування авторських прав і пропозицію вирішити спір шляхом переговорів [5].
Авторське право в Україні регулюється Цивільним кодексом та Законом України «Про авторське право та суміжні права» [1]. Відповідно до нещодавно внесених доповнень розміщення твору в цифрованому вигляді в Інтернет вважається публікацією твору або його поширенням і тому потребує дозволу власника авторського права. Розміщення в Інтернет копії твору чи його частини без дозволу автора є порушенням Закону і може бути оскаржене в суді з вимогою відшкодування моральної шкоди та завданих матеріальних збитків (упущеної вигоди) [2].
Можна виділити основні правила вирішення колізійних питань права інтелектуальної власності:
– у разі порушення права інтелектуальної власності для його захисту право тієї держави, на території якої необхідна охорона;
– до виникнення та припинення майнових прав інтелектуальної власності, що підлягають державній реєстрації, застосовується право держави, де здійснена державна реєстрація зазначених прав;
– під час укладання договорів в сфері авторського права застосовуються положення про вживання права до договірних зобов’язань;
– якщо виникають спірні правовідносини, наприклад, у разі пред’явлення вимоги про відшкодування шкоди, сторони мають право домовитися до якого суду якої країни будуть звертатися;
– іноземні рішення з приводу наявності, дійсності і реєстрації прав в цій області признаються тільки в тому випадку, якщо вони винесені або признаються в державі, на території якої просилася охорона [6].
Однією з актуальних проблем захисту авторського права є захист в мережі Інтернет.
Найпоширенішими видами порушень в мережі Інтернет є: незаконне відтворення і копіювання музичних, художніх, літературних творів чи комп’ютерних програм без попереднього надання на це згоди автором чи правовласником. Це виражає порушення матеріальних прав авторів. Крім цього, все популярніше становиться такий вид порушень як плагіат. Такі порушення в мережі Інтернет порушують матеріальні і нематеріальні права авторів.
На сьогодні вже існують механізми захисту творів у мережі від їх неправомірного використання. Один із них – подання файлів із творами на зберігання до так званого веб-депозитарія. Заявнику видається свідоцтво про те, що об’єкт прийнято на зберігання, а дата депонування буде доказом того, що в зазначений час заявник володів копією твору (визначення пріоритету авторства) [4].
Серед інших методів боротьби з плагіатом досить поширеними є різноманітні «дошки ганьби» в Інтернеті: на них «вивішуються» імена осіб, що вчинили плагіат, а також назви сфабрикованих та оригінальних творів.
Захист на етапі до порушення:
1) обмежена функціональність – автори розповсюджують програми, які не здатні друкувати документи або зберігати їх у пам’яті комп’ютера;
2) «годинникова бомба» – автор розповсюджує повноцінний об’єкт авторського права, але встановлює дату, після якої доступ до нього буде неможливим;
3) захист від копіювання, тобто автор встановлює кількість разів, коли файл може бути скопійований;
4) криптографічні конверти – твір зашифровано так, що доступ до нього можливий з використанням ключа до шрифту;
5) контракти-угоди «наскрізного клацання» укладені через Інтернет, це – дозволи автора на використання творів;
6) запобіжні заходи: попередня публікація матеріалу на традиційному матеріалі, підтвердження факту існування твору на певну дату, засвідчення в нотаріуса дати створення твору, запис на лазерному диску і поміщення в архів або веб-депозитарій;
7) клірингові центри – автор надає центру право ліцензувати свої права на твір, центр приймає плату від користувача і передає її володільцеві авторських прав.
Захист на етапі після порушення:
1) агенти – це комп’ютерні програми, які автоматично виконують попередньо визначені команди, наприклад, пошук у мережі контрафактних примірників творів;
2) стенографія – процес приховування інформації у файлах, наприклад «водяного знаку» автору твору, що буде доказом авторства цієї особи щодо цього твору;
3) «маячок» – це особлива мітка, яка розміщується в творі і спрацьовує під час несанкціонованого використання, надаючи можливість знайти порушника авторських прав;
4) використання кодових слів [7].
Застосування таких заходів захисту авторських прав в мережі Інтернет і справді зможе забезпечити належний захист, але для реалізації таких заходів необхідна підтримка з боку держави і ряд інших дій.
Отже, сьогоднішні тенденції рухаються в бік саме мережі Інтернет, де зберігаються невизначена кількість об’єктів інтелектуальної власності, що потребують правової допомоги. Необхідно внести зміни в національне законодавство, а можливо і прийняття нового законодавчого акту з питань захисту авторських прав в мережі Інтернет. Більшість країн Європи вже займаються цими питаннями і частково можуть контролювати процеси і забезпечити захист прав авторів в мережі Інтернет.
Отже, захист авторського права i суміжних прав в Інтернеті потребує розроблення принципово нових законодавчих норм не тільки на національному, а й на міжнародному рівнях. Водночас така охорона не повинна призводити до того, щоб здійснюваний контроль за використанням творів ставав перешкодою на шляху до розвитку освіти, науки, культури та інших потреб суспільства [8].
Авторське право є важливим і невід’ємним елементом будь-яких правових рамок, які мають на меті регулювати на справедливій основі громадянську поведінку авторів і користувачів і, таким чином, забезпечувати універсальну охорону інтересів всіх.
Зважаючи на стрімкий розвиток інформаційних технологій за останні десятиріччя, зрозумілим є той факт, що цей розвиток супроводжується певними проблемами у правовому регулюванні використання цих інформаційних технологій. Неправомірне використання мережі Інтернет може завдати як відносно незначних збитків (наприклад, у разі порушення авторського та суміжних прав шляхом незаконного розповсюдження аудіо- чи відеоматеріалів), так і більш серйозних (кібератаки на захищені сервери з метою вилучення конфіденційної інформації, що може призвести до загрози національній безпеці держав тощо).
Аналізуючи актуальні проблеми у сфері охорони й захисту прав інтелектуальної власності, приходимо до висновку щодо необхідності, передусім, вдосконалення як внутрішньодержавного законодавства, так і міжнародного права у даній сфері. Перш за все потребують оновлення договори ВОІВ, що може бути реалізоване шляхом перегляду існуючих договорів, а також прийняття нових положень, які мають закрити існуючі на сьогодні прогалини. По-друге, потрібно провести належну імплементацію таких договорів усіма без винятку державами, що полегшить міжнародно-правове регулювання сфери охорони авторських і суміжних прав та сприятиме більш швидкому вирішенню існуючих в проблем даної сфери.
Список літератури:
1. Цивільний кодекс України. Закон України від 16 січня 2003 р. [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.zakon.rada.gov.ua.
2. Закон України «Про авторське право і суміжні права» від 11 липня 2001 р. [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.zakon.rada.gov.ua.
3. Бернська конвенція про охорону літературних і художніх творів 1971 р. // Міжнародне приватне право: Збірник документів. – М.: Вид-во БЕК, 1997. – С. 542.
4. Право інтелектуальної власності : Акад. курс: Підруч. для студ. вищих навч. закладів / [О.П. Орлюк, Г.О. Андрощук, О.Б. Бутнік-Сіверський та ін.]; за ред. О.П. Орлюк, О.Д. Святоцького. – К.: Видавничий дім «Ін Юре», 2007. – 696 с.
5. Ріппа П.С. Забезпечення авторських прав у мережі Інтернет [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http:// www.nbuv.gov.ua.
6. Рудник Т.В. Деякі проблемні питання захисту авторського права в Україні / Т.В. Рудник // Юридичний вісник. – № 1(10). – 2013. – С. 74–77.
7. Фучеджі В.Д., Ганеліна К.І. Правові аспекти охорони і захисту авторських прав / В.Д. Фучеджі, К.І. Ганеліна // Теорія інтелектуальної власності. – № 9. – 2011. – С. 19–23.
8. Штефан О. Дещо до питання про порушення у сфері авторського права / О. Штефан // Теорія і практика інтелектуальної власності. – № 6. – 2011. – С. 3–13.