Зорка Н. М.
Кінематограф. Три лавки.
Сантіментальная гарячка.
Аристократка і багачка
У мережах суперниці-злочинниці.
Не втримати любові польоту:
Вона ні в чому не винна!
Самовіддано, як брата,
Любила лейтенанта флоту.
А він поневіряється в пустелі
Сєдого графа син побічний,
Так починається лубочний
Роман красуні-графині.
І в нестямі, як Гіта,
Вона заламує руки.
Розлука. Скажені звуки
Зацькованого фортепіано.
У грудях довірливої і слабкою
Ще досить відваги
Викрасти важливі папери
З ворожого штабу.
І по каштановій алеї
Жахливий мотор лине.
Стрекоче стрічка, серце б'ється
Тривожніше і веселіше.
У дорожньому вбранні, з валізою,
В автомобілі і у вагоні
Вона боїться лише погоні,
Сухим змучена міражем.
Яка гірка безглуздість:
Мета не виправдовує засоби!
Йому - батьківський спадок,
А їй довічна фортецю.
Осип Мандельштам. Кінематограф
Cinema, кинемо, "Кінематограф-Люм'єр" - називали його в афішах.
Незабаром після публічного сеансу "рухається фотографії" 28 грудня 1895 року в Парижі (що визнано датою народження кіно) 4 травня 1896 року в санкт-петербурзькому літньому саду "Акваріум" і 26 травня в московському розважальному саду "Ермітаж" 1, а далі протягом усього літа на Всеросійській виставці в Нижньому Новгороді з сенсаційним успіхом демонструвалася перша в світі кінопрограма ...
... Та сама, де, далі ставши безсмертним, поїзд наближався до платформи вокзалу. Де снідав на терасі товстощоких бебе. Де робочі після зміни дружно виходили з воріт фабрики. І де, нарешті, пустотливий хлопчисько затискав ногою шланг, щоб струмінь води облила садівника, поливати квіти, - скільки разів буде потім повторюватися на екрані цей гег "Політ поливальника", разом з яким народився кінематограф, і народився, треба визнати, в сорочці!
Захоплення перших газетних відгуків та рецензій дослівно збігаються у всіх містах і державах: "... прямо на вас мчить потяг залізниці ... вам так і хочеться відскочити убік" - це знаменитий сюжет "Прибуття поїзда" з так званої "програми Люм'єра ", цієї всесвітньої прем'єри кінематографа. І ще: "Вражаюча картина - морське купання, вода абсолютно натуральна, видно бризки, пірнання ..."," Вино розливається по склянках, п'ється, видно, як зменшується при питті ... "
Це захоплював "феномен достовірності", первоеффект екрану, одному лише кіно притаманна здатність відобразити "трепет листя під подихом вітру" (Зігфрід Кракауер). І емоційна російська публіка разом з усім світом закохалася в новонароджене видовище.
Серед глядачів перших столичних кіносеансів у "Акваріумі" 30 травня 1896 були голова демократичної критики Володимир Стасов і відомий композитор Олександр Глазунов. "... Щось незвичайне, ні на що раніше не схоже, і таке, чого раніше нашого століття ніколи і ні в кого бути не могло. І ми з Глазуновим були тут у такому надзвичайному захопленні, що по закінченні вистави голосно і довго плескали в долоні і голосно кричали ", - зворушливо захоплювався патріарх-демократ2.
А в Москві театру саду "Ермітаж", де в травні 1896-го демонструвалася "програма Люм'єра", належить увійти в історію не тільки цієї сенсаційної прем'єрою, але і - два роки тому, у 1898-му, - спектаклем "Цар Федір Іоаннович" , відкриттям Московського художнього театру, позначив початок нової епохи російської сцени. Ці події стоять поруч!
У травні 1896 року для зйомок церемонії коронації імператора Миколи II, яка за звичаєм відбувалася в стародавній першопрестольній столиці Москві, прибули французькі кінооператори. Волею доль одним з французів-піонерів був той самий Франциск дубль, який вів сеанс - ставив світло і стояв біля проекційного апарата - у паризькому Великому кафе 28 грудня. А може бути, і не було в Кремлі Франциска дублі, бо за іншими джерелами знімав коронацію хтось Камілл Серф, за третіми - оператор Шарль Муассон, акредитований при французькому посольстві в Росії. У фундаментальному новому каталозі "Кінопродукція братів Люм'єр", випущеній у Франції до 100-річчя кіно, названі всі три імені - Дубль, Серф, Муассон і ще одне - Олександр Промо (правда, останній більше працював у Петербурзі, супроводжував у подорожі французького президента Фелікса Фора та інший офіціоз3. Так чи інакше, але нині стрічка "Коронація" визнана першим в історії фільмом-репортажем.
Росія могла дати новому видовищу багатий матеріал для хроніки і видових стрічок. Загадкова російська земля, вільно розкинулася в двох частинах світу, манила величезністю, несхожістю, приваблювала строкатістю, перепадами, контрастами. Крижані тороси в нічних сполохах північного сяйва і вічнозелена Колхіда, омивається теплими водами Чорного моря. Дрімучі, заповідні лісові пущі біля західних кордонів і химерні, як на гравюрах японця Хокусай, сопки у Тихого океану. Воістину було що знімати для кінематографа на цій землі! А населення? "Яка суміш одягу та осіб, племен, прислівників, станів!" - Писав свого часу Пушкін, і не без гордості висловила таку ж думку 21 травня 1896 газета "Санкт-Петербурзькі відомості": "З усіх культурних держав одна тільки Росія у своїх неосяжних межах вміщує ще й номада, і європейця, цілком задовольняючи смакам і того й іншого ". Так, межі держави, мабуть, здавалися навіть надмірними - інакше, напевно, не продана була б Аляска з її тундрою, могутніми горами, оленями і ескімосами ...
Не дивно, що в Росію відразу ж кинувся самий різний люд. І справжні шукачі з кіноапаратом - закохані ентузіасти, і заповзятливі ділки, що зачув смак наживи. Мали місце навіть випадки урядової висилки надто жвавих іноземних "кінодокументалістів", подвизалися навколо армії або на уральських металургійних заводах.
У перших стрічках, знятих на території Росії, ще одиничних і кустарних, видно наївні спроби створити місцеві аналоги люмьеровскіх сюжетів. Театральний актор за професією і фотограф-аматор з серцевої схильності В. Сашин-Федоров знімав, нічого не приховуючи наслідуючи "Прибуття поїзда", кінно-залізну дорогу ("конку") в Москві, богородскую пожежну команду і ... себе самого в костюмі садівника у квітковій клумби - a''la "Политий поливальник".
Хто б міг сказати, що комік Сашин
Люм'єр буде конкурент! -
жартував газетний фейлетоніст.
У Харкові фотограф А. Федецький крутив ручку кіноапарата, знімаючи 30 вересня 1896 урочисту церемонію переносу чудотворної ікони з Курязького монастиря, ловив ефектні моменти унікальною джигітовки козаків Оренбурзького полку. І невтомно в пошуках "сенсацій" - пожеж, повеней, катастроф - снували взад і вперед по країні оператори Люм'єра, пізніше - Пате, Гомона та інших європейських кінофірм-монополістів. "Водохресне водосвяття в Санкт-Петербурзі на Неві", "Маневри ескадри у Чорному морі", "Сцени з кавказької життя", "Виробництво консервів в Астрахані" і безліч найрізноманітніших сюжетів під рубрикою "Мальовнича Україна", від 60 до 165 метрів кожен , демонструвалися і в країні, і за кордоном.
Огляд подій у ранніх міні-стрічках було ще вельми, як правило, довільним і поверховим. Кіноапарат фіксував зовнішність явищ. Але сама ця зовнішність була красномовна завдяки винятковій документувала здібності і відразу ж виявила образотворчої силі екрану. З кінематографом, увічнювали мить життя в його русі та всієї неповторною конкретності, людство отримало нового свого літописця, хроніста і спостерігача.
При цьому необхідно віддати належне російській хроніці, цьому новонародженому мистецтву вітчизняної документалістики, яким кіно оволодівало з дивовижною швидкістю і результативністю. Оператори вчилися вибирати матеріал, свідомо ставили завдання запам'ятовувати важливі, і радісні, і трагічні, події політичного та культурного життя: експедицію Сєдова до Північного полюса і вбивство Столипіна, зведення пам'ятників героям вітчизняної історії і похорони громадських діячів, селянську працю і заводські цехи. Саме в хроніці, адресу безпосередньо до життя, минаючи "постановку" і "гру", часто спонтанно, інтуїтивно, ранні кінематографісти освоювали кошти кіновиразітельності, специфічна мова кіно, його прийоми та засоби, панорамування, ракурсів зйомки, зміну крупності планів і т. д . Удосконалення формально-технічного і навіть художнього рівня документальних сюжетів ясно простежується від року до року.
У величезному архіві світового кінематографа, де на целулоїдної плівці зберігся і тривожний кінець минулого, і парадне, як Всесвітня виставка 1900 року в Парижі, початок ХХ століття, російської хроніці належить особливе місце. Вже в німих, наївних кінострічках, знятих на рубежі століть у Росії, майбутні історики зможуть знайти чимало знаків лиха, пророцтв, що пророкують небезпечні розриви історії, повороти, злами. Волею-неволею потрапляли в кадр і жебраки смужки селянської землі, і первісні мотики і сохи, і напівдохлі шкапи, впряжені в плуг. І села, криті аж ніяк не мальовничій, а злежалася соломою. Непривабливі робочі слобідки. Вуличні безлади.
І на тому ж білому полотні, в тому ж електричному промені кінопроекції з Успенського собору Кремля рухається процесія - імператор Микола Олександрович з імператрицею (вона вища від, красива, вся в білому, колишуться пишні пір'я на капелюсі), дебелий дядько з хворим маленьким цесаревичем Олексієм на руках, а ззаду довгої-довгої стрічкою - двір: ордени, еполети, мундири, шлейфи, плюмажі, кольє ...
Це зняте в 1913 році гігантське за багатством святкування 300-річчя дому Романових. Але чи довго залишилося їм, будинку, царювати?
Прикмети лякали і раніше. Ще в 1896-м, у дні перших російських кінематографічних сеансів, на московську околицю Ходинському полі, місце народних гулянь, за обіцяним безкоштовним царським гостинцем кинулися юрби бідного люду. Утворилася страшна тиснява, яка забрала понад 2000 життів. З тих пір слово "Ходинка" стало прозивним, позначаючи смертельну тисняву.
Катастрофа на полі була сприйнята як передвістя, зле знамення. Грізні відсвіти травня 1896 лягли і на російські кінозйомки - дебюти і прем'єри. Початок останнього царювання і початок російського кіно теж символічно сопряглісь.
Але контекст цей проясниться лише потім, в ретроспективі. А спочатку "царська хроніка" утвердилася в якості постійної рубрики екрану, що відкривала програму кожного сеансу: прийоми у палаці, зустрічі з іноземними монархами, військові огляди і т. п.
До речі, сам імператор захоплювався фотографією, дозволяв знімати себе і кіноапаратом, хоча про кінематограф часом висловлювався несхвально. Тим не менше в сімейному листуванні часті згадки про кіносеанси, переглянуто стрічках.
Спеціальні придворні кінооператори (Б. Матушевський, К. фон Ган, А. Ягельська) знімали побут палацу, приватне життя, розваги, прогулянки, пікніки та інше. Останньою зйомкою стало зречення Миколи II від престолу 2 березня 1917. Кінокамера увічнила салон-вагон на віддалених залізничних шляхах, лампу під шовковим абажуром, ікону Миколи Чудотворця в кутку, великий білий аркуш паперу з царським розчерком і момент, коли сходить з підніжки вагона і під рідкісним легким падаючим снігом йде до березового гаю, спиною до нас , колишній імператор, відтепер просто російська людина в сірій шинелі.
Ну а ті, хто, потрапляючи в кінокадр, тіснився на пітерських мостових у лютневих колонах маніфестантів - "сірі герої", кого знімали в окопах нескінченною Першої світової війни, сестрички милосердя в лазаретах, земські діячі, орачі, члени Думи, жінки в чергах за хлібом? Адже всі вони свідки і, можливо, учасники великих історичних дійств 1917-го і арешту Тимчасового уряду в Зимовому палаці, і ночей у Смольного інституту, і розстрілу царської родини в Єкатеринбурзі. Кінематограф з безлічі фрагментів монтував свій психологічний портрет нації, суспільства, народу - нині це безцінна документація для історика, який шукає в минулому витоки і зав'язі подальших соціальних явищ. Кінематограф волею-неволею став літописцем фіналу величезної історичної епохи, а незабаром - глашатаєм епохи нової.
І ще нескінченним оповідачем, розважальним ", утішником своїх сучасників, людей на фатальному переломі епох.
Примітки:
1. Автор змістовного сучасного дослідження ранньої російської кінематографії "Розповіді про кінематограф старої Москви" (М.: Материк, 1998) В. П. Михайлов уточнив дати перших московських кіносеансів. Як повідомляє автор, ще до демонстрації "рухається фотографії" в театрі саду "Ермітаж" вони з успіхом пройшли в якості пробних показів 19 і 24 травня в саду "Акваріум", їх організував відомий театральний антрепренер Б. Корельський.
2. В. В. Стасов про кінематограф / / Мистецтво кіно. 1957. № 3. С. 127-128.
3. Див: La Production cinematographique des Freres Lumiere. Sous la direction de M. Aubert et J.-C. Seguin, BIFI. Editions Memoires du Cinema. P. 368-383.