А. Грушкін
Полонський Яків Петрович (1820-1898) - поет. Народився в Рязані, в сім'ї чиновника. Навчався в Рязанській гімназії, пізніше в Московському ун-ті на юридичному факультеті. У свій час сильно потребував, заробляв на хліб копійчаними уроками. У 1844 закінчив університет і випустив першу книгу віршів («Гамми»), співчутливо зустрінутий «Вітчизняними записками». Потім служив в Одесі, в Закавказзі (редагував «Закавказький вісник»). У 1857 виїхав за кордон. У 1858 Полонський повернувся до Петербурга. З 1859-1860 редагував «Русское слово», пізніше працював цензором.
Для П. характерні велика плодючість і різноманітність жанрів - від епічної поеми до газетного сатиричного фейлетону. Особливо популярні були свого часу ліричні вірші П. (багато перекладено на музику) і легка граціозна поема-жарт «Коник-музикант». П. продовжував традиції буржуазно-дворянського ліберального западничества 40-х рр.., І було б помилковим прати грань між творчістю П., як це іноді роблять, і творчістю таких дворянських поетів, як Майков і Фет. Прагнення до «чистого мистецтва», характерне для цих поетів, аж ніяк не чуже і П. Але в той час як для Фета і Майкова це прагнення було основним у їхній творчості, для Полонського воно стало лише однієї зі сторін його лірики.
Творчість П. було різним на різних етапах. У пору «реформ» П. співав дифірамби уряду і виступив проти польського повстання з пасквільні п'єсою «Розлад», де стулявся з табором Каткова. Реакційний курс після 1866 штовхав вліво ідеолога ліберальних земців. П. цього періоду не чужий загравання з революціонерами, вихолощуючи однак з їх образів бойові, дієві риси, зводячи на п'єдестал їх жертовність («Що мені вона»).
На противагу садибним поетам, що зводили в перл створення кріпосницький «рай», П. задихався в тісних рамках цього «раю» і рвався з нього в «життя, який піднімає вої». П. 60-х рр.. - Це співак «обуреної стихії», «ураженої свободи» (див. вірші до альбому К. Ш.), полум'яний бард «царства науки», яка «світу, як вічне сонце, сяє». Він славить будівельника Вавилонської вежі же Німрода як борця за прогрес, за приборкання темної стихії, за підпорядкування її розумної волі людини. На противагу офіціозної концепції у своїй історичній поезії 60-70-х рр.. П. викривав похмуре криваве минуле дореформеної Русі. Парадній героїки «північної Пальміри», «бойовий музиці» петровських баталій він протиставляв реальну картину загублених мужицьких життів («міазмами»). У віршах «Нудьга і сон Ломоносова» він показав трагічну постать одиначки-просвітителя, фігуру, яка не має нічого спільного з трафаретним чином напудреним академіка, сподвижника царів, канонізованого офіційної легендою. П. вітав Шіллера, вшановуючи в ювілеї волелюбного німецького поета сторіччя пробудившейся гуманістичної думки третього стану. Він оточив ореолом французьку революцію 1789 («шиньйон»), але гільйотина, якобінська диктатура, криваві плебейські «ексцеси», зрозуміло, вселяли йому відразу і жах («У сатани»).
Тіньові сторони капіталізму не вислизали від П., але його викриття капіталізму не руйнували його основи. У творчості П. ми знаходимо яскравий показ міської злиднів, петербурзьких кошмарів - мотиви, аналогічні Некрасову. Але співчуваючи стражданням бідноти, він у той же час відчував перед нею панічний страх - у дірявих лахміттях, у мороці міських нетрів він бачив загрозу своїм комфортом («Побоювання»).
У 80-90-х рр.., Як і в епоху «реформ», Полонський знову правеет, абсолютно відійшовши від опозиції. Містицизм, поповщина, відхід у надприродне, похмура іпохондрія стають переважаючими в його творчості. Значне місце на всіх етапах творчості Полонського займає любовна лірика, що відрізняється м'якими, інтимними тонами і сімейним характером. У цих своїх творах, як і у всій творчості, Полонський близький до Тургенєва.
Нестійкість світогляду П. визначила і еклектизм формальної сторони його творчості. П. коливається між вишуканим естетизмом кріпосника Фета і демократичним реалізмом Некрасова. У поемі «Коник-музикант» П. використовував витончену салонну лексику для підривання її ж зсередини шляхом реалістичного зниження традиційних салонних образів («гнойовий жук» поруч із «Сильфіда»). Те ж руйнування садибних канонів і у вірші «Закоханий місяць». Мова П. - часто-густо мова клініки, лабораторії, а не традиційний «мова богів». Найчастіше у П. побутує розмовна мова міського обивателя, газетний жаргон, - звідси рясні прозаизми, як напр. тривіальне слівце «ідіоти» в самому поетичному місці («У сатани»).
Але всупереч цим реалістичним тенденціям сам П. неодноразово тяжів до садибному романсу, до дворянським традиціям «чистого мистецтва». Тут можна вказати на любовну лірику Полонського або напр. поему «Келіот», що трактує абстрактні загальнолюдські проблеми у відриві від наболілих «питань» 70-х рр.. і тому відхилену радикальними «Вітчизняними записками» в особі Некрасова. Прагнення до еклектичної «незалежності», до примирної половинчастості найвищою мірою характерно для художнього методу П.
Ставлення до П. ідеологів революційної демократії визначається тією позицією золотої середини, яку займав Полонський як у своїх політико-філософських поглядах, так і формальною стороною своєї творчості. Ставлення цих кіл чітко висловив Добролюбов: «Надзвичайно дикі, нелюдські відносини викликають на його губи тільки сумну посмішку, а не прокляття, віддираю з очей його сльозу, але не запалюють їх огнем. Ось чому ... вірші Полонського проходять так часто непоміченими ... нам тепер потрібна енергія і пристрасть - ми і без того дуже сумні та незлостиві ».
Список літератури
I. Повне зібр. сочин., в 10 тт., вид. Ж. А. Полонської, СПБ, 1885-1886
Повне зібрання віршів, вид. А. Ф. Маркса, СПБ, 1896.
П. Добролюбов М. А., Вірші Я. П. Полонського, Коник-музикант Я. Полонського, Розповіді Я. Полонського, «Сучасник», 1859, кн. VII (перепеч. в «Повному зібр. Сочин.» Добролюбова, т. II, (М.-Л.), 1935)
(Салтиков), «Вітчизняні записки», 1869, № 9, і 1871, № 2
Покровський В., Полонський, Збірник історико-літературних статей, М., 1906.
III. Владіславлев І. В., Російські письменники, Гіз, Л., 1924
Піксанов Н. К., Два століття російської літератури, вид. 2, М., 1924, стор 185-187.
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru