Чехов а. п. - Роль пейзажу в оповіданнях а. п. чехова

У кінці XIX століття в російській літературі широке поширення набули оповідання і невеликі повісті, що прийшли на зміну романів Тургенєва, Достоєвського, Толстого. Активно використовував форму короткого твору і А. П. Чехов. Обмеженість обсягу розповіді вимагала від письменника нового підходу до слова. У тканині новели не було місця багатосторінковим описів, розлогим міркуванням, що розкриває авторську позицію. У зв'язку з цим винятково важливим є вибір деталі, в тому числі деталі пейзажу, який не зник зі сторінок навіть самих маленьких замальовок зрілого Чехова.
Зображення життя не могло бути повним без описів природи, але це не єдина причина використання їх автором. Пейзаж створює емоційний фон, на якому розгортається дія, підкреслює психологічний стан героїв, надає цим жартом історіям більш глибокий сенс.
Для опису природи Чехов користується простими та звичними прикметами, часто Обмежуючись лише однією-двома фразами. Так, наприклад, в оповіданні "Про любов" пейзаж вводиться тільки на початку новели: "Тепер у вікна було видно сіре небо і дерева, мокрі від дощу ...", і в самому кінці:" ... дощ перестав, і виглянуло сонце ". Але, незважаючи на скупість образотворчих засобів, кожна подія виявляється асоціативно связайо з конкретними порами року, доби і погодою, тому що природа завжди так чи інакше співвідноситься з настроєм чеховських героїв. Щастя вчителя словесності з однойменного оповідання з'єднане в нашому сприйнятті з "дивно гарним" влітку, а внутрішні переживання героя оповідання "Іонич", доктора Старцева, що чекає побачення з Котиком, невіддільні від нічного цвинтарного пейзажу.
Короткий штрих в описі стану природи може змінити на протилежне враження від твору, надати окремим фактам додаткове значення, по-новому розставити акценти. Так, визирнув в кінці згадуваного вже оповідання "Про кохання" сонце змушує нас знайти надію на подолання людьми своєї несвободи. Без цієї деталі твір залишало б відчуття такої ж безвиході, яка укладена в словах, що завершують розповідь "Агрус": "Дощ стукав у вікна всю ніч". Опис "сумною серпневої ночі" в "Будинку з мезоніном" створює передчуття чогось недоброго, хоча в той момент ми не знаємо, що поки ще щасливим закоханим доведеться розлучитися. Картина одноманітно і глухо кричав, байдужого моря, зображена в оповіданні "Дама з собачкою", перебиває хід думок читача, нагадуючи "про вищі цілях буття, про ... людську гідність".
Зберігаючи традиційну функцію пейзажу, необхідного для розкриття характерів героїв, Чехов користується прийомом паралельного опису природи і душевного стану персонажів. Коли Нікітін, вчитель словесності, "відчував на душі неприємний осад", "йшов дощ, було темно і холодно". Незатишного холодного темного лісу з протягнулися по калюжах крижаними голками відповідає тужливим думкам студента Івана Великопольського, в той час як вид рідного села, освітленій багряною смугою зорі, виникає тоді, коли герой охоплений "солодким очікуванням щастя". М'який місячне світло відповідає трепетному станом вже згадуваного Старцева, підігріває в ньому пристрасть; місяць йде за хмари, коли той втрачає надію і на душі його стає темно і похмуро. Дивний романтичний пейзаж, намальований оповідачем "Дому з мезоніном", перетворюється на похмурий вигляд місцевості, де замість квітучої жита і кричущих перепелів з'являються "корови і сплутані коня", коли "тверезе, буденне настрій опанувало" героєм.
Крім поглиблення психологічного аналізу краєвид необхідний для більш образної характеристики обстановки, в якій розгортаються події. В описі місця дії повісті "Палата № 6" ліс реп'яха і кропиви, що стирчать із забору вістря цвяхів нагадують про колючому дроті, підкреслюють подібність лікарні з в'язницею, випереджаючи розповідь про несвободі людини.
Духовному полоні, в якому перебувають герої багатьох розповідей Чехова, протистоїть почуття свободи, яке породжене образами рідної природи. Безкрайній краєвид, викликає думки про велич і красу рідної землі, в оповіданні "Агрус" контрастує з описом обмеженого маленького світу Ні-колая Івановича Чимша-Гімалайського. Після опису суєти задушливій і тісному життя "у футлярі", в яку опинився зануреним ціле місто, заляканий безглуздим Бєліковим так, що навіть погода під час його похорону змушує бути всіх в калошах і з парасолями, в оповіданні "Людина у футлярі" раптом, як вікно в інший світ, виникає прекрасна сільська картина, залита місячним світлом, від якої віє свіжістю і спокоєм.
Пейзаж сповнений життя там, де є можливість просвіту в тьмяному коловороті буднів. Раптове прозріння вчителя словесності, пережив захоплення "міщанським щастям", освітлено яскравим березневим сонцем і озвучено шумом шпаків в саду, тому є надія, що втеча Нікітіна від вульгарності відбудеться. Герой оповідання "Дама з собачкою" Гуров бачить неживий пейзаж: "паркан, сірий, довгий, з цвяхами", що нагадує нам паркан з "Палати № 6", і визнає себе вічним бранцем, якому "піти й бігти не можна, точно сидиш у божевільному будинку або в арештантських ротах ". Тінь грати на підлозі палати № 6 підсилює відчуття безпросвітності положення доктора ратину, зате, коли смерть розриває мережі, обплутали його розум і волю, "стадо оленів, незвичайно красивих і граціозних", проноситься перед очима вмираючого, уособлюючи прорив у іншу реальність.
Смерть торжествує над життям і в повісті "Чорний чернець", пейзаж у якої має особливе значення. Загибель саду Песоцького, службовця символом повнокровним, багатобарвною життя, підкреслює жах світу, що дозволяє бути щасливою тільки божевільному. На тлі природної краси картин російської природи, що пронизують оповідання, ще безумніше здаються думки магістра Ковріна, одержимого манією величі, а відчутна конкретність кожної деталі опису, будь то стежка в житі, річка на заході або оголені корені дерев, контрастує з абстракцією чорного примари.
У використанні пейзажу проявляється ставлення Чехова до своїх героїв. Бєліков жодного разу не з'являється на тлі природи. Миколи Івановича Чимша-Гімалайського оточують "канави, паркани, огорожі". Це люди, які втратили людську подобу. Поки в душі доктора Старцева жеврів вогник, розповідь про його життя супроводжувався описами природи; автор навіть подарував йому улюблений клен в саду. Схожий на язичницького бога Іонич більше не варто такого подарунка. Чим жвавіше душа, тим співзвучні вона суті природи. Органічно вписані в пейзаж старовинної садиби сестри Волчанинова, героїні оповідання "Дім з мезоніном", симпатичні автору так само, як і побачив їх оповідач, який виявився художником-пейзажистом. Невіддільний від пейзажу в оповіданні "Агрус" купається під дощем Іван Іванич, злитість якого з природою підкреслена рухом коливаються на вихідних від нього хвилях білих лілій. Цьому героєві довірено висловлювати самі близькі автору думки.
Іван Іванич, Буркин - хороші люди. Побачені їх очима спокійні реалістичні пейзажі завжди нагадують про прекрасне. Душа місячної ночі "лагідна, сумна, прекрасна, і здається, що й зірки дивляться на неї ласкаво і з розчуленням і що зла вже немає на землі і все благополучно" ("Чоловік у футлярі"). "Тепер, у тиху погоду, коли вся природа здавалася лагідної і задумливою, Іван Іванович та Буркин були пройняті любов'ю до цього поля, і обидва думали про те, як велика, як прекрасна ця країна" ("Агрус"), "Буркін і Іван Іванич вийшли на балкон, звідси був прекрасний вигляд на сад і на плесо, який блищав тепер на сонці, як дзеркало "(" Про любов "). Хворий, охоплений страхом Коврін, бачить неспокійний імпресіоністичний пейзаж: "Бухта, як жива, дивилась на нього безліччю блакитних, синіх, бірюзових і вогненних очей і вабила до себе" ("Чорний чернець"). Втратив тверезе світосприйняття Нікітіну мариться щось сюрреалістичне: "Тут від побачив дуби і воронячі гнізда, схожі на шапки. Одне гніздо захиталося, виглянув з нього Шебалдін і голосно крикнув: "Ви не читали Лессінга!" ("Учитель словесності"). Дозвільному погляду художника, гостя Волчанинова, відкриваються романтичні пейзажі, що нагадують про галантної живопису XVIII століття. Єстетствує Рябовскій малює багатозначний символічний пейзаж: "... чорні тіні на воді - не тіні, а сон, ... на увазі цієї чаклунський води з фантастичним блиском, на увазі бездонного неба і сумних, замислених берегів, що говорять про суєту нашого життя і про існування чогось вищого, вічного, блаженного, добре б забутися, померти, стати спогадом "(" Стрибуха ").
Символізм притаманний і Чеховському пейзажу, але в ньому немає пафосу і повчальності Рябовского. В оповіданнях письменника слова "сад", "дощ", "луна", "ранок", "осінь", "весна" та інші потрібні не тільки для позначення місця і часу дії чи погоди. Це символи, що дозволяють наповнити твори глибоким філософським змістом. Розглянемо докладніше деякі з таких деталей пейзажу.
Одним з наскрізних образів творчості Чехова є дощ - символ безпросвітності буденного життя, нездійсненності справжнього щастя. Безперервний дощ, з розмов про який починається розповідь "Душка", так само одноманітний і нудний, як і антрепренер Кукін, з чиєї особи не сходить вираження відчаю навіть у день щасливої ​​весілля. Дощ іде, коли вчитель словесності Нікітін починає усвідомлювати уявність дістався йому щастя. Вид сірого неба і мокрих дерев передує розповідь героя рас-сказ "Про любов" Альохіна про життя, в якій щастя несумісне з порядністю. Шумом дойкдя супроводжується опис потворного щастя поміщика Чимша-Гімалайського, досягнутого ціною втрати живої душі. Дощова погода затьмарює день похорону Бєлікова, що став мерцем ще за життя. У той же час інтелігентний, філософськи мислячий Іван Іванич, вміє протистояти рутині обивательщини, з насолодою підставляє лице під дощ.
Образ саду також постійно присутній в оповіданнях Чехова. Це символ добра, краси, людяності, свідомості існування. Сад сповнений музики щастя, це притулок закоханих, де навіть тюльпани та іриси просять, "щоб з ними пояснювалися в любові" ("Учитель словесності"). Нікітін і Манюся, Коврін і Таня, Художник і Мисюсь, Старцев і Катерина Іванівна зустрічаються в садах, коли їх душі наповнені чистим, щирим почуттям. Сад чуйний до душевного стану героїв, впливає на їхній настрій. Стомлений, з розхитаними нервами, Коврін потрапляє в холодний сад, затягнутий їдким димом, але "зійшло сонце і яскраво висвітлило сад", і "в грудях його ворухнулося радісне відчуття, яке він відчував у дитинстві, коли бігав з цього саду" ("Чорний монах "). Сад вимагає постійного догляду, тому він символізує і роботу, рух, нерозривний зв'язок поколінь: "Але що найбільше веселило в саду і надавало йому жвавий вигляд, так це постійний рух. Від раннього ранку до вечора біля дерев, кущів, на алеях і клумбах, як мурашки, копошилися люди з тачками, мотиками, лійками ... "(" Чорний чернець "). Загалом, сад - це ідеал повноцінного буття: "Коли зелений сад, ще вологий від роси, весь сяє від сонця і здається щасливим, ... то хочеться, щоб все життя була такою" ("Дім з мезоніном"). Тому загибель саду завжди символізує смерть.
Символом смерті традиційно вважається і місяць. Місячне світло заливає безліч пейзажів Чехова, наповнюючи їх сумним настроєм, спокоєм, умиротворенням і нерухомістю, подібними з тим, що приносить смерть. За розповіддю про смерть Бєлікова йде опис видного до горизонту поля; "і на всю широчінь цього поля, залитого місячним світлом, т> _ <е ні руху, ні звуку". Коврін, незадовго до смерті милуючись наповненою місячним світлом бухтою, уражається згодою квітів, мирному, покійному і високому настрою. Місяць освітлює холодний труп доктора ратину, в'язня палати № 6. Але найбільш чітко думка про спорідненість місяця і смерті виражена в оповіданні "Іонич", коли Старцев бачить цвинтарний "світ, де так гарний і м'який місячне світло, наче тут його колиска", де "віє прощенням, сумом і спокоєм".
Місяць - багатозначний символ. Відбившись у. Воді, вона викликає в душі приплив темної пристрасті, змінює світовідчуття, затьмарює розум. У сутінках з'являється перед Ков-ріним на березі річки Чорний чернець, і його "бліде, страшно бліде, худе обличчя" могло виявитися визирнув з-за хмар місяцем. Якщо сад був символом світлої, що піднімає людини любові, то місяць штовхає до забороненого почуттю, спонукає до невірності. В оповіданні "Дама з собачкою" Гуров з Ганною Сергіївною роблять перші кроки назустріч один одному, дивуючись незвичайного бузковому моря з яка по ньому від місяця золотою смугою. Ольга Іванівна з оповідання "Стрибуха", зачарована "місячним блиском", бірюзовим кольором "води, якого вона раніше ніколи не бачила", вирішується на зраду чоловіка. Недосвідчена Аня, героїня оповідання "Анна на шиї", робить перший крок на шляху зіпсованої кокетки, коли "луна відбивалася у ставку". Еротичні фантазії опановують порушеними місячним світлом Старцевим: "... перед ним біліли вже не шматки мармуру, а прекрасні тіла, він бачив форми, які сором'язливо ховалися в тіні дерев, відчував тепло, і це ловлення ставало обтяжливим ..." ("Іонич ").
Так просто, природно, небагатослівно Чехов малює у своїх розповідях пейзажі, не тільки складають єдиний і стрункий образ російської землі, але і збагачують твори невичерпної глибиною змісту.