Федеральне агентство з освіти
Нижневартовский державний гуманітарний університет
Художньо-графічний факультет
Кафедра декоративно-прикладного мистецтва

Курсова робота

з дисципліни
художня кераміка
Чернолощеная КЕРАМІКА
Робота виконана студенткою:
4 курсу Грищенко Є.
науковий керівник:
старший викладач
Васільченоко А.В.
Робота допущена до захисту
Робота захищена з оцінкою
_______________________
«__»______________ 2007р.
І.о.заведующій кафедрою ДПІ,
С. М. Кравченко
___________________
Нижньовартовськ
2007
Зміст
ВСТУП
Глава I. Історичний і культурологічний аспект
1.1 Історія створення чернолощеной кераміки
Глава II. Технологічний аспект
2.1 Інструменти і матеріали для виготовлення чернолощеной кераміки
2.2 Технологія виконання
2.3 Випал
Глава III. Методика виконання творчої експериментальної роботи
3.1 Послідовність виконання роботи
3.2 Основні принципи проведення відновного випалу
3.3 Дослідницька частина
ВИСНОВОК
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

ВСТУП
Гончар у своїй роботі
"Задіє" чотири стихії
- Землю, воду, повітря і вогонь.
Олександр Поверіна.
Глина - справжній природний матеріал, так давно відомий людині. З нею зручно і просто працювати, вона зберігає в собі тепло людських рук, «душу майстра», історію епохи. Глина є незамінним матеріалом, в ній можна виразити себе.
Ця курсова робота присвячена чернолощеная, давнього мистецтва робити кераміку міцної, водостійкою. Виріб набуває чорного кольору і блиск металу.
Робота в техніці чернолощеная є не лише цікавою, а й експериментально новою в даних умовах. Завжди існує ризик зіпсувати вироби, але крім цього з'являється свобода для творчості. Навіть у випадку невдалого випалу залишається безцінний досвід, яким можна поділиться. Проблема нами бачиться в тому, що в даний час в декоративному мистецтві практично не використовується технологія чернолощеная, незважаючи на свою унікальність, оригінальність і ефектність, відповідно це і визначило вибір теми: «чернолощеная кераміка».
Метою даної роботи є вивчення техніки чернолощеная, створення водостійкою кераміки та втілення в матеріалі декоративного ковша, а також вивчення особливостей глини та відновного випалу.
Об'єктом даної курсової роботи є художня кераміка як вид декоративного мистецтва
Предмет курсової роботи - технологія чернолощеная в художній кераміці.
Поставлена ​​мета визначила наступні завдання курсової роботи:
ü вивчити історію чернолощеная керамічних виробів;
ü вивчити властивості глини;
ü вивчити техніку чернолощеная;
ü описати методику виконання творчої роботи;
ü визначити основні принципи проведення відновного випалу;
ü розкрити особливості глиняних виробів в різних умовах;
ü пошук нових способів лощіння і випалення.
Частково дана курсова робота є теоретичною, але є можливість вивчити техніку чернолощеная на прикладі невеличкого вироби. Виріб для практичної роботи вибрано не випадково. Одне зроблено на гончарному крузі, друге - ківш, є исконно русской формою, що допомагає краще зрозуміти історію виникнення чернолощеной кераміки.
Також було вивчено основні типи випалу і техніки, які підходять для створення виробу виконаного в техніці чернолощеная.
У ході роботи був знайдений новий спосіб лощіння вироби, який допомагає зберегти блиск, роблячи виріб більш щільним, стираючи всі відбитки пальців. Після випалу виріб залишається блискучим і має синій відтінок.
Ця техніка зародилася давно, але зараз вона практично не використовується - ні керамічної промисловістю, ні художниками-керамістами. Дана курсова робота є спробою відродити забуті традиції та техніки і дати їм нове життя.

Глава I. Історичний і культурологічний аспект
1.1. Історія створення чернолощеной кераміки.
Винахід глиняного посуду було одним з останніх винаходів людства. Вперше люди стали використовувати цей матеріал в неоліті, останньому періоді кам'яного віку (5-3 тис. до н.е.)
Гончарне ремесло відомо в Росії з незапам'ятних часів. Глина була повсюдно поширеним підручним матеріалом, багаті пластичні і художні можливості якого залучали до нього людини ще в найдавніші часи. Глина дуже легко піддається обробці: з неї можна виліпити все що завгодно. А з відкриттям випалу глиняні вироби, перш за все глиняний посуд і начиння, стали найнеобхіднішими і самими практичними в побуті стародавньої людини.
Приблизно в IX-X ст. в Росії з'явився гончарний круг - найпростіший верстат або скоріше пристосування, наводиться первісна в рух рукою, пізніше ногою. Гончарний круг спростив, прискорив виготовлення глиняного посуду і начиння, разом з тим робота майстра-гончаря не втратила своєї індивідуальності, а його судини - своєю рукотворності, так як і при наявності гончарного кола основне було в руках гончара, і у його майстерності, і в його уяві.
Також чорну кераміку ще називають томлене або мореною. Цей давній тип гончарства поширений в різних районах Росії і зберігся до наших днів. Чернолощеная кераміка відома на території Москви з III століття нашої ери (дяківської культура). Широке поширення така кераміка отримала, починаючи з XVII століття
Задимліваніе застосовувалося з XII століття. У документах Великого князівства Литовського пічні горщики, оброблені таким способом, згадуються під назвою «dymezi». Задимліваніе вироблялося при закінченні випалу. У топку підкидали дрова - «смолякi» і чекали, щоб від них пішов дим, після чого споруда герметизували. Потім горн засипали землею, гирло закривали заслінкою й замазували глиною. Через добу посуд діставали. Вона мала чорний з синюватим відливом колір, її називали «сiняй», рідше «чорнай».
Ця технологія застосовувалася у поєднанні з лощінням і на початку ХХ століття. Говорили, що «синя» посуд краще, ніж обварная або глазурована. Цю посуд виготовляли спеціально до єврейського свята «Песах», тому що євреї не вживали з релігійних міркувань обварную і полив'яний кераміку.
Також ця техніки називалася - технікою Букера. За допомогою її поверхню керамічних виробів набуває чорний і блискучий колір, була вдосконалена етрусками. Вироби відрізняються особливою елегантністю.
Лощіння вироблялося в цвинтарів-Загородська на Пинщині, застосовувалося найчастіше для кухонного посуду. Воно проводилося на підсушеної поверхні виробів. Як лощила місцеві ремісники вживали звичайний кремінь - «крамушку». Користувалися суцільним і орнаментальним лощінням у вигляді різноманітних візерунків («елачак», «пасачак»). У XVII-XVIII ст. московські гончарі віртуозно виконували чорну посуд - великі глечики, фляги, барила на ніжках, прикрашені поряд з лощінням рельєфним і тисненим орнаментом.
У ряді районів Ярославській, Московській, Калузької губерній збереглася традиція виготовлення чернолощеная посуду, яку витягували в одних місцях на ножних, в інших - на ручних гончарних колах, прикрашали борозенками, нескладної гравіюванням прямо на верстаті за допомогою штампиків з дерева, глини, металу. Дивують гармонія пропорцій, пластична завершеність і ясність форм цих простих предметів: глечиків для масла, молока, корчаг для квасу, глечиків, різних розмірів горщиків для каші, сметани, рукомои і т.д. Така гончарний посуд побутувала в Псковській, Новгородській, Тверській і інших губерніях. В експозиції Брестського художнього музею чернолощеная кераміка представлена ​​в роботах. Можна добитися ефекту задимлення застосовуючи при випалюванні активоване вугілля.
Чорний колір підкреслював форму виробу, а лощіння надавало їй металевий блиск, крім того чернолощеная кераміка ставала міцнішою і не вбирала воду.
Сталося так, що до середини минулого століття знаменитий промисел згас, але в даний час він відроджується: на території Ростовського кремля в Успенському соборі створена гончарна майстерня А. І. Шабалова, в якій виготовляються посуд, іграшки та сувеніри.
Ця курсова робота так само є кроком у відродженні промислу чернолощеная кераміки.

Глава II. Технологічний аспект
2.1. Інструменти та матеріали для виготовлення чернолощеной кераміки
Матеріалом для виготовлення виробів є глина. Глина буває різних видів і відтінків. Може бути худа, з великою домішкою піску, а може бути жирна, з недостатнім його кількістю. Відтінки глини при випалюванні так само змінюють свою колір. Міцність обпалених виробів також сильно відрізняється. Зараз найбільш поширена блакитна глина, у неї хороші властивості, склад, з нею простіше працювати. Будь-яка глина буває двох видів. Порошкоподібному і у вигляді готового глиняного тіста. Для виливки по гіпсовим формам краще вибирати глину-порошок, вона відмінна як шликер. Але іноді до складу такої глини входить скло, що збільшує міцність виробу, але значно погіршує її властивості. Ідеальним варіантом є глина з високим вмістом оксиду заліза.
Для виготовлення чернолощеная вироби більше підходить глина у вигляді готового тіста. Вона однорідна по складу, її заважала машина. Необхідно тільки розім'яти її і приступати до роботи. Потрібно домогтися такого стану глини і води, коли глиниста маса виявляє оптимум своїй пластичності і своїй здатності формуватися. При правильно підібраному вологовмісту глиняна маса не липне до тильної сторони руки.
2.2 Технологія виконання чернолощеной кераміки
Виконання чернолощеной кераміки або кераміки виконаної в техніці букерів має ряд етапів:
1 Первинне полірування поверхні дерев'яної цикль, коли виріб ще сире. У результаті видаляються всі відбитки і нерівності на поверхні.
2 Коли глина підсохне до кожетвердого стану, дно вироби обробляють різьбленням, віддаляється шар матеріалу на центральній частині, що надає виробу стійкість.
3 Після випалу знову проводиться лощіння за допомогою ложки або циклі, поки поверхня не набуде блиск.
4 Приготувати форму з жерсті або заліза, залатати всі щілини і отвори пластичною глиною.
5 У форму покласти легкі дерев'яні тріски, які швидко згорають і піднімають температуру. Додати більші бруски, які горять повільно, утворюючи вугілля і підтримуючи тепло. Таким чином створюється окислююча середовище.
6 Повністю покрити виріб дерев'яними брусками, але так щоб вони не стикалися між собою, щоб не заважати циркуляції повітря. З цієї ж причини форма заповнюється щільно.
7 Герметично закрийте форму жерстяної кришкою або пластиною з вогнетривкого матеріалу. Під час випалу дим їм вугілля сприяють створенню ефекту чорної і блискучої поверхні, типової для Букера.
8 Помістіть форму в електричну або газову піч і обпалювати при температурі 750 градусів Цельсія. Ця температура низька виріб виходить крихке до тих пір поки повністю не закінчиться процес переходу глини до склоподібного стану. Щоб уникнути крихкості вироби попередньо проводиться випалення бісквіта, а потім повторний випал після нанесення Букера.
2.3 Випал
Випал є найбільш складним процесом при роботі з глиною. При виготовленні чернолощеная кераміки випал є головним, саме від нього залежить колір черепка, якість, відсутність тріщин, водонепроникність.
Його слід вивчати більш ретельно.
Випал - не тільки технологічний процес, а й могутнє художній засіб. Керуючи вогнем, кераміст може добитися виникнення різних фактур, найтонших градацій кольору черепка і глазурі. Тому, незважаючи на високі досягнення сучасної індустрії печей, багато гончарі віддають перевагу роботі з живим вогнем, вивчають примітивні випали - в польових і земляних печах, "раку", капсульні випали і багато іншого. Теоретично в залежності від середовища, в якій відбувається випал, його поділяють на окисний і відбудовний. Окисний - це звичайний випал, при якому виходить звичайна червона або біла (в залежності від властивостей глини) посуд. При відновному випалюванні, коли при температурі 900 ° С замазуються всі топкові гирла і кераміка нудиться без доступу кисню, вироби стають аспідно-чорними.
У процесі цієї реакції відновного випалу черепок набуває сіру і навіть чорне забарвлення, оскільки окисел заліза переходить на закис, яка здатна утворити шпінель FеОFе2О3, фарбують черепок в темні (до чорного) тони, в залежності від температури випалу, застосовуваного відновника і якості лощіння посуду . Відновником, як правило, служить окис вуглецю (СО), яка виділяється при згорянні органічних речовин - вугілля, дерева та ін
При надлишку відновлювальних газів внаслідок графітизації при кристалічному (на розжареній глині) розкладанні складних вуглеводнів до часу спікання можна отримати черепок сріблясто-чорних тонів. У технічному відношенні такий черепок відрізняється хорошою електропровідністю.
Ще дуже важливим при відновлювальному випалюванні є те, що сильно збільшується усадка обпаленого черепка, що природно призводить до зниження його водопоглинання в порівнянні з випалюванням в окислювальному атмосфері.
При відновному випалюванні в черепку відбувається процес відновлення заліза з його оксидів зразок процесів, що відбуваються в доменній печі:
Fе2O3 + ЗСО = 2Fе + ЗСО2 + 32 кДж / моль.
Але ці процеси відбуваються тільки при температурах, близьких до температур доменного процесу, а при більш низьких температурах, які створюються в печах для випалу кераміки, оксид заліза втрачає кисень не повністю і повного відновлення заліза не відбувається. Ми отримуємо не чисте залізо, а, ймовірно, його закис (Fе3О4), тобто окалину, яка, як відомо, чорного кольору.
Традиційна гончарна чернолощеная кераміка не вимагає застосування глазурі і має значні переваги перед обливаний керамікою взагалі і обливаний, зробленої литним способом, зокрема. По-перше, при її виготовленні не потрібно другий випал, а значить, удвічі скорочується витрата електроенергії і час на її виготовлення, по-друге, не потрібно глазур, витрати на яку становлять чи не третину ціни вироби, по-третє, різко збільшується міцність і знижується температура спікання черепка. Вона має і естетичні переваги: ​​її зараз сприймають одночасно і як традиційну, і як суперсучасну.

Глава III. Методика виконання творчої експериментальної роботи
3.1. Послідовність виконання роботи
Чернолощеная є дуже складною і древньої технікою. Робота з глиною, особливо в цій техніці непередбачувана, дуже багато чого залежить від випалу. Але також є цікавою, в ній завжди є місце експериментам і безцінний досвід накопичений в результаті роботи над виробом у техніці чернолощеная виміряти не можна.
Етапи виконання чернолощеной кераміки:
1. Початковим етапом є виконання ескізів. Така техніка чернолощеная була відома на Русі з давніх часів, з цього ескіз виконувався з урахуванням традицій. Була знайдена форма великого російського ковша із якого пили квас. А також більш дрібні вироби виконані на гончарному крузі, до яких може бути застосована техніка чернолощеная.
2. Необхідно знайти саму форму, в якій буде проводиться чернолощеная. Так щоб ця форма змогла влізти в піч. У домашніх умовах провести такий випал практично неможливо, як і в аудиторіях. Необхідна піч з виходом диму на вулицю. Випал проводився в єдино доступному місці банної печі. Температура її напруження досить висока, щоб обпалити кераміку. В якості форми було взято металеве відро невеликого розміру і діаметра з кришкою, яка зручно закривається.
3. Ліплення форм. Спочатку був виведений ківш, так як він має найтовщі стінки і великий розмір, а значить і сохнути буде більше. Пізніше вироби зроблені на гончарному крузі. Також одне вироби було обпалено заздалегідь - кухоль, щоб в якості експерименту встановити - яка форма витримає випал і яка буде мати товарний вигляд. А найголовніше чи є відновний випал, без окисного безпечним для самих виробів.
4. Так як вироби все одно ідеальними не будуть їх необхідно шліфувати, після того як вони висохнуть. І можна приступати до лощенню. Тут слід зазначити що зазвичай вироби лощатся коли вони ще не просохли. По поверхні проходять дерев'яною або скляною паличкою або ложкою. Але немає можливості надати виробу за допомогою обкоровування правильну форму, крім того після висихання вироби блиск втрачається. А лощіть висохле виріб небезпечно, тому що залишаються подряпини, і глина з-за своєї слабкості може зламатися. Був виведений новий експериментальний спосіб лощіння. Після того як виріб висохне, його ошкурівать, надаючи правильну форму. Далі потрібно промочити злегка місця лощіння мокрою ганчіркою і тут же залощен до того, як глина вбере вологу або злегка обприскати його. Такий спосіб менш трудомісткий, а залощенние місця залишаються блискучими і твердими, що не залишають на собі відбитків пальців.
5. Важливий етап створення чернолощеная вироби підбір форми, в яку будуть укладатися вироби для випалу. Найкраще підійде Неемалірованная залізне відро невеликих розмірів. Або консервна банка, якщо сам виріб невеликих розмірів. Обов'язково потрібна кришка, так як копчення проводиться без доступу кисню. Було взято невелике відерце і засипано дрібними дерев'яними стружками. Вироби лягали вільно і кожен виріб засипалося тирсою, щоб випал проводився рівномірно. Варто зазначити що випал проводився в банної печі без відповідних умов, температура була непостійною, це згубно впливає на глину. Вироби закладалися як обпалені так і необпалені, в якості експерименту.
6. Відро закривається кришкою і замазується глиною для міцності. Необхідно виконати в кришці або корпусі невелику дірочку для виходу газів. Відро лягало в піч і закидалося дровами.
7. Відновлювальний випал проводився нерівномірно. Із за високої температури відро зазнало деформацію, з нього зірвало кришку і вироби ожігалісь частково і на відкритому вогні. Через малу кількість часу довелося використовувати мінімальний її розмір для випалу в розмірі 2 годин.
8. Залізо вигоріло і стало крихким. Залишки відра щипцями витягувалися з печі і остуджують при кімнатній температурі. Найбільше виріб - ківш-розвалилося. Обпалена гуртка пішла великими тріщинами з-за високої температури. Вціліло одне невелике виріб.
3.2. Основні принципи проведення відновного випалу
· При виготовлення виробів виконаних у техніці чернолощеная краще брати невеликі вироби, вони менше деформуються.
· Вироби краще брати не пройшли окислювальний випал, їх поверхня стає чорною від гару, але матовою і шорсткою. А необпалені вироби виходять схожі на металеві. Якщо вдарити по них почується металевий дзвін. Крім того вони не тріскаються при випаленні. Скорочується час і електроенергія (вугілля, дрова) для проведення відновного випалу.
· Стружки слід брати дрібні і розсипати їх між виробами. Щоб ті не стикалися один з одним і зі стінками форми.
· Обов'язково слід зробити отвори для виведення газів або форма може вибухнути.
· Обов'язкова постійна температура в печі, буде краще, якщо піч буде муфельна, але що знаходиться на повітрі диму і газів.
3.3 Дослідницька частина
Ця частина курсової роботи присвячена дослідженню матеріалів, після проведення випалу кераміки, беручи до уваги історичний аспект.
Техніка чернолощеная полягає у проведенні відновного або утильного випалу, уникаючи окисного. Виріб у необпаленої вигляді коптиться без доступу кисню у зв'язку з чим виходить насичений чорний колір з металевим відливом. Це і є отловним відрізняємо від техніки Букера. При роботі з цією технікою після лощіння проводиться окислювальний випал. Блиск виробів втрачається і вони набувають помаранчевий або червоний колір теракоти. Пізніше проводиться повторний випал, оздоровчий. Вироби виходять задимленням, але не так рівномірно як при чернолощеная. Техніка букерів відрізняється від чернолощеная матовістю кольору, а так само його нерівномірним розподілом. Колір може коливатися від чорного до оранжевого, що чудово декорує виріб. Для букерів характерний і другий підхід. Коли після окисного випалу гаряче виріб дістають з печі і не даючи охолонути кидають в металеве відро і закривають кришкою, а всі щілини замазують глиною. Під впливом тепла стружки починають горіти і виділяють багато диму, а виріб в ньому коптиться. Ефект виходить той же що і від відновного випалу: матова поверхня, нерівний розподіл чорного кольору.
Вироби виконані в техніці чернолощеная відрізняються рівномірністю розподілу кольору, металевим блиском і звуком, вони більш витончені.

ВИСНОВОК
Головний зміст і ідея даної роботи полягала в спробі відродження давно забутої техніки чернолощеная.
У ході роботи над виробом виконаної в цій техніці були зроблені наступні висновки:
Обов'язковість вивчення історії, необхідно знати особливості глини;
Необхідність вивчення історії самої техніки. Були проведені дослідження, порівняння різних технік: раку, Букера.
Була проведена робота по вивченню лощіння, як це можна виконати швидше, при цьому вирівнюючи форму і надаючи виробу блиск.
Варто вказати що дана робота є нововведенням. Як написав у своїй книзі Олександр Поверіна: «Мені інколи здається, що забуто людьми вже набагато більше, ніж залишилося відкрити, і з цього останнім часом людство все сильніше і сильніше тягнеться до свого минулого». Дана робота може зацікавити будь-якої людини, так як сама техніка не є традиційною. Чернолощеная наділяє кераміку властивостями метал, блиск, водонепроникність і дзвін, якщо по ній постукати. Варто відзначити, що випал проводився в умовах не придатних для чернолощеная.
Мета вивчення техніки чернолощеная, створення водостійкою кераміки та втілення в матеріалі декоративного ковша, а також вивчення особливостей глини та відновного випалу. Усі поставлені завдання були реалізовані.
Робота по відродженню старовинної техніки вражала своєю складністю і великою кількістю інформації, вона також є дуже цікавою. А виріб передає «тепло людських рук» і зберігає глибокий сенс, досвід майстрів та історію багатьох поколінь гончарів.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
1. Чи була керамічна епоха? Просвітництво. М., 1993.
2. Буббіко Д. Крус Х. Кераміка: техніки, матеріали, вироби. Переклад і італьянского.Ніола-Пресс.С-П., 2006.
3. Кадіїв Є.К. Кераміка Ростова другої половини XII-XIII ст. Ростов., 2000.
4. Кільдушевскій В.І. Ладога і її сусіди в епоху середньовіччя. Просвітництво. М., 2002.
5. Лукич Г.Є. Конструювання художніх виробів з кераміки. Вища школа. М., 1979.
6. Маклашевскій А.І. Технологія художньої кераміки. С-Пб., 1971.
7. Максимов Ю.В. Біля витоків майстерності. Просвещеніе.М., 1983.
8. Поверіна А.І. Гончарна справа. Чернолощеная кераміка. Культура і традиції. М. 2003.
9. Салтиков А.Б. Російська народна кераміка. Культура і традиції. М., 1960.
10. Совіцкій С.Л. Робота з глиною, гіпсом і пап'є-маше. Просвітництво. М., 1968.
11. Хохлова О.М. Виробництво художньої кераміки. Вища школа М., 1978.
12. Хохлова О.М. Сучасна кераміка і народне гончарство. Вища школа. М., 1978.