Білоруський Державний Університет
Філологічний факультет
Кафедра теорії літературознанія
Морозова Т.А.
Мінск - 2006 рік
У поемі "Мертві душі", автор поставив найболючіші і злободенні питання сучасної йому життя. Він яскраво показав розкладання кріпосницького ладу, приреченість його представників. Вже сама назва поеми мало величезну викривальну силу, несло в собі "щось наводить жах".
За задумом М. В. Гоголя темою поеми повинна була стати вся сучасна йому Росія. Конфліктом "Мертвих душ" письменник взяв два типи суперечностей, властивих російському суспільству першої половини XIX століття: між уявної змістовністю та дійсної ницістю панівних верств суспільства і між духовними силами народу і його закабалітелямі.
Проблематика в поемі двухплановое - національна і соціокультурна. Національна проблематика полягає в зображенні відносини Гоголя до Росії того часу. Виникає питання - куди йде Росія - який автор розкриває двостороннє. З одного боку - мертва Росія, з її поміщиками і губернськими чиновниками всіх рангів, з іншого - приходить їй на зміну «Росія Чичикова». Соціокультурна проблематика виражається авторської акцентировкой рис повсякденної культури і побуту у різних персонажів поеми. Тут же з проблематикою близько пов'язана й ідея поеми: письменника хвилює питання про людина, про сенс і призначення його в життя. Так само показується все безправ'я, вся темрява і вульгарність інтересів як губернського суспільства, так і поміщиків.
Поза сумнівом в поемі «Мертві душі» присутній сатиричний пафос. На мій погляд, у відношенні поміщиків, та й самого Чичикова, можна застосувати таке визначення, як інвектива. Дійсно, сатирично викриваючи, наприклад, в Плюшкіна всі його погані сторони, об'єкт глузувань стає настільки жалюгідний, що сміху вже не викликає.
Щоб повною мірою передати всю убогість і опущенности поміщиків, Н. В. Гоголь дуже майстерно використовує різні художні деталі, в першу чергу зовнішні. Розглянемо одну з художніх деталей - портрет - на прикладі різних поміщиків. Ноздрьов - портрет опис: «Це був середнього зросту, дуже непогано складений молодець з повними рум'яними щоками, з білими як сніг зубами і чорними як смола бакенбардами. Свіжий він був як кров з молоком; здоров'я, здавалося, так і пирскати з лиця його ». Так само портрет розкритий за допомогою опису манери поведінки і натури Ноздревой: «Особа Ноздревой, мабуть, уже скільки-небудь знайоме читачеві. Таких людей доводилося всякому зустрічати чимало. Вони називаються метких малими, славляться ще в дитинстві і в школі за хороших товаришів і при всьому цьому бувають дуже боляче поколачіваеми. У їхніх обличчях завжди видно щось відкрите, пряме, удалое. Вони скоро знайомляться, і не встигнеш озирнутися, як вже говорять тобі «ти». Дружбу заведуть, здається, навіки: але завжди майже так трапляється, що подружився поб'ється з ними того ж вечора на дружній гулянці. Вони завжди балакуни, гульвіси, відчайдухи, народ видний ». Собакевич - портрет-порівняння: «Коли Чичиков глянув скоса на Собакевича, він йому цього разу видався дуже схожим на середньої величини ведмедя. Для довершення схожості фрак на ньому був абсолютно ведмежого кольору, рукава довгі, панталони довгі, ступнями ступав він і криво і навскіс і наступав безперестанку на чужі ноги ».
Значно місце серед художніх деталей у Гоголя займає пейзаж. Так описовий краєвид видно у Манілова: «Село Манилівка трохи могла заманити своїм місцем розташування. Будинок панський стояв одинаком на юру, тобто на узвишші, відкритий усім вітрам, яким тільки заманеться подути; спадистість гори, на якій він стояв, була одягнена підстриженим дерном. На ній були розкидані по-англійськи дві-три клумби з кущами бузку і жовтих акацій; п'ять-шість беріз невеликими купами подекуди підносили дрібнолисті ріденькі вершини. ». Психологічний краєвид так само можна побачити, якщо згадати погоду, яка була при відвідуванні Чичикова Коробочки - була ніч і лив дуже сильний дощ. Характерно й те, що Чичиков збирався їхати до Собакевич, але заблукав і потрапив до коробочці. Все це не обіцяло Чичикову нічого хорошого - саме Коробочка згодом і розповіла про дивні його угодах.
Проте істотне місце серед художніх деталей, нарівні з портретом, займає світ речей. Гоголь відкрив майже нову функцію у використанні речових деталей. Але все таки я позначу цю функцію як психологічну. Так за допомогою речей розкриваються особливості Плюшкіна: «Здавалося, ніби в будинку відбувалося миття підлоги і сюди на час накопичилося всі меблі. На одному столі стояв навіть зламаний стілець, і поряд з ним годинник з зупинився маятником, до якого павук вже приладнав павутину. Тут же стояв притулений боком до стіни шафа з старовинними сріблом, графинчика і китайським порцеляною. На бюро, викладеному перламутровою мозаїкою, яка місцями вже випала і залишила після себе одні жовтенькі жолобки, наповнені клеєм, лежало безліч всякої всячини: купа списаних дрібно папірців, накритих мармуровим позеленіли пресом з яєчком нагорі, якась старовинна книга в шкіряному палітурці з червоним обрізом, лимон, весь висохлий, зростом не більше лісового горіха, відламаний ручка крісел, чарка з якоюсь рідиною і трьома мухами, накрита листом, шматочок сургучіка, шматочок десь піднятою ганчірки, два пера, забруднені чорнилом, висохлі, як у сухоті, зубочистка, абсолютно пожовкла, якою господар, може бути, колупав в зубах своїх ще до навали на Москву французів. »
Хронотоп поеми абстрактний. Гоголь через неназваний місто N показує всю Росію.
Героїв поеми яскраво характеризує їх власна мова. Так у Ноздревой дуже великий запас слів різних мовних окруженій.В його мовленні зустрічаються французькі варваризми: «безешкі», «клік-матрадура», «бурдашка», «скандальозно»; жаргонізми: «банчішка», «гальбік», «пароль», «зірвати банк», «грати дублети»; професіоналізми собаківництва: «Мордашов», «бочковатость ребер», «брудастая»; і безліч вульгаризмів: «свинтусом», «каналія», «чорта лисого отримаєш», «фетюк», «бестія »,« скотар ти такий собі »,« жідомор »,« падлюка »,« смерть не люблю таких растепелей ». Так само у творі є архаїзми: «ключник», «пан», «кучер»; і історизм: «осьмнадцать». Мова Манілова дуже багата різними стежками, які служать для надання мови височини, чемності і люб'язності: «наблюсті делікатність у своїх вчинках», «магнетизм душі», «іменини серця», «не маю високого мистецтва висловлюватися», «випадок доставив мені щастя» , «якого горя не з'їв».
Композиція поеми відрізняється ясністю і чіткістю: всі частини пов'язані між собою сюжетно-утворюючим героєм Чичикова, подорожуючим з метою добути "мільйон. У першому розділі, експозиційної, ввідна, автор дає загальну характеристику провінційного губернського міста і знайомить читачів з основними дійовими особами поеми.
Наступні п'ять розділів (зав'язка і розвиток дії) присвячені зображенню поміщиків у їхній власній сімейно-побутового життя у своїх садибах .. Зміст всіх цих п'яти розділів будується за одним загальним принципом: зовнішній вигляд садиби, стан господарства, панський будинок, внутрішнє оздоблення, характеристика поміщика і його взаємин з Чичикова. Таким способом Гоголь малює цілу галерею поміщиків, у своїй сукупності відтворюють загальну картину кріпосницького суспільства.
Кульмінація поеми - викриття Чичикова спочатку Ноздрьовим, а потім і Коробочкою. А розв'язка потрапляє на втечу Чичикова з міста.
Значне місце в поемі "Мертві душі" займають ліричні відступи та вставні епізоди, що характерно для поеми як літературного жанру. У них Гоголь стосується найгостріших російських суспільних питань. Думки автора про високе призначення людини, про долю Батьківщини і народу тут протиставлені похмурим картинам російського життя.
Вставний епізод - це «Повість про капітана Копєйкіна». Повість про героїчне захисника Вітчизни, який став жертвою потоптаної справедливості, як би вінчає всю страшну картину помісно-чиновно-поліцейської Росії, намальовану в "Мертвих душах". Втіленням свавілля та несправедливості є не тільки губернська влада, але й столична бюрократія, сам уряд. Вустами міністра уряд відмежовується від захисників Вітчизни, від справжніх патріотів, і, тим самим, воно викриває свою антинаціональну сутність - ось думка у творі Гоголя.
У поемі фабула збігається з сюжетом. Конфлікт на змістовному рівні.
Система персонажів була зроблена за принципом все більш глибокого духовного зубожіння і морального падіння від героя до героя. Так, господарство Манілова "йшло якось само собою".
Його маєток - це парадний фасад поміщицької Росії. Претензії на вишуканість підкреслюють порожнечу мешканців садиби. Самотній будинок, рідкісні кущі бузку, сіренькі хати справляють гнітюче враження. У кімнатах поруч з дорогими меблями стоять крісла, покриті рогожею. А господар не розуміє, не бачить занепаду свого господарство. За вдачею Манілов ввічливий, чемний, але все це прийняло в нього смішні форми. Солодкуватість, сентиментальність становлять сутність його характеру. Навіть промову Манілова занадто туманна: "яка-небудь така собі наука", "Хлопець отаке". Він нікому не доставив користі і живе дрібницями. Життя він не знає, реальність замінюється порожніми фантазіями. Отже, Манілов - людина "так собі, ні те ні се".
Коробочка - "одна з тих матушок, невеликих поміщиць, які бідкаються на неврожаї і збитки, а тим часом набирають потроху грошенят в мішечки ..." Вона не віддаються мріям, як попередній образ, вона розважлива і зайнята тільки нагромадженням і своїм господарством. Захоплена жадобою наживи, вона торгує всім: салом, прядивом, кріпаками. Люди для неї - всього лише одухотворений товар. Вона навіть не дивується дивним пропозицією Чичикова, але боїться продешевити: "Вони того ... вони більше як-небудь стоять", - відправляється в місто дізнатися ціну. Чичиков, а разом з ним і автор, називає її "дубинноголовой".
У Ноздревой Гоголь підкреслює безцільну активність: "... він пропонував вам їхати, куди завгодно, хоч на край світу, ввійти в яке хочете підприємство, міняти все, що хочете". Але так як його починання позбавлені мети, то ніщо до кінця Ноздрьов не доводить. У його розрізненому маєтку тільки псарня знаходиться у відмінному стані: серед собак він "як батько серед сімейства". Він абсолютно спокійно обманює, у нього немає ніяких моральних принципів. Селяни своєю працею створюють всі блага і позбавляють поміщика від турбот. Ноздрьов звик отримувати те, що хоче, а якщо хтось противиться, він стає небезпечним: "Ні на одному зібранні, де він був, не обходилося без історії". Він веде себе зухвало, грубо. Гоголь іронічно називає героя "історичним людиною". Схожий на ведмедя, Собакевич має всі відповідні звичками. У його тілі "зовсім не було душі". Меблі в будинку теж нагадує самого господаря. Так Гоголь досягає яскравості і виразності в описі характерних рис героя. Він завжди дбає лише про свою вигоду, і головна його мета - наповнення шлунку. Собакевич "господарської", розумний і практичний: він не розоряє селян, бо йому це невигідно. До всіх він ставиться з власної міткою: шахрай і шахрай. Собакевич знає, що все в світі продається, і заявляє Чичикову: "Будьте ласкаві, готовий продати". Головний герой робить висновок: "Ні, хто вже кулак, тому не розігнутися в долоню". Тема морального падіння, духовної смерті досягає своєї кульмінації в розділі про Плюшкіна. У маєтку вражає ветхість, спустошення. Здається, життя покинуло це село: "Колода на хатах було темно і старо; багато даху протягали, як решето ..." Дух смерті підкреслює Гоголь: "ніяк не можна було сказати, щоб у кімнаті цього мешкало жива істота ..." Господар сам замкнувся від зовнішнього світ у своєму замку. Подібно ключниці, Плюшкін - раб речей, але не господар. Через свою пристрасть він не може відрізнити корисні речі від непотребу: зерно і борошно гинуть, а запліснілий паску і настоянка зберігаються. А колись Плюшкін "тільки був ощадливим господарем". Жага збагачення за рахунок селян перетворила його в скнару.
У процесі зображення поміщиків і чиновництва перед читачами поступово розгортається образ головного героя оповідання - Чичикова. Лише у заключній, одинадцятому розділі Гоголь розкриває його життя у всіх деталях і остаточно викриває свого героя як спритного буржуазного хижака, шахрая, цивілізованого негідника.
Через усю поему Гоголь паралельно сюжетних ліній поміщиків, чиновників і Чічікова безперервно проводить ще одну - пов'язану з образом народу. Композицією поеми письменник весь час наполегливо нагадує про наявність прірви відчуження між простим народом і правлячими станами.
Філологічний факультет
Кафедра теорії літературознанія
Цілісний аналіз твору
«Мертві душі» Н.В. ГоголяСтудента 1-го курсу
Відділення слов'янської філології
(Польська та російська філологія)
Свистунова Вадима Олександровича
Викладачі:Морозова Т.А.
Мінск - 2006 рік
У поемі "Мертві душі", автор поставив найболючіші і злободенні питання сучасної йому життя. Він яскраво показав розкладання кріпосницького ладу, приреченість його представників. Вже сама назва поеми мало величезну викривальну силу, несло в собі "щось наводить жах".
За задумом М. В. Гоголя темою поеми повинна була стати вся сучасна йому Росія. Конфліктом "Мертвих душ" письменник взяв два типи суперечностей, властивих російському суспільству першої половини XIX століття: між уявної змістовністю та дійсної ницістю панівних верств суспільства і між духовними силами народу і його закабалітелямі.
Проблематика в поемі двухплановое - національна і соціокультурна. Національна проблематика полягає в зображенні відносини Гоголя до Росії того часу. Виникає питання - куди йде Росія - який автор розкриває двостороннє. З одного боку - мертва Росія, з її поміщиками і губернськими чиновниками всіх рангів, з іншого - приходить їй на зміну «Росія Чичикова». Соціокультурна проблематика виражається авторської акцентировкой рис повсякденної культури і побуту у різних персонажів поеми. Тут же з проблематикою близько пов'язана й ідея поеми: письменника хвилює питання про людина, про сенс і призначення його в життя. Так само показується все безправ'я, вся темрява і вульгарність інтересів як губернського суспільства, так і поміщиків.
Поза сумнівом в поемі «Мертві душі» присутній сатиричний пафос. На мій погляд, у відношенні поміщиків, та й самого Чичикова, можна застосувати таке визначення, як інвектива. Дійсно, сатирично викриваючи, наприклад, в Плюшкіна всі його погані сторони, об'єкт глузувань стає настільки жалюгідний, що сміху вже не викликає.
Щоб повною мірою передати всю убогість і опущенности поміщиків, Н. В. Гоголь дуже майстерно використовує різні художні деталі, в першу чергу зовнішні. Розглянемо одну з художніх деталей - портрет - на прикладі різних поміщиків. Ноздрьов - портрет опис: «Це був середнього зросту, дуже непогано складений молодець з повними рум'яними щоками, з білими як сніг зубами і чорними як смола бакенбардами. Свіжий він був як кров з молоком; здоров'я, здавалося, так і пирскати з лиця його ». Так само портрет розкритий за допомогою опису манери поведінки і натури Ноздревой: «Особа Ноздревой, мабуть, уже скільки-небудь знайоме читачеві. Таких людей доводилося всякому зустрічати чимало. Вони називаються метких малими, славляться ще в дитинстві і в школі за хороших товаришів і при всьому цьому бувають дуже боляче поколачіваеми. У їхніх обличчях завжди видно щось відкрите, пряме, удалое. Вони скоро знайомляться, і не встигнеш озирнутися, як вже говорять тобі «ти». Дружбу заведуть, здається, навіки: але завжди майже так трапляється, що подружився поб'ється з ними того ж вечора на дружній гулянці. Вони завжди балакуни, гульвіси, відчайдухи, народ видний ». Собакевич - портрет-порівняння: «Коли Чичиков глянув скоса на Собакевича, він йому цього разу видався дуже схожим на середньої величини ведмедя. Для довершення схожості фрак на ньому був абсолютно ведмежого кольору, рукава довгі, панталони довгі, ступнями ступав він і криво і навскіс і наступав безперестанку на чужі ноги ».
Значно місце серед художніх деталей у Гоголя займає пейзаж. Так описовий краєвид видно у Манілова: «Село Манилівка трохи могла заманити своїм місцем розташування. Будинок панський стояв одинаком на юру, тобто на узвишші, відкритий усім вітрам, яким тільки заманеться подути; спадистість гори, на якій він стояв, була одягнена підстриженим дерном. На ній були розкидані по-англійськи дві-три клумби з кущами бузку і жовтих акацій; п'ять-шість беріз невеликими купами подекуди підносили дрібнолисті ріденькі вершини. ». Психологічний краєвид так само можна побачити, якщо згадати погоду, яка була при відвідуванні Чичикова Коробочки - була ніч і лив дуже сильний дощ. Характерно й те, що Чичиков збирався їхати до Собакевич, але заблукав і потрапив до коробочці. Все це не обіцяло Чичикову нічого хорошого - саме Коробочка згодом і розповіла про дивні його угодах.
Проте істотне місце серед художніх деталей, нарівні з портретом, займає світ речей. Гоголь відкрив майже нову функцію у використанні речових деталей. Але все таки я позначу цю функцію як психологічну. Так за допомогою речей розкриваються особливості Плюшкіна: «Здавалося, ніби в будинку відбувалося миття підлоги і сюди на час накопичилося всі меблі. На одному столі стояв навіть зламаний стілець, і поряд з ним годинник з зупинився маятником, до якого павук вже приладнав павутину. Тут же стояв притулений боком до стіни шафа з старовинними сріблом, графинчика і китайським порцеляною. На бюро, викладеному перламутровою мозаїкою, яка місцями вже випала і залишила після себе одні жовтенькі жолобки, наповнені клеєм, лежало безліч всякої всячини: купа списаних дрібно папірців, накритих мармуровим позеленіли пресом з яєчком нагорі, якась старовинна книга в шкіряному палітурці з червоним обрізом, лимон, весь висохлий, зростом не більше лісового горіха, відламаний ручка крісел, чарка з якоюсь рідиною і трьома мухами, накрита листом, шматочок сургучіка, шматочок десь піднятою ганчірки, два пера, забруднені чорнилом, висохлі, як у сухоті, зубочистка, абсолютно пожовкла, якою господар, може бути, колупав в зубах своїх ще до навали на Москву французів. »
Хронотоп поеми абстрактний. Гоголь через неназваний місто N показує всю Росію.
Героїв поеми яскраво характеризує їх власна мова. Так у Ноздревой дуже великий запас слів різних мовних окруженій.В його мовленні зустрічаються французькі варваризми: «безешкі», «клік-матрадура», «бурдашка», «скандальозно»; жаргонізми: «банчішка», «гальбік», «пароль», «зірвати банк», «грати дублети»; професіоналізми собаківництва: «Мордашов», «бочковатость ребер», «брудастая»; і безліч вульгаризмів: «свинтусом», «каналія», «чорта лисого отримаєш», «фетюк», «бестія »,« скотар ти такий собі »,« жідомор »,« падлюка »,« смерть не люблю таких растепелей ». Так само у творі є архаїзми: «ключник», «пан», «кучер»; і історизм: «осьмнадцать». Мова Манілова дуже багата різними стежками, які служать для надання мови височини, чемності і люб'язності: «наблюсті делікатність у своїх вчинках», «магнетизм душі», «іменини серця», «не маю високого мистецтва висловлюватися», «випадок доставив мені щастя» , «якого горя не з'їв».
Композиція поеми відрізняється ясністю і чіткістю: всі частини пов'язані між собою сюжетно-утворюючим героєм Чичикова, подорожуючим з метою добути "мільйон. У першому розділі, експозиційної, ввідна, автор дає загальну характеристику провінційного губернського міста і знайомить читачів з основними дійовими особами поеми.
Наступні п'ять розділів (зав'язка і розвиток дії) присвячені зображенню поміщиків у їхній власній сімейно-побутового життя у своїх садибах .. Зміст всіх цих п'яти розділів будується за одним загальним принципом: зовнішній вигляд садиби, стан господарства, панський будинок, внутрішнє оздоблення, характеристика поміщика і його взаємин з Чичикова. Таким способом Гоголь малює цілу галерею поміщиків, у своїй сукупності відтворюють загальну картину кріпосницького суспільства.
Кульмінація поеми - викриття Чичикова спочатку Ноздрьовим, а потім і Коробочкою. А розв'язка потрапляє на втечу Чичикова з міста.
Значне місце в поемі "Мертві душі" займають ліричні відступи та вставні епізоди, що характерно для поеми як літературного жанру. У них Гоголь стосується найгостріших російських суспільних питань. Думки автора про високе призначення людини, про долю Батьківщини і народу тут протиставлені похмурим картинам російського життя.
Вставний епізод - це «Повість про капітана Копєйкіна». Повість про героїчне захисника Вітчизни, який став жертвою потоптаної справедливості, як би вінчає всю страшну картину помісно-чиновно-поліцейської Росії, намальовану в "Мертвих душах". Втіленням свавілля та несправедливості є не тільки губернська влада, але й столична бюрократія, сам уряд. Вустами міністра уряд відмежовується від захисників Вітчизни, від справжніх патріотів, і, тим самим, воно викриває свою антинаціональну сутність - ось думка у творі Гоголя.
У поемі фабула збігається з сюжетом. Конфлікт на змістовному рівні.
Система персонажів була зроблена за принципом все більш глибокого духовного зубожіння і морального падіння від героя до героя. Так, господарство Манілова "йшло якось само собою".
Його маєток - це парадний фасад поміщицької Росії. Претензії на вишуканість підкреслюють порожнечу мешканців садиби. Самотній будинок, рідкісні кущі бузку, сіренькі хати справляють гнітюче враження. У кімнатах поруч з дорогими меблями стоять крісла, покриті рогожею. А господар не розуміє, не бачить занепаду свого господарство. За вдачею Манілов ввічливий, чемний, але все це прийняло в нього смішні форми. Солодкуватість, сентиментальність становлять сутність його характеру. Навіть промову Манілова занадто туманна: "яка-небудь така собі наука", "Хлопець отаке". Він нікому не доставив користі і живе дрібницями. Життя він не знає, реальність замінюється порожніми фантазіями. Отже, Манілов - людина "так собі, ні те ні се".
Коробочка - "одна з тих матушок, невеликих поміщиць, які бідкаються на неврожаї і збитки, а тим часом набирають потроху грошенят в мішечки ..." Вона не віддаються мріям, як попередній образ, вона розважлива і зайнята тільки нагромадженням і своїм господарством. Захоплена жадобою наживи, вона торгує всім: салом, прядивом, кріпаками. Люди для неї - всього лише одухотворений товар. Вона навіть не дивується дивним пропозицією Чичикова, але боїться продешевити: "Вони того ... вони більше як-небудь стоять", - відправляється в місто дізнатися ціну. Чичиков, а разом з ним і автор, називає її "дубинноголовой".
У Ноздревой Гоголь підкреслює безцільну активність: "... він пропонував вам їхати, куди завгодно, хоч на край світу, ввійти в яке хочете підприємство, міняти все, що хочете". Але так як його починання позбавлені мети, то ніщо до кінця Ноздрьов не доводить. У його розрізненому маєтку тільки псарня знаходиться у відмінному стані: серед собак він "як батько серед сімейства". Він абсолютно спокійно обманює, у нього немає ніяких моральних принципів. Селяни своєю працею створюють всі блага і позбавляють поміщика від турбот. Ноздрьов звик отримувати те, що хоче, а якщо хтось противиться, він стає небезпечним: "Ні на одному зібранні, де він був, не обходилося без історії". Він веде себе зухвало, грубо. Гоголь іронічно називає героя "історичним людиною". Схожий на ведмедя, Собакевич має всі відповідні звичками. У його тілі "зовсім не було душі". Меблі в будинку теж нагадує самого господаря. Так Гоголь досягає яскравості і виразності в описі характерних рис героя. Він завжди дбає лише про свою вигоду, і головна його мета - наповнення шлунку. Собакевич "господарської", розумний і практичний: він не розоряє селян, бо йому це невигідно. До всіх він ставиться з власної міткою: шахрай і шахрай. Собакевич знає, що все в світі продається, і заявляє Чичикову: "Будьте ласкаві, готовий продати". Головний герой робить висновок: "Ні, хто вже кулак, тому не розігнутися в долоню". Тема морального падіння, духовної смерті досягає своєї кульмінації в розділі про Плюшкіна. У маєтку вражає ветхість, спустошення. Здається, життя покинуло це село: "Колода на хатах було темно і старо; багато даху протягали, як решето ..." Дух смерті підкреслює Гоголь: "ніяк не можна було сказати, щоб у кімнаті цього мешкало жива істота ..." Господар сам замкнувся від зовнішнього світ у своєму замку. Подібно ключниці, Плюшкін - раб речей, але не господар. Через свою пристрасть він не може відрізнити корисні речі від непотребу: зерно і борошно гинуть, а запліснілий паску і настоянка зберігаються. А колись Плюшкін "тільки був ощадливим господарем". Жага збагачення за рахунок селян перетворила його в скнару.
У процесі зображення поміщиків і чиновництва перед читачами поступово розгортається образ головного героя оповідання - Чичикова. Лише у заключній, одинадцятому розділі Гоголь розкриває його життя у всіх деталях і остаточно викриває свого героя як спритного буржуазного хижака, шахрая, цивілізованого негідника.
Через усю поему Гоголь паралельно сюжетних ліній поміщиків, чиновників і Чічікова безперервно проводить ще одну - пов'язану з образом народу. Композицією поеми письменник весь час наполегливо нагадує про наявність прірви відчуження між простим народом і правлячими станами.