І цей образ продовжується в часі, у творах М. Цвєтаєвої (1892 - 1941). Москва для Марини Цвєтаєвої була воістину живою істотою, з яким поет з'єднував себе, свою свідомість, світло і сутінок свого життя. Місто, подібно до людини, був мінливий, являючи себе по-різному в різних обставинах. Свою Москву, живу, дихаючу, почуття, - вона створила сама. Свої відносини з нею. Свій роман з нею (а всі відносини Цвєтаєвої - з людиною, чи з книгою чи, з містом чи - це завжди роман). І Цвєтаєва залишила нам не просто свою
Москву, а саму себе в Москві, неотторжима від неї, уособлюючи себе - в місті, а місто - в собі. Спочатку була Москва, що народилася під пером юного, потім молодого поета: подруга, супутниця дитини, з його маленькими і такими важливими радощами і рідше - печалями. На чолі усього і вся панував, звичайно, отчий «чарівний» будинок у Трьохпрудному провулку:
Висихає в небі смарагдовому
Краплі зірок і співали півні.
Це було в будинку старому, будинку дивовижному ...
Дивний будинок, наш чудовий будинок у Трьохпрудному,
Перетворився тепер у вірші.
Потім була Москва - скам'яніла і байдужа, їй не до почуттів ліричної героїні з її пристрастями, бурхливими, мов хвилі, і незмінно розбиваються об берег. Цей улюблений цвєтаєвський образ дано всього у двох рядках:
О, спінений високий вал морської
Уздовж кам'яної радянської Кухарський!
Втім, різна вона була, Москва, - багатолика, мінлива. Про таку Москві Цвєтаєва писала в щоденниках і листах тих років. Але її душу і погляд, незважаючи ні на що, незмінно радували деякі улюблені куточки, і в першу чергу знаменитий будинок Ростових на Кухарський. Цей колишній будинок графа Соллогуба, де Цвєтаєвої судилося кілька місяців «служити», з рожевими колонами, рожевої залою і фігурами лицарів при вході, повертав її в улюблену стару Москву. На вулиці ж була дійсність Москви реальної, яку супроводжували різні побутові обставини, незначні, але тяжкі, як, наприклад, два пуди оськлізлості мороженої картоплі, яку треба було на санках везти додому ... А потім, після того як вже кинула «службу», у тій ж романтичною рожевої залі Цвєтаєва читала свою п'єсу «Фортуна». Так столиця як би поставала перед поетом в контрасті побуту »і« буття ». У соллогубовском особняку містився тоді Палац Мистецтв, трибуна і притулок багатьох письменників і художників. Невелика гумореска «Диво з кіньми» - данину вдячної пам'яті поета Москві 20-х років, яка чудово вміла веселитися і сміятися ... Саме ця Москва, у всьому багатоголоссі вилилася на її вулиці люду, викликала до життя у творчості Цвєтаєвої енергійні народні ноти.
«Черга - ось мій Кастальський струм, - писала вона. - Майстрові, бабки, солдати ... »Ця народна« чутка »розсипана в цвєтаєвський віршах, звучить у великій поемі-казці« Цар-Дівиця », заповнює записні книжки. У нарисі «Герой праці» дана саме Москва поетів - дореволюційна, камерна, з аматорським, «домашнім» конкурсом па кращий вірш, і Москва революційна, з «Увечері поетес» у Великому залі Політехнічного, заповненому багатолюдній і різномастої натовпом. Політехнічний музей, «Кафе поетів», «Книжкова крамниця», а ще Вахтангівському студія в Мансуровську провулку були місцями, які Цвєтаєва постійно відвідувала; «географія» її Москви, як бачимо, дещо змінилася, і знову ж неможливо перерахувати всі крапки на цій поетичній карті, де найпершу роль грав Арбат з околицями, а серед них - будинок композитора Скрябіна. Задум останнього вірша циклу «Безсоння», зверненого до вдови композитора, народилася саме в Скрябінські будинку, коли Марина Іванівна, за спогадами її дочки, просиджувала ночі безперервно з розучилися спати Тетяною Федорівною ...
Влітку 1921 року, дізнавшись від І. Еренбурга, що її чоловік, після розгрому білої армії, залишився живий і збирається їхати з Константинополя до Праги, Цвєтаєва безповоротно вирішила їхати до нього. І тепер, коли в цвєтаєвський предот'ездних віршах виникала Москва, вона поставала все більш похмурою, скам'янілою, застиглою. Це вже не «подруга» поета, а страждає, покритий снігом, пошматовані кров'ю загиблих місто. Лірична героїня відсахується від Червоної площі, яка поховала жертви революції, - адже Цвєтаєва завжди на боці переможених, хто б вони не були: «Прав, раз впав ...»
Ось вони тісному сталевий когортою,
До самої кремлівської стіни припертий,
У ряд Сплять ...
Але й таке місто, як і раніше і незмінно любимо, хоча й ненавидимо в той же час, і тим більше любимо, що чекає розлука, і ненавидимо за те, що в ньому - «па кровиночки па свіжої - танок та страви»:
Первородство - на сирітство!
Чи не Спокан.
Велико твоє дородство:
Відрікаюся.
Тим як вдалину дивлюся на ближніх -
Відрікаюся.
Тим як твій розтопчу кругляк -
Відрікаюся ...
У травні 1922 року Цвєтаєва виїхала; Москва залишилася «за шпалами», далека, неможлива, сновидінь. Уже п'ять місяців Цвєтаєва на чужині; після семи тижнів у Берліні, з серпня 1922 року, вона з сім'єю живе в Чехії; вже багато написано - творча енергія не вичерпується в ній. І - раптовим нападом ностальгії - виривається вірш «У сиром повітрі потойбічному ...», яке Цвєтаєва не включила у свою книгу віршів, і воно залишилося в її зошити:
... Точно життя мою викрали
За сталевий версті -
У сиром мороці - дві дали ...
(Вклонися Москві!)
Ці «поклони» Москві були постійними - тепер уже головним чином у прозі: «Герої праці», «Мати і музика», нариси про батька і його музеї, «Будинок біля Старого Пимена», «Повість про Сонечку», «Мій Пушкін» - всього не перелічити.
У червні 1939 року Марина Цвєтаєва повернулася верб Франції, де жила з листопада 1925 року, до Москви. І тут почалася найдраматичніша, хоча і коротка, частина «роману» поета з містом. . Драматизм з самого початку полягав у тому, що в Москві для Цвєтаєвої але виявилося мосту. Столиця се відкидала, не впускала. «І хто вона така, щоб переді мною пишатися?" - З сумним гумором обмовилася Марина Іванівна в одному листа. Так Цвєтаєва зустрілася зі своєю третьою Москвою - з негостинної господинею, виганяє з дому на вулицю, з тепла і світла - в темінь і холод. Москва, сьогодні не брала поета, наче б мстилася за те, що Цвєтаєва колись покинула її. Втім, по суті воно й було так ... Але, оскільки Марина Іванівна, при своєму внутрішньому самоті, прагнула до спілкування, то знайомі, переважно літературні (адже доводилося заробляти на життя перекладами), у неї були. З тими з них, хто не жахався від неї як від дружини і матері репресованих, можна було побродити - по Замоскворечье, Воробйовим горах, навіть з'їздити за місто. І звичайно, вона читала свої вірші, переписувала їх і дарувала. (Був і такий лик Москви!)
Мабуть, Марина Іванівна в розмовах зачіпала свою хвору тему: бездомність в рідному місті, своє право на Москву. І, може, зачеплена листом або нетактовно загублений словами однієї знайомої, вона записала у зошит відповідь їй. Цей документ і нині - звинувачення людському байдужості, так часто скачується до непорядності. Ось уривок: «Вірші про Москву» - «Москва, який величезний будинок для прийому» ... «У мене в Москві - куполи горять» ... «Бані - навколо, хмари - навколо» ... «Сім горбів - як сім дзвонів» ... - Багато ще! - Не пам'ятаю, і пам'ятати - не мені. Але навіть - не напиши я Вірші про Москву - я маю на неї право в порядку російського поета, в ній жив і працював, книги якого в її кращою бібліотеці ...
При підготовці даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.studentu.ru