Храм Саграда Фаміліа

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

"Чи то людина грає в Бога, створюючи такі шедеври, чи то Бог грає людиною, народжуючи в його голові подібні задуми", - сказав один з дослідників творчості Антоніо Гауді, застиг в здивуванні біля храму Саграда Фаміліа. Найзнаменитіший храм Іспанії дійсно вражає. Він піднімається над Барселоною, ніби величезна печера з дзвіницями у вигляді сталактитів і глибокими гротами, захопливим всередину таємничого храму.

19 березня 1882 на околиці Барселони в скромному кварталі Барріо-дель-Поблет зібралися всі найвідоміші люди міста. Єпископ Барселони у святковому вбранні говорив повільно й урочисто. "... Та прокинутися сплячі серця, і нехай піднесеться віра, та восторжествує милосердя, хай помилує бог цю країну ..." З цими словами він заклав перший камінь у фундамент майбутнього спокутного Храму, присвяченого шанування і прославлення Святого Сімейства.

Серед ошатною натовпу виділявся книгопродавець Жузеп-Марія Бокабелья. Саме до нього кілька років тому звернувся молодий священик Маньяні з ідеєю про створення храму. Бокабелья зробив все можливе, щоб Собор побачив світло. Він надрукував про ідею Маньяні в журналі, завдяки чому стали надходити перші пожертви на будівництво храму. Найбільшу вагому лепту в богоугодну справу вніс "Товариство шанувальників Святого Йосипа", членом якого був Бокабелья. І тепер, коли приступили до будівництва Храму, книгопродавець був тією людиною, до думки якого прислухалися.

Зведення Собору доручили архітекторам Жоану Мортареллу і Франческо Вільяра. Будівництво почалося з Крипти. Вільяр керував процесом, визначивши стиль і оздоблення виростала каплиці. Але несподівано архітектор відмовився від проекту. Чи то маестро посварився з членами "Товариства шанувальників Святого Йосипа", які постійно втручалися в процес. Чи то Вільяр захворів, так як була людина вже немолодий, тепер вже сказати важко. Але Мортареллу довелося шукати нового помічника, і вибір припав на Антоніо Гауді. Пан Бокабелья побажав познайомитися з молодим архітектором, перш ніж той візьметься за роботу. Книготорговець чув самі суперечливі відгуки про Гауді і не бажав ризикувати. Але коли Бокабелья побачив архітектора, він не міг вимовити ні слова.

Жозеп Піжуан - сучасник Бокабельі, архітектор, член Товариства Святого Йосипа - у своїх спогадах написав, що ще в ті часи, коли на будівництво храму надійшли перші пожертви, і ніхто не знав, де і коли виросте Собор, один з родичів Бокабельі несподівано сказав: "А будувати храм буде архітектор з блакитними очима!". "Чому з блакитними очима?" - Здивувався тоді книгопродавець ... З тих пір минуло майже 10 років, і ось тепер перед Бокабелья стояла людина з вогненно-рудим волоссям і блакитними очима - це був Антоніо Гауді. Новий архітектор очолив роботу над Святим Сімейством без зволікання.

Гауді майже не змінив конфігурацію Крипти, яку почав будувати Вільяр. Але вніс істотні поправки в задум останнього. Він збільшив висоту склепінь каплиці, щоб поліпшити освітлення приміщень. Для цих же цілей, а також для захисту від вогкості навколо Крипти проклали глибокий рів. У цілому ж будівлю виглядало дуже консервативно, не в дусі Гауді. У 1885 р. каплицю освятили й провели урочисту службу. Після цього будівництво призупинилося через відсутність коштів.

Але вже в 1890 р., завдяки новим пожертвам Гауді зміг продовжити роботу. "Це буде храм сучасної Каталонії", - говорив архітектор, створюючи справді незвичайна будова. На очах барселонців в небо спрямовувалися високі вежі, схожі на сталагміти. У 1895 р. виріс апсида - вівтарна частина храму, що складається з семи капличок. У їх обрисах все ще відчувався консерватизм неоготики, але багатий декор з елементами тваринного і рослинного світу надавав всьому виглядом апсиди міфічний вигляд скелі. А багата фантазія Гауді вже малювала майбутній вигляд Храму Святого Сімейства. У плані він відповідав типу Базиліки, тобто мав форму латинського хреста, в центрі якого повинен був підніматися величний 170-метровий купол - Символ Христа. Три монументальні фасади, звернені на південь, захід і схід, спрямовувалися вгору, обрамляючи купол Христа. Зі сходу розташовувався фасад Різдва, із заходу - Фасад Страстей Господніх і з півдня - Фасад Слави. Кожен з трьох фасадів прикрашали вежі-дзвіниці. Гауді ретельно вивчив закони акустики. Він хотів, щоб дзвони наводилися в рух не людьми, а вітром, який вривалося б в наскрізні вежі і примушував гучні голоси прославляти Господа. Крім того, на самому верху кожної вежі передбачалося спеціальне поглиблення для прожекторів. Завдяки їм у похмуру погоду і вночі храм повинен був залишатися обителлю світла.

Гауді особливо трепетно ​​ставився до внутрішнього оздоблення Храму Святого Сімейства. Колони, що підтримують склепіння, символізували апостолів і святих, яким присвячені парафіяльні церкви всього світу. Незвичайна і форма колон. У них Гауді використовував різні види багатокутників, які змінюються в міру руху вгору. Колони нагадують гігантські дерева, на кронах яких застиг небесне склепіння. "Це буде, подібно лісі. М'яке світло литиметься через віконні прорізи, що знаходяться на різній висоті, і вам здасться, що це світять зорі", - писав Гауді.

Робота над Храмом з головою накрила архітектора. Він вже майже не з'являвся в своєму будинку в Парку Гуель, а жив у крипті поруч з будівельним майданчиком. Люди, які не знали Антоніо Гауді в обличчя, могли прийняти його за волоцюгу, так поношени були його костюм і туфлі. Його вважали генієм, божевільним, святим. Він буквально захворів цим храмом. Душевний стан архітектора ускладнювався і його дитячим недугою - суглобовим артритом. У 1911 р., стан Гауді погіршилося до того, що він був змушений припинити на час роботу на будмайданчику. Але подумки він залишався там. Перебуваючи майже у нерухомому стані, Гауді детально продумував вигляд майбутнього Фасаду Страстей Господніх. "Я готовий пожертвувати всією конструкцією, зруйнувати склепіння і обрізати колони, щоб втілити думку про те, наскільки важка була Його жертва".

Чудово розуміючи, що на будівництво Храму не вистачить і двох людських життів, він намагався якомога більше встигнути. Гауді поставив перед собою завдання - закінчити Фасад Різдва. Він майже виконав свою обіцянку. 30 листопада 1925 над східним фасадом виросла перша дзвіниця - вежа Святої Варвари. "Це спис поєднало небо з землею", - скрикнув архітектор при вигляді закінченого шпиля. Але радісна подія запаморочилось новинами про нестачу коштів для продовження робіт.

Через рік, 7 червня 1926 р., в лікарню для бідних був доставлений жебрак, який потрапив під колеса трамвая. За законами Барселони того часу невідомого мали поховати в спільній могилі. Якась жінка, яка бачила Гауді на будівництві, випадково дізналася в злиденному знаменитого архітектора. Антоніо Гауді поховали там, де він провів останні роки життя - у крипті Собору Святого Сімейства.

Після смерті Гауді будівництво продовжили його учні, потім учні учнів. І, незважаючи на те що роботи ведуться за кресленнями та макетів архітектора, Храм змінюється. Знаменита плавність ліній Гауді поступилася місцем рубаним і грубим формам нашого сучасника Субіракса, який сьогодні очолює роботи над Храмом. Ця невідповідність стилів явно не додає гармонії всьому комплексу в цілому. Саграда Фаміліа, саме так іспанці називають свій храм, викликає суперечливі почуття. А події, що відбулася 28 листопада 2000 р., додали загадковості Барселонському довгобуду. У цей день намічалася церемонія освячення народжуваного Храму. Але урочистий захід було затьмарене. Рано вранці того ж дня в місті почався ураган, і на майданчик Храму Святого Сімейства із страшним гуркотом звалилася навершя, що вінчає одну з арок віконного отвору. Можливо, в будь-якому іншому місті це було б сприйнято як поганий знак, але не в Барселоні. Освячення все-таки відбулося. І каталонці, на чиї гроші почалося і триває будівництво Саграда Фамілія, чекають не дочекаються, коли Храм буде закінчений. Ось тільки ніхто не знає, коли це станеться. Адже ще Антоніо Гауді, відповідаючи на це питання, зауважив: "Мій замовник не поспішає".

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Доповідь
16.6кб. | скачати


Схожі роботи:
Храм
Єрусалимський Храм 3
Храм Ерехтейон
Єрусалимський храм
Єрусалимський Храм 2
Храм Василя Блаженного
Південний Іллінський храм
Храм Св Софії в Константинополі
Храм цариці Хатшепсут
© Усі права захищені
написати до нас