Філологія любов до слова

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

ПЛАН:
ВСТУП
1) ОСНОВНІ ПОНЯТТЯ Морфеміка і словотвору
2) РОСІЙСКA футуризму: ФОРМУВАННЯ, ЕСТЕТИКА, ПРЕДСТАВНИКИ
3) ОСОБЛИВОСТІ ЛІТЕРАТУРНОГО МОВИ В. ХЛЄБНІКОВА
4) Словотворчість В. ХЛЄБНІКОВА:
5) Словотворчість В. МАЯКОВСЬКОГО
6) СЛОВА
Використаної літератури
Філологія дослівно означає любов до слова. Слов'янська філологія, відповідно, означає любов до слов'янського слова, вивчення слов'янського слова у всіх його проявах - чисто мовним (слов'янські мови та діалекти, літературні мови та стилі мови), літературному (слов'янська словесність - писемність і література) та фольклорному (слов'янське народна творчість) . Таким чином, слов'янська філологія утворює єдиний комплекс наук, званих слов'янським мовознавством, літературознавством і фольклористикою. Є і більш вузьке розуміння того ж терміну, як позначає науку про тексти, написаних на слов'янських мовах, науку про слов'янської писемності, її виникнення і розвиток, про давніх і нових рукописних і книжкових пам'ятках слов'янських народів. Філологія передбачає наукову любов до слова, що вимагає граничної точністю, документованості та достовірності, не допускає в ім'я «краси» або «повноти» жодних домальовувань, вигадок і підробок.
1) Основні поняття морфеміки і словотвору
§ 172. У словах виділяються значущі частини - морфеми. Ці частини слів, їх значення та функціонування вивчаються в словотворенні й морфології; формальні закономірності їх сполучуваності вивчає морфонологія.
У цьому вступному розділі розглядаються стосовно до російської мови такі загальні поняття, як морфема і морф, слово і словоформа, а також види морфем, їх будова та принципи їх виділення.
§ 173. Однією з основних одиниць мови є слово. Воно існує у мові як система словоформ: так, слово стіл існує як система дванадцяти словоформ: стіл, стола, столу, стіл, столом, (о) столі, столи, столів, столів, столи, столами, (о) столах.
Словоформа є одне з виявлень (маніфестацій, видів існування) слова. Належачи мови, словоформа вичленяється в потоці мовлення як значимий відрізок, який характеризується двома властивостями: 1) відносної свободою переміщення і 2) непроникністю, тобто нездатністю включати всередину себе будь-які значні відрізки мовлення, що володіють такою свободою переміщення. Перше властивість проявляється обмежено або не виявляється зовсім у службових слів (див. § 1116), друге властивість відсутня у відмінкових формах з приводами у займенників-іменників і займенникових прикметників з префіксами не -, ні -, дещо - (див. § 1292, 1318 ).
Наприклад, пропозиція Будинок стоїть на горі складається з чотирьох словоформ: 1) будинок, 2) варто, 3) на, 4) горі, кожна з них має певне значення, і при цьому відрізки будинок, стоїть і на горі вільно переміщаються: на горі стоїть будинок; стоїть будинок на горі і т. п., а відрізок на горі може включати всередину себе інші відрізки, які характеризуються перший властивістю (на високій горі, на дуже великій горі) і, отже, не є однією словоформою.
Примітка. Свобода переміщення словоформ обмежується закономірностями порядку слів у реченні (див. про це "Синтаксис. Порядок слів").
Словоформи одного і того ж слова, що відрізняються один від одного морфологічними значеннями (див. § 1112), є формами цього слова.
Примітка. Одна і та ж форма слова (з певним значенням) може бути представлена ​​різними словоформами, наприклад: водою та водою (див. § 1184), прийменник під і піді (див. § 1657).
Таким чином, словоформа являє собою одиницю мови, лінійно що виявляється у мові (лінійну). Слово ж як цілісна система словоформ лінійно не виявляється і в цьому сенсі належить до нелінійних, узагальненим одиницям.
Розрізнення лінійних і нелінійних одиниць не означає, що лінійні одиниці не належать мови і є лише відрізками мовної ланцюга. Виокремлює з мовленнєвого потоку (лінійна) одиниця за своєю природою є мовним освітою: вона має форму і значення (часто не одне, а кілька значень), за певними законами функціонує у мові і входить в систему одиниць з аналогічним формальним пристроєм і з аналогічною системою значень .
§ 174. Зіставлення словоформ, що містять однакові за значенням і звучанням відрізки, вказує межі значущих частин цих словоформ. Наприклад, зіставлення словоформ простакуватий, простакуватий, простакуватого ... дозволяє виділити в них загальну значиму частину простакуватий - і значущі частини - ий, - а, - ого, що виділяються також у словоформах старий - ий, старий - а, старий - ого або новий - ий, новий - а, новий - ого. Одночасно зіставлення словоформи простакуватий - ий зі словоформами червонуватий - ий, білувато - ий, з одного боку, і простий - ой, простий - ого ..., з іншого, дає можливість виокремити в ній, крім того, значущі частини простий - і - оват -. Таким чином, в словоформи простуватий виділяються три значущі частини: простий -, - оват - і - ий. Подальше членування даної словоформи на значущі частини неможливо, оскільки жоден інший звуковий комплекс, виокремлює в цій словоформі (наприклад, комплекси про -, - ст -, - ат -), не має значенням, яке входило б в значення словоформи простакуватий. Так, значення звукового комплексу про - в словоформах про - бігти, про - летіти (див. § 876), так само як і значення комплексу - ст - в словоформах ст - о, ст - а чи значення комплексу - ат - у словоформах типу борід - ат - ий, ріг - ат - ий (див. § 638), не входить в значення словоформи простий - оват - ий. Отже, виділені значущі складові частини даної словоформи є мінімальними.
Мінімальна значуща частина, виокремлювати у складі словоформи, називається морфом. Словоформа може складатися з одного морфа (наприклад, раптом, на, бац) або з декількох морфів (наприклад, ніс - у, вод - иц - а, пере - стріл - к - а).
§ 175. Морфи, з яких складаються словоформи російської мови, діляться на кореневі та афіксальні; афіксальних морфи діляться на префіксальним, суфіксальні, інтерфіксальние, постфіксальні і флексійние. Кореневий морф визначається через поняття основи, а основа - через поняття флексійного і постфіксальні морфів.
Флексійнимі морфами в російській мові є такі морфи, взаємозаміна яких у словоформах призводить до зміни морфологічних значень роду, числа, відмінка і особи: стін - а, стін-и, стін-е ..., ст е н - и; красн - ий , черв - а, черв - е, черв - ті; Піш - у, Піш - їж, Піш - ет, Піш - ем ...
Примітка. До флексійним морфем відносяться також показники інфінітива (наприклад, - ти в дієслові нести).
Флексійние морфи займають місце в кінці словоформи; після них у словоформах можуть виступати тільки морфи - ся, - сь, - ті, - то, - або і - небудь, звані постфіксальні: Піш - ет - ся, катав - а - сь, ід - їм - ті, як - ой - то.
Основою словоформи називається частина словоформи, що залишається після відсікання флексійного морфа і постфіксальні морфа - ті. При відсутності цих морфів основа збігається зі словоформою.
Морфи інших (словотворчих, див. § 183) постфіксів входять до складу основи. Наприклад, основа словоформи пишеться - Піш ... ся, а основа словоформи чию - то - | ч 'j | ... то. Таким чином, основи словоформ, що включають словотворчі постфікси, і лише такі основи, є в російській мові переривчастими. Всі інші засади представляють собою безперервні послідовності фонем.
Кореневий морф - це морф, обов'язково наявний в кожній словоформі і містить в собі основний елемент лексичного значення слова. Кореневий морф може повністю матеріально збігатися з основою. Якщо словоформа складається з одного морфа, то цей морф - кореневий.
Афіксальних морфи - це морфи, наявні не в кожній словоформі і містять у собі додатковий, службове значення - словотвірне або морфологічне (див. § 201), більш абстрактне, ніж у кореневого морфа (морф) даної словоформи. Префіксальних морф повністю ніколи не збігається з основою.
Примітка. Виняток становлять деякі афіксальних морфи, що збігаються з основами службових слів, наприклад: без -, на -, від -, не -; в приводах і частинках ті ж морфи виступають в якості кореневих. Таким чином, кореневі морфи службових слів можуть ототожнюватися з афіксальними морфами. Це обумовлено специфікою службових слів, які за своєю функцією схожі з афіксами.
Основи діляться на прості і складні. Основи, які містять один кореневий морф, називаються простими. Основи, які містять більше одного кореневого морфа, називаються складними.
Афіксальних морфи, що знаходяться у складі простої основи перед кореневим морфом, називаються префіксальним, а що знаходяться між початком та флексійним морфами - суфіксальним. Наприклад, в словоформи бездомний - будинок - - кореневої морф, без - - префіксальний морф, - н - - суфіксальний морф.
Складні основи включають до свого складу кілька простих основ, кожна з яких може містити, крім кореневих морфів, префіксальних і суфіксальних морфем. Наприклад, в словоформи лісозаготівлі ліс - і - заготівля - - прості основи, друга з яких містить, крім кореневого морфа - готовий -, префіксальний морф за - і суффіксальний морф - до -.
Афіксальних морфи, що виступають тільки між двома простими основами в складі складної основи, називаються інтерфіксальнимі (сполучними). Такі морфи вказують на зв'язок як самих простих основ, так і тих значень, які в них містяться. Наприклад, словоформа лісозаготівлі містить інтерфіксальний морф - про -.
§ 176. Однойменні морфи (тобто морфи, що належать до одного класу: кореневі, суфіксальні і т. д.), що виступають у різних словоформах, можуть об'єднуватися в одну морфему, якщо ці морфи тотожні за значенням та близькі одне до одного формально (за складом фонем). Наприклад, кореневі морфи мороз -, моро | з '| -, морозиво - і - мораж -, котрі виділяються в таких словоформах, як, наприклад, мороз, морозити, заморозять, морозиво, морожений, заморожувати, об'єднуються в одну кореневу морфему. Інакше кажучи, всі ці словоформи містять одну й ту ж кореневу морфему (корінь), подану у різних словоформах чотирма різними морфами: мороз / моро | з '| / морозиво / мораж. Суфіксальні морфи - ств - і - ЕСТВ -, що виділяються в словоформах багатство і витонченість, об'єднуються в одну суфіксальних морфем. Префіксальних морфем в - і по -, що виділяються в словоформах увіткнути і внести, складають одну в ту ж префіксальних морфем.
Таким чином, морф - лінійна одиниця мови, а морфема - нелінійна, узагальнена одиниця, представниками якої є морфи. Сукупність однойменних морфів, що володіють тотожністю значення і формальної (фонематичний) близькістю, становить морфему: сукупність кореневих морфів - кореневу морфему, або корінь; сукупність однойменних афіксальних морфів - афіксальних морфем, або афікс. Відповідно до відмінностями афіксальних морфів в залежності від їх положення в словоформі (див. § 175) виділяються наступні види афіксів: флексія (чи закінчення), постфікс, суфікс, префікс (або приставка) і Інтерфікси (або сполучний афікс).
Морфема може бути представлена ​​і єдиним морфом, наприклад преф. Ви - (ви - вантажити) або дієслівна флексія - | у | (орфогр. - у і - ю: ніс - у, огляд - ю).
§ 177. Під формальною (фонематичний) близькістю морфів розуміється часткова тотожність складу фонем і їх порядку. При цьому можливі наступні відмінності: а) на місці якоїсь фонеми (рідше - поєднання фонем) неоднофонемного морфа в інших морфем виступає інша фонема (фонеми): - щик / - чик (складальник, льотчик), - робіт - / - рабат - (відпрацювати, відпрацьовувати), ми - / | моj | - (мити - мою), б) одна з серединних фонем морфа відсутня в інших морфем: сон - / сн - (сон - сну); в) один з морфів становить частину іншого , будучи менше останнього на якийсь відрізок, що становить початок або кінець його: - верба - / - ва - / - а 3 - (перегороджувати, дізнаватися, очищати), - ск - / - ЄСК - (рабська, святенницький), від - / опале - (відкинути, відігнати). Зазначені ознаки можуть виступати порізно, як у наведених прикладах, або в сукупності, наприклад: ознаки перший і другий - у випадку батько / отч - (батько - рідний), перший і третій - у разі писа - / Піш - (писати - пишу) , другий і третій - у разі зва - / поклик - (звати - покликом).
Примітка 1. Різниця приголосних фонем, співвідносних за твердістю - м'якості, не порушує формальної близькості морфів. Наприклад, морфи зва - / | поклик '| - (звати - клич) визнаються формально близькими.
Примітка 2. Ознака, сформульований у п. в, проявляється у відсутності у префіксального і кореневого морфів будь-якого кінцевого відрізка, а у суф. морфа - початкового відрізка. Виняток становлять лише деякі дієслівні суф. морфи з відсутньою кінцевої фонемой | j |: - е - / - | еj | - (біліти - Белею), - а - / - | аj | - (обідати - обідаю), - Нича - / - нич | аj | - ( столярувати - столярував).
Вище вже говорилося, що в одну морфему можуть об'єднуватися лише такі морфи, які володіють фонематичної близькістю при тотожність значення. Тотожні за значенням морфи, позбавлені фонематичної близькості (наприклад, кореневі морфи словоформ згас і погас), належать до різних морфем. Різні за значенням морфи також відносяться до різних морфем, навіть при повній тотожності складу фонем і їх порядку (наприклад, кореневі морфи словоформ ніс - Атийя і пере - ніс - ка).
§ 178. Для об'єднання в одну морфему різних морф недостатньо тотожності їх значення і фонематичної близькості. Потрібно ще, щоб ці морфи характеризувалися позиційним розподілом або варіативністю.
Під позиційним розподілом морфів розуміється обумовленість вживання того чи іншого морфа сусідніми морфами. Якщо є позиції, в яких не може виступати хоча б один з даних морфів (за наявності в цих позиціях іншого морфа або морфів), то такі морфи належать до однієї і тієї ж морфеми. Такі морфи (які мають також тотожністю значення та фонематичної близькістю) називаються алломорф морфеми. Алломорф є, наприклад, суф. морфи - ств (о) і - ЕСТВ (о): другий виступає тільки після морфів, що закінчуються шиплячими фонемами (нікчемність, витонченість), перший - після морфів, що закінчуються іншими приголосними (багатство, молодецтво).
Позиційна обумовленість вживання алломорф буває двох видів.
а) Вживання морфів обумовлено формальною структурою сусідніх морфів - фонемним складом їх початкової або кінцевої частин, складовим складом або характером наголосу. Фонемним складом попередніх морфів обумовлено, наприклад, вживання вже згаданих морфів - ств (о) і - ЕСТВ (о). Розподіл алломорф префіксальних морфем типу в - / у -, з - / ізо -, від - / опале - обумовлено кількістю і якістю початкових фонем тих морфів, які йдуть за ними (§ 852), а розподіл морфів - верба (ть) / - ва (ть) обумовлено якістю кінцевої фонеми (гласною чи згодної) попередніх морфів (§ 842). Суфікс зменшувальних іменників II скл. представлений алломорф - к (а) і - очк (а) (в рід. п. мн. год відповідно - ок і - очек), причому морф - к (а) виступає тільки після сполучень "голосна + згодна", ст, зд (фонемат. | з 3 т |, | з 3 д |) і неможливий після інших сполучень приголосних (див. § 415). Суф. морфи дієслів, що відносяться до першого класу (- а - і - | аj | -, - Нича - і - нич | аj | -, - е - і - | еj | - та ін, див. § 1554), у формах словозміни розподілені наступним чином: морфи, що закінчуються на голосні | а |, | е |, виступають у позиції перед приголосними, а морфи, що закінчуються на | j |, - перед голосними: перемагати, перемагав, перемагав і перемагаю, перемагає, перемагає. Флексія 3 л. мн. ч. дієслів представлена ​​алломорф - ут і - ат, причому в позиції після парно-твердих приголосних виступає тільки морф - ут, після парно-м'яких (крім | р '|, | л' | і задньоязикових) - тільки морф - ат -, а в позиції після приголосних | р '|, | л' |, | j | і шиплячих можливі обидва морфа (§ 1551). Суфіксальний морф - ОВК (а) в словах, що називають істота жіночої статі (див. § 381), виступає після односкладових кореневих морфів і не виступає після неодносложних; морф - к (а) не має такого обмеження, порівн.: Злодійка, шахрайка, Щегловка і внучка, ледащо, перепілка. Флексійний морф інфінітива - ти виступає лише у поєднанні з ненаголошеній основою (паст і та ін, див. § 1594).
150 000 000, 129

ОБТАНЦОВАН

А Чикаго спить,
обтанцован,
Досвід,
рихотелье подушками вихолостять.
289.
150 000 000, 129

РИХОТЕЛЬЕ

А Чикаго спить,
обтанцован,
Досвід,
рихотелье подушками вихолостять.
290.
150 000 000, 129

ТИСЯЧЕЗАПАХІЙ

... Івану
до носа -
неначе
з тисячезапахой клумби -
землі наближалась запах долинув.
291.
150 000 000, 131

СВЕРЛЬНУТЬ

Сверльнуло очі маяка одноокі ...
292.
150 000 000, 132

Одноокий

Сверльнуло очі маяка одноокі ...
293.
150 000 000, 132

Площа

Чикагці
себе
не люблять
в тісних вулицях площ.
294.
150 000 000, 132

Стосильного

... До блузам
став
стосильний грузовозов.
295.
150 000 000, 133

ПЯТІМІНУТЬЕ

У цьому розділі
в пятімінутье всредоточени
колишніх і не були битв року.
296.
150 000 000, 136

ВСРЕДОТОЧЕН

У цьому розділі
в пятімінутье всредоточени
колишніх і не були битв року.
297.
150 000 000, 136

ЛБІЩЕ

... Де, господар, лбіще твій?
298.
150 000 000, 137

ГРУЗОВІЧІЩЕ

... По вітальням
за мільярдерки
ганялися грузовічіщі.
299.
150 000 000, 138

СТОРОТИЙ

... Безбрюхій встав,
пішов сторотий,
мільонозубий
кинувся голод.
300.
150 000 000, 139

МІЛЬОНОЗУБИЙ

безбрюхій встав,
пішов сторотий,
мільонозубий
кинувся голод.
301.
150 000 000, 139

КУЛЬТУРІШКА

... Футуристи
минуле розгромили,
пустивши за вітром культурішкі конфетті.
302.
150 000 000, 142

ВИФЛАЖЕН

Вифлажено все.
І люди і будови.
303.
150 000 000, 143

ЖІДКОКОСТИЙ

Вам, легіони жідкокостих дітей, -
слава вам ...
304.
150 000 000, 145

ВОРКЕСТРОВАН

Роками
печаль
в спокій воркестрована
і піснею кинута вгору піднебесся.
305.
150 000 000, 145

Піднебесся

Роками
печаль
в спокій воркестрована
і піснею кинута вгору піднебесся.
306.
150 000 000, 145

МНОГОУЛІЧНИЙ

А люди
вже
в многоулічном лиск
котили хвилину ...
307.
150 000 000, 145

Людье

Але з дитинства
людье
працями муштрував.
308.
Люблю, 146

Мірік

У нашому
квартирному
маленькому мірікі
для спалень ростуть кучеряві лірики.
309.
Люблю, 147

ЛУЧЕНИШКІ

Чого - мовляв - стоять лученишкі ці?
310.
Люблю, 148

ТРАМВАЙСКІЙ

Мова трамвайскій ви розумієте?
311.
Люблю, 148

Дамье

... Дамье
від мене
ракетою шарахалися ...
312.
Люблю, 151

СТРОКОПЕРСТИЙ

Підносив урочисто вірш строкоперстий,
присягаюся -
люблю
незмінно і вірно!
313.
Люблю, 154

СЕРДЦЕЛЮДИЙ

Якщо Марс,
і на ньому хоч один сердцелюдий,
то і він
зараз
скрипить
про те ж.
314.
Про це, 154

КРАСНОШЕЛКІЙ

... І йдеш прапороносцем,
красношелкій вогонь над землею прапора.
315.
Про це, 155

ІСТЕМНІТЬ

Ця тема день істемніла ...
316.
Про це, 156

Водоп'янов

Лубянський проїзд.
Водоп'янов.
317.
Про це, 156

ОМОЛНІІТЬ

... Дві стрілки яскраві
омолніілі телефон.
318.
Про це, 157

ЗВОНОЧІНКІ

Звоночінкі
тищей
від стін
рикошетом
під стільці закочувалися ...
319.
Про це, 159

ЗВОНОЧІЩЕ

Про підлогу зі стелі звоночіще плескав.
320.
Про це, 159

Голок

... Точка очей
голок щоки жаркі.
321.
Про це, 159

РАЗМЕДВЕДІТЬ

... Єдиним махом
іклами свій размедведіл вид я!
322.
Про це, 162

ВЗМЕДВЕДІТЬСЯ

Йому лише взмедведіться може таке
крізь сльози і шерсть, бахромящую очей.
323.
Про це, 163

БАХРОМЯЩІЙ

Йому лише взмедведіться може таке
крізь сльози і шерсть, бахромящую очей.
324.
Про це, 163

ЛАПЛІТЬ

Я вуха лаплю.
325.
Про це, 166

БУДИНКІВ

Тоні між будинкових каменів!
326.
Про це, 167

ПРОЦИГАНЕННИЙ

Розпливався в проциганенном романсі.
327.
Про це, 170

ШЕРСТІЩА

Шерстіщу з лапіщу і з мордіщі виголив.
328.
Про це, 171

Лапіщу

Шерстіщу з лапіщу і з мордіщі виголив.
329.
Про це, 171

МОРДІЩА

Шерстіщу з лапіщу і з мордіщі виголив.
330.
Про це, 171

НЕПРЕВЗОЙДІМО

Був захід непревзойдімо жовтий.
331.
Про це, 170

ЛЮБВІШКА

Любов курчачі!
Любвішка квочок!
332.
Про це, 174

ДАЛЕКО

Будинками вищирила скелі далекость.
333.
Про це, 174

СТРЕЗВЕТЬ

Стрезвел і смикнув стрімголов із передпокою.
334.
Про це, 174

МЕДОВЕТЬ

Пішов господар люб'язностями медоветь ...
335.
Про це, 175

ПРОРОЗОВЕТЬ

Заграли туш янголята-сурмач,
пророзовев з іконного глянцю.
336.
Про це, 176

Видзвонив

Я брав слова
то самі вкрадливі,
то страшно ричачи,
то видзвонив лір.
337.
Про це, 177

Лір

Я брав слова
то самі вкрадливі,
то страшно ричачи,
то видзвонив лір.
338.
Про це, 177

РАСЧЕТВЕРІТЬСЯ

Расчетверівшісь
білий Харон
став колонадою почтамтскіх колон.
339.
Про це, 180

СПЯЩЕЛОБИЙ

Так з сокирою влазять у сон,
обмет спящелобих -
і відразу
зникає все ...
340.
Про це, 180

ЯРКООГНІЙ

Колода скла
торжеством яркоогнім
сяє нахабно у ночі з лап.
341.
Про це, 181

ГІСТЬ

Гості йде по сходах ...
342.
Про це, 181

ОБЕЗЛЮБЛЕННИЙ

Чекаю,
щоб землею обезлюбленной
разом,
щоб всій
світової
людської гущею.
343.
Про це, 186

НИНЧЕСТЬ

... Ходжу по імлі по Сеновой
всій нинчесті ізгой.
344.
Про це, 187

ЗАРОЖДЕСТВЕТЬ

Весело.
Ялинками зарождествелі.
345.
Про це, 188

ГАЗЕТІНА

.. За газетіной завись газетіна.
346.
Про це, 189

ХВОРИЙ

І так я каліка в любовному боління.
347.
Про це, 189

ЗІРКИ

Та небо
як і раніше
лірикою зірки.
348.
Про це, 190

ЗІРКИ

Дивиться
в диво Небесної зірки ...
349.
Про це, 190

ЗАТРУБАДУРІТЬ

... Затрубадуріла Велика Ведмедиця.
350.
Про це, 190

МЕДВЕДЬІНСКІЙ

З борту
зорельотом
медведьінскім братом
горланячи вірші ...
351.
Про це, 191

ПОДОКОННІЧІЙ

І зараз же
відчув плечима
тяжкість подоконнічьіх каменів.
352.
Про це, 191

ІЗДИБЛЕННИЙ

Але диханням моїм,
кожним вістрям іздибленного волосся,
зубом, ісскрежещенним в звіриний брязкіт,
ежью шкіри,
не сприймаю,
ненавиджу це все.
353.
Про це, 192

ІССКРЕЖЕЩЕННИЙ

Але диханням моїм,
кожним вістрям іздибленного волосся,
зубом, ісскрежещенним в звіриний брязкіт,
ежью шкіри,
не сприймаю,
ненавиджу це все.
354.
Про це, 192

ЕЖЬ

Але диханням моїм,
...
кожним вістрям іздибленного волосся,
...
зубом, ісскрежещенним в звіриний брязкіт,
ежью шкіри,
...
не сприймаю,
ненавиджу це все.
355.
Про це, 192

МЕЛОЧІННИЙ

... Все,
що мелочінним роєм
осідало
і осіло побутом
навіть у нашому
краснофлагом ладі.
356.
Про це, 192

Загробити

Вірити б у загробити!
357.
Про це, 193

Зірковість

Нині недокоханості
надолужимо
зірковістю незліченних ночей.
358.
Про це, 196

РАЗВІХРІТЬ

Час,
знову
ленінські гасла развіхрь.
359.
Володимир Ілліч Ленін, 198

ВИКОЛУПІТЬ

Нічого
НЕ виколупішь
з таких скорлупок.
360.
Володимир Ілліч Ленін, 201

ГРОМОУСТИЙ

Я б
знайшов
слова
прокляття громоустого ...
361.
Володимир Ілліч Ленін, 202

Мілета

Він
до товариша
мілел
людською ласкою.
362.
Володимир Ілліч Ленін, 203

СМЕРТІШКА

Хто
зараз
оплакав б
мою смертішку ...
363.
Володимир Ілліч Ленін, 204

ГОРБАСТИЙ

... А у верстатів
худий і горбастий
встав
робітничий клас.
364.
Володимир Ілліч Ленін, 206

Сеево

Крапо
ласощі
мушачі сеево ...
365.
Володимир Ілліч Ленін, 207

ПРІПЛЕСКАТЬ

Пріплещі
і виплещі
чорні дні!
366.
Володимир Ілліч Ленін, 208

Скипів

Стобі у всьому цьому кава,
враз скипів,
варитися пузатим ...
367.
Володимир Ілліч Ленін, 208

СОЛНЦЕЛІЦИЙ

Хоч для правнуків,
...
випливи,
заступник солнцеліций.
368.
Володимир Ілліч Ленін, 208

ЖЕЛТОГЛАЗІНА

Ех, завод ти мій, завод,
желтоглазіна.
369.
Володимир Ілліч Ленін, 209

ЗАДОЛІЦИЙ

Навколо,
з особою,
що дорівнює годиться
бути і особою
і сідницею,
задоліцая
поліція.
370.
Володимир Ілліч Ленін, 211

ПРОЛЕТАРІАТОВОДЕЦ

З цих нар
робочий син -
пролетаріатоводец.
371.
Володимир Ілліч Ленін, 213

Горлеца

... Тягнеться
дебела
туша капіталу
схопити
чужий горлец.
372.
Володимир Ілліч Ленін, 213

МІЛЛІОНОПАЛИЙ

Партія -
рука мілліонопалая ...
373.
Володимир Ілліч Ленін, 227

РАЗМОЗОЛІВАТЬ

... Ніби
кожна праця
размозолівая особисто,
грабують
додаткову вартість
за руку
зловив на гарячому.
374.
Володимир Ілліч Ленін, 216

ВЕСТІЙКА

Але скоро
пройшла
лукава вестійка ...
375.
Володимир Ілліч Ленін, 230

ДРИГОНОЖЕСТВО

Будинок Кшесинської,
за дригоножество
подарований,
нині -
робоча блузніца.
376.
Володимир Ілліч Ленін, 238

БЛУЗНІЦА

Будинок Кшесинської,
за дригоножество
подарований,
нині -
робоча блузніца.
377.
Володимир Ілліч Ленін, 238

ОГНЕСЛОВИЙ

Слова і слова.
Огнесловая лава.
378.
Добре!, 271

ШЕПОТОГОЛОСИЙ

... По пилу друкують
шепотоголосие
кухарочьі хори ...
379.
Добре!, 319

РАССІРОПІТЬ

Повітря
квіти рассіропілі.
380.
Добре!, 327

ГРОМАДА

Я
планів наших
люблю громаддя ...
381.
Добре!, 330

МЕРТВІЗНА

... Душі
не збентежений
мертвізной ...
382.
Добре!, 333

Пісенно-ЕСЕНЕННИЙ

Я до вас прийду
...
не так,
як пісенно-есененний провітязь.
383.
На весь голос, 344

КОВЧЕЖІЩЕ

І всі починають будувати
навіть не ковчег,
а ковчежіще.
384.
Містерія-буф, 355

РАЗНЕБЕСІТЬСЯ

... Зоря надто разнебесілась ало.
385.
Містерія-буф, 369

ПОРІЩА

Прокинулися в цю поріщу?
386.
Містерія-буф, 384

ЦАРІЩЕ

У цього царіщі неможливий рот!
387.
Містерія-буф, 386

ЦВЕТОМОРІЕ

Там сонце будує такі трюки,
що кожен крок у цветоморіі тоне.
388.
Містерія-буф, 401

КОТЕЛІЩЕ

Тяганині котеліще!
389.
Містерія-буф, 410

ЧТЕНЬІЦЕ

Більше всього на світі люблю ліберальне чтеньіце.
390.
Містерія-буф, 423

РАЗАБРІКОСЕН

Що це в повітрі
сласть якась разабрікосена?
391.
Містерія-буф, 439

Недорікуватість

Така
недорікуватість!
392.
Містерія-буф, 440

Язичищами

Дайте мені,
дайте стоверстий язичищами.
393.
Містерія-буф, 440

РАСТРУБЛІВАТЬСЯ

Дайте мені,
дайте стоверстий язичищами.
Луча щоб сонячного яскравіше і чистіше,
щоб раструблівался лірою ...
394.
Містерія-буф, 440

МІЛЛІОНОСІЛЬНИЙ

В очі у ці
сяйво
мілліоносільние двигуни
ллють!
395.
Містерія-буф, 441

КАРУСЕЛЬ

Світ каруселі,
світити в черноночье
вам отселе
будемо, робітники.
396.
Містерія-буф, 446

ЧЕРНОНОЧЬЕ

Світ каруселі,
світити в черноночье
вам отселе
будемо, робітники.
397.
Містерія-буф, 446

ЗМІЇНИЙ

... Кинув:
"Вибачте",
наступивши ненавмисно на зміїним хвостом.
398.
Остання Петербурзька казка, 29

Пехотіна

Молодцем
на коня бойового влазить,
по землі
Пехотіна піший.
399.
Казка про дезертир, 39

ОГЛАЗІТЬ

З неба
землю всю
очима оглазь ...
400.
Казка про дезертир ..., 39

БОІЩЕ

... За себе
цей боіще
почато.
401.
Казка про дезертир ..., 43

МОЛОДОЛЕС

Проводжаючи
рекрутів
молодолес,
проводжай співаючи,
а не плачу.
402.
Казка про дезертир ..., 43

СЛОВОСТРОЙКА

... Над вашим сонмом
ця
моя
словостройка суспензію.
403.
П'ятий Інтернаціонал, 53

ОБКАРМЛІВАТЬСЯ

Я обкармлівался делікатесами досхочу.
404.
П'ятий Інтернаціонал, 53

ЛЮДОГУСЬ

Людина не людина,
а так -
людогусь.
405.
П'ятий Інтернаціонал, 54

КРИШІЩА

Пам'ятайте,
... Дім Нірензее,
стояв,
над халупами кришіщу взвеівая?
406.
П'ятий Інтернаціонал, 54

ДІАДЕМІЩЕ

Електрика намистами виклало кругляк. Діадеміщамі горить у театральних лобах.
407.
П'ятий Інтернаціонал, 54

БУДИНКІВ

З кожної труби - домовик, пароплавної, фабричної - дим.
408.
П'ятий Інтернаціонал, 54

ЗМЕЙНУТЬ

Ока змейнула.
Отзмеілась Ока.
409.
П'ятий Інтернаціонал, 54

ОТЗМЕІТЬСЯ

Ока змейнула.
Отзмеілась Ока.
410.
П'ятий Інтернаціонал, 54

ЗІГЗАГІЩЕ

... Посередині Дон,
а направо зігзагіща Дніпра.
411.
П'ятий Інтернаціонал, 54

АКВАРЕЛЬ

Те рожевим, то голубим акварелі небо кришталик Араратіка.
412.
П'ятий Інтернаціонал, 54

ДИРІТЬ

... Кепка, старе небо дирь!
413.
П'ятий Інтернаціонал, 55

Полковод

... Щоб поет
людством полковод міг ...
414.
П'ятий Інтернаціонал, 55

ПОУЛИБЛІВАЯСЬ

Дивлюся на землю, захоплено поулибліваясь.
415.
П'ятий Інтернаціонал, 56

РАЗЗОЛОТОНЕБЕТЬ

... І небо
над кулею
раззолотонебело.
416.
П'ятий Інтернаціонал, 56

ІЗГОРБІТЬСЯ

Ще старої моляться,
в богомольному ізгорбясь ярмі ...
417.
Наше неділя, 1960

РАСКРИЛІТЬСЯ

Невже не хочеться,
щоб з-під блуз,
...
раскрилілась
пара крил?!
418.
Хіба у вас не чешуться обидві лопатки?, 63

ЗВЕЗДІЩА

Або
ніч коли
в звездіщах разночітся
невже не заздрісно?!
419.
Хіба у вас не чешуться обидві лопатки?, 63

РАЗНОЧІТЬСЯ

Або
ніч коли
в звездіщах разночітся
невже не заздрісно?!
420.
Хіба у вас не чешуться обидві лопатки?, 63

Надзвичайно

І пішли
годинник
надзвичайна.
421.
Москва-Кенігсберг, 64

ІКАРІН

Що ж -
для того
кінець крила ікаріним, -
людство,
потім,
працею заводів никло, -
щоб такий собі,
Володимир Маяковський,
паном
Кенігсберга
распархівался
на канікули?!
422.
Москва-Кенігсберг, 65

РАСПАРХІВАТЬСЯ

Що ж -
для того
кінець крила ікаріним, -
людство,
потім,
працею заводів никло, -
щоб такий собі,
Володимир Маяковський,
паном
Кенігсберга
распархівался
на канікули?!
423.
Москва-Кенігсберг, 65

СТАЛЬНОРУКІЙ

.. Мій
незборимий
стальнорукій клас, -
я
дякую тобі ...
424.
Москва-Кенігсберг, 65

ЖІЗНІШКА

... Зроби милість,
дай
віддати
іою жізнішку.
425.
Москва-Кенігсберг, 65

Розгладжені

Керзон
одягом
падає очок!
Розгладжені брючки
і Изящнейший фрачок ...
426.
Керзон, 68

НЕБІЙ

Буржуї
лізуть в яри
на самий
небій звід.
427.
Літаючий пролетар, 86

Ярь

Буржуї
лізуть в яри
на самий
небій звід.
428.
Літаючий пролетар, 86

РАЗНУЛІТЬСЯ

Рік якийсь
нулями разнулітся.
429.
Літаючий пролетар, 87

ЕЛЕКТРОСАМОБРІТЕЛЬ

... Громадянин
включив
електросамобрітель.
430.
Літаючий пролетар, 87

РАСЦВЕТОЧЕННИЙ

Присів -
і вийшов
на гладь
расцветоченной даху.
431.
Літаючий пролетар, 88

Лохматова

Довелося знизитися -
нитку намотувати.
Аж вся
від вітру
стала Лохматова.
432.
Літаючий пролетар, 91

Орами

Щоки в шаль орами,
сотня з гаком
синьйорії
махає віялами.
433.
Іспанія, 117

РАСКІТАЕННИЙ

Натщесерце
спробуй розшифруй
плутанину
раскітаенних прізвищ!
434.
Московський Китай, 187

ОБМОЗОЛІТЬСЯ

У день
обмозолішься
і станеш хром.
435.
"Даєш ізячную життя", 203

ДОІСТОРІЧЬЕ

А за волзьким доісторічьем
хрести та трести
та різні "центро".
436.
По містах Союзу, 206

ПІАНІНО

Намагається
різна
музична челядь
піаніно
і віолончелі.
437.
Маруся отруїлася, 221

ВІОЛОНЧЕЛЬ

Намагається
різна
музична челядь
піаніно
і віолончелі.
438.
Маруся отруїлася, 221

Ящір

Майбутній
рядовий
у закордонному роті,
йдеш чи з піхотою,
в танках чи ящерів,
пам'ятай ...
439.
Непереможне зброю, 251

НАМУСКУЛІТЬ

Тіло
намускулім
у спорті і душі ...
440.
Непереможне зброю, 250

Слово

Пропозиція

№ п / п

Джерело

ОБЛАКІНЯ

Облакіні пливли і ридали

Над високими далями далей.
1.
Облакіні пливли ..., 11
ВРЕМІРЬ
Пролетіли, відлетіли
Зграя легких времірей.
2.
Там, де жили омелюхи ..., 12
ПОЮН
Де ПОЮН крик проспівали,
Пролетіли, відлетіли
Зграя легких времірей.
3.
Там, де жили омелюхи ..., 12
СОСЛОНЕННИЙ
Березі
Своїх рибок
У долонях
Сослоненних.
4.
Кримське, 13

Бігучий

На бегучей сині
Вітер солодко сіє
Запахом маслини,
Квітка Одіссея.
5.
Кримське, 13

Вуст

За вуст
Ящірка
Тащиться
Тінню
6.
Кримське, 13

БЕССМЕРТНОВЕТЬ

Лише Бессмертнова
Я.
7.
Кримське, 16

Родич

І тоді мені здавалися хвилі і думи - родичі.
8.
Мені видно - Рак, Овен ..., 16

КРИЛИШКУЯ

Крилишкуя золотопісьмом
Найтонших жив,
Коник у кузов пуза уклав
Прибережних багато трав і вір.
9.
Коник, 18

ЗОЛОТОПІСЬМО

Крилишкуя золотопісьмом
Найтонших жив,
Коник у кузов пуза уклав
Прибережних багато трав і вір.
10.

Коник, 18

ТАРАРАХНУТЬ

"Пінь, пінь, пінь!" - Тарарахнул
зінзівер.
11.
Коник, 18

ЗІНЗІВЕР

"Пінь, пінь, пінь!" - Тарарахнул
зінзівер.
12.
Коник, 18

ЛЕБЕДІВО

О, лебедіво!
13.

Коник, 18

ДОСТОЕВСКІЙМО

О, достоевскіймо біжить хмари!
14.
О, достоевскіймо ..., 18

ПУШКІНОТА

О, пушкіноти мліє півдня!
15.
О, достоевскіймо ..., 18

ЗАМІРНИЙ

Ніч виглядає, як Тютчев,
Безмірне замірним повно.
16.
О, достоевскіймо ..., 18

Сміхача

О, засмійтеся, Сміхачи!
17.
Закляття сміхом, 18

СМЕЯЛЬНО

Що сміються сміху, що смеянствуют смеяльно
18.  
Закляття сміхом, 18

ТИСЯЧЕКОСТ

Який, який тисячекост,
Грознокрилат, полуморской,
Над морем островом Підіймає хвіст,
Полунеземной охоплений тугою?
19.
Могили вольності ..., 21

ГРОЗНОКРИЛАТИЙ

Який, який тисячекост,
Грознокрилат, полуморской,
Над морем островом Підіймає хвіст,
Полунеземной охоплений тугою?
20.
Могили вольності ..., 21

ПОЛУМОРСКОЙ

Який, який тисячекост,
Грознокрилат, полуморской,
Над морем островом Підіймає хвіст,
Полунеземной охоплений тугою?
21.

Могили вольності ..., 21

ПОЛУНЕЗЕМНОЙ

Який, який тисячекост,
Грознокрилат, полуморской,
Над морем островом Підіймає хвіст,
Полунеземной охоплений тугою?
22.
Могили вольності ..., 21

ЛИПОВА

У "Девьем бога" я хотів взяти слов'янське чисте начало в його золотий липового і нитками, простягнутими від Волги до Греції.
23.
Своясі, 5

Самокрученого

Це самокрученого слово поза побуту і життєвих корист.
24.
Своясі, 7

Заумних

У бажанні ввести заумний мову в розумне полі бачу прихід старої спиці мого колеса.
25.
Своясі, 8

УСМЕЯЛЬНО

О, засмійтеся усмеяльно!
26.
Закляття сміхом, 18

НАДСМЕЯЛЬНИЙ

О, рассмешіщ надсмеяльних - сміх усмейних
Сміхачи!
27.
Закляття сміхом, 19

РАССМЕШІЩЕ

О, рассмешіщ надсмеяльних - сміх усмейних
Сміхачи!
28.
Закляття сміхом, 19

ІССМЕЙСЯ

О, іссмейся рассмеяльно, сміх надсмейних
смеячей!
29.
Закляття сміхом, 19

РАССМЕЯЛЬНО

О, іссмейся рассмеяльно, сміх надсмейних
смеячей!
30.
Закляття сміхом, 19

НАДСМЕЙНИЙ

О, іссмейся рассмеяльно, сміх надсмейних
смеячей!
31.
Закляття сміхом, 19

УСМЕЙНИЙ

О, рассмешіщ надсмеяльних - сміх усмейних
Сміхачи!
32.
Закляття сміхом, 19

СМЕЙЕВО

Смейево, смейево ...
33.
Закляття сміхом, 19

УСМЕТЬ

Усмей, осмей, смешікі, смешікі,
Смеюнчікі, смеюнчікі.
34.
Закляття сміхом, 19

СМЕШІКІ

Усмей, осмей, смешікі, смешікі,
Смеюнчікі, смеюнчікі.
35.
Закляття сміхом, 19

ОСМЕТЬ

Усмей, осмей, смешікі, смешікі,
Смеюнчікі, смеюнчікі.
36.
Закляття сміхом, 19

СМЕЮНЧІКІ

Усмей, осмей, смешікі, смешікі,
Смеюнчікі, смеюнчікі.
37.
Закляття сміхом, 19

ПОТУСКЛЕТЬ

Тепер, коли Кавказом моря ощеренним дном
У ньому життя сни давно потусклі.
38.
Могили вольності ..., 21

ОТЗВЕЗДНІК

Між тим як зверху сліпо ніч
Їм висвітлювала шлях отзвездніком.
39.
Пам'ятник, 22

Рика

Ми дізналися солодкість рику.
40.
Ми бажаємо зіркам тикати ..., 25

БУХ

Зелений лісовик - бух Лесиної
Точив сопілка ...
41.
Зелений лісовик, 31

ЛЕСИНА

Зелений лісовик - бух Лесиної
Точив сопілка ...
42.
Зелений лісовик, 31

БАЧИВ

Здіймалися руки-граблі,
Гойдався кужіль ...
І синя бачив.
43.
Зелений лісовик, 32

ВЕЩЕОБРАЗНО

Мої зараз вещеобразно розверзлися зіниці ...
44.
Числа, 35

Охолов

Не пустої і не обридлий,
Але втомлений і охолов,
Я сиджу.
45.
О, черв'яки земляні ..., 36

ЯЧАНЬЕ

Бог, водами носять,
Ячаньем зустрінутий лебедів ...
46.
Перуну, 37

Чингісханом

Садиба вночі, Чингісхана!
47.
Садиба вночі ..., 43

Заратустра

Зоря нічна, Заратустра!
48.
Садиба вночі ..., 43

МОЦАРТ

А небо синє, Моцарт!
49.
Садиба вночі ..., 43

РООПСІТЬ

Ти вночі, хмара, РООП!
50.
Садиба вночі ..., 43

СМЕЛОЛІКІЙ

І вас я викликав, смелолікіх ...
51.
Садиба вночі ..., 43

ОМАМАІТЬ

Нехай сосни бурею омамаени. ..
52.
Садиба вночі ..., 43

Дієслівні-Глаз

Москва - старовинний череп
Дієслівно-очі будівель ...
53.
Москва ..., 46

СТИДЕСНИЙ

Очима синіми побачив зіркий
Записки стидесной землі.
54.
Весни прислів'я ..., 49

СЕМІКРИЛИЙ

Тут скачеш вільної Кобилицею
За семікрилому шляху.
55.
Життя, 49

Прискорюючи

Тут ти потік час прискориться ...
56.
Життя, 49

СИНОВЕТЬ

Синовеет ночей синява ...
57.
Синовеет ночей синява ..., 51

Вечерова

Як діви брови я осягаю хмару,
як шию ніжного здоров'я -
Твої нічні Вечерова.
58.
Про Азія! 53

Будетляни

Зробив я пальових хату
"Ми Будетляни".
59.
Воші тупо молилися мені ..., 59

ЦАРЕПАД

Потім же левиний царепад
Листи у життя оголив ...
60.
Народ жив свої долі ..., 60

ОЧІКАЖІТЬ

Вузлами пилу очікажіть
Захоче землю звук світів.
61.
Нехай орач ..., 62

ЗАЧЕЛОВЕЧЕСКІЙ

Я вам розповім, що я з майбутнього чую,
Мої зачеловеческіе сни.
62.
Якщо я ..., 64

БЕСПОВЕЛІКІЙ

Буде земля бесповелікая!
63.
Якщо я ..., 65

ПРЕДЗЕМШАР-

ВЕЛИКА
Буде земля бесповелікая!
Предземшарвелікая!
64.
Якщо я ..., 65

Залізно-СТРУНКІ

Пливе наперекір хвилі залізно-стрункий пліт.
65.
Журавель, 73

Напіввелетень

Напіввелетень, полужуравель,
Він людом грізно правил ...
66.
Журавель, 75

ПОЛУЖУРАВЕЛЬ

Напіввелетень, полужуравель,
Він людом грізно правил ...
67.
Журавель, 75

ВОЗДУШІНКА

Шлях в глотку звіра предуказана був людині,
Як воздушінке шлях у грубку.
68.
Журавель, 75

РЕЗВООКІЙ

Ми ж дивимося резвоокі.
69.
Бач ти вигадав яке ..., 114

Рибар

Казку глаголя,
Йшли Рибар.
70.
Лісова туга, 126

КІСЛЯЙ

Пробач, друже, ну, добрий шлях,
Який кісляй, яка жах!
71.
Поет, 129

ТВОРЯНЕ

Це простують творяне,
замінивши д на т ...
72.
Ладомир, 141

Ладомир

Це простують творяне,
замінивши д на т,
Ладомира Соборяне
З Трудоміром на жердині.
73.
Ладомир, 142

ТРУДОМІР

Це простують творяне,
замінивши д на т,
Ладомира Соборяне
З Трудоміром на жердині.
74.
Ладомир, 142

СОСЕДИШ

І він сидить, король-последиш,
За чітко залізною гратами,
Орави мавп соседиш
І отрути дум випив горілки.
75.
Ладомир, 144

СУСІДИ

Але повно диму і тривоги,
Де хмарочос сусіди з хмарою.
76.
Ладомир, 147

Богород

І йдуть люди, йдуть звірі
На Богород сучасниць.
77.
Ладомир, 149

ЗАЧЕЛОВЕЧЕСКІЙ

Тебе скине завтра плаха
У зачеловеческіе сни.
78.
Ладомир, 151

Надмірний

... Земля линула у надмирний ярус ...
79.
Ладомир, 152

КРАСІВЕЙШІНА

Де синій красівейшіна упускає долу хвіст ...
80.
Звіринець, 165

Ногочелюсти

У мене немає ногочелюсти, головогрудей, вусиків.
81.
Ка, 177

Головогруди

У мене немає ногочелюсти, головогрудей, вусиків.
82.
Ка, 177

ВЕДОМОСТІЧКА

Я заповнив всі питання і подав ведомостічку.
83.
Ка, 178

ЗАГЛАГОЛЬНИЙ

Заглагольний побут, людство чисел.
84.
Ка 2, 199

ВОЙНОПОКЛОННІК

І величний обряд війни молебень войнопоклонніков.
85.
Ка 2, 199

КОНЕЛЮД

Тупіт і іржання конелюда.
86.
Ка 2, 205

ЯРСТ

Це не був головний лють декількох століть,
спадкоємець землі батьків.
87.
Разін, 216

ЛЕСОВАТЬ

... Ми йшли перед Трійцею на місяць лесовать
на снігових вершинах ...
88.
Разін, 217

СНЕЖІМОЧКА

89.
Снежімочка, 221

СНЕЗІНЯ

90.
Снежімочка, 221

СМЕХІНЯ

91.
Снежімочка, 221

НЕМІНЯ

92.
Снежімочка, 221

СЛЕПІНЯ

93.
Снежімочка, 221

ЛЮБОЧ

А ми любоча ховаємо ...
94.
Снежімочка, 221

Посестра

А ми, твої посестра, тобі на допомогу ...
95.
Снежімочка, 221

ПРІОТВЕРЗТЬ

... Пріотверз уста ... прізасмеялся - відкрив очі - прілукавілся.
96.
Снежімочка, 221

ПРІЗАСМЕЯТЬСЯ

... Пріотверз уста ... прізасмеялся - відкрив очі - прілукавілся.
97.
Снежімочка, 221

ПРІЛУКАВІТЬСЯ

... Пріотверз уста ... прізасмеялся - відкрив очі - прілукавілся.
98.
Снежімочка, 221

МУЧОБА

І мучоба
Входить до звучобу ...
99.
Снежімочка, 221

ЧІСЛЯР

... Вона стала під впливом дитячого поштовху загадкових шпалер знаменитим чісляром.
100.
Курган Святогора, 294

СЛУХЧІЙ

З різних кінців ... приповзають слухчіе змії ...
101.
Снежімочка, 221

СЛУХАТАЙ

Падає, гублячи струни, вбитих кільцями слепоглазих слухатаев.
102.
Снежімочка, 222

НЕМВЯННИЙ

Омиємо особи і немвянние омиємо волосся в озері грустін, де ростуть грустнякі над грустіновой водою.
103.
Снежімочка, 222

ГРУСТІНА

Омиємо особи і немвянние омиємо волосся в озері грустін, де ростуть грустнякі над грустіновой водою.
104.
Снежімочка, 222

ГРУСТНЯК

Омиємо особи і немвянние омиємо волосся в озері грустін, де ростуть грустнякі над грустіновой водою.
105.
Снежімочка, 222

ГРУСТІНОВИЙ

Омиємо особи і немвянние омиємо волосся в озері грустін, де ростуть грустнякі над грустіновой водою.
106.
Снежімочка, 222

БЕРЕЗОМІР

107.
Снежімочка, 222

ВЕЩЕЖОНКА

108.
Снежімочка, 222

ВСЕЛЕННІЧ

109.
Снежімочка, 224

ВСЕЛЕННОВИЙ

Крилом вселенновим овіяла
І в тиху мгляность розтанула.
110.
Снежімочка, 224

МГЛЯНОСТЬ

Крилом вселенновим овіяла
І в тиху мгляность розтанула.
111.
Снежімочка, 224

ЛЕЧОБА

Тут потрібна лечоба.
112.
Снежімочка, 224

СНЕЖАК

113.
Снежімочка, 224

СНЕЖАЧІХА

114.
Снежімочка, 224

ДРЕВОЛЮД

115.
Снежімочка, 224

СНЕГЧІЕ

116.
Снежімочка, 224

СНЕГОМУЖЬЕ

117.
Снежімочка, 225

СНЕГУН

118.
Снежімочка, 225

ГРУЩУН

Століття грущун буде сумувати!
119.
Снежімочка, 226

ХОВУН

120.
Снежімочка, 226

СЛАВОДЕЙ

121.
Снежімочка, 228

СНЕГЛЯНОЧКА

Пішла Снегляночка, немає її.
122.
Снежімочка, 230

ПОРХУЧІЙ

Ви, пухляк, порхучіе по лозам і лісах, покличте - приманити густосвістих снігурів ...
123.
Снежімочка, 230

Пухляк

Ви, пухляк, порхучіе по лозам і лісах, покличте - приманити густосвістих снігурів ...
124.
Снежімочка, 230

ГУСТОСВІСТИЙ

Ви, пухляк, порхучіе по лозам і лісах, покличте - приманити густосвістих снігурів ...
125.
Снежімочка, 230

ЗВУЧОБА

Починаються змагання росіян в бігу, боротьбі, звучобе і славобе.
126.
Снежімочка, 232

СЛАВОБА

Починаються змагання росіян в бігу, боротьбі, звучобе і славобе.
127.
Снежімочка, 232

Битійственная

І широта нашого битійственного лику не спадкоємиця чи широт хвиль древнього моря?
128.
Курган Святогора, 283

ЗВУЧАЛЬ

... Правда взяла звучалью уста того, хто сказав: слова суть лише чутні кількості нашого буття.
129.
Курган Святогора, 283

СЛАВОБІЧ

Чи не тому вищий суд славобіча завжди лежав у науці про числа?
130.
Курган Святогора, 284

ЗВУКОЛЮДІ

Швидше вчитеся грати на ладах
Війни без дикого вереску смерті -
Ми звуколюді!
131.
Подряпина по небу, 347

ТЕЛЕСАТИЙ

І не в незліченні чи раз одягнена в сум, телесатая рівниною Вдова запитує ...
132.
Курган Святогора, 284

УМНЕЧЕСТВО

Російське умнечество, завжди голодні прав, чи відмовиться від того, яке йому вручає сама воля народна: права словотворчості?
133.
Курган Святогора, 286

БОЖИЧІ

І чи не станемо ми тоді народом Божичів ...
134.
Курган Святогора, 287

Могач

Він же вдихнув у нас дихання іншої пори, пори інших Могачем, богачественной інший міццю.
135.
Курган Святогора, 287

БОГАЧЕСТВЕННИЙ

Він же вдихнув у нас дихання іншої пори, пори інших Могачем, богачественной інший міццю.
136.
Курган Святогора, 287

Немь

Немь цибулі цибулею небагатьох
У закрічальності зорі.
137.
Немь цибулі цибулею небагато ..., 33

ЛУКА

Немь цибулі цибулею небагатьох
У закрічальності зорі.
138.
Немь цибулі цибулею небагато ..., 33

ТРОХИ

Немь цибулі цибулею небагатьох
У закрічальності зорі.
139.
Немь цибулі цибулею небагато ..., 33

ЗАКРІЧАЛЬНОСТЬ

Немь цибулі цибулею небагатьох
У закрічальності зорі.
140.
Немь цибулі цибулею небагато ..., 33

ВРЕМИШ

Времиші, очерети,
На озері березі
Священно шумливі.
141.
Времиші-очерети ..., 34

НІЦНУТЬ

Ніцнут квіти.
142.
Лютіков жовтих пучок ..., 62

ЗЕМЛЕЖІТЕЛЬ

Чураясь дня, чаруй
чарою блакитного вина мене,
землежітеля ...
143.
Місячне світло, 78

ХЛАДРО

Хладро гологолой божіння,
Ста юнчіков синіх сім'я,
Ста юнчіков синіх потоп.
144.
Ангели, 80

ГОЛОГОЛИЙ

Хладро гологолой божіння,
Ста юнчіков синіх сім'я,
Ста юнчіков синіх потоп.
145.
Ангели, 80

Божба

Хладро гологолой божіння,
Ста юнчіков синіх сім'я,
Ста юнчіков синіх потоп.
146.
Ангели, 80

ЮНЧІК

Хладро гологолой божіння,
Ста юнчіков синіх сім'я,
Ста юнчіков синіх потоп.
147.
Ангели, 80

Байба

Потопом нетутешній Байба
І сині повітрям лоби
І неба блискучий скопа
Виникли синами немья ...
148.
Ангели, 80

НЕМЬЕ

Потопом нетутешній Байба
І сині повітрям лоби
І неба блискучий скопа
Виникли синами немья ...
149.
Ангели, 80

СТОРОДА

І піснями вітряних стоп
Оспівали стороду земья.
150.
Ангели, 80

ЗЕМЬЕ

І піснями вітряних стоп
Оспівали стороду земья.
151.
Ангели, 80

Святний

Тіхес зникаючих ім'я,
Святний пролетіла видані,
Владро сріблястих Сієс.
152.
Ангели, 80

ВЛАДРО

Тіхес зникаючих ім'я,
Святний пролетіла видані,
Владро сріблястих Сієс.
153.
Ангели, 80

ЛЕЛЕБЕН

Але їх, що зникають у дим,
Заснули крилами своїми,
Лелебен плекає божес ...
154.
Ангели, 80

БОЖЕСА

Але їх, що зникають у дим,
Заснули крилами своїми,
Лелебен плекає божес ...
155.
Ангели, 80

УМЧІЙ

Те умчіе шумчіе мани,
Те вітер змовкли любес.
156.
Ангели, 80

ШУМЧІЙ

Те умчіе шумчіе мани,
Те вітер змовкли любес.
157.
Ангели, 80

МАН

Те умчіе шумчіе мани,
Те вітер змовкли любес.
158.
Ангели, 80

ЛЮБЕСА

Те умчіе шумчіе мани,
Те вітер змовкли любес.
159.
Ангели, 80

Сієс

Тіхес зникаючих ім'я,
Святний пролетіла видані,
Владро сріблястих Сієс.
160.
Ангели, 80

НАГЕСА

... Він думає крізь летючі стани
Гряди пролетіли нагес.
161.
Ангели, 80

ЛЕТУЧИЙ

... Він думає крізь летючі стани
Гряди пролетіли нагес.
162.
Ангели, 80

ТІХЕСА

Тіхес зникаючих ім'я,
Святний пролетіла видані,
Владро сріблястих Сієс.
163.
Ангели, 80

ТІЕБЕН

Тіебном вечірнім повні
Тіла зникаючих воль.
164.
Ангели, 80

НІЕБНИЙ

Він страж віроломною хвилі,
На межі ніебной довжини.
165.
Ангели, 80

НЕТОТНИЙ

Нетотного світу престол.
166.
Ангели, 81

МЕШЕНСТВО

Там море і горе і біль,
І мешенства з смертю дол ...
167.
Ангели, 81

Роїна

І рою повітряного Роїна,
Нетучей країни ходуни ...
168.
Ангели, 81

НЕТУЧІЙ

І рою повітряного Роїна,
Нетучей країни ходуни ...
169.
Ангели, 81

ХОДУНУ

І рою повітряного Роїна,
Нетучей країни ходуни ...
170.
Ангели, 81

Бойских

... Нетотного берега бойских
І соя ідесного воїни,
І білого розуму Соїна ...
171.
Ангели, 81

Соїна

... Нетотного берега бойских
І соя ідесного воїни,
І білого розуму Соїна ...
172.
Ангели, 81

ІДЕСНИЙ

... Нетотного берега бойских
І соя ідесного воїни,
І білого розуму Соїна ...
173.
Ангели, 81

Соїна

... Нетотного берега бойских
І соя ідесного воїни,
І білого розуму Соїна ...
174.
Ангели, 81

Койн

Летить синьооке військо
Крізь час великої койне ...
175.
Ангели, 81

ВІНЬБА

І вітер суворо вавой
Долинув від моря нетот
З оголосивши стару віньби.
176.
Ангели, 81

Оголосивши

І вітер суворо вавой
Долинув від моря нетот
З оголосивши стару віньби.
177.
Ангели, 81

ЗЕННІЦАВА

Він б'ється з нічної зенніцавой,
Їм славиться мерву право.
178.
Ангели, 81

Мерв

Він б'ється з нічної зенніцавой,
Їм славиться мерву право.
179.
Ангели, 81

ПРОСТОРЕЦ

І впали, не знаючи благання,
Просторци нетучіх летот,
Нетучего моря раби,
Насельники першого порожнеч.
180.
Ангели, 81

ЛЕТОТА

І впали, не знаючи благання,
Просторци нетучіх летот,
Нетучего моря раби,
Насельники першого порожнеч.
181.
Ангели, 81

Насельник

І впали, не знаючи благання,
Просторци нетучіх летот,
Нетучего моря раби,
Насельники першого порожнеч.
182.
Ангели, 81

МЕРВОНЕЦ

Мервонци, прекрасні і нагі,
Лежали крилатої гробницею
Над морем, де хлюпоче мемя ...
183.
Ангели, 81

МЕМЯ

Мервонци, прекрасні і нагі,
Лежали крилатої гробницею
Над морем, де хлюпоче мемя ...
184.
Ангели, 81

Вемя

Благання нерухомої лобніци,
Щоб дзвінке юнаків вемя,
Блискавицею овівші гусел,
Оспівав ніесное час.
185.
Ангели, 81

НІЕСНИЙ

Благання нерухомої лобніци,
Щоб дзвінке юнаків вемя,
Блискавицею овівші гусел,
Оспівав ніесное час.
186.
Ангели, 81

ЛОБНІЦА

Благання нерухомої лобніци,
Щоб дзвінке юнаків вемя,
Блискавицею овівші гусел,
Оспівав ніесное час.
187.
Ангели, 81

Гусел

Благання нерухомої лобніци,
Щоб дзвінке юнаків вемя,
Блискавицею овівші гусел,
Оспівав ніесное час.
188.
Ангели, 81

ЗІЕСА

Спочили на віки печалі, ...
Зіес золотистих струйнічіе,
Дерев поламаний посох,
Ослади повстання Веснич,
Як сніг крилопад на укосах.
189.
Ангели, 82

СТРУЙНІЧІЙ

Спочили на віки печалі, ...
Зіес золотистих струйнічіе,
Дерев поламаний посох,
Ослади повстання Веснич,
Як сніг крилопад на укосах.
190.
Ангели, 82

Веснич

Спочили на віки печалі,
Зіес золотистих струйнічіе,
Дерев поламаний посох,
Ослади повстання Веснич,
Як сніг крилопад на укосах.
191.
Ангели, 82

КРИЛОПАД

Спочили на віки печалі, ...
Зіес золотистих струйнічіе,
Дерев поламаний посох,
Ослади повстання Веснич,
Як сніг крилопад на укосах.
192.
Ангели, 82

МЛАДРО

Младро блакитне польоту,
Станиця померлих нагес
І буря срібних крил,
Омлади померлої волоть.
193.
Ангели, 82

НАГЕСА

Младро блакитне польоту,
Станиця померлих нагес
І буря срібних крил,
Омлади померлої волоть.
194.
Ангели, 82

ОМЛАДА

Младро блакитне польоту,
Станиця померлих нагес
І буря срібних крил,
Омлади померлої волоть.
195.
Ангели, 82

Волотів

Младро блакитне польоту,
Станиця померлих нагес
І буря срібних крил,
Омлади померлої волоть.
196.
Ангели, 82

СРЕБРОВЕЮЩІЙ

У пустельних зенніцах полювання
Щитом заступити сребровеющій тил.
197.
Ангели, 82

ІНЕС

І сумна віра Інес,
Про що і кому, я забув.
Як сувора могила можес!
198.
Ангели, 82

МОЖЕСА

І сумна віра Інес,
Про що і кому, я забув.
Як сувора могила можес!
199.
Ангели, 82

ВЕІМИЙ

В ім'я веімого бога
Зірниця пекучої осіб
Неснічіе блискавки дикої,
Ми ВЕЕМ і плеще болого,
Мечтогі біля моря нічтога,
Оповиті славою великою,
- Закон у Веснич СІЦ.
200.
Ангели, 82

НЕСНІЧІЙ

В ім'я веімого бога
Зірниця пекучої осіб
Неснічіе блискавки дикої,
Ми ВЕЕМ і плеще болого,
Мечтогі біля моря нічтога,
Оповиті славою великою,
- Закон у Веснич СІЦ.
201.
Ангели, 82

МЕЧТОГ

В ім'я веімого бога
Зірниця пекучої осіб
Неснічіе блискавки дикої,
Ми ВЕЕМ і плеще болого,
Мечтогі біля моря нічтога,
Оповиті славою великою,
- Закон у Веснич СІЦ.
202.
Ангели, 82

БОЛОГО

В ім'я веімого бога
Зірниця пекучої осіб
Неснічіе блискавки дикої,
Ми ВЕЕМ і плеще болого,
Мечтогі біля моря нічтога,
Оповиті славою великою,
- Закон у Веснич СІЦ.
203.
Ангели, 82

Белага

Дико женуться два вологи,
Обидві в піні Белага ...
204.
Море, 90

Молодик

І сховалося особа молодик,
Де віца вечірніх дівчат.
205.
Ангели, 82

ВІЦЕ

І сховалося особа молодик,
Де віца вечірніх дівчат.
206.
Ангели, 82

НЕБЕСНІЧІЙ

Дивились уві сні небеснічіе
Очима ночей воложан,
На тихе небо венічіе,
Як неба і снігу койнічіе,
Тім'я озолотять струйнічіе,
Про славу і сладе грезнічіе
Натовпом блакитний боложан,
Задумливою пісні песнічіе
В ім'я добра слобожан.
207.
Ангели, 82

ВЕНІЧІЙ

Дивились уві сні небеснічіе
Очима ночей воложан,
На тихе небо венічіе,
Як неба і снігу койнічіе,
Тім'я озолотять струйнічіе,
Про славу і сладе грезнічіе
Натовпом блакитний боложан,
Задумливою пісні песнічіе
В ім'я добра слобожан.
208.
Ангели, 83

КОЙНІЧІЙ

Дивились уві сні небеснічіе
Очима ночей воложан,
На тихе небо венічіе,
Як неба і снігу койнічіе,
Тім'я озолотять струйнічіе,
Про славу і сладе грезнічіе
Натовпом блакитний боложан,
Задумливою пісні песнічіе
В ім'я добра слобожан.
209.
Ангели, 83

ГРЕЗНІЧІЙ

Дивились уві сні небеснічіе
Очима ночей воложан,
На тихе небо венічіе,
Як неба і снігу койнічіе,
Тім'я озолотять струйнічіе,
Про славу і сладе грезнічіе
Натовпом блакитний боложан ...
210.
Ангели, 83

ПЕСНІЧІЙ

Дивились уві сні небеснічіе
Очима ночей воложан,
На тихе небо венічіе,
Як неба і снігу койнічіе,
Тім'я озолотять струйнічіе,
Про славу і сладе грезнічіе
Натовпом блакитний боложан,
Задумливою пісні песнічіе
В ім'я добра слобожан.
211.
Ангели, 83

ТАЙНІЧІЙ

Ми мчимо, ми мчимо, тайнічіе ...
212.
Ангели, 83

ДАЙНІЧІЙ

Делеко світу дайнічіе,
Потойбічною таємницею вейнічіе,
Молчебние Ночера точки,
Синіють небес голоси ...
213.
Ангели, 83

ВЕЙНІЧІЙ

Делеко світу дайнічіе,
Потойбічною таємницею вейнічіе,
Молчебние Ночера точки,
Синіють небес голоси ...
214.
Ангели, 83

МОЛЧЕБНИЙ

Делеко світу дайнічіе,
Потойбічною таємницею вейнічіе,
Молчебние Ночера точки,
Синіють небес голоси ...
215.
Ангели, 83

Ночера

Делеко світу дайнічіе,
Потойбічною таємницею вейнічіе,
Молчебние Ночера точки,
Синіють небес голоси ...
216.
Ангели, 83

Нездоланний

Розумний небес нездоланний
І синього ладу збавив ...
217.
Ангели, 83

Збавив

Розумний небес нездоланний
І синього ладу збавив ...
218.
Ангели, 83

ГОЛОГОЛ

Суворий долі гологол,
Крилами блисне небомол ...
219.
Ангели, 83

НЕБОМОЛ

Суворий долі гологол,
Крилами блисне небомол ...
220.
Ангели, 83

Летави

- Литий літає Летава,
Мластей синьоокий притулок,
Блискуча сонця немрава.
221.
Ангели, 83

МЛАСТЬ

- Литий літає Летава,
Мластей синьоокий притулок,
Блискуча сонця немрава.
222.
Ангели, 83

НЕМРАВА

- Литий літає Летава,
Мластей синьоокий притулок,
Блискуча сонця немрава.
223.
Ангели, 83

КУКОРАЧЬ

Дав ляпаса з розмаху -
Судно сіло кукорачь ...
224.
Море, 89

МОРЦО

За морцом летить морцо.
225.
Море, 89

КРУТЕЛЬ

Ці паді, ці кручі
І зелена крутель.
226.
Море, 89

КУМОВОРОТ

Темний хвиль кумоворот,
У хмарах хмара та мар
Білим улюбленцем пливуть.
227.
Море, 89

МРА

Темний хвиль кумоворот,
У хмарах хмара та мар
Білим улюбленцем пливуть.
228.
Море, 89

ОХАВА

Моря котиться охава,
А на небі висне зга.
229.
Море, 89

Зга

Моря котиться охава,
А на небі висне зга.
230.
Море, 89

МОРГОВАТЬ

Море марить і морзі
І могилами торгує.
231.
Море, 89

ВАКу

Море плаче, море вака,
Чорним блискавка варакает.
232.
Море, 90

ВАРАКАТЬ

Море плаче, море вака,
Чорним блискавка варакает.
233.
Море, 90

ВАРАЖА

Скоро вигляне ваража,
І зникне вітер вражий?
234.
Море, 90

Шигані

Буря жартує і шигані,
Небо хмари велетнів.
235.
Море, 90

Велетнів

Буря жартує і шигані,
Небо хмари велетнів.
236.
Море, 90

Отеть

Завтра море буде отеть,
Сонце небо позолотити.
237.
Море, 90

Страдник

Гнеш пояса на місяць страдник,
Чорний та темний ночами грознік ...
238.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

ГРОЗНІК

Гнеш пояса на місяць страдник,
Чорний та темний ночами грознік ...
239.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

Зазим'я

Весілля справляєш у Зазим'ї,
У весільник місяць ...
240.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

Весілля

Весілля справляєш у Зазим'ї,
У весільник місяць ...
241.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

Зимника

За ними зимник.
242.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

ПРОСІНЕЦ

Місяць просінец.
243.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

БОКОГРЕЙ

Йде бокогрей.
244.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

ПРОЛЬОТОМ

Після прольоту, свистун.
Свисти з голоду в кулак.
245.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

СВИСТУН

Після прольоту, свистун.
Свисти з голоду в кулак.
246.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

ЦВІТІННЯ

І нарешті місяць цветень.
247.
Русь, співуча в місяці Ай ..., 113

ПУТЕСТАН

Мій череп - путестан, де складені слова ...
248.
Мій череп - путестан, де складені слова ..., 126

Пустельниця

Сімейство кам'яних пустельниця
Простори поля вартувати.
249.
Ніч в окопі, 178

СОБАЧАР

А пан наш був собачар.
250.
Ніч перед Радами, 229

ГЛАЗЯТА

Стали чорними, осліпли золоті глазята соняшників ...
251.
Хода осеней П'ятигорська, 248

ПРАВДОЦВЕТІКОВИЙ

І було багато і многія: ... і правдоцветіковий папороть, і врематая хатинка ...
252.
Спокуса грішника, 274

ВРЕМАТИЙ

І було багато і многія: ... і правдоцветіковий папороть, і врематая хатинка ...
253.
Спокуса грішника, 274

НЕБОКОРИЙ

І було багато і многія: ... і небокорое дерево, ... і юневое озеро ...
254.
Спокуса грішника, 274

ЮНЕВИЙ

І було багато і многія: ... і небокорое дерево, ... і юневое озеро ...
255.
Спокуса грішника, 274

ГЛАЗАСТОРОГІЙ

І було багато і многія: ... і глазасторогіе козли, і мордастоногіе діва, і девоорли з грустільямі замість крил і ногами любови замість Босов ...
256.
Спокуса грішника, 274

МОРДАСТОНОГІЙ

І було багато і многія: ... і глазасторогіе козли, і мордастоногіе діва, і девоорли з грустільямі замість крил і ногами любови замість Босов ...
257.
Спокуса грішника, 274

ДЕВООРЕЛ

І було багато і многія: ... і глазасторогіе козли, і мордастоногіе діва, і девоорли з грустільямі замість крил і ногами любови замість Босов ...
258.
Спокуса грішника, 274

Босов

І було багато і многія: ... і глазасторогіе козли, і мордастоногіе діва, і девоорли з грустільямі замість крил і ногами любови замість Босов ...
259.
Спокуса грішника, 274

ГРУСТІЛЬЯ

І було багато і многія: ... і глазасторогіе козли, і мордастоногіе діва, і девоорли з грустільямі замість крил і ногами любови замість Босов ...
260.
Спокуса грішника, 274

МЛАДЕНЦЕКАМЕННИЙ

... І було младенцекаменное ложе, по якому котилися злі й буйні води ...
261.
Спокуса грішника, 274

СОМНЕНІЕКРИЛИЙ

... І пролітала низько над землею сомненіекрилая ластівка ...
262.
Спокуса грішника, 274

ВЛАГОКЛІКІЙ

... І співав влагоклікій соловей на колковзором шипшині ...
263.
Спокуса грішника, 274

КОЛКОВЗОРИЙ

... І співав влагоклікій соловей на колковзором шипшині ...
264.
Спокуса грішника, 274

ВРЕМОВИЙ

... І стояла огорожа з времового тесу ...
265.
Спокуса грішника, 274

СКОРБЕВЕТВЕННИЙ

... І скорбеветвенний страдняк нік над водою ...
266.
Спокуса грішника, 274

СТРАДНЯК

... І скорбеветвенний страдняк нік над водою ...
267.
Спокуса грішника, 274

ПРАВДОХВОСТИЙ

І плавав правдохвостий сом ...
268.
Спокуса грішника, 274

РАВЕНСТВОЗУБИЙ

... І давала кола равенствозубая щука ...
269.
Спокуса грішника, 274

ВРЕМЯКЛЮВИЙ

І простували времяклювая чапля і ковтала лягушей ...
270.
Спокуса грішника, 274

ЛЯГУШІ

І простували времяклювая чапля і ковтала лягушей ...
271.
Спокуса грішника, 274

ЛЖАНОЙ

... І був старець, які обробляють лжаное полі ...
272.
Спокуса грішника, 274

МОЛОДЕЖЕПЕРИЙ

... І молодежеперий курей застиг перед проведеної рисою.
273.
Спокуса грішника, 275

Морель

І сопілкою підносила до уст дівчина Морель ...
274.
Спокуса грішника, 275

МОЛІТВОВИЙ

... І пролітала зарянка з молітвовимі пір'ям ...
275.
Спокуса грішника, 275

НЕБАТИЙ

... І небо було небато поглядами жінок.
276.
Спокуса грішника, 275

Ночалом

... І були ночалом очі під Вечерова гілкою, і блудатие уста у негеющей ніздрі ...
277.
Спокуса грішника, 275

Вечерова

... І були ночалом очі під Вечерова гілкою, і блудатие уста у негеющей ніздрі ...
278.
Спокуса грішника, 275

БЛУДАТИЙ

... І були ночалом очі під Вечерова гілкою, і блудатие уста у негеющей ніздрі ...
279.
Спокуса грішника, 275

НЕГЕЮЩІЙ

... І були ночалом очі під Вечерова гілкою, і блудатие уста у негеющей ніздрі ...
280.
Спокуса грішника, 275

ПРОШЛОЕКРИЛИЙ

... І крізь палива очерет плив прошлоекрилий селезень до будущехохольной качці ...
281.
Спокуса грішника, 275

ПАЛИВА

... І крізь палива очерет плив прошлоекрилий селезень до будущехохольной качці ...
282.
Спокуса грішника, 275

БУДУЩЕХОХОЛЬНИЙ

... І крізь палива очерет плив прошлоекрилий селезень до будущехохольной качці ...
283.
Спокуса грішника, 275

ОМІРЕЛИЙ

... Були ... і ці омірелие вуста в колишніх сутінках, ... і молчаніелістний жовтець, і ужасавие, що бігають по всіх слідах.
284.
Спокуса грішника, 275

МОЛЧАНІЕЛІСТНИЙ

... Були ... і ці омірелие вуста в колишніх сутінках, ... і молчаніелістний жовтець, і ужасавие, що бігають по всіх слідах.
285.
Спокуса грішника, 275

УЖАСАВИЙ

... Були ... і ці омірелие вуста в колишніх сутінках, ... і молчаніелістний жовтець, і ужасавие, що бігають по всіх слідах.
286.
Спокуса грішника, 275

НЕМУХ

І мучеба у поглядах немуха.
287.
Спокуса грішника, 275

МУЧЕБА

І мучеба у поглядах немуха.
288.
Спокуса грішника, 275

ЛЮДНОНОГІЙ

... Був Ястмір людноногій, що ширяє над усім ...
289.
Спокуса грішника, 275

Мірча

... І походжав якийсь Мірча ...
290.
Спокуса грішника, 275

Людяний

І у відповідь клекотом клектал Ястлюд, що зриває дзьобом человечествянную піну з Людяний моря.
291.
Спокуса грішника, 275

ЧЕЛОВЕЧЕСТВЯННИЙ

І у відповідь клекотом клектал Ястлюд, що зриває дзьобом человечествянную піну з Людяний моря.
292.
Спокуса грішника, 275

БЕЗБИТІЙНИЙ

І всюди літали пустотілі з безбитійнимі поглядами брехню ...
293.
Спокуса грішника, 275

БРЕХНІ

І всюди літали пустотілі з безбитійнимі поглядами брехню ...
294.
Спокуса грішника, 275

МОЛЧАНІЕХВОСТИЙ

І молчаніехвостий вран туди і сюди літав над спустошене моторошними нивами.
295.
Спокуса грішника, 275

Спорожніли

І молчаніехвостий вран туди і сюди літав над спустошене моторошними нивами.
296.
Спокуса грішника, 275

КРІВДІСТИЙ

І була крівдістая правда, і гойдалися грусточкі над озером грустін, і був умночій пущі зол, і жах стояв у полях мислеземних, і спів луків меняубійц ...
297.
Спокуса грішника, 275

ГРУСТОЧКІ

І була крівдістая правда, і гойдалися грусточкі над озером грустін, і був умночій пущі зол, і жах стояв у полях мислеземних, і спів луків меняубійц ...
298.
Спокуса грішника, 275

УМНОЧІЙ

І була крівдістая правда, і гойдалися грусточкі над озером грустін, і був умночій пущі зол, і жах стояв у полях мислеземних, і спів луків меняубійц ...
299.
Спокуса грішника, 275

МИСЛЕЗЕМНИЙ

І була крівдістая правда, і гойдалися грусточкі над озером грустін, і був умночій пущі зол, і жах стояв у полях мислеземних, і спів луків меняубійц ...
300.
Спокуса грішника, 275

МЕНЯУБІЙЦА

І була крівдістая правда, і гойдалися грусточкі над озером грустін, і був умночій пущі зол, і жах стояв у полях мислеземних, і спів луків меняубійц ...
301.
Спокуса грішника, 275

СТОЖАРОРОГІЙ

Вовк-следотворец завив, побачив стожаророгого оленя.
302.
Спокуса грішника, 275

ОВСЕЛЕННЕЛИЙ

Але з її обличчя не сходила усмішка овселеннелая сил ...
303.
Спокуса грішника, 276

БОЛЬШЕВІТИЙ

... І дружбу вела большевітую
З сосновими князями.
304.
Кому сказатенькі ..., 75

РОГОГОЛОВЕЦ

І на площі пологої
Лунко ішли рогоголовци ...
305.
Свято праці, 137

КЛІНОПАД

І за суворим клінопадом
Біжать олені диким стадом.
306.
Саян, 145

Краснолісся

Внизу сиве Краснолісся
Співає вечернімт синицями.
307.
Саян, 145

ПРОРОГОЖЕН

Кулею допитливих поглядів
Тисячі разів я пророгожен.
308.
Труба Гуль-Мулли, 345

ОБЕССИНЕН

Країна обессинена!
309.
Берег невільників, 357
використовувана література:
1. Г.О. Винокур "Про мову художньої літератури" (глава "Аналіз")
2. Тренін у філології ці терміни вживаються стосовно інших конструкцій; Пєшковський
3. М. І. Фоміна, Г.О. Винокур,. Поляков М. Велімир Хлєбніков. Світогляд і поетика / / Велімир Хлєбніков. Творіння. -М., 1987. -С. 9.
4. "Єдність твори не є замкнута симетрична цілісність, а розгортається динамічна цілісність; між її елементами немає статичного знака рівності та складання, але завжди є динамічний знак співвідносності та інтеграції" / Тинянов Ю. Проблема віршованої мови. - М., 1965. - С. 28; вид. мною. - М.Б. /. Слово "динамічний" походить від грецького dynamis - сила. СР у Пастернака: "Що йому шану і слава, / Місце в світі і чутка / У мить, коли дихання сплаву 1 У слово згуртовані слова") ("Художник").
5. Кельме Я. Текст і значення / / Семіотика і художня творчість. - М., 1977.-С. 122-123. .
6. Тинянов Ю. Проблема віршованої мови. - С. 121.
7. Піт. по: Жовківський А.К. До опису одного типу семіотичних систем / / Семіотика та інформатика. - Вип. 7. - М., 1976. - С. 27; вид. мною. - М.Б.
8. Цит. по: Сrаf М. Frоm Вееthoven Те Schostakovich; Тhe Рsychology of the Composing Process. - NY, 1947. - Р. 392.
9. Поляков М. Питання поетики і художньої семантики. - М., 1978. -С. 97.
10. Лук А.Н. Мислення і творчість. - М., 1976. - С. 122.
11. Налімов В.В. Безперервність проти дискретності в мові та мисленні / / Несвідоме. - Тбілісі, 1978. - Т. 3. - С. 289.
12. Цит. по: Гіршман М.М. Ритм художньої прози. - М., 1982. - С. 45.
13. російська література 1 частина
14. російська література 2 частина
15. словник юного філолога
16. енциклопедія літератури
17. Якобсон Р. О. Новітня російська поезія. Начерк перший: Віктор Хлєбников. Прага, 1921. Передруковано з скороченнями і з підзаголовком "Начерк перший: Підступи до Хлебникову" в кн.: Якобсон Р. Роботи з поетики. М., 1987.
18. Тинянов Ю. Про Хлєбнікова / / Хлєбніков В. В. Зібрання творів. 1928. Т. 1. Передруковано зі змінами в кн.: Тинянов Ю. Проблема віршованої мови: Статті. М., 1965.
19. Степанов М. Велімир Хлєбніков. Життя і творчість. М., 1975.
20. Берковський Н. Я. Велимир Хлєбніков / / Берковський Н. Про російській літературі. Л., 1985.
21. Дуганов Р. В. Велимир Хлєбніков: Природа творчості. М., 1990.
22. Вісник Товариства Велімира Хлєбникова: Збірник 1. М., 1996. Те ж: Збірник 2. М., 1999.
23. Григор'єв В. П. Будетлянина. М. [Підготовлено для видання у 2000 році].
24. Velimir Chlebnikov (1885-1922): Myth and reality. Amsterdam, 1986.
25. Дошки долі. Листи 1-3. [М., 1922-23].
26. Зібрання творів. Л., 1928-33. Т. 1-5.
27. Невидані твори. М., 1940.
28. Вірші і поеми. Л., 1960 ("Бібліотека поета". Мала серія).
29. Зібрання творів. Мюнхен, 1968-1972. Т. 1-4 [включає тексти зазначених видань та деякі інші тексти, у тому числі не публікувалися раніше].
30. Творіння. М., 1986 [у видання увійшло кілька перших публікацій].
31. Харджіев Н. І., Тренін В. В. Поетична культура Маяковського. М., 1970.
32. Катанян В. Маяковський: Хроніка життя та діяльності. М., 1985.
33. Янгфельдт Б. Любов - це серце всього: В. В. Маяковський та Л. Ю. Брик: Листування 1915-1930. М., 1991.
34. Повне зібрання творів. М., 1955-61. Т. 1-13.
Примітка. У граматиці не описуються видозміни морфів, що є наслідком живих фонетичних законів мови: ду [п] і ду [б] - а; в [ㆄ] д-а і в [о] д - н - ий; табу [н] і табу [н '] - щик; ра [з] - вага - ти, ра [з] - кида - ть і ра [ш] - шата - ть; кл [е j], кл [е j-у] і кл [е] - і - ть; зве [зд] и і зве [з] - н - ий. Те ж відноситься до позиційних фонетичним змінам, що носять нерегулярний характер, наприклад: ску [ч] (а) - ть - ску [ш] - н - ий, але отли [ч] (а) - ть - отли [ч] - н - ий. Всі подібні видозміни морфів є фонетичними різновидами морфа, а не особливими морфами.
Розподіл алломорф морфеми може бути обумовлено наявністю в алломорф сусідній морфеми певних чергувань (див. § 180). Наприклад, кожен з двох алломорф зменшувально-пестливого суфікса іменників чоловік. р. - Ок і - ик (див. § 413) може виступати після морфів, що закінчуються на шиплячі фонеми: тютюнець, лужок, пушок, ремінець і зайчик, м'ячик, екіпажік, кухлик. Однак морф - ок виступає після морфем з чергуваннями кінцевих приголосних | к - ч |, | г - ж |, | х - ш |, | н | (або | н '|) - | ш |: тютюн - тютюнець, луг - лужок, пух - пушок, ремінь - ремінець, а морф - ік - або після морфем, які містять лише морфи, що закінчуються на шиплячу фонему: м'яч - м'ячик, екіпаж - екіпажік, ківш - кухлик, або після морфем з чергуванням | ц - ч | : заєць, зайця - зайчик.
б) Вживання морфів обумовлено не формальною структурою сусіднього морфа, а сусіднім морфом в цілому як носієм певного значення. Так, суфіксальний морф імен прикметників - н 1 - не може виступати після якого-небудь з морфів суфікса - ис | т | - / ис | т '| -, що належить основам іменників зі знач. особи, у цих випадках у прикметниках виступає морф - ічн - (песимістичний, ідеалістичний, див. § 619), хоча після інших морфів та їх поєднань, що закінчуються на - іст, морф - н 1 - можливий: очисних, ненависний, безлистий. Аналогічним чином у віддієслівних прикметників після суф. морфа - в - неможливий суф. морф - лів -, а завжди виступає морф - чів - (плутаний, забудькуватий, див. § 661), у той час як після приголосної | у |, що належить кореневих морфем, морф - лів - можливий (гнівливий).
Коренева морфема дієслів заморозити - заморожувати в інфінітиві представлена ​​двома алломорф - моро | з '| - і - мораж -, які виступають перед суфіксальних морфем різних значень - відповідно перед морфами - і 1 - (див. § 793) і - верба - (см . § 842). Коренева морфема слів рука, ручка, ручищами, ручний представлена ​​алломорф рук - - перед флексіями - а, - ой (рука, рукою) і ін, ру | до '| - - перед флексіями - і, - е (руки, руці) , руч - - перед суф. морфами - к (а), - ищ (а), - н (ій): ручка, ручищами, ручний. Коренева морфема, яка виступає у слові високий і однокореневих словах, представлена ​​перед різними морфами в різних словоформах у вигляді висо | до | - (висока, високість), висо | до '| - (високих, високі), височить - (найвищий, високість) , ви | із | - (висота), - ви | з '| - (підвищити), - виш - (вище, висота, підвищення, підвищувати).
У правилах розподілу алломорф деяких морфем поєднуються обидва види обумовленості - формальна (див. вище, п. а) і семантична (п. б). Так, морф - ся постфікса - ся / - сь виступає у позиціях: а) після морфів, що закінчуються на приголосну фонему (обумовленість виду а, тобто формальна): миється, митися, мився, мийся, б) після флексійних морфів, виражають граматичні значення роду, числа і відмінка, незалежно від фонемної структури цих морфів (обумовленість виду б, т. е. семантична): миється, миється, миються, мившіеся, видатні (здібності). У позиції ж після морфів, що закінчуються на голосну фонему (крім флексійних відмінкових морфів), виступає морф - сь: миюся, милися, мийтеся.
Примітка. У поетичному мовленні в позиції після морфів, що закінчуються на голосну фонему, можливо також вживання морфа - ся: пробудити, розчервонілася. Не в поетичному мовленні таке вживання морфа - ся є ненормативним.
§ 179. Крім морфів, що характеризуються позиційним розподілом (алломорф), в одну морфему об'єднуються також морфи, завжди замінюють одне одного в оточенні одних і тих же морфів. Такі морфи називаються варіантами морфеми; тотожність значення та фонематическая близькість для них, як і для алломорф, обов'язкове.
Варіанти поділяються на повні та часткові. Повними варіантами називаються морфи, замінюють одне одного (вільно варіюються) в оточенні будь-яких морфів. Такі, наприклад, суф. морфи - Охонько (ий) і - ошеньк (ий) (див. § 669): белехонько і белешенькій, повнісінькі і полнешенькій; префіксальних морфем займенникових слів дещо - і кою - (див. § 1038): такий - сякий і кой - який ; флексійние морфи тв. п. - ой і - ою (див. § 1184, 1310): водою та водою, дружиною та його жінкою, червоною і червоною.
Частковими варіантами називаються морфи, замінюють одне одного лише в оточенні частини морфів; в оточенні інших морфів виступає один з часткових варіантів.
Наприклад, суф. морф - і | j | - в сущ. середовищ. р. має в усіх словотворчих типах варіант - | j | -, який може виступати лише після морфів, що закінчуються сполученнями "голосна + згодна", "голосна + сонорні + згодна", | з 3 т '|, | з 3 д' |, пор .: довіра і довіру, привітність та гостинність, старанність і ретельність, безчестя і безчестя, сузір'я і сузір'їв; але тільки безвітря, подорож, лихо (див. § 259, 320, 504, 524).
Крім того, суф. морфи - і | j | - і - | j | -, а також - ні | j | - і - | н 1 j | -, - ти | j | - і - | т 1 j | - в іменниках середовищ. р. (Див. § 260) не є варіантами в позиції перед наголошеним флексійним морфом: тут виступають лише морфи - | j | -, - | н 1 j | - і - | т 1 j | -: мотлох, рвані, спання, гоління, дуття. При безударном флексійном морфо дані суф. морфи є варіантами (для морфів - і | j | - і - | j | - існує ще обмеження, зазначене у попередньому абзаці).
Таким чином, часткові варіанти морфем в одних позиціях виступають як аломорфи, в інших - як варіанти. З точки зору здатності до взаімозамене в оточенні одних і тих же морфів (тобто до вільного чергуванню) морфи однієї і тієї ж морфеми поділяються на наступні три типи. 1) Морфи, які можуть заміняти один одного в оточенні одних і тих же морфів (аломорфи). Ці морфи, однак, можуть зустрічатися в поєднанні з одними й тими ж фонемами (наприклад, розігрівати і розгрібати; обікрасти і обкрутити; дотримати і зблизити). 2) Морфи, які можуть заміняти один одного в оточенні частини морфів (часткові варіанти). 3) Морфи, які можуть заміняти один одного в оточенні будь-яких морфів (повні варіанти).
Словоформи з різними алломорф і варіантами, складовими одну морфему, можуть відрізнятися стилістично. Так, флексійний морф тв. п. - ою (див. вище) стилістично визначається як книжковий і поетичний, на відміну від стилістично нейтрального морфа - ій; див. також примітку в § 178 про морфо постфікса - ся / - сь.
§ 180. Не обумовлена ​​фонологічної позицією закономірна Імена фонем в алломорф однієї і тієї ж морфеми при слово-і формоутворенні називається чергуванням фонем (морфонологических чергуванням). Так, чергуванням є обмін фонем | к - ч |, | г - ж |, | х - ш | перед суф. - К (а) у словах типу ру | до | а - ру | ч | ка, але | р | а - але | ж | ка, зі | х | а - зі | ш | ка. При наявності чергування поява різних фонем в алломорф однієї і тієї ж морфеми не пов'язано з фонологічної позицією. Так, поява фонеми | ч | або фонеми | с '| у формі 2 л. од. ч. наст. вр. дієслова печу - печеш, не | з | у - не | С'О | шь не викликане якістю наступної голосної: у позиції перед | про | може перебувати як | ч | (| чо | ЛКА), так і | до '| ( Чи | к'о | р), як | з | (| зі | ска), так і | з '| (| з' | ол). Аналогічним чином поява фонеми | ж | у формі 1 л. од. ч. наст. вр. дієслова різати - ріжу не залежить від якості наступного голосного: у позиції перед | у | може перебувати як | ж | (| жу | к), так і | з | (| зу | б). Поява чергуються фонем в алломорф однієї і тієї ж морфеми не може бути пояснено фонологічними законами сучасної мови. Воно пояснюється лише історично: живими фонетичними процесами, що відбувалися у віддалену епоху існування мови. Для сучасної мови наявність чергувань обумовлено сусідніми морфемами у складі словоформи.
Фонеми, які беруть участь у чергуванні, складають альтернаціонний ряд фонем. В якості першого члена альтернація. ряду виступає фонема (або "нуль" фонеми, див. нижче), представлена ​​або в основі мотивуючого слова (при словотворенні; див. § 191-192), або в основі вихідної словоформи (при словозміні; див. § 1114). Так, у словоформах друг - друже представлений альтернація. ряд | г - ж |; в словоформах дробити - дроблю - ряд | б '- б 1 л' |. Альтернаціонний ряд може включати в себе дві або три фонеми (наприклад, | в '- в 1 л' | у ловити - ловлю; | д - д '- з 3 | у веду - ведеш - вести). В якості одного з членів альтернація. ряду (в тому числі і першого члена) може виступати поєднання двох фонем. Наприклад, у словоформах їздити - їжджу представлений ряд | з 3 д '- 〇' | з поєднанням фонем | з 3 д '| як першого члена; в словоформах любити - люблю - ряд | б' - б 1 л '| з поєднанням | б 1 л '| в якості другого члена. Одним з членів альтернація. ряду (в тому числі і першим) може бути нуль фонеми ("швидкість гласною"). Так, у словоформах день - дня представлений ряд "| е | - нуль", а в словоформах ущелина - ущелин - ряд "нуль - |  1 |".
§ 181. Як морфи, так і морфеми можуть бути пов'язаними і вільними (непов'язаними). Вільні морфи - такі, які збігаються з основою хоча б в одній словоформі неслужбового слова; пов'язані морфи - такі, які ніколи не збігаються з основою, тобто зустрічаються завжди в поєднанні з іншими морфами основи. Так, морф рук - (рука, рукатий, рукостискання) є вільним, так як він співпадає з основою словоформи рука, а морф руч - (ручка, ручний) - пов'язаним, оскільки немає таких словоформ, в яких цей морф збігався б з основою. Вільними морфами можуть бути тільки кореневі морфи, а пов'язаними - як афіксальних, так і кореневі.
Морфеми, що мають хоча б один вільний морф, називаються вільними, а морфеми, що не мають жодного вільного морфа, - пов'язаними. В якості вільних морфем можуть виступати тільки коріння. До пов'язаних морфемам відносяться всі афікси, а також ті корені, які не мають жодного вільного морфа. Так, корінь рук - / руч - (рука - ручка) є вільною морфемою, а корінь - пас - в словах запасти і припасти або корінь - у - у словах взути і роззути - пов'язаної морфемою.
Вільне вживання афіксальних морфа (наприклад, імажиністи, футуристи та інші "істи"; ультра (люди вкрай реакційних переконань), нов.) Перетворює префіксальних морф в кореневий.
§ 182. Слово (лексема) з граматичної точки зору визначається як система словоформ, основи яких тотожні за значенням, а однойменні морфи основ, також тотожні за значенням, фонематичний близькі або тотожні один одному. Наприклад, словоформи без - воль - н - ий, без - воль - н - ую, без - воль - н - ті, безвілля - ен, без - воль - на і т. д. (всього 28 родо-числових і відмінкових форм парадигми імені прикметника, див. § 1114) складають у сукупності єдине слово, усі вони тотожні за значенням основи ("характеризується відсутністю волі"); містять однакові (тотожні за значенням і складом фонем) префіксальних і кореневі морфи, а їх суфіксальні морфи при тотожності значення фонематичний близькі (у них виявляється швидкість гласною).
У систему словоформ одного слова входять, крім охарактеризованих у попередньому абзаці, також словоформи, у яких містяться морфи словозмінних суфіксів (див. § 183), відсутні в інших словоформах даного слова. Наприклад, у систему словоформ слова безвольний входить форма без - воль - н - її (з суфіксом компаратива - її).
Таким чином, словоформа і слово - співвідносні одиниці різного характеру. Словоформа, як і морф, - лінійна одиниця (див. про це § 173); слово, як і морфема, - нелінійна, узагальнена одиниця. Словоформа є окремою одиницею, що представляє конкретне слово: вона містить в собі лексичне значення цього слова і те морфологічне значення, яке відрізняє її від інших форм цього слова (див. про це § 1113).
Примітка. До складу лінійних одиниць, що слово, входять поряд зі словоформами аналітичні форми слова (див. § 1113), наприклад форми буд. вр. типу буду писати.
Хоча лінійними одиницями мови на морфемному рівні є не слова і морфеми, а словоформи і морфи, тим не менш можна говорити не тільки про членімості словоформ на морфи, але і про членімості слів на морфеми. Слово виокремлює яку-небудь морфему (корінь або словотворчий афікс) в тому випадку, якщо в словоформах цього слова вичленяються хоча б один морф даної морфеми. У цьому сенсі морфему можна вважати частиною слова, а про слово говорити як про поєднання морфем. Так, до складу слова дуплистих входять корінь дуп | л | - / дупел - / дуп | л '| - (наприклад, у словоформах дупло, дупел, в дуплі, дуплянка), який представлений в ньому тільки морфом дуп | л' | - , а також суф. - Ис | т | - / - ис | т '| -, представлений в ньому обома своїми морфами (пор.: дуплистих й дуплисті).
Слово може бути представлене і єдиною словоформою: раптом, у, але, шкода, немає.
§ 183. Афіксальні морфеми, якими розрізняються словоформи одного і того ж слова, називаються словозмінної; афіксальні морфеми, що повторюються в різних словоформах одного і того ж слова, - словотворчими. Різні види афіксів грають неоднакову роль в словотворенні й словозміні.
Флексії, утворюючи окремі словоформи одного слова, є тільки словозмінної морфемами.
Примітка. Система флексій, характеризує слово в цілому, може бути словотворчим засобом (при суфіксації і субстантивації, див. § 202).
Суфікси в російській мові - переважно словотворчі морфеми. Словозмінної морфемами є суфікси компаратива, минулого часу, дієприкметників і дієприслівників (див. § 1343, 1491, 1576).
Постфікси виступають як у словотворі (- ся / - сь, - то, - або, - небудь, див. § 930, 1039), так і в словозміні (- ті, див. § 1478-1479). Росіяни префікси і Інтерфікси - як словотворчі морфеми.
Словозмінної афікси (флексії, словозмінної суфікси, постфікс - ті) притаманні словоформами, а не словами в цілому, і висловлюють морфологічні значення (див. § 1112). Словотворчі афікси притаманні словами в цілому і виражають словотворчі значення (див. § 198). У сукупності з коренем словотворчий афікс формує лексичне значення слова.
§ 184. Поряд з поняттям "основа словоформи", визначеним у § 175, термін "основа" (відповідно до традиції) використовується також у значенні "загальна частина ряду словоформ одного слова, що залишається по відсіканні флексійних, постфіксальні морфів та морф словозмінних суфіксів". Наприклад, у різних словоформах дієслова писати виділяються дві основи в зазначеному сенсі: основа наст. вр. Піш - (Піш - у, Піш - їж, Піш - ущій, Піш - і) і основа бавовняні,. вр. писа - (писа - л, писа - вшій), що збігається з основою інфінітива (писа - ть). Про двох засадах дієслова див. § 1549.
§ 185. Аломорфи і варіанти однієї і тієї ж морфеми можуть виступати як у формах одного і того ж слова (тягару - / але | з '| - у ношу, носиш; - ис | т | / - ис | т' | - в шахіст, про шахіста), так і в різних словах - разнокорневих (- Нича - / - іча - у ледарювати і падлючити, разг.) та однокореневих (- щик / - щіч - у змовник і змовницьки). Всі ці аломорфи (варіанти) можуть входити до складу однієї і тієї ж морфеми. Так, суфікс сущ. чоловік. р. зі знач. зменшувально (див. § 413) має наступні аломорфи: 1) у різних словах: а) разнокорневих: - ок / - ік / - чик: дубок, кухлик, келишок, б) однокорневих: - ок / - оч -, - ік / - ич -: дубок і дубок, кухлик і ковшічек; 2) у формах слів: - ок / - | до |-/-| до '| - (дубок, дубка, дубки), - і | до | / - і | до '| - (кухлик, коновки), - чи | до | / - чи | до' | - (келишок, келишки).
Нижче, у розділах "Словотвір" і "Морфологія", розглядаються аломорфи афіксальних морфем, які виступають в разнокорневих словах, і всі варіанти афіксальних морфем. Вибір алломорф кореневих морфем, а також афіксальних морфем, які виступають в різних формах одного слова і в однокореневих словах, визначається морфонологических явищами, характерними для функціонування тих чи інших афіксів (чергування, усікання та нарощення основ). Ці явища також описуються у відповідних розділах.
§ 186. Всі афікси і словоформи мови становлять єдину систему, в якій семантично або формально близькі афікси і словоформи перебувають у відносинах функціональної тотожності або противопоставленности. Наявність цих системних відносин вимагає деяких доповнень до тих визначень, які були сформульовані вище на основі найбільш масових, типових явищ.
1. Слова, які належать до однієї частини мови, мають однорідний комплекс словоформ. Наприклад, іменник зазвичай має дванадцять словоформ відповідно до зміни по числах і відмінках. Ці словоформи мають формально тотожні або близькі (див. § 177) морфи основи. Однак у системі однорідних словоформ, характерних для слів певної частини мови, зустрічаються словоформи з окремими морфами основи, позбавленими формальної близькості. Словоформи з такими морфами (семантично тотожними, але позбавленими формальної близькості і тому належать до різних морфем) визнаються формами одного слова. Такі, наприклад, суф. морфи - Онок / - ОНК -, з одного боку, і - ат (а), з іншого, виділяються відповідно у формах од. та багато інших. ч. слів типу зайч - Онок (зайч - ОНК - а) - зайч - ат - а; кореневі морфи ід -, з одного боку, та ше -, ш -, шед -, з іншого, в дієслові іти (ід - у - ше - л, ш - ла, шед - шій).
Основи одного і того ж слова, що містять позбавлені формальної близькості кореневі морфи (наприклад, дитина - діти, йти - йшов, ми - нас), називаються Супплетівние основами.
2. В одну морфему можуть об'єднуватися морфи, позбавлені формальної (фонематичний) близькості. Це відноситься тільки до таких позиційно обумовленим морфій, який формально збігаються з частинами інших морфів, що виступають у тих же позиціях і об'єднуються в одну морфему на підставі критерію фонематичної близькості (див. § 177). Такі, наприклад, суф. морфи - к - / - оч - (сварок - к - а - сварок - оч - ний, сос - к - а - сос - оч - ка), що збігаються зі змінними частинами кореневих морфів таких слів, як марк - а - мароч - ка, мароч - ний; суф. морфи - ова - / - у | j | - (шлюб - ова - ть - браку | j-у | т), що збігаються зі змінними частинами кореневих морфів таких дієслів, як кова - ть - ку | j-у | т.
§ 187. Якщо деяке значення (граматичне або словотвірне) зазвичай виражається в системі мови афіксом (флексією, суфіксом) або входить в ряд протиставлених одна одній граматичних значень, що виражаються афіксами, то за відсутності такого афікса і яких-небудь інших формальних засобів відзначається значиме відсутність афікса, т . тобто дане значення виражено нульовим афіксальних морфом. Існують нульові флексійние, нульові суфіксальні і нульові інтерфіксальние морфи.
Приклади: нульовий суфікс іменників дружин. р. типу чоловік - а (§ 467), порівн. вчительок - а, студент - к - а; нульова флексія рід. п. мн. ч. словоформ типу рук, стін (§ 1196), порівн. з одного боку, будинок - ів, кінь - їй, з іншого - стін - а, стін - и, стін - е ...; нульової суффіксальний словообразующій морф в основі наст. вр. дієслів типу сапати - у - сапати - і - ть (§ 793), порівн. бел - е | j-у | - бел - е - ть, де суфікс є у всіх формах.
Примітка. Нульовий префіксальних морф позначається в граматиці знаком , наприклад: суф. - І 1 - / -  -.
§ 188. Слова членуються на морфеми з різним ступенем виразності. Найбільш виразно членуються на морфеми такі слова, кожна морфема яких повторюється в інших словах у поєднанні з іншими морфемами або у вільному вигляді. Так членується, наприклад, слово простуватий (див. § 174). Чітко членуються і слова, коріння яких, не повторюючись в інших словах, виступають лише у вільному вигляді: арена, армада. Однак зустрічаються слова, в основі яких вичленяються відрізки, що не повторюються в інших словах у поєднанні з іншими морфемами або у вільному вигляді. Наприклад, корінь слова листоноша виділяється в інших словах поза поєднання з відрізком - Альона (пошта, поштова), але відрізок - Альона не зустрічається у поєднанні з іншими країнами: поєднання пошт - Альона - єдине. Суфікс - ік, що виділяється в слові брусниця, виділяється також у словах чорниця, костяниця та інших назвах ягідних рослин, а проте відрізок брус | н '| -, що залишається у слові після виокремлення суф. - Ик (а), не зустрічається в інших словах літературної мови поза поєднання з цим суфіксом. Такі слова належать до слів з ослабленою Членимість. Унікальні відрізки слів з ​​ослабленою членімость (такі, як - Альона або брус | н '| -) у подальшому не розглядаються.
§ 189. Існують різноманітні типи словоформ в залежності від характеру та кількості виокремлює в них морфів. Тільки серед словоформ, що містять один кореневий морф, виділяються 57 типів морфного будови. Кожна з таких словоформ представляє собою послідовність від одного до восьми морфів (з них найбільш поширені три-і четирехморфние послідовності). Для позначення типу морфного будови використовуються умовні позначення: R - кореневої морф; pr - префіксальний морф; s - суфіксальний морф; f - флексійний морф; pt - постфіксальний морф; i - інтерфіксальний морф.
Словоформи, що не містять флексійних і постфіксальні морфів, представлені 14 типами: R (пальто, так, раптом); pr-R (ні - де, від - нині); pr-pr-R (ні - від - куди); Rs ( гарний - о, коло - му [прислівник]); Rss (сторін - до - ой, ранків - ечк - му, шахрай - ова - в); Rsss (брід - яж - Нича | j-а |); pr-Rs (по - ранків - у, подруг - ому); pr-Rss - п'ят - ер - му, по - справ - ів - ому, на - шахрай - ова - в); pr-Rsss (на - гряз - н - і - в); pr-pr-Rs - до - гон - ку, при - від - кра - в); pr-pr-Rss (при - від - ва | j-а |); pr-pr -Rsss (за - на - гряз - н - і - в); pr-pr-prR-s (за - при - о - сти - в); pr-pr-pr-Rss (за - при - о - стивa | ja |).
Словоформи, що містять флексійний морф, але не містять постфіксальні морфа, представлені 15 типами, до числа яких входять 14 типів, одержуваних з перерахованих вище шляхом додавання флексійного морфа (усі, крім типу pr-pr-pr-Rf): Rf (стіл - и , бел - ий, ніс - у); pr-Rf (при - місто - и, пре - веселим - ий, від - віз - ут); pr-pr-Rf (за - ви - дер - ут); pr- pr-pr-Rf (за - при - о - сти - ть); Rsf ​​(вод - иц - а, сер - еньк - ий, толк - н - ут); Rssf (ткач - їх - а, скор - зуп - н - ой, сол - і - л - а); Rsssf (дивак - оват - ость - ю, підлога - ів - ич - к - а, риб
    - Ач - і - вш - ий); pr-Rsf (пере - віз - до - а, вз - дроги - н - ут); pr-Rssf (раз - шлюб - ів - к - а, про - вер - оч - н - ий, про - толк - ну - л - і); pr-Rsssf (за - готовий - і - тель - ниць - а, у - старий - е - щиця - ю); pr-pr-Rsf (пере - по - оруж - єни | j | - ті, під - соедин - і - ть); pr-pr-Rssf (пере - по - оруж - і - вш - ий); pr-pr-Rsssf (не - при - кіс - новий - Енн - ость - ю, по - нагряз - н - і - л - і); pr-pr-pr-Rsf (за - на - ви - пис - ива - ть, по - при - о - сти - л - і); pr-pr-pr-Rssf (за - на - ви - пісива - л - і).
Додавання постфіксальні морфа дає ще 28 типів морфного будови словоформ: R-pt (де - то); pr-R-pt (від - куди - то); Rs-pt (тряс - я - сь); Rss-pt (толк - ну - воші - сь); Rsss-pt (горб - ат - і - вшісь); pr-R-pt (іс - пік - ши - сь); pr-Rss-pt - глядива | j-а | - сь); pr-Rsss-pt (на - брід - яж - Нича - воші - сь); pr-pr-Rs-pt (при - від - кра - воші - сь); pr-pr-Rss-pt (при - від - кра - ва | j-а | - сь); pr-pr-Rsss-pt (за - з - гряз - ні - воші - сь); pr-pr-pr-Rs-pt (за - при - від - кра - воші - сь); pr-pr-pr-Rss-pt (за - при - від - кра - ва - воші - сь); Rf-pt (бер - ут - ся, як - ой - небудь) ; pr-Rf-pt (за - тряс - ут - ся, при - сол - і - ті); pr-pr-Rf-pt (при - від - кро | j-у | т - ся); prpr-pr -Rf-pt (за - при - від - кро | j-у | т - ся); Rsf-pt (толк - н - ут - ся); Rssf-pt (гордий - і - вш - ий - ся); Rss-sf-pt (кучері - яв - і - вш - ий - ся); pr-Rsf-pt (при - критими | jy | т - ся); pr-Rssf-pt (рас - черв - е - вш - ий - ся, пере - шуч - верба - л - і - сь); pr-Rsssf-pt (рас - Кудря - яв - і - вшій - ся); pr-pr-Rsf-pt (при - на - кра - вш - ий - ся); pr-pr-Rs-sf-pt (пере - на - ситий - і - вш - ий - ся); pr-pr-Rsssf-pt (за - з - гряз - н - і - л - і - сь); pr-pr-pr-Rsf-pt (за - на - видерг - верба - ть - ся); pr-pr-pr-Rssf-pt (за - на - ви - дергіва - л - о - сь).
Словоформи зі складною основою (див. § 175) володіють різноманітним морфним будовою; кількість їх типів потенційно не обмежена. Тут наводяться лише окремі приклади: RiRs (стать - у - блазень - я); RiRf (ярко - о - син - ий, зубр - о - бізон - и); RsiRf (світло - л - о - зелен - ий); RsiRsf (залоз - н - о - дорож - н - ий); RiRsf (швидкий - о - хід - ний, п'ят - і - років - до - а); pr-RiRsf - плід - о - твор - ять); pr-RiRssf - плід - о - твор - я - вш - ий, най - драго - цін - н - ейш - ий); Ri-pr-Rsf (земл - е - про - хід - ц - и); Rsi-pr-Rsf (низ - до - о - по - клон - нік - а); Ri-pr-Rsf-pt (сам - о - о - запал - я - ть - ся); Ri-pr-Rssf- pt (сам - о - обпилити - я - вш - ий - ся); RiRi-pr-pr-Rsssf (запал - і - волого - не - про - ниць - а | j | - їм - ость - ю) (у останньому прикладі зустрічаємося з одіннадцатіморфной структурою словоформи).
Примітка 1. Два постфіксальні морфа в одній словоформі (притому сусідні) можливі лише у формах повів. накл. дієслів: бер - і - ті - сь (Rf-pt-pt), про - толк - н - і - ті - сь (pr-Rsf-pt-pt).
Примітка 2. Два флексійних морфа в одній словоформі (притому несоседніе) можливі тільки в словах-сращениях (див. § 203, п. 10): розум - а - тільки - Енн - ий (RfRsf).
§ 190. Принципи подачі морфів і морфем в "Російській граматиці".
Кожен префіксальних морф наводиться на початку опису відповідного словотвірного або словозмінних типу в морфофонематіческой запису (див. § 135); поруч наводяться всі його орфографічні різновиди. У подальшому описі використовується, як правило, тільки орфографічний вигляд морфа, причому за наявності кількох орфографічних різновидів предпочитается та, яка збігається з морфофонематіческой записом (якщо така орфографічна різновид є). Наприклад, для морфа - | ак |, представленого орфографічно як - ак (простак, чужинець) і - ЯК (кругляк, добряк), використовується орфографічний вигляд - ак; для морфа - | та |, представленого орфографічно як - и (сади, батьки ) і - і (чоботи, дні), використовується орфографічний вигляд - в.
Якщо жодна з орфографічних різновидів морфа цілком не збігається з його морфофонематіческой записом, то використовується одна з трьох можливостей: а) якщо морф представлений єдиним орфограм. видом, то використовується цей його вигляд; наприклад, морфи - | с'а | і - | з '| передаються у вигляді - ся і - сь, б) з декількох орфограм. різновидів морфа вибирається та, яка найбільш близька до морфофонематіческой запису; наприклад, для морфа - | ин '| -, представленого орфографічно як - Ин (я) (рабиня) і - ин (я) (богиня), використовується орфограм. вид - ин (я), в) якщо і останній критерій непридатний, то вибирається найбільш частотний орфографічний вигляд морфа; наприклад, для морфа - |  ват | -, представленого орфографічно як - оват - (білуватий, сивуватий) і - еват - ( рудуватий, синюватий), використовується орфограм. вид - оват -.
Тільки морфофонематіческая запис морфа або його частини використовується в тих випадках, коли без залучення такого запису неможливо показати кордон морфа. Наприклад, морф - аці | j | -, що виділяється в сущ. на - ація (провокація) і - яція (ізоляція), передається у вигляді - аці | j | -, так як в будь-якій його орфограм. різновиди кінцева приголосна фонема морфа і голосна фонема | а |, що належить флексії ім. п. од. ч., збігаються в одній букві я.
Суфіксальні словотворчі морфи іменників наводяться, як правило, разом з флексією вихідної форми (див. § 1114) мотивованого слова, що укладається в дужки (нульова флексія при цьому не вказується), наприклад: суф. - К (а), - ств (о), - ин (я), - ок, - ость. Така подача суф. морфів вказує одночасно на словозмінної типи, до яких належать іменники з цими морфами. Флексія вихідної форми не наводиться у наступних випадках: а) якщо даний суф. морф виступає у вихідній формі слова в поєднанні з різними флексійнимі морфами, наприклад, морф іменників - л - (заспівувач, точило), б) якщо даний суф. морф наводиться в морфофонематіческой запису, наприклад: - аці | j | -.
Всі морфи однієї аффиксальной морфеми (виступаючі у вихідних словоформах) обов'язково вказуються лише на початку опису відповідного словотвірного або словозмінних типу; надалі як представника морфеми може вказуватися лише один з морфів - як правило, найбільш частотний, наприклад: для суф. - Щик / - чик - морф - щик, для суф. - К (а) / - ОВК (а) / - анк (а) / - ичк (а) / - АЧК (а) (див. § 381) - морф - к (а), для постфікса - ся / - сь - морф - ся.
2)
Футуризм Fulurisme Засновником цього італійського ху-дожественного і літературного дви-жения був Філіпа Томмазо Марінет-ти. Програма та ідеологія футуризму полягала в звеличенні "буду-ного" і нових міфів сучасного суспільства - машини швидкості дина-мізма. Маніфести. Футуризм народився в Парі-ж в 1909 коли в журналі "Фігаро" від 20 лютого Марінетті опублікував свій перший маніфест. Теорія руху-ня була потім розвинена в Італії в численних "маніфестах" охоплює-ють не тільки область зображені зітельно мистецтв літератури ки-но і музики але і політику (мані-фести 1909 1911 1915). У 1918 по-є "Маніфест політичної партії футуристів" а в 1920 мані-фест підписаний лише одним Марі-нетто По той бік комунізму. Ряд маніфестів визначив естетику руху: "Вб'ємо світло місяця" (1909) Маніфест проти Венеції (1910) Маніфест проти Монмартру (1913). Перший художній маніфест фу-туристів - "Маніфест художників-фу-туристів" (II лютого 1910) - був підписаний усіма художниками групи: Боччоні Балла Карра Северіні і Руссоло. 2 квітня того ж року співаючи-вився "Маніфест техніки футуристи-чеський живопису" а в 1912 - "Мані-фест футуристичної скульптури" підписаний лише Боччоні який і сформулював основні теоретічес-кі положення футуристичного ис-кусства. "Маніфест футуристичної архітектури" був опублікований в 1914 архітектором Антоніо Сант'Еліа од-ним з головних теоретиків футуріз-ма. На відміну від інших італійських художніх рухів тієї епохи футуризм був об'єктом численний-них теорій (Боччоні Сант'Еліа Карра Северіні Соффічі). Можна стверджувати що в футуризм ідеолого-гія переважала над власне формальних пошуками часом протидії речівимі якими відзначені вироб-ведення створені між 1909 і 1912. Центри футуризму. Основними центру-ми футуризму були Мілан Рим і Фло-Ренцо. У Мілані з'явилися перші маніфести футуризму. Але справжнє початок футуризму пов'язано з Римом де знаходилася тоді майстерня Балла: у його творах створений-них починаючи з 1904 вже з'являються нові ідеї і нові пошуки близькі дівізіонізм. Інтерес до нових тем (особливо "соціальних" - трудове життя робочих околиць) поєднується з об'єктивною позбавленої риторики ін-терпретаціей реальності в чому ска-зується відмову від символістського популізму і романтизму. Так віз-ника інтерес до "соціального доку-менту" і прославлення урбаністічес-кою і "сучасної" цивілізації - основні елементи футуристичної поетики. У той же час в картинах Балла формальні ідеї дівізіонізм розвиваються в бік більш "науч-ного" і позбавленого будь-якої суб'єктивних-ності і "импрессионистична" ху-дожественного мови: прості теми майже без елементів оповідач-ності і сентиментальності; зухвала підкреслено динамічна композиція; нова функція світла який ранку-чивает свій "символізм" і виражає об'єктивну і "ментальну" мож-ливість надати образу "світлове рух" ("День робочого" 1904 Рим збори Балла). Таким чином працювали в мас-терской Балла майбутні лідери футу-ризм (Боччоні і Северіні з 1904) почали свої пошуки які через кілька років опинилися в центрі теоретичних і виразних позову-ний футуристів: через "новий футу-тичних стиль досягаються син-ві синтетичних абстрактні суб'єктивних Цінні та динамічні форми ". Ідеологічним центром футуризму була Флоренція. У перші роки століття тут були засновані численні журнали ("Leonardo" 1903 Regno 1903 Hermes 1904) які иг-грали роль культурного фону визна-новлять в розвитку футуризму. З 1908 коли був заснований журнал "La Voce" відносини преси та руху стали більш безпосередніми осо-бливо завдяки двом співробітникам журналу письменника Джованні Батькові і критика Арденго Соффічі тісно свя-заним з футуризмом. За їх ініціати-ви платника в 1913 був заснований журнал "La-cerba". Розквіт футуризму. Розквіт футуріз-ма припадає на період між 1909 і 1914. У ці роки завдяки ряду сприятливо сформованих обставин-нізацією рух досяг помітного єдності і виняткового впливу. Зовсім не випадково що в ті ж го-ди з'явилися і такі політичні сили як націоналісти які сильний вплив на культуру тих років. Антибуржуазні настрої колишні відлунням теорій Жоржа Со-реля (1847-1922) переплелися з со-ціалістіческімі ідеями двозначне-ними і суперечливими як напри-мер ідея "пролетарської нації". У 1911 коли під час війни в Лівії розцвіла і інтервенціоністська доктрина почалося участь футуріс-тов у політичному житті. Тим са-мим бунтівні і "антибуржуазні" теорії футуристів не завадили їм прийняти суто націоналістичну позицію просочену патріотичною риторикою а пізніше і офіційну культуру фашизму. Сама поетика фу-туризму охоплює всі види ис-кусств - від пластичних мистецтв до літератури від музики до театру кіно та фотографії - нерозривно свя-зана з ідеологією. Висхідна до Со-релю містика дії заради Дейсі-твія естетичний героїзм і запеклий індивідуалізм апелла-ючий до Габріеле Д'Анунціо агресивності в утвердженні нових цін-ностей пов'язаних з сучасним і динамічним суспільством - всім цим просякнуті безапеляційні заяви футуристичних маніфестів. Прос-лавленіе війни цією "гігієни ми-ра" і великих зборищ порушених роботою розвагами та бунтами вихваляння "агресивного руху" світу який "збагачується новою красою красою швидкості" ("Бе-гущій автомобіль прекрасніше Ніки Самофракийской" як сказано в од-ному з маніфестів) - спираючись на ці посилки футуристи вихваляють все "сучасне" і "динамічний" що пропонує нова цивілізація. Модернізація і "універсальний ді-намізм" стали естетичної і ці-чеський основою всіх художніх і літературних акцій футуризму. Для живопису як для скульптури пошуки нової естетичної програми почалися з включення твори мистецтва в живу середу суспільства. Дійсно перший маніфест жи-вописи визначив необхідність тес-ної зв'язку художника і суспільства до-торая виявлялася важливішою ніж рішення якихось стилістичних проб-лем. У цьому випадку визначення авангарду набуває дуже точ-ве значення. У "Маніфесті техніки футуристичного живопису" а потім і в маніфесті скульптури мова йшла про інтеграцію мови і змісту в живу тканину твору мистецтва. З'являються нові теоретичні по-посиланням: "універсальний динамізм" необхідність "додати матерії життя і рух" розкладання ре-альності на її складові елементи лінії-сили які руйнуючи "ма-теріального тіл" задають більш складне "динамічний" бачення все-ленній не тільки зовнішніх об'єктів але і "внутрішнього" руху. Футу-тичних поетика була вироблена в 1910 - 1914; вона грунтувалася не тільки на теоретичних викладках а й на мальовничих скульптурних (Боччоні) та архітектурних (Сант'Еліа) пошуках. У 1911 Боччоні створює свій триптих "Стани ду-ші"; принцип "симультанности плас-тичні станів душі" тобто синтез емоційного (або мен-тального) спогади і "видимих" об'єктів увійшли до розум художника завдяки "аналогій" і "соответс- твіям "передано тут динамізмом ліній-сил які розкладають реаль-ність на частини. У 1912 Балла начи-нает серію "Випромінюючі пронікнове-ня"; розкладена на свої "динамі-ко-світлові складові" реаль-ність приходить майже до повної абс-тракції: "Ми знайдемо абстрактні ек-віваленти всіх форм та елементів всесвіту потім по примхи вдихни-венія ми складемо їх разом созда-дим пластичні ансамблі і наведемо їх в рух ". Поширення і кінець футуризму. Футуризм стрімко поширеною-нілся в Італії та за кордоном. У 1912 футуристична виставка пройшла в гал. Бернхейма-Жен в Парижі (це б-ла перша зустріч футуристів із ку-бістів; завдяки жив у Парижі Северіні їхні стосунки стали дуже тісними). Ця ж виставка супроводитися Марінетті та іншими ху-дожником була показана в різних містах Європи: Лондоні Брюсселі Берліні Амстердамі. Тоді ж у ті-атрах італійських міст пройшли провокаційні "презентації" і "фу-туристичні вечори". Після першої світової війни футуризм втрачає свою життєстійкість. Смерть двох лідерів футуризму (Боччоні і Сант'Еліа) неможливість увійти в культурне середовище та політику в роки попередні фашизму суперечать тична і слабкість самих теорій (особливо теорії Марінетті кото-раю стала тепер цієї ідеолого-гією футуризму) - все це пояснює відмову футуристів від своїх первонах-кових пошуків. Карра звернувся до інших експериментів Северіні і Балла продовжували свої самостоятель-ні пошуки часом протилежні ідеалам футуризму Руссоло ж пос-вятіл себе музиці. Ці ж причини пояснюють і те чому раніше "ма-тежное" рух стало "офіційним мистецтвом" фашизму (в 1924 появи-ся маніфест "Футуризм і фашизм"). Великі виставки футуризму пройшли на Венеціанській Бієнале (1950 1958 I960) в Римі (Палаццо Барбе-ріні 1959) Нью-Йорку (Музей сов-ремінного мистецтва 1961) Едіна-Бурзі Ньюкастле та Лондоні (жовтень 1972 - березень 1973). Другий футуризм. Це явище приз-вання якому було дано художні-веннимі критиками охоплює пери-од з 1918 по 1930. Виставки Другого футуризму пройшли в Турині (Гал. Но-тіціе 1957; Музей сучасного ис-кусства 1962) Римі (Гал. сучас-ного мистецтва 1962; виставка Прамполіні) і Бассано (ретроспектив-ва Деперо). Другий футуризм отража-ет складне розвиток італійського мистецтва проникнення до нього єв-ропейской культури пуризму конс-труктівізма дадаїзму (зокрема творчість Прамполіні). Поряд з деякими членами старої футуріс-тичної гвардії (Балла Марінет-ти) в русі Другого футуризму брали участь численні художні-ки молодшого покоління. Після смерті Боччоні і Сант'Еліа і відходом Карра і Северіні первісна єдина програма поступилася своїм місцем більш складним і різноманітним пошуків. З'явилися нові центри. У Мілані та Римі навколо Балла зібралася ціла група художників (Крали Дотторі Тато Прамполіні і Венедикта). Дру-гим важливим центром став Турин де працювали Філла Аліманді Оріані Франке Коста скульптор Міно Россо і архітектор болгарського походжу-дення Микола Діулгеров. З 1915 в Турині проходить серія виставок: її кульмінацією став знаменитий па-вільон футуристичної архітектури створений Прамполіні для Всесвітньої виставки в Турині в 1928. Пошуки другого покоління футуристів можна розділити на два періоди. Перший пов'язаний з посткубістський-ми Пуристський і конструктивіст-ськими пошуками переважно французькими за походженням на-почався в 1918 і завершився близько 1928. Крім уже згаданих худож-ників в ці роки працювали Коромпе і Мараско. У другій період преоб-Лада вплив сюрреалізму предоп-рідшали повернення до фігуратівнос-ти до образу який придбав ті-перь абсурдний і фантастичний ха-рактер. Поряд з Прамполіні і Депе-ро найяскравішими постатями в ті го-ди були Мунарі Тулліо д'Альбісола Кавільоні і Фарфа. Художників Другого футуризму зв'язок-вають з попереднім поколінням пошуки "перебудови" реальності які тяжіли часом до суворої абстракції в дусі неопластицизма але які найчастіше мали тенден-цію до відновлення образаоб'екта що став тепер особливо важливим елементом. Міф про "сучасності" та техніці настільки дорогою футуристам першого покоління конкретизується в об'єкті-емблемі "сучасності" - машині а також в образі челове-ка-робота. Але поряд з цією Аполо-гетики художників цікавить ме-ханізм абсурду і причинність техніч-но досконалого світу. У цьому ми-ре машин знаходять своє відображення і ідеї Марінетті про культурну ценнос-ти сміху. У 1913 з'являється "Мані-фест механічного мистецтва"; в ті ж роки Северіні Деперо і Сіроні зображують у своїх картинах трубчас-тих людей-роботів а Балла створює блискучий світ "Весняних пейзажів" схожих на пластмасові іграшки. Так у лоні всесвіту народжувалося хвилююче фантастичне мистецтво тісно пов'язане зі світом технології. Звідси ж виникла і "Аерожіво-пись" маніфест якої був виданий в 1929 і в якій безпосередньо позначилися теорії Марінетті ще досить впливові особливо в римській групі. "Аерожівопісь" ви-ють космічний ідеалізм і пре-підносила найбільш яскравий символ сучасності - аероплан а через нього і "духовність авіатора" і ду-ховності символічних для фашист-ського режиму людей ("Конструктор"). Муссоліні був присвячений в один з останніх маніфестів футуризму - Маніфест священного футурістічес-кого мистецтва опублікований Ма-рінетті в 1929.
Футуризм
У 1909 р. італійський поет Філіппо Марінетті Томназо опублікував «Перший маніфест футуризму», в якому він проголошував смерть старого мистецтва і народження нового, покликаного врятувати світ. Це нове мистецтво Марінетті іменував футуризмом (від лат.futurum - «майбутнє»). Ключове гасло, висунутий Марінетті - "Parole in liberta!" («Слова на волі») - надалі став наріжним каменем мистецької програми і російських футуристів. Слідом за італійцями вони прагнули не управляти поетичним словом за допомогою розуму, а дати самого слова управляти віршем.
Прагнучи створити мистецтво майбутнього, італійські футуристи войовничо заперечували традиційну культуру. Вони намагалися створити єдиний для всіх людей Землі поетична мова, як би руйнує кордони між різними країнами і континентами. Недоброзичливий сучасник описав, як Марінетті читав один із своїх віршів про війну: «Він починає:
- Бум, бум ... - і пояснює: - це ядра. Бум, бум, бум ... тарарах - розрив снаряда. Пік, пік, пік - ластівка пролітає над полем битви. У-а-а-а, - Марінетті рисіт так, що в дверях кабінету показується перелякане обличчя лакея, - це здихає поранений мул. - І, обертаючи очима, самовдоволено пояснює: - Моя поезія інтернаціональна - вона зрозуміла і європейцю і зулусів ».
Цікаво, втім, що «інтернаціоналіст» Марінетті, як і більшість його соратників-футуристів, радісно вітав народження італійського фашизму.
«Порожня галявина / палево білого / Плакала колишня / Плавне пила» (Мюнхен », 1914 р.). У цих рядках футуриста Івана Аксьонова картина виникає як би поза волею автора: вирішальними виявляються не смислові, а звукові переклички між словами.
Італійський футуризм безумовно сприяв появі футуризму російського. Однак російські футуристи не без підстав стверджували, що прийшли до культу поетичного слова самостійно. А Велімир Хлєбников, щоб підкреслити незалежність вітчизняного футуризму від італійського, навіть придумав слово «Будетляни».
Гучних публічних СКАНДАЛ ЯК ЗАПОРУКА УСПІХУ
Хлєбніков, ім'я якого зазвичай згадують первимЮ коли мова заходить про російською футуризм, за його власними словами, з'явився на світ «в стані монгольських, які сповідують Будду кочівників». Батьківщина «батька російського футуризму» Давида Бурлюка - хутір Семиротівщина в Харківській губернії. Володимир Маяковський народився у селі Багдаді Кутаїської губернії; теоретик і практик футуризму Олексій Кручених - у селищі Олівський Вавіловской області Херсонської губернії; футурист Василь Каменський - поблизу удмуртського містечка Сарапул на пароплаві.
У переважній більшості Будетляни - вихідці із самих що ні на є глухих російських кутів. На зорі свого терени, ще тільки вибираючи власну дорогу в літературі, вони змушені були долати жахливий опір відсталої провінційної середовища, яка не знала і не бажала нічого знати про нові віяння в мистецтві. Але й до московських, і до петербурзьких художникам слова майбутні футуристи дуже рано навчилися ставитися з тієї іронічної упередженістю, з якою провінціали зазвичай судять про «столичних штучки». Мало змінилося становище речей і після того, як майже всі футуристи самі стали москвичами і петербуржцями.
Так виковувалися ті специфічні бійцівські якості російського футуризму, які дозволили Осипу Мандельштаму через багато років міркувати про його «провінціалізму» і «питомій буйстві». Так зароджувалося у вищій мірі характерне для футуризму подання про необхідність брати літературні висоти нахрапом - з шумом, боєм і гиканням.
Атмосфера скандалу незмінно супроводжувала численні публічні виступи учасників руху. Зі скандалу всі зазвичай починалося. «Перед виходом нашим на естраду сторож приніс тацю з двадцятьма склянками чаю, - згадував Василь Каменський. - А коли вийшли ми (Маяковський - у жовтому распашоне, в циліндрі на потилиці, Бурлюк - у сюртуку і жовтому жилеті, з розписним особою, я - з жовтими нашивками на піджаку і з намальованим аеропланом на лобі), коли передовсім сіли пити чай , аудиторія гриміла, шуміла, кричала, свистіли, вставала, сідала, плескала в долоні, веселилася ». Скандалом і закінчувалося. «Аудиторія вирішила нас бити, - розповідав у своїй мемуарній книзі близький до футуристів філолог і письменник Віктор Шкловський. - Маяковський пройшов крізь натовп, як розпечений праска крізь сніг. Кручених йшов, взвізгівая і відбиваючись калошами ... Я йшов, впираючись прямо в голови руками наліво і направо, був сильним - пройшов ».

«Я ВІДРАЗУ Змазавши закреслив карту буднів ...»
Чи не першою ластівкою футуристичної в Росії стала збірка «Садок суддів», що вийшов друком у Петербурзі в 1910 р. Назва для книги придумав майже нікому тоді не відомий Велимир Хлєбніков, який, однак, задовго до опублікування першого вірша був у колі однодумців визнаний генієм.
Ставка при виборі назви робилася головним чином на його, очевидну смислову невиразність, а також на ефектне звукове подібність слів «садок» і «суддів». Разом з тим не можна сказати, що заголовок «Садок суддів» зовсім позбавлене сенсу. Садок - клітина або водойму для утримання та розведення тварин чи риб у неволі. Так що запропоноване Хлєбниковим заголовок могло означати приблизно таке: поки поети майбутнього загнані в цю книгу, як в клітку або в садок. Але їхні вірші, поширившись повсюдно, ще дозволять Будетляни стати суддями та правниками нового поетичного смаку. «Головне - всі одностайно розуміли, - згадував Каменський, - що суть нашого пришестя не тільки в книзі« Садок суддів », але в тих величезних витівках майбутнього, за яке ми енергійно взялися в надії на підтримку армії передової молоді».
Книга була надрукована на зворотній стороні шпалер - «на міщанських шкірах обивательських квартир», як роз'яснював у мемуарах любив барвисто виражатися Давид Бурлюк. «У друкарні ця примха викликала багато лайки - згадувала дружина поета, - так як машину довелося мити - крейда шпалер забивав літери».
Багато років потому один з авторів «Садка суддів», Василь Каменський, з гордістю писав про те, що в газетах їх «крили» «шпалерними поетами, Герострат, хлопчиськами-забіяками, божевільними, анархістами, крамольниками».

ВЕЛИМИР ХЛЄБНІКОВ
(ВІКТОР ВОЛОДИМИРОВИЧ ХЛЄБНІКОВ)
(1885-1922)
Хлєбнікова ще за життя називали генієм одні, інші - божевільним. Одні вважали, що це другий Ломоносов, створює принципово нову поетичну мову. Інші - що його вірші створені не для читачів, але для вивчення самими поетами в якості цікавого й дуже складного поетичного експерименту.
До цього дня ці розбіжності залишаються. Хтось бачить у Хлєбнікова великого поета XX століття, намітивши нові шляхи розвитку російської поезії. А хтось наполягає, що, крім кількох прекрасних віршів і яскравих поетичних рядків, творчість Хлєбнікова не витримало випробування часом і являє собою безглуздий пам'ятник метушливим епохи всіляких експериментів, які трагічно вели до руйнування традицій класичної поезії (див. статтю «Футуризм»).
Віктор Володимирович Хлєбников (Велимир - псевдонім поета) народився в селі Малі Дербети Астраханської губернії; в автобіографії він писав - як би на стику Європи і Азії, Заходу і Сходу. Величезний вплив на формування Віктора надали батьки. Батько, Володимир Олексійович Хлєбніков, - вчений-натураліст, лісівник і орнітолог, почесний громадянин міста Астрахані. Мати, Катерина Миколаївна Вербицька, - історик за освітою. Завдяки їй Віктор отримав відмінне домашнє виховання: відмінно знав історію, малював, читав по-французьки. Батько часто брав його в наукові та службові поїздки по волзьким лісах і степах. Тоді у майбутнього поета і зародилася пристрасть до подорожей. Він був невтомним ходоком, наїзником, чудово плавав. Володимир Олексійович прищепив синові наукові інтереси. З одинадцяти років хлопчик вів записи спостережень за змінами природи, збирав разом з батьком колекції птахів і тварин рідного краю.
ПОЕЗІЯ НАУКИ
З 1891 по 1898 р. родина Хлебнікових вела «кочовий» спосіб життя. З Астраханської губернії вони переїжджають до Волинської, потім під Симбірськ і, нарешті, обгрунтовуються в Казані, де Віктор закінчує гімназію і стає студентом фізико-математичного факультету Казанського університету. Тут справжньою пристрастю Хлєбнікова стає всесвітня і російська історія. У той же час професора природничих наук готують йому велике майбутнє вченого-натураліста. Декан факультету професор А. В. Васильєв згодом згадував про особливе, шанобливе ставлення до студента Хлєбниковим з боку університетського оточення. Коли він з'являвся на студентських зборах, всі, включаючи викладачів, вставали. У цей час формується уявлення Хлєбнікова про «поезії науки». Він вважав, що поезія і наука нерозривні, і прагнув до пошуків остаточної істини, якогось єдиного начала в світобудові. Йому здавалося, що відкриття цього почала поетично перетворить життя. Хлєбніков пропонував ввести літочислення праці в одиницях ударів серця, а війни світових держав закінчити першим польотом на Місяць. В одному з доповідей він проголосив принцип: «Світ як вірш». Світ повинен бути зрозумілий як поетичне єдність, яким є вірш, а кожен рядок - це елемент світу. В університеті Хлєбніков починає писати вірші і прозу. Характер у Хлєбникова був дивний. Він міг цілодобово нічого не їсти, не стежив за своєю зовнішністю, був мовчазний і сором'язливий. Зате з ентузіазмом займався в бібліотеці «дослідженнями чисел». У епітафії, складеної самому собі в 1904 р., він писав: «Нехай на могильній плиті прочитають:" Він знайшов істину. класифікацію наук, він створив геометрію чисел ... ". Поет вважав, що йому вдалося обчислити закономірність народження «борців - мислителів, письменників, духовних вождів народу багатьох напрямків». У статті «Закон поколінь» він стверджує, що розуміння істини в суспільстві змінюється рівно через двадцять вісім років, і наводить приклади з історії, які, як йому здається, підтверджують його висновки. Хлєбников намагався на підставі математичної логіки створити «геометрію історії», викреслюючи у своїх зошитах закономірності народження великих людей і великих історичних подій. У результаті багаторічних числень він ще в 1912 р. передбачив бурхливі події 1917 р. Можливо, то була всього лише випадковість. Але так само «випадково» він майже точно передбачив дату власної смерті: «Люди мого завдання часто помирають тридцяти семи років». Хлєбнікова називали «Лобачевським слова». Його пристрастю була ідея створення принципово нової поетичної мови. Вірші Хлєбнікова вражають великою кількістю як архаїзмів, так і неологізмів. Раніше інших він проголосив, що головним джерелом і матеріалом поезії є сама мова (див. статтю «Літературознавство»). Звідси один з його найулюбленіших поетичних прийомів - «корнеслова» Проникаючи в корені слів і співвідносячи їх, він створив безліч нових слів, які, на відміну від неологізмів І. Северяніна, В. Маяковського та інших футуристів, куди менш зрозумілі. Ніби це слова не сучасного, а якогось іншого, майбутнього мови. Смисли, які передають такі слова, ще не виникли, вони тільки примарно вгадуються. «Хладро», «владро», «младро» - що це значить? Начебто нісенітниця, але в той же час - щось у них є: хлад і тремтіння, володіти і срібло, молодість і добро. Або: «тіхеса» і «любеса». Хіба не чуються тут поєднання: тихий і небеса, любов і небеса? У пошуках нових засобів поетичної виразності Хлєбніков уважно вивчав древній слов'янську мову і навіть перейнявся культом язичницького слов'янського світу з його грізними богами і могутніми людьми. Цей світ він протиставляв християнської цивілізації, яка, на його думку, знесилила і знекровив Русь. Почасти відблиском цих історичних ідей стала його рання поема в прозі «Звіринець» (1909-1911 рр..), Де сидять у клітках звірі і птахи як би символізують світові релігії і культури: верблюд - буддизм, тигр - іслам. Символом Росії був орел. Інтерес до слов'янської культури зблизив Хлєбнікова з поетом-символістом В'ячеславом Івановим. Перебравшись з Казані до Петербурга, Хлєбников нерідко відвідував знамениті вечори в «Вежі» В'ячеслава Іванова (див. статті «Символізм»), де познайомився з кращими поетами того часу: Андрієм Білим, Михайлом Кузміна, Осипом Мандельштамом та ін Але зближення Хлєбнікова з символістами і акмеїстів (див. статтю «Акмеїзм») було тимчасовим і неміцним. І перші, і другі - в тій чи іншій мірі - залишалися в традиціях російської класичної поезії. Хлєбніков ж у 10-х рр.. стає одним з лідерів поетичного руху кубофутуризму, основним завданням якого було створення нової мови, нової поезії і нового живопису (див. статтю «Футуризм»). Більше того, саме Хлєбникова можна вважати «мозковим центром» цього напряму. Скандальний колективний збірник «Ляпас суспільному смаку» (1912р.) майже наполовину був заповнений творами Хлєбнікова. Він навіть придумав особливу версію слова «футурист» - «будетлянина»: тут з'єдналися поняття «майбутнє» і «землянин». Творчі пошуки Хлєбнікова, вважав літературознавець Ю. М. Тинянов, не вкладаються в рамки футуризму. Прагнення поета до природи, ідеалізація язичницької Русі і минулого слов'ян - нічого цього не було у футуристів. Тинянов пропонував розглядати творчість Хлєбнікова поза цього напрямку. «Будетлянство» його мало мало спільного з галасливими і галасливими витівками деяких полупоетов, полуактеров, хто зневажає публіку скандальною поведінкою, на ділі розрахованим на успіх у натовпу і великі гонорари. Хлєбніков ніколи не прагнув просто епатувати читача. Для нього, як і для В. Маяковського, девіз «скинути Пушкіна, Толстого і Достоєвського" з пароплава сучасності "» означав не знищення традицій, але їх революційне оновлення. «Ляпас ...» Хлєбникова як би «відгукується» з ляпасом, яку дав голові Велетня пушкінський Руслан, дістали з-під цієї голови чарівний меч. Як згадував Хлєбніков про реакцію на «Ляпас ...» літературної публіки, «сови летіли з вусів і брів старої голови і сідали прямо на стовпці передовиків» (тобто передовиць про футуризм в газетах).
РІЗНИЙ ХЛЄБНІКОВ
Творчість Хлєбнікова ділиться на дві частини. Перша - це вірші і окремі рядки, хоч і складні, що вимагають певної «налаштування» слуху і зору, але зрозумілі для більшості читачів. Друга - принципово невиразні, заумні вірші. Сам Хлєбніков мало піклувався про дохідливості. Він був байдужий не тільки до слави, але й до елементарної популярності. Друзі з футуристське табору теж не багато зробили для оприлюднення творчості Хлєбникова за його життя. До самої смерті він так і залишався поетом «для свого кола». Вірші Хлєбнікова зверталися в основному в літературному середовищі. Навіть після смерті поета Маяковський, багато чому навчився у нього, відмовляв йому в праві бути доступним для читача. У поетичній фабриці футуризму Хлєбниковим відводилася роль експериментатора, виробника нових ідей, але не власне віршованій продукції. Тим часом одна з найбільш знаменитих віршів Хлєбнікова «Коли вмирають коні - дихають ...» (1912р.) начебто дуже ясне і в той же час містить в собі цілу філософію:
Коли вмирають коні - дихають, Коли вмирають трави - сохнуть, Коли вмирають сонця - вони гаснуть, Коли вмирають люди - співають пісні.
Тут відсутня рима і свідомо зруйнований віршований розмір. Чим-то вірш навіть нагадує переклад зі східної поезії з її філософської образністю. Але, перш за все - воно наче створено з «кубиків», кожен з яких має власну «картинку». І лише поставлені поруч, вони створюють загальну картину світобудови, де всі один з одним пов'язано: і коні, і трави, і сонця, і люди. Перед смертю коні віддають світові своє останнє дихання. І разом з цим диханням переселяються в світ їх душі, вже позбавлені оболонки зношеного, довго і чесно трудився на користь людини тіла. Так само вмирають і трави, що живили коней. Вони висихають, стають сіном - мертвими тілами трав, з яких зроблять корм для тварин. Але і душі їх разом із запахом висихає трави, відправляються в інший світ, який не десь на небесах, а тут, на Землі, поряд з нами. Тільки, на відміну від поета, ми його не відчуваємо. І там, в космосі, вмираючі сонця-зірки, одне з яких віддає своє світло всього живого на Землі, теж випускають своє останнє тепло, як коні - дихання, трави - запах. Нарешті, все це поєднується в останній, передсмертної пісні людини, яка і є справжнє мистецтво, справжня поезія. Всі елементи світу зливаються в ній - своєрідної поетичної молитві. І розумієш, що рима і розмір у вірші були б зайвими - римуються смисли, і розмір замінюється їх гармонійним строєм. Ясна і доступне для читача, цей вірш одночасно є і своєрідним навчальним інструментом для налаштування поетичного слуху і зору. Тут дивовижним чином поєдналися воєдино Хлєбников - «поет для читача» та Хлєбников - «поет для поетів». Ось інший приклад цікавого, але набагато більш витонченого творчості - вірш «Бобеобі співалися губи ...» (1908-1909гг.), Один найбільш характерних зразків його поезії:
Бобеобі співалися губи, Вееомі співалися погляди, Піеео співалися брови, Ліееей - співався вигляд, Гзі-гзі-гзео співалася ланцюг. Так на полотні якихось відповідників Поза протягу жило Особа.
Його вірш ніби руйнує будь-яке уявлення про класичний вірші, як ми його знаємо від Пушкіна до Блоку. Поет пропонує «чути» портрет, тобто поєднати зорове і звукове сприйняття образу. Звуконаслідування тут приймає своєрідний характер: наслідування «звуку», який видають ... брови, погляди, вигляд. Портрет намальований звуком. «Бобеобі» - і губи прийшли в рух. «Вееомі» - і виникає відчуття протяжності, немов хтось дивиться вдалину. «Піеео» - звук вигинається дугою, як брови. «Ліееей» - закруглюється, немов обличчя. «Гзі-гзі-гзео» - звуконаслідування дзвякають ланцюжку і зорове, завдяки двом рисками, її подоба: ... - ... - ...
ПЕЙЗАЖ ХЛЄБНІКОВА
Пейзажна лірика Хлєбнікова часто скупа, але виразна:
«Мені багато ль треба? Коврига хліба І крапля молока. Та це небо, Та ці хмари! »
«Кам'яна баба», 1919 р.
Нічого не сказано ні про себе, ні про хмарах, крім того, що вони - «ці», тобто в даний момент знаходяться перед очима поета. Він ніяк не описує небо і хмари, але лише передає сам ефект їх сприйняття зором. І цього виявляється цілком достатньо, щоб читач негайно «включив» власну зорову пам'ять і намалював образ у власній уяві.
 
Та обставина, що саме простір мови стає для Хлєбникова тією областю, де реалізуються його основні поетичні ідеї, не викликає ні найменших сумнівів навіть у тих вчених, які намагалися заперечувати, що "основним героєм хлебниковской поезії є мова" [I]. Однак виникає інше питання, відповідь на яке не може бути ні простим, ні однозначним, але який аж ніяк не втрачає від цього своєї актуальності: результатом яке процесу стало словотворчість Хлєбникова? Запитання можна повернути і іншою стороною: що саме шукав Хлєбников на шляху збагачення мови, впровадження в нього зауму, подолання його сформованих норм?
Здається, що відповідь на це питання (або ці питання) потрібно шукати не стільки у специфіці хлєбниковського поетичного мислення, скільки в набагато більш широкої області, в якій поетика Хлєбнікова виявилася б приватної, хоч і гранично оригінальною, специфічної реалізацією більш загальних закономірностей. Серед них найбільш істотною є особлива цілісність, спаяність художньої мови, як її неодмінна якість. Така породжує, на Тинянова, особливу "тісноту стіхового ряду". Тинянов також підкреслював, що цілісність - це процес, насичений грою сил, пов'язаний із зусиллям і, можливо, навіть насильством [2]. Як це випливає з його слів, вся ця динаміка спрямована на інтеграцію, а не просто на об'єднання слів на рівні синтагматичних зв'язків: для цього не потрібно додаткових сил, крім наявних у природній мові; мова йде про абсолютно іншому - про "споюванні" слів, про "вминання" їх один в одного. Що ж відбувається зі словом, що потрапляють у тигель художньої мови, де воно "плавиться" і з'єднується з іншими словами в єдиному і вже нерозривної сплаві? Теорія дає на це питання однозначну відповідь - змінюється його семантика - слово втрачає семантичну замкнутість і ту нерозривність означає / означуваного, яка і робить слово знаком природної мови: "... Літературні тексти самі створюють свій семантичний світ, а не комбінують готовий набір сем, існуючий десь зовні "[З]. Вплив цієї самостійної для кожного художнього тексту семантики настільки значно, що нею насичуються навіть такі звукосполучення, які як би і не є словами ', мова не тільки про віршованій "зауму", а й про якісь неперекладних (чи свідомо неперекладених) словах, які купують, проте ж, сенс в художньому цілому. А отже, відкривається шлях і до деформації слова, до його метаморфоз: "слово може бути ... і довершено "беззмістовними" ... І між тим дія тісноти ряду простягається і на нього: "хоча і нічого не сказано, але здається, ніби щось сказано" [4].
Однак і сама "тіснота стіхового ряду" є лише слідство і результат особливого характеру мислення - мислення художнього, багатьма параметрами не збігається з жодним іншим процесом протікання людської розумової діяльності. Це мислення також зазначено цілісністю, сплавом в нечленімий континуум, в значно більшій мірі сконденсований, ніж "хмара думки", пов'язане з нехудожньої промовою. Ще в 30-ті роки про це афористичному точно і ємко написав Б. Пастернак: "Поганих і хороших рядків не існує, а бувають погані й хороші поети, тобто цілі системи мислення, продуктивні чи крутяться вхолосту "[5]. Давно вже відзначений факт тісної співпраці свідомого і несвідомого у процесі творчої діяльності, що став предметом роздумів художників і філософів. Шеллінг, зокрема, писав про те, що "у всякому продукує-вання, навіть у самому вульгарному і звичайному, свідома діяльність виступає поряд з несвідомою" [б]. Про механізм їх взаємодії почасти вже йшла мова: несвідоме дає початковий імпульс, який підхоплюється і розвивається усвідомленим інтелектом. Проте це тільки одна з можливих форм. Існує гіпотеза, згідно з якою "свідомі творчі процеси перебувають на рівні тексту, несвідомі (інтуїтивні) - на рівні подолання матеріалу і традиції. ... Таким чином, свідоме знаходиться на рівні даного часу, несвідоме - "на рівні майбутнього мистецтва" [7]. Підсумовуючи все це, можна сказати, що художник-деміург, творець творінь мистецтва, в один і той же час і усвідомлює і не усвідомлює яке чиниться. А це в свою чергу породжує ще один парадокс: на відміну від закономірностей звичайного, логічно-понятійного мислення, у зв'язку з художнім мисленням його продукт з'являється "з нічого", "нізвідки", "відразу": "Процес обробки інформації не усвідомлюється, і "входить до тями" лише його результат ... "[8]. Доводиться визнати, що в разі створення твору мистецтва людина стикається з явищем особливого роду: не будучи фактором свідомості, це явище, в той же час, і не є якась "спалах-осяяння", але представляє собою триває, розгорнутий у часі процес роботи думки , хід якого, проте, ні відчути, ні тим більше проконтролювати неможливо, бо про сам його існування людина дізнається, тільки отримавши результат, або цілий каскад результатів, як найчастіше і буває у творчості.
Специфічний розумовий процес, який відзначений: а) нерозчленованістю, безперервністю, б) тісними зв'язками з образною, емотивної сферою, і, нарешті, в) принципової неосознаваемость, отримав найменування контінуальноє мислення. Одним з перших це поняття ввів у наукові і побут В. Налімов, вбачаючи в цьому типі мислення одну з найважливіших сфер людської психіки. Вважаючи, що першоосновою людського мислення є континуальний потік I думки, який несоедінім зі словом і тому неусвідомлюваних, В. Налімов розглядає усвідомлюване мислення як вторинне: "рефлективне мислення - це 1 дискретне управління континуальним потоком думки"; він підкреслює творчий потенціал континуального мислення (" відкриття відбувається на несвідомому рівні після попередньої роботи; слова та інші знаки не беруть участь в процесі творчої роботи ") [9]. Континуальним мисленням обумовлено головна властивість, | що забезпечує художньому тексту особливу спаяність, сплавом компонен-I тов, його складових, і, відповідно, небачену в інших типах мовлення цілісність-I ним є абсолютна взаємозв'язок і взаємозалежність цілого і що в нього входять. Та обставина, що ціле існує в уяві художника задовго до його реалізації у вигляді конкретної матерії - художньої тканини, - здавна було відзначено і самими художниками і вивчали їхні творіння психологами, філософами, мистецтвознавцями. Найбільш плідним з теоретичної точки зору представляється опис творчого процесу чудовим російським атером М.А. Чеховим: "Коли мені треба було зіграти будь-яку більш-менш ефектну жарт, мене владно схоплювало це почуття майбутнього цілого, і в повній довірі до нього, без найменших коливань починав виконувати те, що займало в цей час мою увагу. З цілого самі собою виникали деталі й об'єктивно поставали переді мною. Це майбутнє ціле, з якого народжувалися всі Зокрема я деталі, не вичерпувалося і не згасало, як би довго ні протікав процес виявлення. Я не можу порівняти його ні з чим, крім зерна рослини, зерна, в якому дивним чином міститься все майбутнє рослина "[10]. Теоретична плідність цього висловлюючи-пов'язана, по-перше, з тим, що показано, як при абсолютній ясності задуму ціле е. породжує все, по-друге, дуже цінно уподібнення твору мистецтва і його задуму біологічним об'єктам: саме в такого роду об'єктах відбувається парадоксальний процес - ціле вже ніби існує ще до свого існування і зумовлює собою не існуючі ще деталі, з яких згодом складеться це ціле.
Виникає ще одне питання: настільки радикальні перетворення і творіння слів наводять воістину до семантикою, даної одноразово, в одному єдиному творінні. Але ж далеко не завжди поетична мова - нехай і перетворюючи семантику слова - перетворить його форму, його, так би мовити, лексичну фізіономію. Є тільки один вид мистецтва, в якому мова завжди нова, а поява якихось "запозичених", тобто колишніх в раніше створених творах мистецтва "слів", хоча й трапляється не так уже рідко, але сприймається щоразу, як особливий прийом. Таким видом художньої творчості є музика. І саме особлива, ні з чим не порівнянна музикальність невіддільна від художньої мови Хлєбнікова, більше того - вона становить той особливий сенс його творінь, який неможливо ні адекватно описати, ні передати якими б то не було іншими засобами. Ось чотири рядки - а в них прекрасний, завершений, закінчений сам у собі романс, уже не потребуючи іншої музики, крім музики самих віршів:
І вечір темец,
І тополя земець,
І мореречі,
І ти, далеко!
Маяковський В.В.
Мова його творів.
Автобіографія Маяковського «Я сам» відкривається такими рядками: «Я - поет. Цим і цікавий. Про це і пишу. Про решту - тільки якщо це відстоялося словом ».
Літературна діяльність Маяковського відзначена загострено уважним ставленням до мови, надзвичайної позицією поета, для якого слово - знаряддя праці, поетичне зброю.
В молоді футуристичні роки письменник виступає з вимогою створити абсолютно нову мову - на противагу вульгарним, звичним, затасканим словесам літературного вжитку, які, на його думку, давно вже себе зжили. Поряд з іншими футуристами він підписує маніфест «Ляпас суспільному смаку» (1912), один з параграфів якого «наказував» шанувати право поетів «на непереборну ненависть до існуючого до них мови». Форма минулого часу - «існував» - ще більше підкреслювала приреченість сучасного загальноприйнятого мови на загибель і повну заміну. Тут же говорилося про «словоновшестве» як збільшенні словника «довільними і похідними словами», тобто про процес, позбавленому цільового завдання.
У статті «Два Чехова» (1914) Маяковський розвиває, по суті, ту ж точку зору: «Для письменника немає мети поза певних законів мови». Завдання письменника поет бачить у «зв'язуванні словесних кошиків, у яких ви можете за бажанням передати будь-яку ідею іншому. Таким чином, слова - мета письменника ». Не раз повторюються визначення: «Слово, взяте саме по собі, є для письменника самоціллю;« Не ідея породжує слово, а слово народжує ідею ». Проте в тій же статті, спростовуючи власні декларації, Маяковський стверджує: «Завдання письменника - знайти формально того чи іншого циклу ідей найбільш яскраве словесне вираження». Так що формалістичні положення раннього Маяковського ніяк не можуть бути названі продуманої, що сформувалася системою поглядів. В них немає внутрішньої міцності. А головне, вони рішуче спростовуються творчістю самого Маяковського. У поемі «Облако в штанах» (1914-1915) поет створює два різко несхожих, непримиренних, взаємно ворожих образу. З одного боку, «без'язика вулиця» - їй «нічим кричати і розмовляти». З іншого - пілікати римами поети,, вони «викіпячівают» з любові і солов'їв якесь вариво. З гнівом і презирством говорить автор «Хмари» про тих, хто звик «чірікать, як перепел», про тих, кого лякає грубість і ваговитість мови вулиці.
Таким чином, вже в творчості раннього Маяковського можна розрізнити то початок, «зерно», в якому були закладені можливості подальшого зростання, все більш послідовного зближення мови поезії і життя.
Жовтень висунув цілком нові завдання, змусив повністю відмовитися від уявлень про самовитого слові. У програмній статті «Як робити вірші?» (1926) Маяковський пише: «... революція викинула на вулицю корявий говір мільйонів, жаргон околиць полився через центральні проспекти; розслаблений інтелігентський язичішко з його вихолощеними словами:« ідеал »,« принципи справедливості »,« божественне начало »,« трансцендентальний лик Христа і Антихриста »- всі ці промови, шепітком вимовлені в ресторанах, - зім'яті. Це - нова стихія мови. Як його зробити поетичним? Старі правила з «мріями, трояндами» і олександрійським віршем не годяться. Як Ð
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Диплом
895.5кб. | скачати


Схожі роботи:
Класична філологія та Інтернет
Однозначні і багатозначні слова Пряме і переносне значення слова
Єсенін с. а. - Моя лірика жива однією великою любов`ю любов`ю до батьківщини
Білатерально слова
Іншомовні слова
Значення слова
Структура слова
Свобода останнього слова
Магічна сила слова
© Усі права захищені
написати до нас