Флобер р. - Трагізм зіткнення ілюзій героїні з реальною дійсністю в романі р. флобера

Гюстав Флобер протягом усієї творчості головну роль відводив дослідженню людської душі. Створюючи образи своїх героїв, він прагнув отримати поезію з буденних характерів, в той же час ні на крок не відступаючи від правди життя. Основним бажанням письменника було відобразити світ у всій його повноті, змусити замислитися про його сутність - не тільки зовнішньої, але й прихованої, виворітного. Занурюючись в душевний світ своїх героїв, автор часто знаходив там замішання і трагічні протиріччя. Одним з яскравих прикладів такого трагічного протиріччя є образ героїні роману Флобера «Пані Боварі».
Історія Емми Боварі дає письменникові можливість простежити залежність її характеру від середовища, а також дослідити саме середовище, яка у романі має нітрохи не менше значення, так як вона нерозривно пов'язана з долею героїні. Флобер ставив перед собою завдання розкрити всі пороки суспільства та виховання. Тому розкриття характеру Емми він починає з опису монастирського виховання, яке вона отримала. Неприродна ізоляція від реального життя розвивала в здоровій від природи дівчині містичну млосність і романтичну меланхолію. Її тяга до реальності виражалася в читанні книг, в яких «тільки й було, що любов, коханці, коханки, переслідувані дами, що падають без почуттів у відокремлених альтанках ...». Всі ці книги, природно, були дуже далекі від реальності, але героїня зовсім не помічала і не розуміла цього. Та й як могла вона усвідомити це, якщо зовсім не знала, та й не бачила реального світу.
Подібне читання, у поєднанні із загальним фальшивим вихованням в замкнутому просторі, і визначили те, що навіть смерть матері дівчина сприйняла в перевернутій, протиприродної формі: «Емма в глибині душі була дуже задоволена, що відразу піднялася до того вишуканого ідеалу безрадісного існування, який назавжди залишається незбагненним ідеалом для посередніх сердець ». Таким чином, зовнішнє вираження поступово стало для героїні важливіше суті, а це і є, на переконання автора, основа вульгарності. Усе подальше життя її перетворилася на прагнення дотягнутися до зовнішньої форми: «У своїх бажаннях Емма змішувала чуттєві втіхи розкоші з серцевими радощами, вишуканість манер з тонкощами душі».
Прагнучи до любові, про яку так мріяла, вона виходить заміж за Шарля. Але Емма не знаходить щастя в своє заміжжя, не бачить у реальному житті всього того, про що читала в книжках, розуміє, що Шарль не може дати їй всю ту зовнішню розкіш, без якої вона не мислила себе щасливого життя, і тому відчуває глибоке розчарування . Саме прагнення до любові штовхає її до Родольфо, в якому тепер вона бачить свій любовний ідеал. Емма радіє тому, що в неї є коханець, не знаючи різниці між поняттями любити і мати коханця. З самого початку її коханець дивиться на неї, як на тимчасову забавку, і з першого побачення вже думає про те, як від неї потім позбутися. Емма знову не знаходить тієї любові, про яку мріяла все своє життя. Поступово її душевні пориви повністю замінюються прагненням до одних тільки чуттєвим насолодам. Все це приводить її до остаточного падіння - їй вже пропонують сплатити борг, ставши коханкою позикодавця.
Так, крок за кроком, Флобер показує, як розбиваються ілюзії героїні, приводячи до її повного моральному падіння. «Усе її життя перетворилося на суцільну неправду. Брехня стала для неї потребою, манією, насолодою ». Але в цьому полягає не тільки її вина - в цьому її трагедія. Автор не випадково наділяє свою героїню деякими позитивними якостями. На початку роману Шарль уражається її відкритому, сміливому і довірливому погляду, в неї є ідеали, до яких вона прагне, вона єдина з усіх героїв не може змиритися з вузькістю провінціалізму. Однак її ідеали не можуть принести їй практичної користі, тому що вульгарні за своєю суттю. Вихована на збочених, протиприродних прикладах, Емма не може помітити й зрозуміти їх вульгарності. Вона свято вірить у них і постійно перебуває в пошуку.
Таким чином, тема втрачених ілюзій у Флобера багато в чому опошлюється і знижується. Письменник був упевнений, що не всі почуття і думки, не всі причини і наслідки можуть бути виражені словами. Саме тому він використовував «підсвідому поетику», яка створювалася цілою низкою стильових особливостей. Він постійно повертає увагу читача до витоків характеру Емми, повторно обігрує раніше названі деталі і сцени, приділяє особливу увагу опису речей героїв. Цей речовий фактор і допомагає автору в найкращій мірі розкрити міщанську, низьку сутність сучасного йому суспільства, яке й стало основною причиною трагедії його героїні.