Трагедія творчої свідомості в романі Володимира Набокова Захист Лужина

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Муніципальне Загальноосвітній Установа

Гімназія № 1

Тема: Трагедія творчої свідомості в романі Володимира Набокова «Захист Лужина».

Виконав:

Учень 11 "М" класу

Гімназії № 1

Сапегін Андрій

Викладач:

Борисова Л. Г.


Зміст.

Введення.

Глава 1. Тема творчості в романі Набокова "Захист Лужина".

1.1. Історія створення.

1.2. Музика в шахових композиціях.

1.3. Сюжет і композиція роману.

Висновки.

Глава 2. Трагедія Лужина як авторське рішення теми творчої свідомості.

2.1. Конфлікт роману і його рішення.

2.2. Майстерність Набокова у вирішенні проблеми.

Висновки.

Висновок.


Введення.

Творчість (за Ожеговим) - створення нового, оригінального. Це нове завжди вступає в конфлікт зі старим, віджилим, вже пройденим. У цьому сенсі, будь-який творець - письменник, художник, музикант свідомо приречені на нерозуміння, критику, боротьбу, що, як правило, призводить до трагедії в житті творця, а якщо й ні, то до особливого сприйняття дійсності, догляду в ірреальний, вигаданий, фантастичний світ.


Цілями даної роботи є:

  1. Розглянути рішення проблеми творчої свідомості в романі Набокова "Захист Лужина";

  2. Рішення проблеми творчості;

  3. Рішення проблеми взаємодії автора з літературними героями.


Для реалізації цілей були поставлені наступні завдання:

  1. З'ясувати різні підходи до вирішення проблеми творчої свідомості;

  2. Виявити традиції і новаторство Набокова у вирішенні проблеми творчості;

  3. Провести ідейно-тематичний аналіз роману.

1. Тема творчості в романі Набокова "Захист Лужина".

1.1. Історія створення.

Роман «Захист Лужина» створений одним з найбільших творців сучасності - В. Набоковим. Доля творця, у романі - шахіста, стала темою цього набоковского роману. Відомо, що Набоков свідомо прагнув уникати подібності своєї долі або доль реальних людей з долями своїх літературних героїв. Проте, коріння трагедії Лужина - гравця і творця випливають з автобіографії Набокова, що пережив разом з усією Росією катастрофу зміни двох епох і не уникнув особистих трагедій у своїй долі.

Володимир Володимирович Набоков народився 22 квітня 1899 року, будинок 47 на Великій Морській в Санкт-Петербурзі. Він був первістком у родині Володимира Дмитровича Набокова і його дружини Олени Іванівни, уродженої рукавішникових. Набокови були знатним і багатим дворянським родом. Багато його представники досягли серйозних суспільних висот, наприклад, дід майбутнього письменника Дмитро Миколайович Набоков був міністром юстиції, одним з авторів судової реформи 1864 року. Характер і духовний склад Володимира Набокова почали формуватися в "довершеному, щасливе дитинство". "Важкий, примхливий, до прекрасної крайності розпещений дитина" ріс в аристократичній петербурзької сім'ї, в атмосфері розкоші і духовного затишку, жадібно черпаючи "всієї п'ятірнею почуттів" яскраві враження юних років. У цей же час формується коло захоплень і інтересів, що залишилися незмінними на все життя: шахи, метелики, книги.

Рано відкрив він для себе щастя і борошно віршування. Цікаво, що підштовхнув його до твору першого вірша (у липні 1914) вигляд краплі, скотившись з листа бузку. Для розвитку поетичного дару ідеальним середовищем була атмосфера Срібного століття, ренесансу російської поезії. У свій час стіховедческіе теорії Андрія Білого дуже захопили Набокова, і він списував цілі зошити, викреслюючи ритмічні схеми різних віршів.


У 1916 році Набоков за свій рахунок (брат матері, дядько Василь Іванович Рукавишников раптово помер і залишив улюбленому племіннику мільйонний статок) видає поетичну збірку "Вірші". Це єдина книга, видана Набоковим у Росії за його життя. Навесні 1919 року під гуркіт артилерійського обстрілу Набокови відпливли із Севастополя на невеликому грецькому пароплаві, щоб назавжди залишити Росію. Жорстокої насмішкою долі, а не бажаним ознакою повернення, виявилося назва пароплава - "Надія". Дореволюційна Росія назавжди залишиться для Набокова «земним раєм», недосяжним, захопливою, на все життя він захворіє «ностальгією», і трагедія Росії луною відгукнеться трагедією в долях героїв його романів.

У романі «Захист Лужина» набоковскій герой - російський емігрант, шахіст, творча особистість - переживає трагедію несумісності створеного ним шахово-музично-творчого світу з реальним життям.

Багато чого в житті Набокова пов'язано із шахами. Володимир Набоков з ранніх років захоплювався складанням шахових задач, які досить часто публікувалися в різних журналах, газетах і навіть у книгах. Зокрема, у своїй книзі "Poems and problems" він, крім віршів, публікує кілька шахових завдань зі своїми коментарями. В одному з інтерв'ю Набоков говорить, що, будучи абсолютно позбавлений музичного слуху, він «знайшов досить незвичайну заміну музиці в шахах - кажучи точніше, у творі шахових задач». Набоковскій погляд на шахи як на форму високого мистецтва знаходить численні документальні підтвердження. У мемуарах, наприклад, автор прямо говорить про зв'язок між «блаженної суттю» самого процесу складання шахових композицій і «письменництвом ..., особливо з писанням». Він також стверджує, що для створення шахових композицій «потрібний не лише витончений технічний досвід, але і натхнення», і натхнення це належить до якогось збірного, музикольно-математично-поетичному типу. Той же самий погляд на тісний зв'язок шахів і музики докладно розгорнуто в «Захист Лужина». Він формує один з істотних мотивів, які розкривають потаємний смисл роману.

Романи «Істинне життя Себастьяна Найта» і «Захист Лужина» свідчать про те, що Набоков неодноразово звертався до образу коня у різних його втіленнях: від абстрактної, закріпаченої фігурність шахового коня, до теплої, поетично сприймають живої коні. Сам роман «Захист Лужина» хронологічно обрамлений творами на тему шахів і шахового коня (Вірш «Шаховий кінь», написане восени 1927р., Після того, як Альохін (претендент на шахову корону) послав виклик чемпіону світу Капабланка.). На п'ять років раніше роману був написаний цикл «Три шахових сонета», багато в чому з ним перегукується. Навряд чи це випадково. Так, С. Сакун у своїй статті «Шаховий секрет роману В. Набокова« Захист Лужина »стверджує, що шаховий кінь є алегоричним прообразом гросмейстера Лужина. У романі Лужина розробляє захист, сенс якої полягає в жертві шахового коня, тобто У загибелі самого Лужина. Таким чином, самогубство Лужина - є частиною захисту, розробленої ім.


1.2. Музика в шахових композиціях.

Набоков бачить аналог шахів в музиці («Яка гра <...> - говорить про шахи скрипаль. - Комбінації як мелодії. Я, розумієте, просто чую ходи».). Перша згадка про зв'язок шахів і музики виникає в авторській передмові до англійського перекладу роману (хоча навряд чи його можна назвати першим, тому що англійська версія роману вийшла на 35 років пізніше російської), де є посилання на якогось американського видавця, який , виявивши інтерес до роману, попросив замінити шахи на музику і зробити Лужина «божевільним скрипалем».

Батько Лужина бачить у своїх мріях сина піаністом-вундеркіндом; якийсь скрипаль, щойно виконав п'єси Лужина-діда, каже, що шахові комбінації подібні мелодіям; сільський лікар Лужина зауважує, що великий шаховий маестро Філідор знав толк і в музиці; згадуючи свої дитячі роки шахового вундеркінда, Лужина схиляє голову, немов прислухаючись до віддалених звуків музики; не названа по імені юна дама, якій належить стати дружиною Лужина, вважає, що він виглядає як музикант, навіть після того, як їй сказали, що це великий шахіст, а знайомі , що побачили її з ним на емігрантське вечорі, вважають, що це невдалий музикант або щось в цьому роді. Набоков посилює зв'язок між шахами і музикою: коли Лужину раптово відкривається вирішення складної комбінації, він відчуває «гостру радість шахового гравця, і гордість, і полегшення, і те фізіологічне відчуття гармонії, яке так добре знайоме творцям». І, нарешті, під час зустрічі з Тураті, Набоков описує шахову партію, спираючись на музичні епітети: «Потім, ні з того ні з сього, ніжно заспівала струна. Це одна з сил Тураті зайняла діагональну лінію. Але відразу і в Лужина тіхохонько намітилася якась мелодія. На мить протрепеталі таємничі можливості, і потім знову - тиша: Тураті відійшов, втягнувся. <...> І раптом знову несподівана спалах, швидке сполучення звуків: помилилися дві дрібні сили, і обидві відразу були зметені; миттєве віртуозне рух пальців, і Лужина зняв і поставив поруч на стіл вже не безтілесних силу, а важку жовту гармату; блиснули в повітрі пальці Тураті, і в свою чергу опустилася на стіл відстала чорна пішак з відблиском на голові. І, відбувшись від цих двох раптово задерев'янілих шахових величин, гравці як ніби заспокоїлися, забули миттєву спалах: на цьому місці дошки, однак, ще не зовсім охолов трепет, що-то все ще намагалося оформитися ... Але цим звукам не вдалося увійти в бажане поєднання, - якась інша, густа, низька нота загула осторонь, і обидва гравця, покинувши ще тремтливий квадрат, зацікавилися іншим краєм дошки. Але і тут все скінчилося даремно. Трубними голосами перегукнулися кілька разів найбільші на дошці сили, - і знову був розмін, знову перетворення двох шахових сил в різьблені, блискучі лаком ляльки. І потім було довгий, довгий роздум, під час якого Лужина з однієї точки на дошці вивів і програв послідовно десяток уявних партій, і раптом намацав чарівну, кришталево-тендітну комбінацію, - і з легким дзвоном вона розсипалася після першого ж відповіді Тураті. Але й Тураті нічого не міг далі зробити і, виграючи час, - бо час у шаховій всесвіту нещадно, - обидва супротивники кілька разів повторили одні й ті ж два ходи, загроза і захист, загроза і захист, - але при цьому обидва думали про найскладнішої комбінації, нічого спільного не мала з цими механічними ходами. І Тураті, нарешті, на цю комбінацію зважився, - і відразу якась музична буря охопила дошку, і Лужина завзято в ній шукав потрібний йому виразний маленький звук, щоб у свою чергу роздути його в громову гармонію ». Розвиваючи тему шахів і музики, Набоков, крім опори на власний досвід, звертається також до поширеній погляду на музику, як на вище з усіх існуючих мистецтв, щоб таким чином підняти в очах читача престиж шахів. Звучить у романі та іншої наполегливий мотив, також підноситься шахи. Набоков весь час натякає на їх зв'язок з любов'ю. Навіть знайомить Лужина з шахами (показує, як ходять фігури) його «тітка» (насправді троюрідна сестра матері), коханка батька. У романі любовно-шахова тема, разом з темою музичної, перетворює шахову дошку із замкнутого простору, на якому розігруються бездушні комбінації, у вражаюче різноманітний світ, або навіть модель світу як такого.

1. 3. Сюжет і композиція роману.

Сюжет роману зводиться до останнього турніру Лужина, відомого шахового маестро. Гра як найважливіша складова творчості Лужина взята в самій очевидною її формі - шахах. Суть її полягає в тому, що два суперники ведуть гру на дошці, розділеної на квадрати, білими і чорними фігурами. Час партії суворо регламентовано. Етика шахів відображає моральні закони древніх лицарських турнірів: охочий перемогти зобов'язаний атакувати, відмова від атаки розуміється як відсутність духу в гравця, психологічна розгубленість, яка незмінно веде до програшу. Здатність до несподіваних нападів, войовничий дух, готовність до ризику поєднуються у сидячих за дошкою з витримкою, самовладанням, величезним напруженням волі. У романі головний герой, гросмейстер Лужина, придумує шахову захист від дебюту свого суперника

Дитинство, яке спочатку вводиться в оповідання на правах спогади, пізнається самим Лужина як початок його життєвої партії, а одруження - як комбінація, що розігрується реальністю.

Спогадами дитинства перемежовується всю розповідь. Лужина як би все життя намагається пригадати щось важливе і тим самим раз і назавжди знайти рішення до загадки свого існування. Кульмінаційна точка повісті - розіграш партії з Тураті, за яким слід душевне захворювання Лужина. І ось, залишаючи кафе, в якому проводився турнір, Лужина чує чийсь голос, що нашіптує йому: «додому!» «Додому, - сказав він тихо. - Ось значить, де ключ комбінації ". Але що ж це за «додому»? Це - не берлінська квартира Лужина, це - російська дача, де він живав в ранньому дитинстві («Лужина відчував, що потрібно взяти наліво, і там буде великий ліс, а вже в лісі він легко знайде стежку. Зараз з'явиться річка і лісопильний завод, і через голі кущі гляне садиба. Він сховається там, буде харчуватися з великих і малих скляних банок »). Далі розповідь переноситься на шістнадцять років вперед, і Лужина, раптово перетворений в зрілого чоловіка, відомого шахіста, і перенесений на німецький курорт, виявляється таким, що сидить за столиком в кафе і показує тростиною на вікно. Незабаром Лужина зустрічає свою майбутню дружину. Трохи пізніше він починає участь у шаховому турнірі, де він зустрічається з головним своїм суперником - Тураті. Їх шаховий поєдинок є кульмінацією роману. Через перевтоми і хвороби, яка починається одночасно з початком турніру, Лужина залишивши партію в програшному положенні, потрапляє до лікарні. Навіть після одужання шахові бачення не відпускають його. Лужина закінчує життя самогубством, викинувшись з вікна. Причини, що змусили головного героя наступного роману покінчити з собою, я розгляну в наступному пункті.

Висновки.

Будь-який твір творця, художника (в тому числі і літературне) є продуктом творчої свідомості автора, саме ж це свідомість формується під впливом різноманітних і взаємопов'язаних чинників, у тому числі і матеріального і духовного життя суспільства в момент створення твору мистецтва.


2. Трагедія Лужина як авторське рішення теми творчої свідомості.

2.1. Конфлікт роману і його рішення.

Розглянутий мною роман - не перший твір у творчості Набокова, в якому зустрічається прізвище Лужина. В оповіданні 1924р. «Випадковість», лакей в їдальні німецького експреса, він же самотній зневірений наркоман Олексій Львович Лужина кидається під поїзд, не підозрюючи, що його дружина, вибралася з Росії, їде у тому ж потязі, щоб врятувати його.

У «Захист Лужина» кульмінацією є шаховий поєдинок Лужина і Тураті, під час якого Лужина повністю відривається від дійсності.

Під час турніру Лужина захворює. Хвороба не тільки надає драматичний характер сутичці, але трансформує її в боротьбу з самою долею. Гра виходить за межі шахової дошки в життя: «Комбінація, яку він з часу балу болісно розгадував, несподівано йому відкрилася, завдяки випадковій фразі, долетіли з іншої кімнати <...>. Але з цього дня спокою для нього не було, - потрібно було придумати, мабуть, захист проти цієї підступної комбінації <...>, а для цього слід передбачити її кінцеву мету, фатальне її напрям ...». Він «весь час дивився і слухав, не прослизнув чи де натяк на наступний хід, не продовжується гра, не їм затіяна, але з страшною силою спрямована проти нього». «Шахова комбінація - це витончена катування, - свідчать шахові підручники, - противник, розгадавши комбінацію, бачить, що кожен крок наближає його до програшу, але цього кроку він не може не зробити під загрозою негайної загибелі. Дуже часто шахісти не дають довести до кінця виграє комбінацію, вважаючи за краще здатися негайно ».

Складні завдання його відстороненого мистецтва для Лужина нескінченно легше простих завдань життєвих. Життя без Валентинова і одруження пов'язані для нього з необхідністю пристосуватися до умов реального життя. Зовні і спочатку все ніби з гріхом навпіл налагоджується. Вражаючи оточуючих безглуздістю й незграбності вчинків, Лужина долає буденні, але важкі для нього справи: живе, женихівства. Але це подолання лише здається. Лужина рухає автоматизм, яким не можна підмінити справжнє втілення. Втілення з кожною миттю стає все важче, і в міру того, як шахова завдання наближається до вирішення, життєве завдання все більш висмоктує з Лужина душевні сили. Виникає шахове бачення, реальне життя відбивається тепер у свідомості Лужина тільки випадковими, обірваними плямами (летить географ, лікар з ассірійської бородою, раптово виступає з мороку наречена і т. д.). Фантастичний світ мистецтва заступає дійсність. І коли на час Лужина потрапляє в звичайну обстановку (дружина, квартира і т. п.), забувши на мить про сенс свого існування, що полягає в самовіддачі себе мистецтву (шахів), в ньому піднімається туга незадоволеності. І він знову робить спробу піти у свій інший, чудовий, захоплюючий світ, піднятися над землею, повторити це споконвічне рветься людське прагнення, ці пошуки ідеального. Шахи поступово трансформуються в пристрасть, яка поглинає гравця цілком: «... він (Лужина) зрозумів жах шахових безодень, в які занурювався. <...>. Але шахи були безжальними, вони тримали і втягували його. У цьому був жах, але в цьому була єдина гармонія, бо, що є в світі, крім шахів? ». Перед самою партією з Тураті «захист Лужина» виявляється знайдена, але перед натиском реального світу Лужина стає беззахисний зовсім. Він майже нічого вже не розуміє. У вирішальний час, коли Лужина з Тураті сидять вже перед дошкою, відбувається подія, на вигляд просте, але з чудовою глибиною знайдене Набоковим: Тураті не грає свого дебюту. Він не наважується ризикувати. Чи не шаховий, а життєвий розрахунок їм рухає, і, таким чином, в логіку шахового світу вклинюється логіка світу реального. Крихітна частка реальності, потрапляючи в створений Лужина світ, все в ньому зміщує, плутає і перемішує. У цих умовах «Захист Лужина» непридатна. Лужина виявляється беззахисний перед Тураті, як перед усім, що відноситься до дійсності. Він навіть не встиг дограти партію - свідомість його почорніло. Врешті-решт, його відвезли в санаторій. Герої роману дарма думають, ніби Лужина перевтомлений світом шаховим. Ні, він не виніс світу реального. Партію з Тураті залишив він в програшному положенні - тому що під час неї вперше повністю випав з дійсності, «шахові безодні» його поглинули.

Наречена Лужина захоплюється генієм, але зовсім не розуміє його. Їй абсолютно не дано зрозуміти, яку роль шахи грають у його житті, і вже тим більше не може погодитися вона з тим, що шахи власне і є життя Лужина. Збираючи його речі після того, як він потрапив до лікарні, молода жінка кладе у валізу шахову дошку, журнали, записи партій, діаграми і т. д. і думає, що все це йому тепер не потрібно. Вона виявляється в болісної ситуації, коли, мимоволі подвігнув чоловіка на нові шахові прозріння, сама не може зрозуміти суть його життя, зрозуміти, що шахи для нього вище за життя. У цьому відбивається тема роману: несумісність мистецтва і життя.

Але трагедія Лужина не тільки в цьому. Автор неодноразово підкреслює не тільки той факт, що Лужина - літературний персонаж, але і те, що кінцевою причиною всіх його страждань є воля автора, який розмістив його в роман, що розповідає про те, як бути літературним персонажем. У цьому парадоксальному становищі Лужина і полягає черговий конфлікт. Як тільки герой з'являється на сторінках роману, йому мовби призначають його ім'я: «... і, коли батько, намагався підбирати напрочуд, привабливіше подробиці, сказав, між іншим, що його, як дорослого, будуть кликати на прізвище, син почервонів, закліпав очима, відкинувся навзнак на подушку, відкриваючи рот і киваючи головою («не соватися так», боязко сказав батько, помітивши його збентеження і чекаючи сліз), але не розплакався, а замість цього весь якось надувся, зарив обличчя в подушку, пукая в неї губами, і раптом, швидко підвівшись, - тіпання, теплий, з блискучими очима, - спитав скоромовкою, чи будуть і вдома звати його Лужина ». Герой як би існував і до твору, але він не був Лужина, їм він став, лише зробивши крок у світ набоковского твори, «отримавши» призначену йому роль. Присутність автора-режисера досить просто проглядається в романі. Текст рясніє натяками на різного роду «дирекцію»; практично за кожним з них можна побачити натяк на авторське присутність. «Взагалі ж так мутна була навколо нього; життя, і так мало зусиль від нього вимагала, що йому здавалося іноді, що хтось, - таємничий, невидимий антрепренер, - продовжує його возити з турніру на турнір». Лужина «був смутно вдячний догідливо спогаду, яке так до речі назвало потрібний курорт, взяло на себе всі турботи, помістило його у вже створену, вже готову готель». Часом виникає враження, що «дирекція» поводиться халатно - здається, ніби письменник забув доробити фон або не зрозумів, як доставити персонажа з місця на місце. Лужина, намагаючись потрапити на свій матч з Тураті, відкриває двері свого номера і замість Тураті бачить коридор готелю, який, зрозуміло, існує в реальному житті - але в художньому творі без нього запросто можна обійтися. «Прибрали», - говорить Лужина про шаховий кафе і його продиктованої логікою розповіді близькості. - «Я не міг знати, що всі пересунулося». Лужина знаходить заспокоєння в тому, що світ мовби усвідомлено піклується про нього, «але в неминучі хвилини женихівського самотності, пізно увечері, рано вранці, бувало відчуття дивною пусткою, як ніби в барвистій складаний картині, складеної на скатертини, виявилися не заповнені, вигадливого нарису, прогалини ».

Самим відвертим втіленням «директорсько-антрепенерской» функції автора в романі є Валентинов; він зображується як щось на зразок посередника, посланого, щоб залишити слід авторської волі в тексті. Валентинів знову входить в життя Лужина за допомогою телефону - пристрою, який у Набокова часто символізує спілкування автора з персонажем. Одне з найбільш значущих згадок Валентинова звучить, коли пані Лужина дзвонить одному зі своїх друзів, акторові, щоб навести довідки про Валентинова (актор якось обмовився, що знайомий з ним):

«Актор, на щастя, був удома і заходився розповідати довгу історію про легковажних і подловато вчинках, скоєних колись його вчорашньої співбесідницею. Лужина, нетерпляче дослухавши, запитала, хто такий Валентинов. Актор зойкнув і став говорити, що «уявіть собі, ось я який забудькуватий, без суфлера не можу жити», і, нарешті, детально розповівши про свої стосунки з Валентиновим, мигцем згадав, що Валентинов, за його, валентіновскім, словами, був шаховим опікуном Лужина і зробив з нього великого гравця ». На вираженні «за його, валентіновскім, словами» варто затриматися особливо. На перший погляд, ніякого підтексту тут немає: просто Валентинов сказав, що був шаховим опікуном Лужина. Але цей вислів можна трактувати інакше: Валентинов - людина, чиє слово створило Лужина. Схожий натяк звучить, коли Лужина бачить одну з шахових задач Валентинова: «У цьому мудрому шаховому фокусі він, як на власні очі, побачив всю підступність його автора».

Також Валентинов грає важливу роль як організатор повторів і схем, які служать читачеві нагадуванням про нав'язаної тексту структурі і композиції, без яких сюжет за визначенням не можливий.

Лужина потроху починає розуміти, яка жахлива небезпека криється у повторах - це жах опинитися в чужому, написаному кимось іншим тексті. Багато критики звертали увагу на повтори певних образів при наближенні до фіналу, є також кілька випадків лексичних повторів, коли певні словосполучення з початкових глав роману знову виникають незадовго до фіналу. Так, повісивши трубку після розмови з Валентиновим і, здавалося б, видаливши його з життя Лужина, пані Лужина не усвідомлює, що брала участь в «рімейку» більш ранньої сцени, і що «телефонна станція» автора на пряму з'єднала її з першим абзацом роману.

Також нагадуванням читачеві про нав'язаної тексту структурі і композиції служить достаток в тексті анафоріческіх конструкцій: «Але завжди бути напоготові, напружувати увагу», а також повторами окремих слів: «Важко, дуже важко заздалегідь передбачити наступне повторення (між тим, як чергове повторення трапилося тільки що), але ще трохи - і все стане ясним, і, можливо, знайдеться захист ... »(Іншими словами, роман прийде до свого завершення, остаточно загерметизуйте Лужина у вигаданому світі. Роман захищає, завершує, створює і увічнює героя тим, що відмовляє йому в свободі.) По-моєму, паніка Лужина пояснюється тим, що він зазирнув всередину літературного механізму, де, підкоряючись автору, проворно займають свої місця крихітні квадратики - персонажі / фігури (Пізніше фігура Лужина покине текст, зникнувши через інше віконце (« вчепившись рукою за щось вгорі, він боком проліз в пройму вікна. Тепер обидві ноги висіли назовні, і треба було тільки відпустити те, за що він тримався, - і врятований. Перш ніж відпустити, він глянув вниз. Там йшло якесь поквапливе підготовлення: збиралися, вирівнювалися відображення вікон, весь той безмір розпадалася на бліді й темні квадрати, і в ту мить, що Лужина розтиснув руки, в ту мить, що ринув в рот стрімке крижаної повітря, він побачив, яка саме вічність догідливо і невблаганно розкинулася перед ним ».), побільше), і він зважується на самогубство для того, щоб перестати бути лише літературним персонажем і піти з під контролю автора (зробити вчинок, їм не запланований).

У романі Набокова Лужина усвідомлює свій програш («Мета атаки ясна. Невблаганним повторенням ходів вона приводить знову до тієї ж пристрасті, руйнує життєвий сон. Розруха, жах, божевілля»). Його життєва партія закінчена. Завершення життя як завершення партії надає їй цінність як художнього твору. Ця смислова замкнутість ігровий сутички втілена в композиційному малюнку роману. «Захист Лужина» починається втратою героєм імені («Найбільше його вразило те, що з понеділка він буде Лужина».) І кінчається здобуттям імені, але зникненням його носія (Двері вибили. - Олександре Івановичу, Олександр Іванович, - заревло кілька голосів. Але ніякого Олександра Івановича не було ».) Останню фразу роману також можна трактувати, як спробу реальності накласти руку на Лужина.

Життя перемагає особистість шахіста - він викидається з вікна. Але при цьому його мислення перемагає життя (самогубство - спроба Лужина стати поперек долі і волі автора). Але чи справді вдалося Лужину зробити цей акт вільної волі? Навряд чи. Велика ймовірність того, що нібито вільно обрана смерть є насправді ще одне втілення визначеності. При погляді з вікна, звідки він ось-ось вистрибне, Лужину здавалося, що «весь той безмір розпадалася на бліді й темні квадрати». Цей образ найчастіше тлумачать у тому сенсі, що Лужина в останній раз намагається вловити світ у сітку шахових зображень. Але можна припустити, що шахова дошка, мигцем виникає перед поглядом героя, це насправді образ очікує його вічності, тобто, якщо, розлучаючись з життям, Лужина входить у той самий світ, що відкривався йому в кульмінаційні моменти гри, то навіть самогубство не дозволяє йому піти від шахів (піти від долі). Сама поворотна форма дієслова («безодня розпадалася») передбачає, що чорно-білий візерунок шахової дошки зовсім не обов'язково є проекція Лужинський сприйняття. Подібне прочитання фрази дозволяє об'єднати відкривається Лужину шаховий візерунок з «вічністю», яка «догідливо і невблаганно розкинулася перед ним» (II, 152), як каже оповідач, не визначаючи, проте, її природу. Не можна, зрозуміло, стверджувати, що у фіналі роману є щось більше, ніж просто натяк на те, що Лужина (або його свідомість) переміщається в інший світ. Але важливо відзначити, що Набоков одного разу і сам допустив таку можливість: «Діставшись до кінця роману, я раптом зрозумів, що книга не закінчена».

2.2. Майстерність Набокова у вирішенні проблеми.

У своєму творі Набокову вдається підтримувати напругу, не давати ні на хвилину ослабнути читацькій увазі, незважаючи на те, що він говорить мало не весь час про шахи. У цьому виявляється майстерність Набокова. Коли справа доходить до змагання Лужина з італійцем Тураті, читач по-справжньому схвильований, хоча до шахів йому немає ніякого діла. Але в романі шахи переростають у щось більше. Це гра, але не просто гра, а сама інтелектуальна, творча її форма, що поєднує ознаки мистецтва та змагання, що вимагає від гравця фантазії.

Найважча задача показати життя очима геніального, хворого уявою людини і не сплутати при цьому основної оповіді з цим чарівним і страшним маячнею - автором виконана з майже лякаючою виразністю. Дивовижно зроблений, роман перекидає всі загальноприйняті архітектонічні форми. Сюжет кілька разів рветься хронологічно, але художньо залишається незмінно цілісним. Перекинуті всі звичні мірки розділів, поступове наростання дії. Композиційно роман є справжнім витвором мистецтва. Кожна мить максимально притягає увагу читача, він відображає у своїй зовнішності внутрішню напруженість Лужина.


Висновок.

Таким чином, Набоков ставить перед читачем проблеми, пов'язані з темою творчості та творчої особистості, що носять професійний характер. В особі Лужина показаний жах такого професіоналізму, показано, як постійне перебування у творчому світі мовби висмоктує з художника людську кров, перетворюючи його в автомат, не пристосований до дійсності і гине від зіткнення з нею.

У тексті також поставлена ​​проблема взаємовідносин автора з його літературними героями. Показано, що


Список використаної літератури.

  1. Ерік Найман "Літландія: алегорична поетика" Захисту Лужина "(Авторизований переклад з англійської С. Сілаковой). Нове Літературний огляд, № 54 (2002р.).

  2. В. Є. Александров "Набоков і потойбіччя". Переклад з англійської Н. А. Анастасьева. Видавництво "Алетейя", СПб., 1999р.

  3. М. Андрєєв "Сірін".

  4. Нора Букс "Двоє гравців за однієї дошкою: Вл. Набоков і Я. Кавабата ".

  5. В. В. Набоков: pro et contra / Укл. Б. Аверіна, М. Машкова, О. Долоніна. СПб.: РХГІ, 1997, Вид-во "Російський шлях".

  6. Набоковскій збірник: майстерність письменника / За редакцією М. А. Дмитрівській, Калінінград: Вид-во КДУ, 2001р.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
60.6кб. | скачати


Схожі роботи:
Теми ідеї образи прози У Набокова Машенька Захист Лужина
Принцип зрушення як стильова домінанта Захисту Лужина У Набокова
Ще раз про дзеркала Володимира Набокова
Християнські мотиви в ліриці Володимира Набокова і Бориса Поплавського
Імітація діалогу жанрова і ігрова специфіка інтерв`ю Володимира Набокова
Достоєвський ф. м. - Лужина і Свидригайло в романі ф. м Достоєвського
Лужина і Свидригайлов в романі ФМДостоевского Злочин і кара
Гамлет У Шекспіра трагедія розбудженого свідомості
Шекспір ​​у. - Гамлет у. Шекспіра трагедія розбудженого свідомості
© Усі права захищені
написати до нас