ТОЛСТОЙ Олексій Миколайович (1882/83-1945), російський письменник, граф, академік АН СРСР (1939). У 1918-23 в еміграції. Повісті і розповіді з життя садибного дворянства (цикл «Заволжя», 1909-11). Сатиричний роман «Пригода Невзорова, або Ібікус» (1924). У трилогії «Ходіння по муках» (1922-41) прагне представити більшовизм мають національну та народний грунт, а Революцію 1917 як вищу правду, осягаємо російською інтелігенцією; в історичному романі «Петро I» (кн. 1-3, 1929-45, не закінчена) - апологія сильної і жорстокої реформаторської влади. Науково-фантастичні романи «Аеліта» (1922-23), «Гіперболоїд інженера Гаріна» (1925-27), оповідання, п'єси. Державна премія СРСР (1941, 1943, 1946, посмертно).
* * *
Толстой? ОЙ Олексій Миколайович [29 грудня 1882 (10 січня 1883) Ніколаєвськ (нині Пугачевськ) Саратовської губернії - 23 февраля1945, Москва], російський письменник; надзвичайно різносторонній і плідний літератор, який писав у всіх родах і жанрах (дві збірки віршів, більше сорока п'єс, сценарії, обробка казок, публіцистичні та інші статті і т. д.), перш за все прозаїк, майстер захоплюючого оповідання.
Дитинство. Перші кроки в літературі
Виріс на хуторі Соснівка під Самарою, у маєтку свого вітчима, земського службовця А. А. Бострома (мати письменника, будучи вагітною, пішла від свого чоловіка, графа Н. А. Толстого, до коханої людини). Щасливе сільське дитинство визначило життєлюбність Толстого, завжди залишалося єдиною непорушною основою його світогляду. Навчався в Петербурзькому технологічному інституті, закінчив його без захисту диплома (1907). Пробував займатися живописом. Друкував вірші з 1905 і прозу з 1908. Здобув популярність як автор оповідань і повістей «заволзького» циклу (1909-1911) і прилеглих до нього невеликих романів «Диваки» (спочатку «Два життя», 1911), «Кульгавий пан» (1912) - переважно про панів своєї рідної Самарської губернії , схильних до різних дивацтв, про всілякі неординарних, іноді анекдотичних пригодах. Багато персонажів зображаються гумористично, з легкою насмішкою. Цілком сатирично (але без сарказму) змальований тільки нувориш Растегін з його претензіями на "стильну життя» («За стилем», 1913, згодом перейменоване в «Пригоди Растегіна»). Звикла до серйозної проблематики критика постійно схвалювала талант Толстого, осуджуючи його «легковажність».
Війна. Еміграція
Під час Першої світової війни письменник був військовим кореспондентом. Враження від побаченого налаштували його проти декадентства, змолоду зачепила його своїм впливом, що відбилося в незакінченому автобіографічному романі «Єгор Абозов» (1915). Письменник з ентузіазмом зустрів Лютневу революцію. Проживав тоді в Москві «громадянин граф А. Н. Толстой» від імені Тимчасового уряду був призначений «комісаром з реєстрації друку». Щоденник, публіцистика і розповіді кінця 1917-1918 відображають неспокій і пригніченість аполітичного письменника подіями, що послідували за Жовтнем. У липні 1918 він з родиною виїхав до літературне турне на Україні, а в квітні 1919 евакуювався з Одеси до Стамбулу.
Два емігрантських року пройшли в Парижі. У 1921 Толстой переїхав до Берліна, де були налагоджені більш інтенсивні зв'язки з письменниками, які залишилися на батьківщині. Але письменник не зміг прижитися за кордоном і зійтися з емігрантами. У період непу він повернувся до Росії (1923). Проте роки життя за кордоном були дуже плідними. Тоді з'явилися, серед інших творів, такі чудові, як автобіографічна повість «Дитинство Микити» (1920-1922) і перша редакція роману «Ходіння по муках» (1921). Роман, охоплюючи час з передвоєнних місяців 1914 по листопад 1917, включав події двох революцій, але був присвячений долям окремих - хороших, хоча нічим не видатних - людей у катастрофічну епоху; головні героїні, сестри Катя і Даша, були змальовані з рідкісною у авторів- чоловіків переконливістю, так що дане в радянських виданнях роману заголовок «Сестри» відповідає тексту. В окремому берлінському виданні «Ходіння по муках» (1922) письменник оголосив, що це буде трилогія. По суті, антибільшовицьке зміст роману було «виправлено» завдяки скороченню тексту. Толстой завжди був схильний переробляти, іноді багато разів, свої твори, змінюючи назви, імена героїв, додаючи або прибираючи цілі сюжетні лінії, коливаючись в авторських оцінках часом між полюсами. Але в СРСР це його властивість занадто часто стало визначатися політичною кон'юнктурою. Письменник завжди пам'ятав про «гріху» свого графської-поміщицького походження і «помилки» еміграції, виправдання собі шукав в тому, що він став популярний у самого широкого читача, подібного якому до революції не було.
Знову в Росії. Нові та старі теми
У 1922-1923 в Москві був опублікований перший радянський науково-фантастичний роман - «Аеліта», в якому червоноармієць Гусєв влаштовує на Марсі революцію, правда, невдалу. У другому фантастичному романі Толстого «Гіперболоїд інженера Гаріна» (1925-1926, пізніше не раз перероблявся) та оповіданні «Союз п'яти» (1925) маніакальні властолюбці намагаються за допомогою небувалих технічних засобів підкорити весь світ і винищити більшість людей, але теж невдало. Соціальний аспект скрізь спрощений і огрубляя по-радянськи, але Толстой передбачив космічні польоти, уловлювання голосів з космосу, «парашутний гальмо», лазер, поділ атомного ядра.
«Пригоди Невзорова, або Ібікус» (1924-1925) - справжній шахрайський роман 20 ст. з масою неймовірних пригод авантюриста в тих місцях, де побував сам Толстой перед еміграцією і на її початку (у Стамбулі). Очевидно вплив «Ібікус» на І. Ільфа і Є. Петрова, М. А. Булгакова (хоча останній і зневажав Толстого). Ряд творів Толстого, набагато менш цікавих, ніж «Ібікус», має антіемігрантскую спрямованість.
У повістях «Гадюка» (1925) і «Голубі міста» (1928), сприйнятих читачами як «антінеповскіх», насправді зафіксовано процес омещаніванія радянського суспільства, згубний для колишніх і нинішніх ентузіастів Громадянської війни і соціалістичного будівництва.
Виступаючи як політизований письменник, Толстой, який був безпосереднім, органічним художником, майстром зображення, а не філософізації і пропаганди, проявив себе набагато гірше. П'єсами «Змова імператриці» і «Азеф» (1925, 1926, спільно з істориком П. Є. Щегольовим) він «узаконив» неприкрито тенденційну, окарикатурений окреслення останніх передреволюційних років і сім'ї Миколи II. Роман «Вісімнадцятий рік» (1927-1928), другу книгу «Ходіння по муках», Толстой перенаситив тенденційно відібраними і інтерпретована історичними матеріалами, звів вигадані персонажі з реально існуючими особами і густо уснастіл сюжету авантюрного, включаючи мотиви переодягання і «підстроєних» автором зустрічей (що не могло не послабити роман).
У руслі офіційної ідеології
У 1930-і рр.. на пряме замовлення влади написав перший твір про Сталіна - повість «Хліб (Оборона Царицина)» (вийшла в 1937), цілком підпорядковану сталінським міфам про Громадянську війну. Це було як би «додавання» до «вісімнадцятому році», де Толстой «переглянув» видатну роль Сталіна і Ворошилова в тодішні події. Деякі персонажі повісті перекочували в «Похмурий ранок» (закінчено в 1941), останню книгу трилогії, твір усе-таки більш живе, ніж «Хліб», але в авантюрності конкурує зі другою книгою, а кон'юнктурністю далеко її перевершує. Патетичними промовами Рощина в невдалому, як зазвичай у Толстого, казково щасливому фіналі він побічно, але безумовно виправдовував репресії 1937. Проте яскраві характери, захоплюючий сюжет, майстерний мова Толстого надовго зробили трилогію одним з найпопулярніших творів радянської літератури.
До числа кращих у світовій літературі повістей для дітей належить «Золотий ключик, або Пригоди Буратіно» (1935), вельми грунтовна і вдала переробка казки італійського письменника 19 ст. Коллоді «Піноккіо».
Історична проза
Після Жовтневої революції Толстой зацікавився історичною тематикою. На матеріалі 17-18 ст. написані оповідання й повісті «Мана» (1918), «День Петра» (1918), «Граф Каліостро» (1921), «Повість смутного часу» (1922) та ін Крім розповіді про Петра Першому, який будує Петербург, виявляючи дивовижну жорстокість до людей і залишаючись у трагічному самоті, всі ці твори більш-менш насичені пригодами, хоча в зображенні смути початку 17 ст. відчувається погляд людини, повидавшего смуту 20 ст. Після п'єси «На дибі», написаної в 1928 багато в чому за мотивами «Дня Петра» і під впливом концепції Д. С. Мережковського, в романі «Антихрист (Петро і Олексій)» Толстой різко змінює свій погляд на царя-реформатора, відчувши, що в наступному десятилітті критерій «класовості», можливо, буде витіснений критеріями «народності» та історичної прогресивності, а фігура державного діяча такого рівня буде викликати позитивні асоціації.
У 1930 і 1934 виходять дві книги великого розповіді про Петра Першому і його епохи. На догоду протиставлення старого і нового світів Толстой перебільшив відсталість, бідність і безкультур'я допетрівською Русі, віддав данину вульгарно-соціологічної концепції петровських реформ як «буржуазних» (звідси перебільшення ролі торгових людей, підприємців), не цілком пропорційно представив різні соціальні кола (наприклад, діячам церкви майже не приділено уваги), але об'єктивно-історичну необхідність тодішніх перетворень, як би є прецедентом для перетворень соціалістичних, і засоби їх здійснення показав загалом вірно. Росія у виконанні письменника змінюється, разом з нею «ростуть» герої роману, перш за все сам Петро. Перша глава перенасичена подіями, вона охоплює події з 1682 по 1698 роки, які часто даються в самому короткому викладі. Друга книга закінчується початковим періодом будівництва Петербурга, заснованого в 1703: йдуть серйозні перетворення, які вимагають більш пильної уваги. Дія незавершеним третьої книги вимірюється місяцями. Увага письменника перемикається на людей, переважають сцени тривалі, з грунтовними розмовами.
Роман без романної інтриги, без зв'язкового вигаданого сюжету, без авантюрності, разом з тим надзвичайно захоплюючий і барвистий. Описи побуту і звичаїв, поведінки самих різних персонажів (їх дуже багато, але вони не губляться в натовпі, яка теж не раз зображується), тонко стилізований розмовна мова становлять досить сильні сторони роману, кращого в радянській історичній прозі.
Третю книгу «Петра Першого» смертельно хворий Толстой писав у 1943-1944. Вона обривається на епізоді взяття Нарви, під якою війська Петра зазнали першої тяжкої поразки на початку Північної війни. Це справляє враження закінченості незакінченого роману. Петро вже явно ідеалізовано, навіть заступається за простий народ; на всій тональності книги позначилися національно-патріотичні настрої часів Великої Вітчизняної війни. Але основні образи роману не потьмяніли, інтерес подій не пропав, хоча в цілому третя книга слабкіше двох перших.
Аналіз «Петра Першого»
Характери і зображення історичних подій, передана атмосфера часу роблять «Петра Першого» виключно захоплюючим читанням незважаючи на те, що таких елементів авантюрності, «підстроєних» автором зустрічей одних і тих же персонажів один з одним або з їх знайомими, що знають про них, як у «Ходінні по муках», «Ібікус» або особливо у «Повісті смутного часу», роман про Петра не містить. Зображене час не відрізнялося вишуканістю, що дозволило письменникові обійтися без розгорнутого психологізму, в якому він не був сильний. «Потік свідомості» дано єдиний раз, коли показується закопана по шию жінка-мужеубійца, яку Петро, соромлячись перед іноземцями варварського звичаю, велить пристрелити. Але про те, що відчувають і переживають його персонажі, Толстой дає можливість здогадатися. Василь Волков після крамольних промов ночующего у нього Михайла Тиртова й питання: «- Доносити підеш на мою розмову?» - Відвертається до стіни, «де проступала смола» / уповільнення /, і «довго потому» відповідає: «- Ні, не донесу» . Меншиков розповідає цареві після зради Анни Монс з Кенігсек про Катерину, яка живе у нього в палаці. «Петро, - не зрозуміти, - слухаючи чи ні ... Під кінець оповідання кашлянув. Олексашка знав напам'ять всі його кашлі. Зрозумів, - Петро Олексійович слухав уважно ». Двічі в романі показані фізіологічні ознаки страху при небезпеці смерті від ворожої зброї. Під час азовського походу, коли можна з темряви отримати татарську стрілу: «підтискає пальці на ногах». В кінці роману під Нарвою підполковник Карпов радіє, що залишився живий після залпу: «І відвалив преодоляемий страх, від якого у нього піднімалися плечі ...». Взагалі ж Толстой не прагнув у «Петре Першому» бути художником-баталістом, описи боїв у нього зазвичай короткі, найкраще передається плутанина і сум'яття масової смертельної бійки.
Роман многогероен, але жоден епізодичний персонаж не губиться серед інших. Толстой винахідливий у антропоміміке. Так, сатиричний образ боярина Буйносова створюється, зокрема, безглуздим, комічної прізвищем (персонаж «неслухняний», але тільки носом). Велелюбний персонаж наділяється прізвиськом Вареною Мадамкін. А колоритне прізвисько Федька Умийся Брудом, що змушує читача уявити собі фізіономію, яку навіть брудом можна відмити, навряд чи міг придумати хто-небудь, крім Толстого. Письменник не побоявся принизити тим самим сильного, талановитої людини з народу з надзвичайно драматичний долею.
Під час Вітчизняної війни
Під час війни Толстой написав також багато публіцистичних статей, ряд оповідань на актуальні теми, у тому числі «Російський характер» (прототипом героя якого насправді був кавказець) і драматичну дилогію (малосценічную і позначену як повість) «Іван Грозний» зі сталінською концепцією зображеного часу і героя. Художньо скоєних моментів у «повісті» набагато менше, ніж безнадійно зіпсованих кон'юнктурної позицією автора, багато в чому прямо йому продиктованою. Багатостраждального прогресивного царя в боротьбі з боярами - ретроградами, зрадниками і отруйниками, яких, природно, треба стратити, - підтримує народ в особі Василя Буслаєва, якого билини поселяють в набагато більш ранні часи, лермонтовського купця Калашникова (Толстой повернув йому відрубану голову), Василя Блаженного, який збирає по грошику кошти для великих починань царя, а потім своїм тілом закриває його від стріли середньовічного терориста, і ін Опричники (Малюта Скуратов, Василь Брудної та ін) - втілене благородство. Кволі іноземці в латах - ніщо перед російськими богатирями, польський пан падає в непритомність, коли Малюта загрожує йому пальцем. Разом з тим дилогію відрізняють яскраві характери, виразна розмовна мова, що передає історичний колорит. Наприклад, закоханому в Анну Вяземскую невпізнаним Івану після його слів «мамка» Ганни каже: «Безсоромний ти людина, а ще одягнений чисто ...». Є в «повісті» і сліди далеко не простих роздумів автора, особливо в сцені прощання Андрія Курбського з дружиною Авдотьей: «Синів бережи більше своєї душі ... Змусять їх відректися від мене, проклясти батька, - нехай проклянуть. Цей гріх ним проститься, аби живі були ...». Свою другу Сталінську премію, отриману за «Ходіння по муках», Толстой віддав на танк з ім'ям «Грозний», який, щоправда, згорів. Третьою Сталінської премії письменник був удостоєний посмертно за драматичну дилогію в 1946.
Суперечливість Толстого
Особистість Толстого надзвичайно суперечлива так само, як його творчість. У СРСР він сприймався як «письменник номер два» (після Горького) і був символом «перековування» пана, графа в радянського громадянина, чиї твори вважалися художньо і ідеологічно бездоганними. За винятком періоду 1923-1927, коли Толстой не раз скаржився на матеріальну потребу, він і за радянської влади прожив життя великим паном. При цьому був невтомним трудівником: на переповненому пароплаві, що віз його в еміграцію, не переставав працювати на друкарській машинці. Писав неодмінно кожен день, навіть з ранку після своїх пишних і нездержливих панських прийомів. Не раз клопотав за опальних і навіть заарештованих знайомих, але міг і ухилитися від надання допомоги. Люблячий сім'янин, він чотири рази був одружений, одна з його дружин, Н. В. Крандієвська, і її сестра почасти послужили прототипами героїнь «Ходіння по муках».
Толстой - дуже національний, російський письменник (патріот-державник), але більше за багатьох писав на зарубіжному матеріалі, практично не знаючи і не бажаючи знати іноземних мов в ім'я кращого відчуття рідної мови. Він вважав за необхідне відгукуватися на питання теперішнього часу, але здобував славу класика художньо-історичної літератури. Працював з справжніми фактами, визнавав тільки реалістичну манеру, але був вигадником-фантастом (охоче обробляв народні казки), а його «реалізм» виявлявся настільки еластичним, що доходив до грубо тенденційною нормативності. Душа будь-якого суспільства, він викликав презирливе ставлення таких людей, як А. А. Ахматова чи М. А. Булгаков, а від O. Е. Мандельштама отримав ляпас. Ще в середині 1920-х рр.. Д. П. Святополк-Мірський дав йому оригінальну характеристику: «Найвизначніша риса особистості А. Н. Толстого - дивовижне поєднання величезних обдарувань з повною відсутністю мізків» (С. Мирський Д. Історія російської літератури з найдавніших часів по 1925 рік. London, 1992. С. 794). Дійсно, Толстой брав участь у багатьох непривабливих офіційних кампаніях влади. Іноді він був змушений це робити, але частіше охоче втягувався в такі заходи (у 1944, наприклад, активно брав участь у роботі спеціальної комісії під керівництвом академіка М. Н. Бурденка, яка прийшла до висновку. Що польські офіцери в Катині були розстріляні німцями).
Спадщина Толстого величезна («Повне зібрання творів» насправді охоплює невелику частину ним написаного) і вкрай нерівноцінно. Він зробив дуже значний внесок у кілька жанрів та тематичних пластів літератури, у нього є шедеври (у тій або іншій області) і твори, які не витримують жодної критики. Сильні і слабкі сторони часто переплітаються в межах одного твору.
* * *
Толстой? ОЙ Олексій Миколайович [29 грудня 1882 (10 січня 1883) Ніколаєвськ (нині Пугачевськ) Саратовської губернії - 23 февраля1945, Москва], російський письменник; надзвичайно різносторонній і плідний літератор, який писав у всіх родах і жанрах (дві збірки віршів, більше сорока п'єс, сценарії, обробка казок, публіцистичні та інші статті і т. д.), перш за все прозаїк, майстер захоплюючого оповідання.
Дитинство. Перші кроки в літературі
Виріс на хуторі Соснівка під Самарою, у маєтку свого вітчима, земського службовця А. А. Бострома (мати письменника, будучи вагітною, пішла від свого чоловіка, графа Н. А. Толстого, до коханої людини). Щасливе сільське дитинство визначило життєлюбність Толстого, завжди залишалося єдиною непорушною основою його світогляду. Навчався в Петербурзькому технологічному інституті, закінчив його без захисту диплома (1907). Пробував займатися живописом. Друкував вірші з 1905 і прозу з 1908. Здобув популярність як автор оповідань і повістей «заволзького» циклу (1909-1911) і прилеглих до нього невеликих романів «Диваки» (спочатку «Два життя», 1911), «Кульгавий пан» (1912) - переважно про панів своєї рідної Самарської губернії , схильних до різних дивацтв, про всілякі неординарних, іноді анекдотичних пригодах. Багато персонажів зображаються гумористично, з легкою насмішкою. Цілком сатирично (але без сарказму) змальований тільки нувориш Растегін з його претензіями на "стильну життя» («За стилем», 1913, згодом перейменоване в «Пригоди Растегіна»). Звикла до серйозної проблематики критика постійно схвалювала талант Толстого, осуджуючи його «легковажність».
Війна. Еміграція
Під час Першої світової війни письменник був військовим кореспондентом. Враження від побаченого налаштували його проти декадентства, змолоду зачепила його своїм впливом, що відбилося в незакінченому автобіографічному романі «Єгор Абозов» (1915). Письменник з ентузіазмом зустрів Лютневу революцію. Проживав тоді в Москві «громадянин граф А. Н. Толстой» від імені Тимчасового уряду був призначений «комісаром з реєстрації друку». Щоденник, публіцистика і розповіді кінця 1917-1918 відображають неспокій і пригніченість аполітичного письменника подіями, що послідували за Жовтнем. У липні 1918 він з родиною виїхав до літературне турне на Україні, а в квітні 1919 евакуювався з Одеси до Стамбулу.
Два емігрантських року пройшли в Парижі. У 1921 Толстой переїхав до Берліна, де були налагоджені більш інтенсивні зв'язки з письменниками, які залишилися на батьківщині. Але письменник не зміг прижитися за кордоном і зійтися з емігрантами. У період непу він повернувся до Росії (1923). Проте роки життя за кордоном були дуже плідними. Тоді з'явилися, серед інших творів, такі чудові, як автобіографічна повість «Дитинство Микити» (1920-1922) і перша редакція роману «Ходіння по муках» (1921). Роман, охоплюючи час з передвоєнних місяців 1914 по листопад 1917, включав події двох революцій, але був присвячений долям окремих - хороших, хоча нічим не видатних - людей у катастрофічну епоху; головні героїні, сестри Катя і Даша, були змальовані з рідкісною у авторів- чоловіків переконливістю, так що дане в радянських виданнях роману заголовок «Сестри» відповідає тексту. В окремому берлінському виданні «Ходіння по муках» (1922) письменник оголосив, що це буде трилогія. По суті, антибільшовицьке зміст роману було «виправлено» завдяки скороченню тексту. Толстой завжди був схильний переробляти, іноді багато разів, свої твори, змінюючи назви, імена героїв, додаючи або прибираючи цілі сюжетні лінії, коливаючись в авторських оцінках часом між полюсами. Але в СРСР це його властивість занадто часто стало визначатися політичною кон'юнктурою. Письменник завжди пам'ятав про «гріху» свого графської-поміщицького походження і «помилки» еміграції, виправдання собі шукав в тому, що він став популярний у самого широкого читача, подібного якому до революції не було.
Знову в Росії. Нові та старі теми
У 1922-1923 в Москві був опублікований перший радянський науково-фантастичний роман - «Аеліта», в якому червоноармієць Гусєв влаштовує на Марсі революцію, правда, невдалу. У другому фантастичному романі Толстого «Гіперболоїд інженера Гаріна» (1925-1926, пізніше не раз перероблявся) та оповіданні «Союз п'яти» (1925) маніакальні властолюбці намагаються за допомогою небувалих технічних засобів підкорити весь світ і винищити більшість людей, але теж невдало. Соціальний аспект скрізь спрощений і огрубляя по-радянськи, але Толстой передбачив космічні польоти, уловлювання голосів з космосу, «парашутний гальмо», лазер, поділ атомного ядра.
«Пригоди Невзорова, або Ібікус» (1924-1925) - справжній шахрайський роман 20 ст. з масою неймовірних пригод авантюриста в тих місцях, де побував сам Толстой перед еміграцією і на її початку (у Стамбулі). Очевидно вплив «Ібікус» на І. Ільфа і Є. Петрова, М. А. Булгакова (хоча останній і зневажав Толстого). Ряд творів Толстого, набагато менш цікавих, ніж «Ібікус», має антіемігрантскую спрямованість.
У повістях «Гадюка» (1925) і «Голубі міста» (1928), сприйнятих читачами як «антінеповскіх», насправді зафіксовано процес омещаніванія радянського суспільства, згубний для колишніх і нинішніх ентузіастів Громадянської війни і соціалістичного будівництва.
Виступаючи як політизований письменник, Толстой, який був безпосереднім, органічним художником, майстром зображення, а не філософізації і пропаганди, проявив себе набагато гірше. П'єсами «Змова імператриці» і «Азеф» (1925, 1926, спільно з істориком П. Є. Щегольовим) він «узаконив» неприкрито тенденційну, окарикатурений окреслення останніх передреволюційних років і сім'ї Миколи II. Роман «Вісімнадцятий рік» (1927-1928), другу книгу «Ходіння по муках», Толстой перенаситив тенденційно відібраними і інтерпретована історичними матеріалами, звів вигадані персонажі з реально існуючими особами і густо уснастіл сюжету авантюрного, включаючи мотиви переодягання і «підстроєних» автором зустрічей (що не могло не послабити роман).
У руслі офіційної ідеології
У 1930-і рр.. на пряме замовлення влади написав перший твір про Сталіна - повість «Хліб (Оборона Царицина)» (вийшла в 1937), цілком підпорядковану сталінським міфам про Громадянську війну. Це було як би «додавання» до «вісімнадцятому році», де Толстой «переглянув» видатну роль Сталіна і Ворошилова в тодішні події. Деякі персонажі повісті перекочували в «Похмурий ранок» (закінчено в 1941), останню книгу трилогії, твір усе-таки більш живе, ніж «Хліб», але в авантюрності конкурує зі другою книгою, а кон'юнктурністю далеко її перевершує. Патетичними промовами Рощина в невдалому, як зазвичай у Толстого, казково щасливому фіналі він побічно, але безумовно виправдовував репресії 1937. Проте яскраві характери, захоплюючий сюжет, майстерний мова Толстого надовго зробили трилогію одним з найпопулярніших творів радянської літератури.
До числа кращих у світовій літературі повістей для дітей належить «Золотий ключик, або Пригоди Буратіно» (1935), вельми грунтовна і вдала переробка казки італійського письменника 19 ст. Коллоді «Піноккіо».
Історична проза
Після Жовтневої революції Толстой зацікавився історичною тематикою. На матеріалі 17-18 ст. написані оповідання й повісті «Мана» (1918), «День Петра» (1918), «Граф Каліостро» (1921), «Повість смутного часу» (1922) та ін Крім розповіді про Петра Першому, який будує Петербург, виявляючи дивовижну жорстокість до людей і залишаючись у трагічному самоті, всі ці твори більш-менш насичені пригодами, хоча в зображенні смути початку 17 ст. відчувається погляд людини, повидавшего смуту 20 ст. Після п'єси «На дибі», написаної в 1928 багато в чому за мотивами «Дня Петра» і під впливом концепції Д. С. Мережковського, в романі «Антихрист (Петро і Олексій)» Толстой різко змінює свій погляд на царя-реформатора, відчувши, що в наступному десятилітті критерій «класовості», можливо, буде витіснений критеріями «народності» та історичної прогресивності, а фігура державного діяча такого рівня буде викликати позитивні асоціації.
У 1930 і 1934 виходять дві книги великого розповіді про Петра Першому і його епохи. На догоду протиставлення старого і нового світів Толстой перебільшив відсталість, бідність і безкультур'я допетрівською Русі, віддав данину вульгарно-соціологічної концепції петровських реформ як «буржуазних» (звідси перебільшення ролі торгових людей, підприємців), не цілком пропорційно представив різні соціальні кола (наприклад, діячам церкви майже не приділено уваги), але об'єктивно-історичну необхідність тодішніх перетворень, як би є прецедентом для перетворень соціалістичних, і засоби їх здійснення показав загалом вірно. Росія у виконанні письменника змінюється, разом з нею «ростуть» герої роману, перш за все сам Петро. Перша глава перенасичена подіями, вона охоплює події з 1682 по 1698 роки, які часто даються в самому короткому викладі. Друга книга закінчується початковим періодом будівництва Петербурга, заснованого в 1703: йдуть серйозні перетворення, які вимагають більш пильної уваги. Дія незавершеним третьої книги вимірюється місяцями. Увага письменника перемикається на людей, переважають сцени тривалі, з грунтовними розмовами.
Роман без романної інтриги, без зв'язкового вигаданого сюжету, без авантюрності, разом з тим надзвичайно захоплюючий і барвистий. Описи побуту і звичаїв, поведінки самих різних персонажів (їх дуже багато, але вони не губляться в натовпі, яка теж не раз зображується), тонко стилізований розмовна мова становлять досить сильні сторони роману, кращого в радянській історичній прозі.
Третю книгу «Петра Першого» смертельно хворий Толстой писав у 1943-1944. Вона обривається на епізоді взяття Нарви, під якою війська Петра зазнали першої тяжкої поразки на початку Північної війни. Це справляє враження закінченості незакінченого роману. Петро вже явно ідеалізовано, навіть заступається за простий народ; на всій тональності книги позначилися національно-патріотичні настрої часів Великої Вітчизняної війни. Але основні образи роману не потьмяніли, інтерес подій не пропав, хоча в цілому третя книга слабкіше двох перших.
Аналіз «Петра Першого»
Характери і зображення історичних подій, передана атмосфера часу роблять «Петра Першого» виключно захоплюючим читанням незважаючи на те, що таких елементів авантюрності, «підстроєних» автором зустрічей одних і тих же персонажів один з одним або з їх знайомими, що знають про них, як у «Ходінні по муках», «Ібікус» або особливо у «Повісті смутного часу», роман про Петра не містить. Зображене час не відрізнялося вишуканістю, що дозволило письменникові обійтися без розгорнутого психологізму, в якому він не був сильний. «Потік свідомості» дано єдиний раз, коли показується закопана по шию жінка-мужеубійца, яку Петро, соромлячись перед іноземцями варварського звичаю, велить пристрелити. Але про те, що відчувають і переживають його персонажі, Толстой дає можливість здогадатися. Василь Волков після крамольних промов ночующего у нього Михайла Тиртова й питання: «- Доносити підеш на мою розмову?» - Відвертається до стіни, «де проступала смола» / уповільнення /, і «довго потому» відповідає: «- Ні, не донесу» . Меншиков розповідає цареві після зради Анни Монс з Кенігсек про Катерину, яка живе у нього в палаці. «Петро, - не зрозуміти, - слухаючи чи ні ... Під кінець оповідання кашлянув. Олексашка знав напам'ять всі його кашлі. Зрозумів, - Петро Олексійович слухав уважно ». Двічі в романі показані фізіологічні ознаки страху при небезпеці смерті від ворожої зброї. Під час азовського походу, коли можна з темряви отримати татарську стрілу: «підтискає пальці на ногах». В кінці роману під Нарвою підполковник Карпов радіє, що залишився живий після залпу: «І відвалив преодоляемий страх, від якого у нього піднімалися плечі ...». Взагалі ж Толстой не прагнув у «Петре Першому» бути художником-баталістом, описи боїв у нього зазвичай короткі, найкраще передається плутанина і сум'яття масової смертельної бійки.
Роман многогероен, але жоден епізодичний персонаж не губиться серед інших. Толстой винахідливий у антропоміміке. Так, сатиричний образ боярина Буйносова створюється, зокрема, безглуздим, комічної прізвищем (персонаж «неслухняний», але тільки носом). Велелюбний персонаж наділяється прізвиськом Вареною Мадамкін. А колоритне прізвисько Федька Умийся Брудом, що змушує читача уявити собі фізіономію, яку навіть брудом можна відмити, навряд чи міг придумати хто-небудь, крім Толстого. Письменник не побоявся принизити тим самим сильного, талановитої людини з народу з надзвичайно драматичний долею.
Під час Вітчизняної війни
Під час війни Толстой написав також багато публіцистичних статей, ряд оповідань на актуальні теми, у тому числі «Російський характер» (прототипом героя якого насправді був кавказець) і драматичну дилогію (малосценічную і позначену як повість) «Іван Грозний» зі сталінською концепцією зображеного часу і героя. Художньо скоєних моментів у «повісті» набагато менше, ніж безнадійно зіпсованих кон'юнктурної позицією автора, багато в чому прямо йому продиктованою. Багатостраждального прогресивного царя в боротьбі з боярами - ретроградами, зрадниками і отруйниками, яких, природно, треба стратити, - підтримує народ в особі Василя Буслаєва, якого билини поселяють в набагато більш ранні часи, лермонтовського купця Калашникова (Толстой повернув йому відрубану голову), Василя Блаженного, який збирає по грошику кошти для великих починань царя, а потім своїм тілом закриває його від стріли середньовічного терориста, і ін Опричники (Малюта Скуратов, Василь Брудної та ін) - втілене благородство. Кволі іноземці в латах - ніщо перед російськими богатирями, польський пан падає в непритомність, коли Малюта загрожує йому пальцем. Разом з тим дилогію відрізняють яскраві характери, виразна розмовна мова, що передає історичний колорит. Наприклад, закоханому в Анну Вяземскую невпізнаним Івану після його слів «мамка» Ганни каже: «Безсоромний ти людина, а ще одягнений чисто ...». Є в «повісті» і сліди далеко не простих роздумів автора, особливо в сцені прощання Андрія Курбського з дружиною Авдотьей: «Синів бережи більше своєї душі ... Змусять їх відректися від мене, проклясти батька, - нехай проклянуть. Цей гріх ним проститься, аби живі були ...». Свою другу Сталінську премію, отриману за «Ходіння по муках», Толстой віддав на танк з ім'ям «Грозний», який, щоправда, згорів. Третьою Сталінської премії письменник був удостоєний посмертно за драматичну дилогію в 1946.
Суперечливість Толстого
Особистість Толстого надзвичайно суперечлива так само, як його творчість. У СРСР він сприймався як «письменник номер два» (після Горького) і був символом «перековування» пана, графа в радянського громадянина, чиї твори вважалися художньо і ідеологічно бездоганними. За винятком періоду 1923-1927, коли Толстой не раз скаржився на матеріальну потребу, він і за радянської влади прожив життя великим паном. При цьому був невтомним трудівником: на переповненому пароплаві, що віз його в еміграцію, не переставав працювати на друкарській машинці. Писав неодмінно кожен день, навіть з ранку після своїх пишних і нездержливих панських прийомів. Не раз клопотав за опальних і навіть заарештованих знайомих, але міг і ухилитися від надання допомоги. Люблячий сім'янин, він чотири рази був одружений, одна з його дружин, Н. В. Крандієвська, і її сестра почасти послужили прототипами героїнь «Ходіння по муках».
Толстой - дуже національний, російський письменник (патріот-державник), але більше за багатьох писав на зарубіжному матеріалі, практично не знаючи і не бажаючи знати іноземних мов в ім'я кращого відчуття рідної мови. Він вважав за необхідне відгукуватися на питання теперішнього часу, але здобував славу класика художньо-історичної літератури. Працював з справжніми фактами, визнавав тільки реалістичну манеру, але був вигадником-фантастом (охоче обробляв народні казки), а його «реалізм» виявлявся настільки еластичним, що доходив до грубо тенденційною нормативності. Душа будь-якого суспільства, він викликав презирливе ставлення таких людей, як А. А. Ахматова чи М. А. Булгаков, а від O. Е. Мандельштама отримав ляпас. Ще в середині 1920-х рр.. Д. П. Святополк-Мірський дав йому оригінальну характеристику: «Найвизначніша риса особистості А. Н. Толстого - дивовижне поєднання величезних обдарувань з повною відсутністю мізків» (С. Мирський Д. Історія російської літератури з найдавніших часів по 1925 рік. London, 1992. С. 794). Дійсно, Толстой брав участь у багатьох непривабливих офіційних кампаніях влади. Іноді він був змушений це робити, але частіше охоче втягувався в такі заходи (у 1944, наприклад, активно брав участь у роботі спеціальної комісії під керівництвом академіка М. Н. Бурденка, яка прийшла до висновку. Що польські офіцери в Катині були розстріляні німцями).
Спадщина Толстого величезна («Повне зібрання творів» насправді охоплює невелику частину ним написаного) і вкрай нерівноцінно. Він зробив дуже значний внесок у кілька жанрів та тематичних пластів літератури, у нього є шедеври (у тій або іншій області) і твори, які не витримують жодної критики. Сильні і слабкі сторони часто переплітаються в межах одного твору.