Тенденційна література - термін, що вживається в критиці зазвичай для позначення творів, які підкреслено проводять певну систему соціально-політичних чи етичних та інших поглядів автора. По суті кожен письменник відстоює те чи інший ідейний напрям, втілює у своїх творах ту чи іншу тенденцію. Навіть і в тих, хто на противагу тенденційності творчості висуває гасло «мистецтво для мистецтва» в прагненні відірвати мистецтво від суспільної практики, позначається певна тенденція. Творам ж найвидатніших класиків літератури завжди властива глибока і потужна ідейна цілеспрямованість, завжди притаманна певна тенденція: «Батько трагедії Есхіл і батько комедії Арістофан, - говорить Ф. Енгельс у листі до М. Каутський, - були обидва яскраво вираженими тенденційними поетами, точно так само і Данте і Сервантес, а головне достоїнство "Підступності і любові" Шіллера полягає в тому, що це - перша німецька політично-тенденційна драма. Сучасні російські і норвезькі письменники, які пишуть чудові романи, геть усі тенденційні »(« Маркс і Енгельс про мистецтво », 1937, стор 161).
Ленінський принцип партійності літератури дає подальший розвиток тієї ж трактування проблеми тенденційності, яку ми знаходимо в наведеному висловлюванні Ф. Енгельса. Цілком справедливо тому положення тов. А. А. Жданова про тенденційність нашої радянської літератури, висловлену ним на 1-му Всесоюзному з'їзді радянських письменників: «Так, наша радянська література тенденційна, і ми пишаємося її тенденційністю, тому що наша тенденція полягає в тому, щоб звільнити трудящих, - все людство від ярма капіталістичного рабства ».
Саме в силу глибини і життєвості революційних тенденцій радянської літератури її тенденційність аж ніяк не йде врозріз з її реалістичністю, навпаки, правдивий показ дійсності є необхідною умовою революційної функції твору. Звідси - єдність сталінського принципу соціалістичного реалізму і критерію більшовицької партійності, революційної дієвості літератури. Тенденційність у зазначеному сенсі, будучи притаманна найбільшим зразків світової літератури, є суттєвою ознакою високої художньої цінності твору. Тут, однак, має бути дотримана умова, про який говорить Енгельс у цитованому листі: «Але я думаю, що тенденція повинна сама по собі випливати з положення і дії, без того, щоб на це особливо вказувалося ...» Образи і ситуації твори , правильно відображають дійсність, своїм рухом, розвитком повинні підводити читача до сприйняття ідеї, повинні показати, що тенденція випливає з самої дійсності. В іншому випадку твір не може бути естетично повноцінним, художньо переконливим. Для нього тоді характерні примітивність, схематизм, нав'язливість, так як художнє освоєння дійсності підмінено в ньому абстрактними уявленнями про неї, готовими висновками, лише одягнений у белетристичну форму. У повноцінних створіннях мистецтва тенденційність з'єднується з повнотою образного втілення ідеї.
Такий повноти немає і не може бути в творах, в яких на догоду тенденції автор спотворює дійсність, підбирає матеріал виключно з метою виправдання висунутою ним ідеї, не рахуючись з напрямком розвитку суспільного життя, її основним характером. Особливо це відноситься до творів з тенденцією реакційного характеру. Така тенденція вступає в протиріччя із загальним ходом історичного прогресу, і тому письменник, її проводить, на догоду своїй ідеї спотворює дійсність. Реакційна тенденція виключає або принаймні знижує реалістичне якість твору, а разом з тим і справжню художню цінність. Якщо ж твір реакційно мислячого письменника в деяких випадках і може мати чимале художнє значення, то лише в тій мірі, в якій «перо генія завжди більш велике, ніж він сам» (Гейне), тобто остільки, оскільки образне осягнення і відображення дійсності вдалося такого письменнику всупереч його тенденційності, оскільки воно виходить за межі ідеї, яку він намагається виправдати в своїй творчості. Так слід пояснити наприклад художню значимість багатьох творів Достоєвського, письменника, що стояв на реакційних позиціях, але з величезною силою відобразив суперечності суспільства, побудованого на експлуатації. Але з'єднання художньої пильність з ідейного сліпотою, з помилковою тенденцією не може не позначитися і для геніального письменника, так чи інакше послаблюючи художню цінність створюваних ним образів.
Стверджуючи положення про тенденційність всякого взагалі художньої творчості, ми все ж не повинні знімати питання і про форми і засоби творчого здійснення тенденції, про необхідність використання жанрів, найбільш загострених у своїй тенденційності. Такі в літературі жанри політичної поезії, сатири, фейлетону, бойової революційної пісні, у живопису - плакати. Ворог народу Бухарін, намагаючись, з метою літературної диверсії, дезорієнтувати радянських письменників, намагався зганьбити ідейно насичене, політично загострене творчість Маяковського, висуваючи як «зразка» радянської поезії творчість плутане, вигадливе, повне формалістичних хитрувань. На противагу цій ворожої теорії радянські поети і критики констатують величезну цінність кращих досягнень політичної поезії минулого і нашої сучасності, - творів, що з'єднують ідейну гостроту, виразну тенденцію з естетичної повноцінністю художніх образів. Список літератури
II. Маркс і Енгельс про літературу (нові матеріали), Жур.-газ. об'єднання, Москва, 1933; К. Маркс, Ф. Енгельс про мистецтво, збірник під ред. М. Ліфшиця, видавництво «Мистецтво», Москва - Ленінград, 1937 (стор. 159-165 - листи Ф. Енгельса М. Каутський та М. Гаркнес); Ленін В. І., Твори, 3 вид., Т. VIII, М. - Л., 1929 (стаття «Партійна організація і партійна література»); Чернишевський М. Г., Повне зібрання творів, т. III, Петербург, 1906 (стаття «Вірші М. Щербини»); Добролюбов М. А. , Повна. зібр. соч., під ред. Є. Анічкова, т. III, Петербург, 1912 (стаття «Про дидактизму в романах»).