Скульптура XIX століття в Росії
На початку 19 століття російська скульптура, відбила підйом національної самосвідомості, що розвивалася під впливом визвольних патріотичних ідей російських просвітителів, набуває світове значення.
До вищих досягненням російської та світової скульптури цього часу належать глибоко правдиві портретні бюсти Шубіна. Шубін створив велику портретну галерею, зафіксувавши в мармурі багатьох великих діячів свого часу. Він з великою гостротою і реалістичною правдивістю передав їх індивідуальний і соціальний образ. Шубіну належать відомі портрети: Ломоносова, Павла I, Катерини II.
Виділяються життєвої повнотою, багатогранністю і людяністю образів, твори представників російського класицизму: Івана Петровича Мартоса, в його творах можна побачити глибокі людські переживання, його роботи завжди хвилюють глибиною вираженого в них почуття (пам'ятник Мініну і Пожарському в Москві, надгробок Кожуховою), а так ж: Гордєєва, Щедріна, Степан Степановича Піменова, Демут-Малиновського.
Патріотичний пафос і гуманізм, майстерність художнього узагальнення, велична простота і класична ясність задуму відрізняють скульптуру російського класицизму, яка дала чудові зразки героїчних монументальних пам'ятників, станкової круглої скульптури і рельєфу, органічної єдності скульптури з архітектурою і садово-парковим мистецтвом. У середині 19 століття зі зростанням демократичних тенденцій у мистецтві посилюється прагнення російських скульпторів до історичної та побутової конкретності образів, що проявилося в монументальної і особливо в жанровій скульптурі і портреті, тут яскраво себе проявили: Орловський, Віталі (створив погруддя Пушкіна, художника Брюллова), Клодт (пам'ятник І. А. Крилову в Санкт-Петербурзі), Микола Степанович Піменов.
У другій половині 19 століття найбільшим представником демократичного реалізму у скульптурі, автором насичених глибоким психологічним змістом статуй російських історичних діячів був Марк Матвійович Антокольський, створив композиції: Іван Грозний, Петро I, Нестор-Літописець, Смерть Сократа.
Окремі реалістичні пам'ятники створили Опекушин, Микешин, Волнухін.
Велике значення набула станкова жанрова скульптура, звертався до тем селянського життя (Чижов, Беклемішев, Лансере).
Незважаючи на значні досягнення скульптури 19 століття, засилля академічних і натуралістичних течій в умовах буржуазного суспільства викликало в ряді областей помітне зниження ідейно-художнього рівня. У кінці 19 століття в умовах розкладання буржуазної культури утворюються інші течії - імпресіонізм, «стиль модерн», символізм і інші, які привели до повного розпаду скульптурної форми: примусили відмовитися від національних реалістичних традицій, зображення дійсності, призвели до потворним і безглуздим експериментам.
На початку 19 століття російська скульптура, відбила підйом національної самосвідомості, що розвивалася під впливом визвольних патріотичних ідей російських просвітителів, набуває світове значення.
До вищих досягненням російської та світової скульптури цього часу належать глибоко правдиві портретні бюсти Шубіна. Шубін створив велику портретну галерею, зафіксувавши в мармурі багатьох великих діячів свого часу. Він з великою гостротою і реалістичною правдивістю передав їх індивідуальний і соціальний образ. Шубіну належать відомі портрети: Ломоносова, Павла I, Катерини II.
Виділяються життєвої повнотою, багатогранністю і людяністю образів, твори представників російського класицизму: Івана Петровича Мартоса, в його творах можна побачити глибокі людські переживання, його роботи завжди хвилюють глибиною вираженого в них почуття (пам'ятник Мініну і Пожарському в Москві, надгробок Кожуховою), а так ж: Гордєєва, Щедріна, Степан Степановича Піменова, Демут-Малиновського.
Патріотичний пафос і гуманізм, майстерність художнього узагальнення, велична простота і класична ясність задуму відрізняють скульптуру російського класицизму, яка дала чудові зразки героїчних монументальних пам'ятників, станкової круглої скульптури і рельєфу, органічної єдності скульптури з архітектурою і садово-парковим мистецтвом. У середині 19 століття зі зростанням демократичних тенденцій у мистецтві посилюється прагнення російських скульпторів до історичної та побутової конкретності образів, що проявилося в монументальної і особливо в жанровій скульптурі і портреті, тут яскраво себе проявили: Орловський, Віталі (створив погруддя Пушкіна, художника Брюллова), Клодт (пам'ятник І. А. Крилову в Санкт-Петербурзі), Микола Степанович Піменов.
У другій половині 19 століття найбільшим представником демократичного реалізму у скульптурі, автором насичених глибоким психологічним змістом статуй російських історичних діячів був Марк Матвійович Антокольський, створив композиції: Іван Грозний, Петро I, Нестор-Літописець, Смерть Сократа.
Окремі реалістичні пам'ятники створили Опекушин, Микешин, Волнухін.
Велике значення набула станкова жанрова скульптура, звертався до тем селянського життя (Чижов, Беклемішев, Лансере).
Незважаючи на значні досягнення скульптури 19 століття, засилля академічних і натуралістичних течій в умовах буржуазного суспільства викликало в ряді областей помітне зниження ідейно-художнього рівня. У кінці 19 століття в умовах розкладання буржуазної культури утворюються інші течії - імпресіонізм, «стиль модерн», символізм і інші, які привели до повного розпаду скульптурної форми: примусили відмовитися від національних реалістичних традицій, зображення дійсності, призвели до потворним і безглуздим експериментам.