Е.Н. Косих, К.В. Фадєєв
Сибірський і російський кінематограф кінця XIX - початку ХХ ст. - Цікава і малодосліджених сторінка історії культури. Початок вивченню кінематографії дореволюційної Росії поклав Б.С. Лихачов монографією "Кіно в Росії. Матеріали до історії російського кіно" 1. Це перша спроба проаналізувати історію вітчизняного дореволюційного кінематографа в його взаємодії із закордонним, охарактеризувати тенденції розвитку кінорепертуара у зв'язку з політичними поглядами кіноділки, показати політику царизму в галузі кіно. В кінці 1930-х рр.. вийшла в світ книга В. Россоловський "Російська кінематографія у 1917 році", в ній міститься описовий огляд російського ігрового і документального кіно в період між Лютневої і Жовтневою революціями. Тоді ж був написаний і великий труд Н.М. Ісзунтова "Історія російської радянської кінематографії", перший розділ якої "Кіномистецтво дореволюційної Росії" була опублікована в кінці 1950-х гг.2 Але розвиток передреволюційного кіно розглядалося ним лише в тій мірі, в якій воно вплинуло на кіномистецтво Радянської Росії.
У 1950-1990-і рр.. новий фактичний матеріал ввели в науковий обіг І.В. Вайсфельд, С.С. Гінзбург, Н.А. Лебедєв, В.С. Листів, Л. Погожева, Р.П. Соболєв, Р. Юренев 3. Зокрема, в 1963 р. з'явилася грунтовна монографія С.С. Гінзбурга "Кінематографія дореволюційної Росії" 4. На величезному фактичному матеріалі автор дав докладний огляд і аналіз демонструвалися фільмів, спробував з'ясувати, як відбивалася на кінематографії політична боротьба в Росії, як кінорепертуар залежав від запитів глядача.
Дореволюційний ж кінематограф Сибіру до цих пір не став предметом спеціального вивчення істориків і мистецтвознавців, якщо не вважати статтю Є.М. Косих з історії томського кінематографа і узагальнюючих публікацій з раннього періоду кіно Сибіру В.А. Ватоліна5.
Враховуючи нерозробленість теми та її актуальність, а також відчуваючи себе не має права вдаватися в мистецтвознавчий аналіз, автори статті обрали певний тематичний обхват і кут зору: з точки зору розстановки суспільно-політичних сил в Сибіру в даний час. Звідси й аспект: розгляд кінематографа не стільки для з'ясування його внутрішніх закономірностей і особливостей, скільки для того, щоб визначити його політичну спрямованість, кількісні та якісні характеристики.
Територіально дослідження охоплює власне Сибір без Далекого Сходу і частини Середньої Азії, які ставилися до регіону до встановлення радянської влади.
Джерельною базою статті є опубліковані документи і матеріали, періодична преса, в тому числі спеціальні кінематографічні журнали - "Синьо-фоно" і "Вісник кінематографію". У якості джерела для нас служить також часовий науково-популярний фільм "Сінема в Росії" (М., 1979), де приведені фрагменти ігрових, хронікальних, видових фільмів, що демонструвалися в 1896-1917 рр.. До джерел ж можуть бути віднесені і численні кадри з фільмів, що ілюструють дослідні роботи (наприклад у С. С. Гінзбурга - 85 кадрів).
Кіно - це порівняно молодий вид мистецтва, так як сінематограф братів Люм'єр вперше демонструвався в Парижі в 1895 р. На наступний рік він проник і до Росії, одночасно кіно з'явилося в Сибіру. Відомо, що на Нижегородської виставці в 1896 р. Новомиколаївський підприємець Ф.Ф. Махотін придбав кінематографічний апарат і демонстрував його в Сібірі6. Але аж до кінця першої російської революції сеанси кінематографа тут залишалися незвичним, екзотичним видовищем, дивиною, і лише після організації в Омську і Іркутську (1908-1910 рр..) Спеціальних фірм з прокату фільмів, що, природно, зменшило вартість демонструвалися стрічок, з'явилися перші стаціонарні кінотеатри.
Вже в лютому-березні 1908 р. в Іркутську відкрилися кінематографи "Міраж" і "Ілюзіон" 7, 24 серпня того ж року в Томську - "Метеор", який розміщувався у спеціально збудованому дерев'яному будинку на Обрубе8.
До початку Першої світової війни в містах Сибіру склалася розгалужена мережа капіталістичних підприємств-кінотеатрів - "Гігант", "Глобус", "Ілюзіон", "Новий", "Фурор", "Світ", "Зоря", "Ілюзіон-Глобус" - в Томську; "Художній", "Великий", "Малий театр", "Прометей", "Олімп", "Міраж" - в Іркутську; "Русь", "Одеон", "Прогрес", "Гігант" - в Омську; "Гігант", "Діана", "Москва", "Ілюзіон", "3аря", "Модерн" - в Новоніколаєвську; "Кіно-Арс" - в Красноярську; "Модерн" - в Тобольську; "Ілюзіон", "Тріумф" , "Каскад", "Новий світ" - в Барнаулі. Їх налічувалося до 5-7 на великий сибірське місто.
Володіли кінотеатрамімі, як правило, середньої руки промисловці, купці. Бували й винятки. Так, у Томську - тодішньому культурному центрі Сибіру - найбільш відомими і відвідуваними були, мабуть, кінематографи "Новий" (власник - мільйонер А. Ф. Громов) і "Глобус" (власник - активний громадський діяч інженер Я. І. Первак).
Між кінематографами як капіталістичними підприємствами йшла нещадна конкурентна боротьба за глядача. Якими способами вона велася? По-перше, незвичністю оголошень у періодичній пресі, в яких постійно підкреслювалося, що дана трагедія чи комедія йде тільки в цьому "кінеми", що трагедія чи комедія викликали сенсацію в столицях і демонструються одночасно з Москвою та Петербургом. Для реклами фільму використовувалися і імена артистів. В оголошеннях стверджувалося, що якщо в цій стрічці знімалися зірки західного кіно Аста Нільсен, Женні Порті, Макс Ліндер, російські - І.І. Мозжухін, В.В. Максимов, Віра Холодна, В.А. Кораллі, то "якість фільму поза сумнівом". Залучали технічними новинками, начебто гримів у той час "Кінетофона" Едісона. Так, інженер Я.І. Первак першим в Томську застосував цей апарат, що дає примітивне звуковий супровід для спеціальних стрічок, що надсилалися з Москви. Приміром, 10 серпня 1914 р. у його "Глобус" заманювали публіку "співаючі й скажуть картини": "Москотта" - сцена з оперети "Червоне сонечко" і "Три барабанщика" - французька пісенька у виконанні артистів московського театру "Летюча миша" 9. Глядача приваблювала і оригінальність музичного супроводу німих стрічок. У тому ж "Глобусі" на додаток до традиційних піаніно та скрипці довгий час грав духовий оркестр вільно-пожежного товариства, а в 1915 р. його змінив оркестр з військовополонених чехів. У "Новому" німі кінокартини супроводжував власний оркестр мільйонера А.Ф. Громова, визначною пам'яткою "Фурор" був оркестр сліпих.
Репертуарна політика провінційних кінотеатрів піддавалася цензурному контролю з боку як центральних, так і місцевих органів влади. Провідним органом у цьому відношенні стало Головне управління у справах друку Міністерства внутрішніх справ. У своєму циркулярі N11505 від 13 грудня 1908 р., розісланому всім губернаторам, воно вказало на те, що "при вирішенні публічного демонстрування за допомогою кінематографів картин необхідно щоразу узгоджуватися як з сюжетом дозволених до демонструванню картин, так і з тими основними вказівками, котрі містяться в діючих узаконення. Виходячи з цього не можуть бути разрешаемо, наприклад, до демонструванню картини, противні моральності і благопристойності (ст. 45 Вст. про нак. та 1001 покладу. про наказ.), картини блюзнірські (ст. 73-74 Кут . покладу.), збуджуючі до вчинення бунтовщіческого чи іншого злочинного діяння (ст. 129 Кут. покладу.) і, згідно зі ст. 138 Вст. про перед. і припинити. переступив., картини, публічне демонстрування яких буде визнано незручним місцевих умов " 11.
Кінематографічний сеанс зазвичай тривав 40 хвилин, за цей час глядачеві пропонувалися драма, комедія, хроніка, так званий видовий (географічний, етнографічний чи науково-популярний) фільм. Як і в інших місцях Росії, склад глядача був різноманітним, тут можна було зустріти і робітника, і ремісника, і дрібного буржуа, й інтелігента 12.
Причина популярності кінематографа у настільки різноманітної публіки (в 1916 р. в Росії було продано не менше 150 млн вхідних квитків) полягає у відносній дешевизні видовища - за сеанс, як правило, платили 25 коп.13 Головне ж полягало в тому, що зміст фільмів відповідало запитам відвідувачів, відображало естетичні смаки публіки, її уявлення про життя і про мораль. Але в той же час на прикладі розвитку кінематографа в Сибіру наочно видно, як мистецтво нав'язувало аудиторії вигідні самодержавству і крупної буржуазії ідеї, уявлення і моральні цінності. Проаналізуємо зміст демонструвалися в тодішніх ілюзіонах кінофільмів.
Цвяхом програми був драматичний ігровий фільм. Він, згідно з нормами буржуазного свідомості того часу, майже завжди був присвячений тому або іншому кримінальній, містичного або порнографічного сюжетом, носівшему наліт сенсаційності. Сторінки буржуазних газет ("Сибірська життя", "Іркутська життя", "Сибірський листок", "Алтайське справа", "Омський телеграф", "Єнісейський край", "Сибір") рясніють такими назвами, як "Сонька - золота ручка", "Сашко-семінарист", "Антон Кречет". Дуже охоче буржуазна й інша публіка дивилася кримінально-пригодницькі стрічки іноземних фірм: "Під гіпнозом мільйонів", "Вампіри", "Таємниці Нью-Йорка", "Ультус-месник". "Золота ручка" - картина, що йде в кінематографі "Фурор", привертає величезну кількість глядачів, які наповнюють зал для глядачів і фойє. Натиском публіки видавлена одні двері, поламана каса і одному студенту нанесені ушкодження руки ", - зазначало видання" Ранок Сибіру "в Томске14.
Часто демонструвалися фільми-ілюстрації, вільно трактовавшие зміст популярних пісень, романсів, віршів, оповідань, повістей. Зокрема, електротеатр "Модерн" у Тобольську в середині травня 1916 демонстрував 4-актное інсценування популярної пісні "запряжу я трійку хортів темно-карих коней" у постановці відомого режисера Якова Протазанова16.
Початок Першої світової війни характеризується не тільки швидким розширенням вітчизняного виробництва кінокартин (внаслідок скорочення імпорту), а й появою відкрито шовіністичних фільмів з натуралістичними сценами жорстокості німецьких офіцерів і солдатів. Згвалтування, за словами очевидців, стали чи не центральним матеріалом у подібних фільмах17. Рецензуючи "класичний" фільм на цю тему - "Жахи Каліша" (він демонструвався буквально по всьому Сибіру), хтось М. Ланский писав: "Калишська звірства" привели мене в кінеми: Маса любить кінематограф, і треба сказати, що простота відтворення і нескладність задуму забезпечують кінеми успіх у широкої публіки, у маси, ласої на видовища. Фабула і відтворення "Калишська звірств" вкрай брутальні й елементарні, але враження у невибагливої публіки залишається ... звірства, жахи, Каламутячи розум "18.
Цій же меті служили патріотичні "фільми-лубки", шовіністичні агітки. В Іркутську, Красноярську, Томську, Омську, Барнаулі на екранах комерційних кінематографів миготіли: "Подвиг козака Кузьми Крючкова" і "Бій у повітрі - подвиг російського авіатора", "Подвиг рядового Василя Рябова" і "Геройська подвиг сестри милосердя Римми Іванової", " Слава нам, смерть ворогам "і їм подібні ленти19. Тема війни широко експлуатувалася в позбавлених смаку комедіях, фарсах: "Тітонька огерманілась", "Теж війна", "Вова пристосувався", "Вова на війні".
Російський кінематограф періоду Першої світової війни, відповідаючи запитам буржуазної культури і буржуазної свідомості, виробляв розважальні фільми-комедії - стрічки типу: "Досить непристойне положення", "Скрутна весілля",
"Нинішній Самсон", "Секрети одного готелю", "Я заміж хочу скоріше", "Без сорочки", "Секрет любові", "Батько, син і вона". Ця "рядова" кінопродукція одноманітно і тенденційно експлуатувала статеве питання, зводячи відносини чоловіка і жінки до пересічної "фатальною" пристрасті. Той же М. Ланский у відгуку на колоритний за назвою фарс - "Вир Парижа" назвав цю кінокомедію "розпустою, проілюстрованих яскраво і вульгарно, з пряною приправою" 20.
Еротізірованная "полуничка" проникла навіть у видові фільми. Багатий кінематографічної інформацією журнал "Синьо-фоно" помістив на своїх сторінках лист педагога, в якому, зокрема, повідомлялося: "Демонстрували ми картину" Виверження Везувію ". Приймаючи її, переглянули деякі частини. Все в порядку: барвисто, ефектно і строго академічно . На сеансі несподівано в напівтемному залі, переповненому гімназистками і гімназистами, лунає гучна регіт. Глянув на екран: з кратера з останньою лавиною злітає балет з голих танцівниць і канканірует найвідвертіші па: "21. Бували такі випадки і в Сибіру.
Усілякі благодійні, батьківські та інші комітети, організації не раз закликали місцеву адміністрацію заборонити показ подібних стрічок. Ось, наприклад, висловлювання Барнаульського президії батьківських комітетів середніх навчальних закладів: "Визнаючи за кінематографами взагалі культурне значення, засідання констатувало, що при існуючій постановці справи кінематографи не відповідають своєму призначенню і відвідування їх не тільки учнями, але і дорослими є шкідливим, навіть інсценування класичних творів російської та іноземної літератури беруть в кінематографічних постановках непристойний характер "22.
Справедливості заради треба відзначити, що на відміну від ігрових стрічок, видові у своїй більшості мали виховне, культурно-освітнє значення.
У кінотеатрах міст Сибіру демонструвалися і картини, що відтворюють на екрані мальовничі ландшафти нашої Батьківщини і зарубіжжя: "За Волзі", "За Кавказу", "Види Праги", "Краса узбережжя Франції", "Види міста Джібуті", "Поїздка в Занзібар" , "Корфу і його околиці" та ін У деяких фільмах відображені трудові процеси: "Завод рибних консервів в Астрахані", "Рибні промисли в Норвегії", "Полювання на тюленів", траплялися і науково-популярні стрічки: "Бджоли", " Збирання меду "," Природа Булонського лісу "," Вироби з бамбука "," Фабрикація сірників "," Гусениці "23. Фізичну культуру пропагували фільми: "Молоде покоління Голландії", "Ковзани в Норвегії", "Ведмеже полювання", "Автомобільні гонки в Одесі", "Перехід через Кавказький хребет", "Вивчення людського тіла". Тут кінематограф виступав як прогресивне явище, бо справжні духовні цінності завжди несуть у собі елементи загальнолюдського змісту.
Бум кінопредпрінімательства за інерцією продовжився і з початком війни, так як кінематографічний працю здавався настільки простим і вигідним, що в нього потяглося безліч самих різних людей. Але більшість з них чекало розчарування. Так, в 1915 р. в будівельне відділення Томського губернського управління надійшло кілька проектів на будівництво театрів-кінематографів. Селянин В.Ф. Борисов з м. Тайги хотів побудувати на своїй садибі по Олексіївської і Гондатьевской вулиці кінотеатр "Зоря". З аналогічним проектом з будівництва кам'яної будівлі театру-кінематографа в Центральній частині Новомиколаївська звернувся і селянин В.І. Ежев. Однак з-за матеріальних труднощів, пов'язаних з війною, обидва ці проекти не були реалізовани24.
А ось ще один цікавий документ 1915 р. - прохання селянина с. Щеглово Н. Герасимова губернатору "З огляду на те, що я, ратник 2-го розряду призову 1904 р., можу бути призваний на дійсну військову службу під час мобілізації, і маю сімейство з дружини та 5 дочок, найстаршій 8 років - так що робочих рук немає, зважаючи на це бажаю забезпечити своє сімейство в майбутньому, прошу Вашої Високоповажності дозволити поставити кінематограф у селі Щеглово. Театр небагатого змісту. При цьому надаю проект про постановку будівлі під кінематограф "25.
Буржуазна друк пропагувала як "освітні", так і хронікально-документальні сюжети. Ними, як правило, закінчувався кіносеанс. Ця частина кінопродукції була далеко не нешкідлива. Хроніка внесла помітний внесок у розгортання шовіністичної кампанії, що почалася в перші місяці світової імперіалістичної війни. З другої половини 1914 р. французькі фірми "Пате", "Гомін", "Еклер", російські - О. Ханжонкова, А. Дранкова починають випускати документальні короткометражки, що зображували царя, російську армію, союзників, німецького кайзера і його війська. З'явилися і сюжети з фронтового життя. Монопольне право на виробництво військових зйомок в діючій армії отримав благодійний Скобелевська комітет, керований сестрою генерал-ад'ютанта М.Д. Скобелєва княгинею Н.Д. Білосільських-Белозерской26. Хронікально-документальні стрічки трактували загарбницьку війну як війну справедливу, яка ведеться в ім'я захисту народів (Сербії, Чорногорії) від німецького імперіалізму.
У Сибіру широко йшли хронікальні фільми: "Під російським прапором", "Священна війна", "Трофеї наших військ", "Відступ австрійців", "Похорон військового льотчика Нестерова в Києві", "Бій у повітрі", "Західний театр війни у союзників "," Пісня перемоги великої французької армії "," Вступ кавказьких військ до Туреччини "," Сторінка чорної книги німецьких звірств "," Перебування государя імператора в діючій армії "27.
Після поразки російської армії на фронті влітку 1915 р. ліберальна "Сибірська життя" досить відверто зазначала: "Настрій у масі нервове, у багатьох - пригнічений. Потрібна бадьорість, упевненість в майбутньому, спокійне ставлення до пережитому. Зараз ... піднято питання про створення "психології тилу" 28. І місцеві ілюзіони старанно створювали бажану уряду "психологію". Під час Великого посту, коли "розважальні заклади" тимчасово закривалися, по містах Сибіру проводилися тижні "патріотичного" кіно. Так, в Іркутську в середині березня 1916 в кінематографі "Великий" йшла хронікально стрічка "Государ імператор і спадкоємець в Одесі", в ті ж дні в Тобольську демонструвалися "Патріотичний журнал" і "Перебування генерала Жоффрей на фронті". Аналогічні повідомлення можна зустріти в омських і Новомиколаївський газетах29.
У багатомільйонної сибірському селі стаціонарних ілюзіон майже не було, втім, як і в багатьох губерніях Європейської Росії. Приватні кінематографи поза містами були, як правило, пересувними.
У 1914 - початку 1917 р. в сибірській пресі постійно відзначався комерційний, морально растлевающий дух численних кінематографів і ставилося питання про будівництво "народних" кінеми зі спеціальним підбором наукових, географічних, етнографічних та "високохудожніх" стрічок. Але зростання цін в період Першої світової війни довів перед Лютневої буржуазно-демократичною революцією вартість одного кінематографічного апарату поширеної на той час в Росії моделі "Кок" французької фірми братів Пате (без стрічок) в Сибіру до серйозної суми в 2 тис. руб.
Кілька громадських кінематографів містилося в сільській місцевості Сибіру найбільш великими кооперативами або їх об'єднаннями, які робили відрахування на неторгові (культурно-освітню) діяльність серед своїх членів. Але перед революційними подіями 1917 р. система позашкільної освіти (освітньої діяльності серед трудящих) в Сибіру не змогла здійснити ліберально-буржуазні і помірно-соціалістичні ідеї про "народному", "загальнодоступному" і "високохудожньому" кінеми через відсутність на те необхідних грошових коштів.
Таким чином, можна констатувати, що спочатку кінематограф у Сибіру з'явився як конкурент цирку та ярмаркового балагану і сприймався як якийсь технічний "фокус". Але подальший розвиток кіновиробництва різко розсовує рамки репертуару, поглиблює його, перерозподіляє колишні і формує нові функції кіно в суспільному житті. З часом кінострічки стали використовуватися як складова частина навчального процесу, як засіб інформації та форма художньої творчості. Ось тому одним з визначальних явищ початку XX ст., Який наклав свій відбиток на соціально-культурні процеси, багато дослідників вважають формування екранної культури. У тісній взаємодії з соціальними процесами екран зіграв вирішальну роль у демократизації культури, у формуванні її нових форм, що зробили значний вплив на найширші верстви населення.
Список літератури
1 Лихачов Б.С. Кіно в Росії (1896-1926). Матеріали до історії російського кіно. Л., 1927.
2 Запитання кіномистецтва. М., 1958. С. 252-307.
3 Вайсфельд І.В. Так починалося мистецтво кіно. М., 1972; Лебедєв Н.А. Кінематограф в дореволюційній Росії. М., 1958; Листів В.С. Росія. Революція. Кінематограф. М., 1995; Нариси історії радянського кіно: у 3 т. М., 1956. Т. I. С. 18-21; Російське кіно. 1908-1918. М., 1969; Соболєв Р.П. Люди і фільми російського дореволюційного кіно. М., 1961.
4 Гінзбург С.С. Кінематографія дореволюційної Росії. М., 1963.
5 Косих Є.М. Кінематограф дореволюційного Томська (1908 - жовтень 1917 рр..) / / З історії Томської області. Томськ, 1988. С. 73-80; Ватолін В.А. Кінематограф в дореволюційній Сибіру (історія, місце в житті сучасників) (початок XX ст.) / / Музей і суспільство на порозі XXI ст. Омськ, 1998. С. 109-111; Ватолін В. Сінема в Сибіру: Нариси історії раннього сибірського кіно (1896-1917) / / кінознавства записки. 2002. N61. С. 359-379.
6 Сибірська радянська енциклопедія. М., 1931. Т. II. Стб. 658. У той час Федот Махотін був артистом цирку-звіринця Ф.О. Ейгуса, і кіноапарат придбаний не їм особисто, а трупою складчину, так як коштував не менше 500 руб. Див: Ватолін В. А. Сінема в Сибіру: Нариси історії раннього сибірського кіно (1896-1917 рр.).. Новосибірськ, 2003. С. 8-19, 50-51.
7 Сибір (Іркутськ). 1908. 17 лютого 1912 березня.
8 Сибірська життя (Томськ). 1908. 26 серпня; Голос Томська. 1908. 1 серпня.
9 Фотографії з книг: Томська зодчі минулих століть. 400 років місту Томськ. Томськ, 2004. С. 28; Томськ: історія міста в ілюстраціях. 1604-2004. Томськ, 2004. С. 369.
10 Сибірська життя (Томськ). 1914. 10 серпня.
11 Алісов Д.А. Культура міст Середнього Прііртишья в XIX - поч. XX ст. Омськ, 2001. С. 130.
12 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 жовтня; Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 9 серпня.
13 У кінці 1915 р. в Росії був введений так званий військовий податок на видовища. Ціна квитка на сеанс у приватних кінотеатрах піднялася в середньому на 40 коп. Це не могло не позначитися на відвідуваності. Так, газета "Степовий край" (Омськ) від 7 лютого 1916 зазначала: "Збільшення казенного податку на квитки веселощів і видовищ, у загальній сумі виражається в 10 і 20 коп. На кожен квиток, відбилося на зборах кінотеатрів і скоротило кількість відвідувань : ".
14 Ранок Сибіру (Томськ). 1915. 10 січня.
15 Ватолін В.А. Синема в Сибіру:
16 Сибірський листок (Тобольськ). 1916. 15 травня.
17 Вісник кінематографії. 1915. N9. С. 22.
18 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 жовтня.
19 Алтайське справа (Новоніколаєвськ). 1916. 13 березня; Омський телеграф. 1915. 25 лютого; Сибірський листок (Тобольськ). 1916. 24 березня; Іркутська життя. 1916. 19 березня.
20 Сибірська життя (Томськ). 1914. 15 жовтня.
21 Синьо-фоно. 1916. N8. С. 54.
22 Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 26 листопада.
23 Алтайське справа (Новоніколаєвськ). 1916. 19 січня; Іркутська життя. 1916. 24 березня; Сибір (Іркутськ), 1915. 16 серпня; Сибірська життя (Томськ). 1915. 9 жовтня; Сибірський листок (Тобольськ). 1916. 25 вересня; Омський телеграф. 1914. 26 листопада; Єнісейський край (Красноярськ). 1917. 21 січня.
24 ДАТО. Ф. 3. Оп. 41. Д. 1567. Л. 2-12; ДАТО. Ф. 3. Оп. 42. Д. 2193а. Л. 1-5.
317
25 ДАТО. Ф. 3. Оп. 41. Д. 1607. Л. 1.
26 Лебедєв Н.А. Указ. соч. С. 47.
27 Сибір (Іркутськ). 1914. 14, 16 жовтня, 28 грудня; 1915. 1, 9 січня; Сибірська життя (Томськ). 1914. 30 жовтня 1920 грудня; 1915. 9 жовтня, 8 листопада; 1916. 14 січня 1912 березня; Ранок Сибіру (Томськ). 1916. 18 червня 1930 листопаду; Омський телеграф. 1914. 28 листопада; 1916. 28 лютого; Голос Сибіру (Новоніколаєвськ). 1917. 3, 13 січня; Життя Алтаю (Барнаул). 1916. 14, 23 серпня, 16, 29 листопада; Сибірський листок (Тобольськ). 1916. 2 лютого, 3 березня.
28 Сибірська життя (Томськ). 1915. 7 листопада.
29 Іркутська життя. 1916. 18 березня; Сибірський листок (Тобольськ). 1916. 24 березня; Омський вісник. 1917. 8 (21) лютого; Алтайське справа (Новоніколаєвськ). 1916. 13 березня