МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ САХА (ЯКУТИЯ)
СЕРЕДНЯ ЗАГАЛЬНООСВІТНЯ ШКОЛА № 17 м. Якутськ
РЕФЕРАТ
ПО ЛІТЕРАТУРІ
ТЕМА: «СВОЄРІДНІСТЬ ПЕЙЗАЖУ У ТВОРАХ М. А. ШОЛОХОВА»
(Екзаменаційна робота)
Виконав:
учень 11 «А»
Рожин Петро.
Перевірив:
вчитель російської мови
та літератури
Васильєва М. І.
Якутськ - 2004
ПЛАН
ВСТУП.
СВОЄРІДНІСТЬ ПЕЙЗАЖУ У ТВОРАХ М. А. ШОЛОХОВА.
1. Пейзажних описів у романі «ТИХИЙ ДОН».
2. ПРИРОДА У РАССКАЗАХ.
III. ВИСНОВОК.
I. ВСТУП
Метою даної роботи є реферативний огляд своєрідності пейзажу в романі «Тихий Дон» Михайла Олександровича Шолохова і розповідях середини двадцятих років.
Пейзаж - це вид, зображення будь-якій місцевості, картина природи. У літературному творі пейзаж - це опис, де основний предмет зображення - природа (2,38).
Реферат - це короткий виклад документа або твори або їх частин, що включає основні фактичні відомості та висновки, необхідні для ознайомлення з ними (2,711; 1,55). Тому в роботі викладається зміст прочитаних творів у руслі заданої теми.
За твердженням фахівців, реферати будь-якого виду «не повинні відображати суб'єктивні погляди референта на висловлюваний питання, в рефераті не дається і оцінка реферованому документа» (1, 57).
Зрозуміло, рамки реферату не дозволяють розкрити все різноманіття використання пейзажних описів у творах письменника, але вибрані епізоди дозволили створити цілісну картину пейзажу у Шолохова.
Реферат складається зі вступу, де викладається мета роботи і її структура, даються визначення основних понять, необхідних для розкриття теми. В основній частині повідомляється (реферується) зміст роману «Тихий Дон» і твори малих форм у контексті даної теми. Завершує роботу заключна частина, де коротко робляться висновки по всьому реферату.
У даній роботі використані видання роману М. А. Шолохова «Тихий Дон», оповідань, статті І. І. Хаврук, В. А. Чалмаева, А. К. Демидової, словник російської мови під редакцією А. П. Євгеньєва.
II. СВОЄРІДНІСТЬ ПЕЙЗАЖУ У ТВОРАХ М. А. ШОЛОХОВА
1. Пейзажних описів у романі «ТИХИЙ ДОН»
Роман починається з опису Мелеховского двору на самому краю хутора (7, 29).
Автор в одному маленькому абзаці як би вклав події, які відбудуться з Мелехова. Тут і «крутий спуск», що означає переломні події в історії народу, і «розсип черепашок», що символізує народ, і «намелованние хвилями гальки», що позначають важкі випробування, і «вороновані брижах стремена Дону», що символізують події, які відбудуться в життя козацтва . Письменник використовував іносказання: так, схід уособлює поява нової сили, яка насувається на Дон з «кінськими копитами», а «живе прідорожнік» (живучий подорожник) означає козацтво.
Пейзаж у романі не існує окремо від подій, описаних у ньому, а тісно пов'язаний з ними.
Наведемо уривок з глави ХIХ третьої книги: «Козаки по рідної степу східний вітер. Лога позанесло снігом. Падини і яри зрівняв. Немає ні доріг, ні стежок. Кругом, наперекрест, прилизана вітрами, біла гола рівнина. Ніби мертва степ. Зрідка пролетить у височині ворон, древній, як цей степ, як курган над летником у сніговій шапці з бобрової княжої опушкою Чорнобая. Пролетить ворон, зі свистом розрубуючи крилами повітря, гублячи горловий протяжний клекіт. Вітром далеко пронесе його крик, і довго і сумно звучатиме він над степом, як вночі в тиші ненавмисно зачеплена басова струна.
Але під снігом все ж живе степ. Там, де, як замерзлі хвилі, збурюється срібна від снігу оранка, де мертвої брижами лежить заборонували з осені земля, - там, вчепившись у грунт жадібними, живучими корінням, лежить повалене морозом озиме жито. Шовковисто - зелене, все в сльозинка застиглої роси, воно мерзлякувато тулиться до Хрушка чорнозему, годується його живлющої чорною кров'ю і чекає весни, сонця, щоб встати, ламаючи стаяли павутина-тонкий алмазний наст, щоб буйно зазеленіти в травні. І воно постане, почекавши час! Будуть битися в ньому перепела, буде дзвеніти над ним квітневий жайворонок. І так само буде світити йому сонце, і той же буде колихати його вітер. До пори, поки визрів, полнозерний колос, м'ятий зливами і лютими вітрами, не поникне вусатою головою, не ляже під косою господаря і покірно упустить на току литі, великовагові зерна »(8, 116).
«Небо нахмарілось. Блискавка навскіс розорано взбугренную чорноземно-чорну хмару, довго накопичувалася тиша, і десь далеко застережливо гуркотів грім. Ядерний дощової сівбу почав приминати трави ... Грім обрушився з жахливою силою, блискавка стрімко йшла до землі. Після нового удару з надр хмари потоками прорвався дощ, степ невиразно загукали ... »(8, 31).
В обох уривках мається на увазі час, який принесе багато змін, що відбиваються на долях людей. Цими описами предваряются трагічні події з приходом червоних.
Картини природи означають і символічні образи, та опис стану героїв: «З півдня дві доби дув теплий вітер. Зійшов останній сніг на полях. Відгриміли пінисті весняні струмки, відіграли степові балки і річки. На зорі третього дня вітер ущух, і впали під степом густі тумани, Заграв, як срібло вологою кущі торішнього ковили, потонули в непроглядній білястої серпанку кургани, байраки, станиці, шпилі дзвіниць, спрямовані вгору вершини пірамідальних тополь. Стала над широкою донський степом блакитна весна.
Іншим, чудово оновленим і звабливим, постав перед нею світ. Блискучими очима вона схвильовано дивилася навколо, по-дитячому перебираючи складки сукні. Повита туманом далечінь, затоплені талої водою яблуні в саду, мокра огорожа і дорога за нею з глибоко промитими торішніми коліями - все здавалося їй небачено красивим, все цвіло густими і ніжними фарбами, ніби осяяний сонцем.
Проглядуваною крізь туман клаптик чистого неба засліпив її холодною синявою; запах прілого соломи і відталого чорнозему був так знайомий і приємний, що Ксенія глибоко зітхнула і посміхнулася краєчком губ; нехитра пісенька жайворонка, що доносив звідкись з туманною степу, розбудила в ній неусвідомлену смуток. Це вона - почута на чужині пісенька - змусила прискорено забитися Аксенію серце і вичавила з очей дві скупі сльозинки ...
Бездумно насолоджуючись повернулася до неї життям, Ксенія відчувала величезне бажання до всього доторкнутися руками, все оглянути. Їй хотілося помацати почорнілий від вогкості смородиновий кущ, притулитися щокою до гілки яблуні, покритої сизим оксамитовим нальотом, хотілося переступити через зруйноване прясло і піти по бруду, бездоріжжю, туди, де за широким логом казково зеленіло, зливаючись з туманною даллю, озиме поле ... » (8, 571).
Пейзажні замальовки говорять про велике кохання художника до природи донського краю: «Степ рідна! Горький вітер, що осідає на гривах косячних маток і жеребців. На сухому кінському хропіння від вітру солоно, і кінь, вдихаючи гірко - солоний запах, жує шовковистим губами й ірже, відчуваючи на них присмак вітру і сонця. Матінко степ під низьким донським небом! Вілюжени балок суходолов, красногліністих ярів, ковиловий простір з затравевшім гнездоватим слідом кінського копита, кургани, у мудрому мовчанні бережуть зариту козацьку славу ... Низько вклоняюся і по-синівські цілу твою прісну землю, донська, козацької, не іржавіє кров'ю полита степ! »(8 , 49).
Пейзаж одушевлений, наприклад, «вітер козакує», «вода воркувала», «порожня вода стояла як заворожена», «вода клекотіла як скажена», «степ одяглася сріблом» і допомагає розкрити почуття, настрої героїв, передати їх ставлення до подій, що.
У романі «Тихий Дон» у переломні моменти в долі героїв Шолохов зіставляє їх внутрішнє життя з природними процесами (3, 27 - 31).
Наприклад, зупинимося на головних жіночих образах.
Життя Ксенії і її внутрішній стан після розриву з Григорієм автор порівнює з витоптаним табуном полем пшениці і з почуттям його господаря: «Над горою гостролисту зелена пшениця, зростає; через півтора місяця грак ховає в неї з головою, і не видно; смокче з землі соки, виколосяться; потім зацвіте, золотий пил криє колос; набубнявіє зерно пахучим і солодким молоком. Вийде хазяїн у степ - дивиться, не натішиться. Звідки не візьмись, забрів у хліба табун худоби: іскопитілі, в оранці затолочілі важкі колосся. Там, де валялися, - круговіни прим'ятого хліба ... дико і гірко дивитися ».
«У золотому цветенье» почуттів Ксенії настав, «спопелив, Спаскудив» чоботом Гришка (7, 100). Але автор показує, що життя триває: «Постає же хліб, потравленний худобою. Від роси, від сонця піднімається втолоченний в землю стебло; спочатку гнеться, як людина, надірвався непосильною вагою, потім випрямляється, піднімає голову, і так само світить йому день, і так само хитає вітер ... ».
Особливе місце в романі посідає душевний стан Наталії, що порівнюється з грозою в природі.
У природі неспокійно: «По синьому небу пливли й танули подерті вітром білі хмари. Сонячні промені розжарювали розпечену землю. Зі сходу знаходив дощ ». Погано на душі у Наталії: дізнавшись, що Григорій знову потягнувся до Ксенія, вона робиться замкнутої і похмурою. Гроза підступає ближче: «... стрімко лягала сіра тінь», «сонце навскіс пронизало сліпучо-білу облямівку спливають на захід хмари», «по блакитним відрогів Обдонскіх гір ще панувала і плямувати землю провожающая хмаринку тінь».
Наталя вже не в змозі впоратися зі своїми почуттями: «Несподівано схопилася, відштовхнула Іллівну, протягивающую їй чашку з водою, і, повернувшись обличчям на схід, молитовно склавши мокрі від сліз долоні, скоромовкою, захлинаючись прокричала:
- Господи! Всю Душку мою він вимотав! Нема вже сил так жити! Господи, покарай його проклятого! Відразу його там на смерть! Щоб більше не жив він, не мучив мене! »
Природа відгукується на її прокляття, бушує стихія: «Чорна клубна хмара повзла зі сходу. Глухо гуркотів грім. Пронизуючи круглі хмарні вершини, звиваючись, ковзала по небу пекучо-біла блискавка. Вітер хилив на захід рокітливі трави, ніс з шляху гірку пил, майже до самої землі пригинав обтяжені насінням капелюшки соняшників. Над степом з сухим тріском вдарив грім ». Тепер охоплена страхом і Іллівна:
Ставай на коліна! Чуєш, Наташка!? »
Автор зіставляє природні процеси з почуттями героїнь. Природа живе за своїми законами, люди - за своїми. У якийсь момент ці світи, зближуючись, перетинаються, і тоді виникає символ, в основі якого поетичний паралелізм (3, 27 - 28).
Поряд з зіставленнями природних процесів з духовним життям Ксенії й Наталії автор використовує порівняння зі світу природи (3, 28).
Письменник порівнює почуття Наталі до Григорію з «недоступним зоряним займище». Він пише, що «звідти з чорно-блакитний вищої пустки срібними дзвіночками кликали за собою припозднившиеся в польоті журавлі. Тоскно-мертвотно пахла віджила трава ».
Метафора «срібними дзвіночками кликали за собою», епітети «тоскно» «мертвотно» і визначення «віджила» найбільш точно передають душевний стан героїні.
Шолохов використовує пейзажне опис при розкритті ним характерів Ксенії і Наталії.
Відчуття Наталії і Ксенії після тифу спочатку майже однакові: Наталії «мила ... усталена після гарматного гулу тиша», «з жадібністю вслухалася в нехитру пісню жайворонків», «вдихала нагодована полиновою гіркотою» вітер, «п'янкий запах розжареного чорнозему»; Ксенія, перед якою світ постав «чудовим і звабливим», сп'янілі «бражний солодкістю свіжого весняного повітря», «прілої соломи», «пісня жайворонка розбудила в ній неусвідомлену смуток».
Шолоховська весна - любов.
Ксенія усією силою своєї чуйної душі сприймає і вбирає красу і цілющі сили природи, які зливаються в ній з силами її любові, ніжності і ласки до Григорія. Сприймає зором («на віночках лугових квітів погойдувалися смагляві дикі джмелі»), слухом («лоскотали в очереті дикі качки», «хріпотліво кликав подружку селезень», «далеко-далеко, невиразно і сумно вважала комусь непрожиті роки зозуля»), зором і слухом («наполегливо запитував летів над озером чайка:« Чиї ви? Чиї ви? »;« дзижчали бархатисто-пилові джмелі »), відчуває її фізично (« босі ноги приємно холодить волога зелень, оголені повні ікри і шию шукають губами цілував суховій »- гранично точна і виразна ця метафора: неживе (суховій) персоніфікується і сприймається як живе, людське). Сприймає запахи («з-під куща глоду сочився бражний і терпкий душок гниючої торішнього листя») (3, 28).
Не утриматися від цитування слів автора: «Посміхаючись і беззвучно ворушачи губами, вона обережно перебирала стеблинки безтурботних блакитненьких, скромних квітів, потім нахилилася полнеющім станом, щоб понюхати, і раптом вловила томливий і солодкий аромат конвалії. Пошаривши руками, вона знайшла його. Він ріс тут же, під непроникно-зеленим кущем. Широкі, колись зелене листя все ще ревниво берегли від сонця низькорослий горбатенька стеблинка, увінчаний сніжно-білими пониклі чашечками квітів. Але вмирали покриті росою і жовтою іржею листя, та самого квітки вже торкнувся смертний тлін: дві нижні чашки зморщилися і почорніли, лише верхівка в іскристих сльозинка роси раптом спалахнула під сонцем сліпучої чарівної білизною »(8, 350).
Так, образ конвалії, що втілює гармонію і красу життя, і одночасно початок її занепаду, асоціюючись з життям Ксенії, з її думками і почуттями, набуває значення символу.
Наведемо тут кілька уривків, що відображають Шолоховське опис пейзажу в романі.
«Шурхати на кукурудзяних будильях засохлі листи. За горбистій рівниною переливами синіли відроги гір. Близько села по нажитим бродили руді корови. Вітер клубів за переліском морозну пил. Сонливий і мирний був тьмяний жовтневий день; милостивим спокоєм, тишею віяло від забризканому скупим сонцем пейзажу. А неподалік від дороги в недолугої злобі топталися люди, готувалися кров'ю своєю труїти ситу від дощів, забруднення, та землю ситу (8, 490).
Жовтувато-білі, грудисті, як струги, тихо пропливали над Новочеркаському хмари. У вишній захмарною синяві, прямо над сяючим куполом собору, непорушно висів сивий кучерявий і рожево сріблився десь над станицею Крівянской.
Неяскраве сходило сонце, але вікна отаманського палацу, відбиваючи його, пекучо світилися. На будинках блищали похилі залізних дахів, вогкість вчорашнього дощу зберігав на собі бронзовий Єрмак, що простягнув на північ сибірську корону (8, 505).
У півверсти від хутора, з лівого боку Дону, є прірва, в неї веснами на збуваючи спрямовується порожня вода. Близько прірви з супесного берега б'ють ключі - лід там не змерзається всю зиму, жевріє зеленим широким полудужьем ополонка, і дорога по Дону боязко оббігає її, робить крутий стрибок у бік. Весною, коли через прірву могутнім потоком йде назад в Дон збуваються вода, в цьому місці крутить Коловерть, реве вода, сплітаючи разнобоістие струменя, вимиваючи дно, і все літо на многосаженной глибині тримаються сазани, прибиваючи до близького від прірви дряму, навалені з берега ( 8, 568).
Хміль у нього - немов клином вибило. Він підбіг до ополонки. Гостро блищав свежеотломленний лід. Вітер і стремено ганяли по широкому чорному колі ополонки шматки льоду, хвилі трясли зеленими вихорами, шелестіли. У далекому хуторі жовтими темряву вогні. Несамовито горіли і тремтіли на плюшевому небі зернисті, як свежеперевеянние, зірки. Вітерець пушив поземка, вона сипів, борошнистої пилом летіла в чорне хайло ополонки. А ополонка трохи диміла парою і так само привітно і моторошно чорніла.
Порожня вода тільки що почала збувати. На лузі, близько городніх тинів, оголилася бура, мулиста земля, облямівкою лежав наплав: що залишилися від розливу уламки сухого очерету, гілки, куга, торішнє листя прибитий хвилею дрям. Верби, затопленого обдонского лісу ледь помітно зеленіли, з гілок пензликами звисали сережки. На тополях ось-ось готові були розгорнутися нирки, біля самих дворів хутора хилилися до води пагони оточеного розливом червонолозу. Жовті пухнасті, як неоперене каченята, нирки його пірнали у хвилях, розгойдувані вітром.
На зорях до городів підпливали у пошуках корму дикі гуси, казарки, зграї качок. У тубі зорями кагакалі медноголосие гагари. Та й опівдні видно було, як по розкудланою вітром простору Дону пестает і няньчить хвиля белопузих чирков (8, 600).
На заході густішав хмари. Темніло. Десь далеко-далеко, в смузі Обдонья вилася блискавка, крилом недобитої птиці опирались помаранчева зірниця. У тій стороні блякло світилося заграва, прінакритое чорної полою хмари. Степ, як чаша, до країв налита тишею, таїла в складках балок сумні відсвіти дня. Чимось нагадував цей вечір осінню пору. Навіть трави, ще не дали кольору, випромінювали непередаваний запах тліну »(8, 634).
У наведених вище уривках нескладно простежити улюблені Шолоховим донські простори.
Пейзаж у «Тихому Доні» виконує різні функції: розкриває характери та внутрішні стану героїв, поетизує події.
2. ПРИРОДА У РАССКАЗАХ
У прочитаних мною оповіданнях Шолохова, пейзаж займає мало місця. Але і в коротких описах природи, вимальовується досить ємний сенс, пронизливий дані твори. У них є спільне: краєвид пов'язаний з настроєм героїв, з їх сприйняттям навколишнього світу і себе.
«Доля людини» починається з пейзажних картин весни (6, 5-8), яка у Шолохова завжди означає навіть «у цю недобру пору бездоріжжя» «напористість, теплі вітру і перший після зими, по-справжньому, теплий день». Дружна весна в оповіданні означає непохитність людини перед важкою долею. Письменник стверджує через опис природи, що й у долі цих двох людей наступає весна (6, 47).
Письменник бачить одну і ту ж степ у різних розповідях по-різному, немов втілюючи в образі степу козака. Життя козаків різна.
Наприклад, в «Альошкіна серце» (1925) пейзаж «пахне земляний вогкістю, кропив'яним кольором і дурман запахом собачої Дратував», підтверджуючи важку долю Олешки (5, 236 - 350).
У «Кривий стежці» (1925), незважаючи на осінню пору, зародження почуттів Васьки до Нюрка описаний фарбами більше схожими на весняні. Пейзаж повний весни і молодості, як пише сам автор «зелений і пружний». Потім поступово картини природи починають сприйматися безрадісно: «Туман, низько пригинаючись, вився над скошеною травою, лапав пухкими сивими щупальцями колючі стебла, по-жіночі кутав пором копи. За трьома тополями, куди зайшло на ніч сонце, небо відвело шипшиною і круті здиблені хмари здавалися зів'ялими пелюстками »(5, 349). Кілька рядків такої картини віщує в себе трагічний кінець Нюрки.
В оповіданні «Пастух» (1925) степ «випалена сонцем, обвуглена, трави жовтизною пожолобилися; а хлібний колос ... кволо збляк, зів'яв, до землі нахилився, сгорбатівшісь по-старечому» (5, 211). Доля Гриші повторює цей опис. Гришу вбили. А Дуняткіна дорога буде іншою: «Широка степ і ніким не виміряна. Багато по ній доріг і проследков »(5, 221). Одна з них, можливо, Дуняткіна.
Інший пейзаж з «обневестівшіміся садами», зацвілої «кольором молочно-рожевим, п'яним» і з «днями погожими», з «радістю сонячної» в оповіданні «Двухмужняя» (1925). Опис липневого зливи схоже на долю Анни, яка немов «відірвана вихором віконниці» (5, 363) буде маятися між нелюбимим чоловіком і Арсенієм.
Пейзаж в оповіданнях Шолохова алегорично вводить читача в сюжет оповідання.
Особливістю своєрідності пейзажу в творах Шолохова є самоповтор, якого він зовсім не боявся (4, 14): пейзажі у нього часто «козаки», «вороніння брижі стремена Дону» «кочує» з одного твір в інше, східний вітер в багатьох творах приносить круті зміни в долях козаків, а степовий пейзаж - це завжди головний образ в описі природи.
III. ВИСНОВОК
У рефераті розглянуто пейзажне своєрідність у романі М. А. Шолохова «Тихий Дон» і розповідях «Доля людини», «Альошкіна серце», «Крива стежка», «Пастух» і «Двухмужняя».
Прочитавши твори та вивчивши статті деяких авторів, можна зробити наступні висновки:
своєрідність пейзажу в творах Шолохова полягає у використанні поетичного паралелізму при описі і розкритті характерів, внутрішніх станів героїв;
письменник використовує самоповтори при описі пейзажів в різних творах;
часто автор звертається до пейзажу, коли передує якусь подію, в майбутньому відбуваються в житті козаків;
в описі пейзажу Шолохов використовує різні зображально-виражальні засоби мови: епітети, метафори, уособлення, порівняння, анафори.
У висновку можна сказати, що М. А. Шолохов є співаком степу, який захоплює свого читача живим описом природи Дону, читача, який ніколи не бачив її.
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
Демидова А. К. Допомога з російської мови. М.: Рос. яз. 1991.
Словник російської мови: У чотирьох томах. Т. III. П-Р. М.: Рус.яз. 1983.
Хаврук І. І. Розкриття характерів Ксенії і Наталії в «Тихому Доні» Михайла Шолохова ». / Література в школі, 2003, № 6.
Чалмаев В. А. Новелістика Михайла Шолохова. «Внутрішні сюжети», моральні проблеми, поетика. / Література в школі, 2003, № 6.
Шолохов М. А. Зібрання творів. Т. 7. М.: Худож. Літ. 1986.
Шолохов М.А. Доля людини: М.: Дет. Літ. 1981.
Шолохов М. А. Тихий Дон. Кн. 1-2. М.: Худож. літ. 1980.
8. Шолохов М. А. Тихий Дон. Кн. 3-4. М.: Худож. літ. 1980.