Сатиричний портрет в аспекті концептуального дослідження публіцистика АІ Герцена

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Є.В. Ширина, Ростовський державний університет

А. И. Герцен - публіцист, що володіє яскравою творчою індивідуальністю. Його політична публіцистика була найбільш популярна в середині XIX століття, коли "витончено і мудро пролунав" Дзвін "1857-1859 р. р. Зігравши свою історичну роль провісника нових ідей і форм, він явив світові оригінальний тип видання і продовжує бути високою школою майстерності" [1, 4].

У центрі уваги О. І. Герцена цих років була селянська реформа в самодержавній Росії, а в зв'язку з цим його гостро цікавили проблеми Росії, народу, особистості, влади. Вони склали основу концептуального світогляду публіцистів-шестідесятніков.Концепт "влада" в сукупності з іншими характеризує особистість публіциста і розкриває багатий світ його мовної індивідуальності. Влада в самодержавній Росії розглядається О. Герценом у негативній оцінці як інструмент придушення особистості, насильства, загарбницької політики Росії, гноблення і поневолення російського народу. У широкому понятійному діапазоні влада показана їм у функціонально-асоціативному полі мовного означування на тлі сатиричної характеристики політичних діячів імператорських владних структур.

Асоціативні зв'язки концептуального поля "Влада" з'єднують фрагменти вербальної пам'яті (знань) автора, фрагменти семантичних і граматичних відносин і фрагменти образів свідомості, мотивів і оцінок [2, 193]. Вивчення мовних явищ в асоціативному аспекті дозволяє повною мірою зрозуміти прагматику мовних способів автора в речемислітельной системі публіцистичних текстів, що відбивають картину світу індивідуальним носієм мови за певної ідеологічної позиції групи журналістів, на чолі яких у 60-х роках стояв О. Герцен.

Сатиричний портрет настільки яскравий публіцистичний прийом, що дослідниками герценівського творчості не міг бути не помічений.

Проте спеціальних робіт з цього питання немає ні в журналістиці, ні в лінгвістиці. У какойто мірі він відображений в наукових працях, спрямованих на вивчення публіцистичної діяльності Герцена. У цьому плані цікавими є дві роботи: книга Л. Є. Татаринова [3] та монографія О. А. Роота [1, 4].

У першій йдеться і про багатство і різноманітті публіцистичних прийомів А. І. Герцена, у тому числі в одному з розділів дана і оцінка його сатиричного мистецтва, а також використовуються приклади з його творів, що демонструють експресивну і емоційну силу пародіювання у характеристиці осіб влади. Л. Є. Татаринова пише про гоголівських традиціях сатири А. І. Герцена, про його пафосною мовної енергії та нещадності стилю.

У другій - у багатовимірному дослідженні творчості О. І. Герцена в історико-журналістському аспекті вивчення Вільної російської преси - характеризується його мовний досвід у сатиричних замальовках, але представлений він в паралельних лініях аналізу журналістських запитань, присвячених "Дзвін".

Наше дослідження спирається на ці праці, але, виділяючи спеціальним об'єктом концептуальну сферу публіцистів-шістдесятників в аналізі концепту "влада", необхідно обертає до сатиричних портретів для об'єктивної характеристики правлячої верхівки в Росії в роки найбільш напруженої політичної боротьби, щоб розвінчати аморальні і антинародні концепти самодержавної влади. Це одне із завдань. Інша полягає в тому, щоб глибше зрозуміти соціальну та мовну особистість А. І. Герцена, його мовні здібності, що поєднують публіцистичне мислення у мовній структурі тексту з глибокими знаннями художественновыразительной системи мови і на цій підставі створити системно-типологічну картину сатиричного портрета в його публіцистиці.

У характеристиці політичних осіб державної влади епохи використовуються Герценом найрізноманітніші мовні засоби: гумор, дотепний стиль, іронія, сарказм. Колись він сказав, що завжди знаходив "комічний бортик до трагічних подій". І цей факт розкриває ще одну особливість його сатиричного таланту, так чудово виразилося в шаржованих портретних характеристиках представників влади. Вони викликають сміх, але разом з тим і гіркота від всього їх управління, яке губить країну і народ, прирікаючи його на постійні трагедії.

У світлі дослідницьких завдань сучасної науки - інтегрованого пошуку наукової інформації - об'єднання журналістики та мовознавства в аналізі механізмів конструювання публіцистичного тексту дає плідні й нові результати, які розкривають мовні прийоми концентрації сатиричної думки в портретній характеристиці та екстралінгвістичні фактори її мотивації. При цьому здійснюється і конкретне завдання - більш глибоке і систематизоване вивчення сатиричного портрета і як категоріального поняття в публіцистиці, і як маніфестації мовних прийомів, властивих А. І. Герцена.

Звідси встановлюється типологічна класифікація сатиричного портрета в творах А. І. Герцена по трьох позиціях його структурування:

1. За функціонально-тематичної, в історікособитійном ареалі: факти, події, явища, діяльність самого уряду, історичні особи, що стали об'єктом сатири.

2. За фактологічної основі, пов'язаної з конкретною особою, за достовірною інформацією: зовнішній вигляд, одяг, манери, вчинки, індивідуальні прояви характеру, особливості спілкування.

3. За мовним прийомам пародіювання і сатири.

Публіцистам-шістдесятникам важливо було показати беззаконня самодержавної влади, беззаконня, розвал всякого суспільного і державного ладу. Ця думка, покладена в основу концептуального осмислення поняття "влада", стала для Герцена вихідною позицією і в сатиричних портретах історичних осіб, що входять до структури влади або підтримують її.

А. И. Герцен завжди своєчасно, оперативно та актуально виступав з викривальною характеристикою самодержавного уряду. Майже в повному обсязі піддалися різкій критиці і сатиричного осміянню всі діючі представники влади. Серед них царі (Олександр I, Микола I, Олександр II), Бенкендорф А. Х. (шеф жандармів, головний начальник III відділу), Долгоруков В. А. (військовий міністр, шеф жандармів), Муравйов М. М. (організатор придушення польського повстання), Панін В. М. (міністр юстиції), Путятін Є. В. (міністр народної освіти), Тімашов А. Є. (керуючий III відділом, начальник штабу корпусу жандармів), Ліпранді І. П. (чиновник з особливих доручень при міністрі внутрішніх справ), Філарет-Дроздов В. М. (московський митрополит), Катков М. М. (реакційний журналіст) та багато інших.

З них особливо часто піддавалися сатиричним оцінками Муравйов М. М., Панін В. Н., Путятін Є. В., Тімашов А. Є. Ім'я Муравйова Вішатель після публікацій Герцена стало прозивним.

За даними покажчиків імен в трідцатітомном виданні творів А. І. Герцена в період з 1857 по 1867 р. р. воно згадувалося більше 100 разів.

Сатиричні портрети створюються А. І. Герценом як структури публіцистичного тексту, на відміну від художнього, де, незважаючи на реальну основу, головну роль грає вигадка. Пародія і шаржування в портретних характеристиках літературних персонажів типізують художній образ, узагальнено відображає конкретну дійсність.

У публіцистиці сатиричний портрет будується не тільки на реальному історичному факті, але і на справжній конкретиці, у відповідності з тими даними, які історично обгрунтовані вчинками і діяльністю об'єкта сатири.

Кожна портретна замальовка сатиричного типу включає екстралінгвальний матеріал (факт, подія), вказівка ​​на конкретну особу або групу осіб і саму портретну характеристику, дану в сатиричному аспекті.

Наприклад, у зв'язку з поїздками Тимашева А. Є., начальника штабу корпусу жандармів, А. І. Герцен з уїдливою іронією пише в листі кн. Вяземському від 18 грудня 1860 р.: "Тімашов шукає купити шпигуна, щоб дізнатися, хто нам пише з Росії" [6, XV, 292]. У зв'язку з обідом на честь Муравйова Вішатель: "Це кидає сумний світло на популярність Муравйова, вішають даремно, і на Москву, заливає шампанським його праці" [6, XVII, 225]. З приводу доносів у III відділення Філарета: "Філарет зробив гігантський крок до III відділенню, він не нині-завтра дасть пісного киселю Долгорукову і буде митрополитом і шефом корпусу жандармів" [6, XVI, 102].

На підставі таких висловлювань можна судити про оцінку Герценом структур влади цієї пори, яку він саркастично викриває: самодержавна влада в Росії "не має ніякого змісту, вона - тільки сила, в ній немає обов'язків".

Це аморальна, жорстока сила, спрямована проти народу, прогресу, реакційна і загарбницька. Функції її охоронні, каральні, процвітає хабарництво і чиношанування, обмежується свобода думки, знищується самоврядування в освітніх установах, діяльність царя даремна і безініціативна, у вищих сферах процвітає лицемірство і двоєдушність.

Безумовно, основну функцію в сатиричних портретах виконує третя позиція (мова і стиль), у той час як перші дві підводять до викривальної картині, але без них неможливо говорити про політичну сатиру А. І. Герцена. Вони визначають, наскільки вдала і результативна була сатира у політичному русі 60-х років і наскільки оперативні і динамічні були публіцистичні матеріали "Дзвони", вони обгрунтовувалися істинністю реального факту, взятого в якості об'єкта сатири, бо політичний портрет не допускає вимислу, він реалістичний по своєю суттю. Але разом з тим ефективність сатири створювалася і художніми елементами, речетворческой, мовної здатністю автора в пародіюванні, що робило портрет сатиричним, викликало сміх обурення.

Таким чином, пародія є провідним компонентом сатиричного портрета, вона веде до шаржу і часто до політичного сприйняття його концептуальної структури. А. И. Герцен завжди вмів знаходити такі деталі, які робили портрет державної особи в самодержавної влади карикатурним і смішним. "Віктор Панін (це найдовша міра безглуздості, що панує у верхньому шарі нашого уряду) пустився в Ж. Санд і жартує про жіночої емансипації" [6, XVI, 121]. Портрет міністра юстиції викликає сміх безглуздою фігурою (його високе зростання постійно обігрується Герценом) і такими ж безглуздими розпорядженнями (про тілесні покарання жінок нарівні з чоловіками, звідси і згадка про Ж. Санд - письменницю, що носить чоловіче ім'я і одяг).

У заголовку "Орли, леви і генерал-бас жандармського корпусу" [6, XV, 62-63] і в самому тексті пародійний портрет створюється подвійний алюзією на прізвища міністрів (шефа жандармів О. Ф. Орлова і "генерал-баса" жандармського корпусу А. Ф. Львова) і саркастичним побажанням винайти для них "мозгомер", "щоб дізнаватися градус розм'якшення мозку", а також натяком на зміст байки І. А. Крилова: "А ви, друзі, як не сідайте, все в музиканти не годитесь ".

Мовні засоби, за допомогою яких формуються сатиричні портрети в публіцистиці О. І. Герцена, грунтуються, як вже було сказано, на таких понятійних категоріях сатиричного жанру, як пародійність, шаржування і комічність. Як правило, перші два складають єдиний комплекс, вони найчастіше поєднуються у сатиричних портретних характеристиках.

Комічність спрямована на те, щоб викликати викривальний сміх, емоційну негативну оцінку, "сміх крізь сльози", за влучним висловом А. С. Пушкіна.

Матеріал текстів з сатиричними портретами дозволяє встановити кілька мовних рівнів:

1. Словотворческій.

2. Стилістичне пародіювання.

3. Мовна гра.

На словотворческом рівні розглядаються процеси створення неологіческіх номінативних форм: складних іменників, а також неподільних іменних словосполучень з атрибутивними відносинами між компонентами. І ті, і інші представляють собою сатиричні одиниці мови.

Ефект їх значення полягає в смисловій несумісності частин, несподіваною для традиційного мовного освіти. Це особлива стилістична манера А. І. Герцена, публіциста і пародиста. Вона була помічена в окремих, але не спеціальних для поставленої проблеми журналістських дослідженнях, розрізнена представлена ​​в текстологічних аналізах до зібранням творів А. І. Герцена. Однак як інтегрований об'єкт вивчення на стику журналістики та мовознавства описана не була і тим більше не отримала типологічної кваліфікації в системі сучасних досліджень мовної особистості у сфері її діяльності.

У семіотичному полі концептосфери А. І. Герцена ці структури займають значне місце саме в сатиричній характеристиці самодержавної влади (уряду, адміністративного корпусу, духовного, офіційного представництва і т. д.) Наведемо деякі з них:

1. Богомокріци, богосаранча, святорибіца (з натяком на облудну, прикриту благочестивої маскою політику, що викликає обурення, обурення і презирливо-зневажливу оцінку);

2. Газетоборец, школоборец (про лютій боротьбі з опозиційною пресою і незалежним освітою); 3. Ліпрадовідние і павлоустие (натяк на характер діяльності чиновників влади і під радити її офіційної реакційної пресою). Сатиричні образи створюються за асоціацією з тваринним світом: слообразовательная структура аналогічна термінам-назвам біологічних особин.

4. Ігнатьєвський арештантські картузи (наказ військового петербурзького губернатора закривати укладеним при пересиланні верхню частину обличчя шапкою); ключові царства російської поліції; муравленное уряд (натяк на визнані владою заходи Муравйова-Вішатель);

псалмоспівця шибениці, плетолюбівий граф, секолюбівий князь, чорнило III відділення (про доноси в жандармерію), чорний кабінет (найбільш реакційна частина уряду) і т. п.

Стилістичне пародіювання - контамінація різнофункціональних стилів у сатиричних цілях. Створюється найчастіше пародійної стилізацією складу, тобто навмисним побудовою тексту на змішуванні стилістичних шарів, які обираються автором як об'єкт імітації. Імітується стиль епохи, носіїв мови різного соціального середовища, індивідуальної культури, письменницької манери і т. д. У публіцистичних текстах пародійна стилізація має свою специфіку - конкретну віднесеність до певного історичного особі, що став "зразком" для сатиричної імітації його мови або для стилізованої структури авторського розповіді також з метою сатири. Насамперед треба відзначити, що О. І. Герцен володів багатющими ресурсами мовних стилів, що й дозволяло йому їх пародіювати. Це і літературно-художній стиль (включаючи байок, билинний, казковий, пісенний), офіційно-адміністративний стиль тієї епохи (ділова, канцелярський, документальний), священнослужітельскій (церковний, старослов'янську, біблійний), військовий, церемоніальний, розмовний і ін

Цільова установка імітації змішання стилів у його сатирі - створити сатиричний підтекст (насмішкуватий, іронічний, зневажливий, саркастичний).

"Ось що благовісні преосвященний митрополит Новгородський і Санкт-Петербурзький ... обер-прокурора Святійшого синоду, сему стражеблюстітелю, охороняє, яко пес вірний, паству господню, паству православну ... "[6, XIII, 290] - імітація мовних конструкцій церковного стилю, характерних мови графа А. П.

Толстова, а за змістом - його суті, доносів і шпигунства.

"... У силу цього III відділення веліло зробити великий виноградний лист, який будуть тримати два жандармських офіцера, одягнених німфами" [6, XIV, 265].

А. І. Герцен з глузуванням пише про відвідування Тимашеву А. Є., керуючим III відділенням, диспуту в університеті, на якому на його адресу лунали неприємні вигуки з приводу його істинних (жандармських) цілей відвідування, прикритих лицемірною маскою.

Пародійний сенс передається включенням в один стиль елементів іншої стилістичної тональності, наприклад, розмовно-побутової, зниженої лексики і фразеології в тексти з повідомленнями про державну місії, що вимагають і відповідного нормативного (високого) стильового оформлення: "... государ їздив

поговорити ...", "... ми розповіли про його інтрижках", "Менщіков під сонцем Візантії пріє

в пальто, щоб показати форс "," ... гарний також і він ... що за муха його вкусила ".

Прийоми пародійної стилізації А. И. Герцен часто використовує у заголовках своїх публікацій.

Мовна гра - прийом сатиричного означиванія, характерний Герцена і надзвичайно поширений в його публікаціях.

Ігрова стилістика стала предметом активного наукового інтересу сучасних вчених, лінгвістів та літературознавців. Цінність звернення до цієї проблеми за матеріалами публіцистики А. І. Герцена полягає в можливості врахувати велику різноманітність ігрових форм у мові його творів, що буде сприяти розширенню рамок наукових досліджень у теоретичному висвітленні одного з нових розділів мовознавства - поетики ігрового стилістичного мистецтва. Крім того, цей матеріал потрібен для вивчення закономірностей механізму публіцистичного мови у створенні сатиричних текстів, оскільки має свою підгрунтя, будується на реальних, фактичних даних. У художній літературі мовна гра часто буває розрахована на ерудованого читача, вимагає особливого ключа до розуміння сенсу письменника, включає загадки та ребуси, адресовані читачеві.

В основі публіцистичних мовних прийомів ігровий стилістики лежить фактична алюзія, гранично зрозуміла читачеві того часу. А. І. Герцен не зацікавлений в тому, щоб зміст сатиричного тексту був затуманений, навпаки, він відсилає читача до відомих фактів і знань, які обіграються в сатиричних портретах.

Звичайно, для вивчення творчості публіциста в нашу епоху читачеві і досліднику вже необхідна певна обізнаність. Зараз мовна гра Герцена, розгадування сатиричної алюзії тих років, зрозумілою тоді читачеві, зажадає знань і досвіду істориків в отриманні об'єктивної та достовірної інформації. У цьому випадку поетика ігровий стилізації може бути повноцінно пізнана лише у співдружності вчених: істориків, журналістів і філологів.

Дослідницький план сатиричного майстерності, в рамках вивчення мовної особистості А. І. Герцена, базується на двох основних факторах: екстралінгвістичні (мотиви і фонові знання) і мовному (мовні прийоми сатири). Перші обумовлюють сутність сатиричного портрета у функціонально-асоціативному полі контексту, другі - створюють сатиричний портрет.

Автор будує ігрову стратегію на достовірній інформації про об'єкти сатири, отриманої "Дзвоном" від соратників, співробітників, з листів, особистих вражень, повідомлень в офіційній пресі, з документів, наказів, розпоряджень влади. В обробці матеріалу Герценом враховувалися риси зовнішнього та внутрішнього вигляду реальних історичних осіб. Джерелом пародіювання була також мова, вчинки, конкретна діяльність, особисте життя. Можна провести кілька відповідностей за даними персонажа сатиричної публіцистики "Дзвони" в ігровому полі тексту.

Високе зростання В. Н. Паніна неодноразово пародіювався Герценом в його сатиричному портреті. Обігрування цього факту вело до створення незабутнього, комедійного і шаржированном образу: жираф у андріївській стрічці, длиннейшая міра безглуздостей, антенні краса і т. д.

Адміральський титул Є. В. Путятіна обігрується використанням у його сатиричної характеристиці морської лексики: моряк Путятін, Нептун освіти, грізна тінь морського омара, тризуб красномовства. Пародійний портрет М. А. Муханова (товариша міністра народної освіти) в ігровій стилістиці створюється саркастичним натяком на його придворне звання - "обер-фор-Шнейдер (нарізувальники дичини) освіти, ріже його крильця і ​​падає". Аллюзівний принцип у сатиричному аспекті з'єднує його придворну обов'язок і державну діяльність, в результаті створюється метафоричний пародійний образ: ріже крильця і ​​освіту. В імені Муравйова (Вішатель) обігрується факт його участі у жорстокому придушенні польського повстання.

Мовна гра в творчій уяві А. І. Герцена будується, як правило, на каламбурною принципах за контрастом, суміжністю і подібністю: "... замість олександрівскою конституції Костянтин Миколайович привіз миколаївську шибеницю ... "[6, XVI, 238];" Шапка Мономаха не тільки важка, але й велика, на очі падає "[6, XIV, 218];" Я ... передав громадському ганьби загрози поліцейських Брутом і Кассиев "[6, XVI, 126].

Особливо цікаві в текстах Герцена каламбурні антропоніми. Мовний маніпуляцією він конструює нові імена - ономасеми. Сатиричне звучання отримує основне ім'я в додатковому мовному компоненті, вираженому експресивної формою з урахуванням будь-які деталі і факту в біографії: Муравйов Вішатель, Долгоруков-Слухач (натяк на жорстокі репресії в Польщі - Муравйов і заохочувальну політику уряду, зокрема, жандармського корпусу - Долгоруков);

Лужина Вірний (про вірнопідданський шпигунської діяльності харківського губернатора),

Апраксин-Бездненськоє (про генерал-майора свити, керівним придушенням селянського повстання в с. Безодня) та ін

З мовних способів ігрової стилістики А. И. Герцен найбільш часто використовує: 1. Переосмислення імені зміною його морфемної структури, чи сатиричної етимологією: - про графа Ростовцева Я. І. - Яків, Яків Ентузіаст (з натяком на його зраду декабристів). - Про міністра народної освіти Норов О. С.: "О, Учителю Авраамій-бен-норов!" - З іронією, у біблійній стильовій манері.

- Про Каткова М.М.: - недарма Бейборода

(Псевдонім Каткова) нагадував спокон віків

Майбороду (донощик у справі декабристів - натяк на завзяття "доносити через пресу"). - Про графа Адлерберг А. В., міністра імператорського двору - "вище цих гір і орлів нічого немає" - пародія на основі буквального перекладу прізвища ADLER - орел, BERG - гора.

2. Фонемно-графічне розкладання мовної одиниці (імені), часто в поєднанні з аллюзівним компонентів (за будь-якої сатирично обіграваний межах міста):

- "Що за троечная їзда у вузьких провулках, чого й чекати не було від довго-руковской і дліннопанінской

трійки з кульгавим Строганов до кореня "[6, XV, 105] - метафорична і метаніміческая форми за подібністю з трійкою коней (про комісію трьох з переробки проекту про університети); -" Пальто Меншикова і сорочка Муравйова Вішатель "[6, XIV, 303 ] - мова йде про кн. А. С. Меншикова, яром захисника кріпосницьких прав дворянства, з сатиричним натяком на характер його діяльності, переданим новою основою слова.

З цим прийомом стикаються і порушення в сатиричних цілях орфографічних норм написання імені, наприклад, свідома заміна великої літери на малу і переклад антропоніма в ад'єктивних оціночну форму:

"... ростовський іезутізм не змусив нас пошкодувати про вяземському! "[6, XIII, 305] .- натяк на донос Ростовцева А. І., а також на позицію Вяземського в іронічній оцінці його цензурних нововведень.

3. Сатирична аллюзівная імітація в мові.

Заголовок публікації "Козел і осел" (XV; 31) містить подвійну алюзію на мовний епізод, роз'яснений у тексті. Митрополит (школоборец) Ісидор у відповідь на образливу фразу генералад'ютанта Ржевуського на його адресу сказав: "Таких козлів, як я, в Росії всього троє, а таких віслюків, як ваше превосходительство, дуже багато".

Герцен ж використовує цю фразу з пародійним натяком на приниження осіб, які займають високі пости.

Відтворенням фрази Муравйова, що стала афоризмом, - "Я не з тих Муравйових, яких вішають, а з тих, які вішають" - пародіюється образ "дикого сатрапа" самодержавного православ'я.

У мовній грі, пародійної стилізації, в словотворческом мовному процесі з результатом сатиричного ефекту лексична і граматична тканину публіцистичного тексту (нормативна структура) переплітається з художественновыразительной (експресивна структура), що веде до складної мовної мережі в створенні сатиричного образу. Тим самим позначається прикордонна область текстуального простору в співвіднесеності природних, матеріальних, штучних, реляційних понять у структурах висловлювань. У процесах породження сатиричного сенсу існуючі дійсно готівкові форми мови, завдяки новому мовному пласту, в результаті маніпуляцій словесних знаків переводяться в технічний метамова, опис одного через інше. І в такому випадку реальна дійсність мотивує мовну фікцію і мовну вільність автора, але інструментіруется в тексті творчою уявою і його мовної здатністю.

Такий механізм створення сатиричного портрета в публіцистиці, наочно демонструється в політичних матеріалах А. І. Герцена. Вивчення мовних засобів сатири публіциста не тільки цікаво для дослідників його мовної особистості, але має і пізнавальне теоретичне значення в розкритті публіцистичних механізмів речетворчества, з урахуванням історичних фонових знань, мотивів конструювання тексту за реальною конкретики, для виявлення рідкісних способів пародіювання, оригінальних за структурою і функції , які розкривають здатності автора ефективно впливати на читацьку аудиторію.

А. И. Герцен оцінював сатиру як найважливіший засіб у боротьбі з вадами суспільства і неспроможною, що губить народ самодержавної владою. Він писав: "Сміх - один із самих сильних знарядь проти всього, що віджило і ще тримається бог знає на чому" [6, XIII, 190].

Список літератури

1.Роот О. Герцен і традиції Вільної російської преси / А. Роот. - К.: Вид-во Казанського ун-ту, 2001.

2.Караулов Ю. М., Сорокін Ю. О. та ін Російський асоціативний словник. / Ю. М. Караулов, Ю. А. Сорокін / / Прямий словник: від стимулу до реакції. - М., 1994 .- Кн.1.

3.Татарінова Л. Є. А. И. Герцен / Л. Є. Татарінова. - М.: "Думка", 1980.

4.Санніков В. З. Російська мова в дзеркалі мовної гри / В. З. Санніков. - М., 1999.

5.Рахімкулова Г. Ф. Олакрез нарциса. Проза Володимира Набокова в дзеркалі мовної гри / Г. Ф. Рахімкулова. - Ростов-на-Дону, 2003.

6. Герцен А. І. Зібр. соч.: У 30 т. - М., 1958 р.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Стаття
52.8кб. | скачати


Схожі роботи:
Дослідження феномену двойничества в культурі срібного століття в аспекті вивчення творчості Сергія
Оргнаізація роботи концептуального ресторану
Організація роботи концептуального ресторану
Гоголь н. в. - Сатиричний геній н. гоголя
Сатиричний талант письменника Щедріна
Патентування виборчих програм в контексті формування концептуального ринку
Салтиков-Щедрін me - сатиричний талант письменника Щедріна
Римський портрет II століття нє Портрет часу Адріана
Інше - Моє улюблене сучасне сатиричний твір у сучасній літературі кіно театрі
© Усі права захищені
написати до нас