Різьба по дереву
Контурна і геометрична різьба
Різьблені роботи по дереву - національний вид мистецтва у багатьох народів Росії. Здавна російський селянин, справивши хату і закінчивши польові роботи, в нескінченні осінні та зимові вечори приймався за художества - різьблення по дереву.
І сьогодні, незважаючи на безліч створених в останні роки полімерів, дерево продовжує залишатися одним з основних матеріалів. Різьбленими роботами по дереву з захопленням займаються багато школярів. Ці заняття, де поєднується праця майстра з мистецтвом художника, що створює нові декоративні образи, стають однією з основ естетичного виховання дітей, розвивають мислення і виробляють смак до мистецтва.
Починати заняття в гуртку потрібно з освоєння найбільш простих видів різьблення по дереву: контурної і геометричної (тригранно-виїмчаста). Ці види різьблених робіт не вимагають складних інструментів і рідкісних матеріалів. Різьблену композицію практично можна виконати одним косим ножем на будь-який з листяних порід, а в геометричній різьбі і на всіх хвойних породах.
Незважаючи на простоту виконання контурний і геометричний види різьблених робіт володіють високими естетичними якостями і дозволяють придбати певні вміння та навички.
Знання та навички, отримані протягом першого року занять, дають можливість на другому році успішно справлятися з більш складним видом робіт: заоваленной різьбленням з подушковим і підібраним фоном, а на третьому році і з рельєфною різьбою.
У контурній різьбі візерунок передається поглибленими лініями різної ширини, глибини і форми обрисів. Лінії виконуються різними інструментами: напівкруглими стамесками, штихелями, профільними різцями, косим ножем.
Зовні ця різьба, здається, дивно простий, однак виконати її якісно можна, лише освоївши ряд професійних прийомів. Контурна різьба може поєднуватися з іншими видами плоскорельефной різьблення: геометричній, ногтевідной, заоваленной, Яворівський. У цій техніці можуть бути виконані геометричні та рослинні орнаменти, анімалістичні зображення. На ярославських прялках першої половини 19 століття контурної різьбленням у поєднанні з ногтевіднимі прорізка народні майстри передавали навіть побутові та жанрові сценки: чаювання, виїзди, побачення, танці.
Контурна різьба може бути виконана як по світлою, так і по тонованою деревині. В останні роки широке поширення серед школярів, що займаються в гуртках декоративно-прикладного мистецтва, набула так звана різьблення по чорному лаку. Це досить ефектний вид роботи, коли на чорному блискучому фоні поглибленими штрихами створюється зображення. Приваблює те, що відразу видно результат праці. Дійсно, чорна блискуча поверхня від легкого руху різцем раптом оживає і перетворюється.
Але тут підстерігає така небезпека: захопившись технологією вирізування, забувають про художню можливості цієї техніки. Нерідко можна бачити, як хлопці перемальовували з фотографій, а потім вирізують негативними контурами портрети відомих письменників, діячів науки, мистецтва. Зустрічаються вирізані на чорних дошках графічні пейзажі з спробою передати лінійну і повітряну перспективу, світлотіньові ефекти і навіть стан природи. Це відбувається тому, що різьблення по дереву через деякого технологічного схожості окремих прийомів плутають з ліногравюра.
Контурна різьба дійсно трохи нагадує малюнок, але малюнок не штриховий, а лінійно-декоративний, контурний, обрис якого укладають декоративні візерунки. Щоб піти від наслідування ліногравюри, рекомендуємо наступне. Перше - працювати не штихелями, а косим ножем і напівкруглими стамесками (для передачі циркульним обрисів), друге - шукати сюжети для перекладу в техніку контурної різьби не в листівках і фотографіях, а в ілюстрованих альбомах з народного декоративно-прикладного мистецтва, в журналах "Декоративне мистецтво ", складати власні композиції, відповідні образним мови даного виду різьблених робіт.
Для контурної різьби підходять листяні породи деревини: липа, осика, береза, вільха. Хвойні породи тут практично не застосовуються через різної твердості складових частин річного шару.
Відповідного розміру без вад деревину потрібно підготувати під різьблення. Для різьблення по світлій деревині її досить прострогать рубанком. Якщо ж задумана композиція на темному тлі, дощечку потрібно затонувати. Якщо передбачається блискуча поверхня, потрібно її покрити чорним лаком, а коли він висохне, располировать політурою. Темну, рівномірно затонірованной поверхню під різьбу можна підготувати й інакше: вистругану заготівлю протерти рідким розчином столярного клею або клею ПВА. Після висихання клею поверхню шліфується дрібним наждачним папером і знову покривається клеєм. Після повторної шліфування поверхню дерева виявляється досить загрунтованій, щоб чорна туш рівномірно лягла на неї. Просохлої туш закріплюють лаком, який потім располіровивают. Для тонування використовують самі різні барвники: туш, гуаш, темперу, акварель, анілінові фарби, різні морилки і протрави, марганцево-кислий калій. Поверхню можна залишити матовою, але можна і покрити світлим лаком (закріпити фарбу) і відполірувати.
Підготовлену дощечку міцно закріплюють на поверхні верстата. Це роблять у затискачах верстака або за допомогою державок - струганих планок з прямокутними або кутовими вирізами. Як державок можна використовувати чотири бруска, що затискають заготовку з усіх боків.
Вирізаючи контурну канавку, інструмент ведуть двома руками. Ніж затискають в кулаці, а пальцями іншої руки направляють лезо, підтримуючи, допомагаючи руху або, навпаки, стримуючи його.
Процес різьблення включає кілька етапів: виконання малюнка різьблений композиції, переведення його на заготівлю, безпосередню різьблення, оздоблювальні операції.
Композиція складається з урахуванням декоративних особливостей цього виду різьблення і характеру предмета, який декорується. Контури обрисів візерунків повинні бути гранично ясними, чіткими.
Переклад малюнка на заготовку залежить від кольору її поверхні. Якщо заготівля світлого кольору, то береться чорна або фіолетова копіювальний папір. Для чорної дощечки копірку повинна бути світлою: жовтої, червоної чи зеленої. Можна обійтися і без копірки, скориставшись кульковою ручкою зі стрижнем без пасти. Якщо трохи сильніше придавити ручку, на дерев'яної поверхні залишаться поглиблені канавки, добре видні при бічному світлі. По них і ведеться робота.
Якщо в орнаменті задумані деталі з невеликими колами, їх вирізують напівкруглою стамескою. Якщо ж ні напівкруглих стамесок, кола вирізують косим ножем. При цьому слід пам'ятати: чим менше діаметр кола, тим гостріше повинен бути кут заточування клинка (до 30 градусів). Косим ножем можна різати на всіх напрямках: на себе, від себе, нахиливши його вправо, вліво, всередину кола, назовні.
Як вже говорилося, контурну різьблення нерідко виконують на затонірованной і відполірованою поверхні. Якщо візерунок вирізається на світлій деревині, її захищають від впливу пилу, вологи та повітря прозорим лаковим покриттям. Перед покриттям лаком різьблену поверхню шліфують наждачним папером з дрібним зерном. Якщо поверхня стругання, шліфують шкіркою, навернути на дерев'яний брусок. Шліфування виконується вздовж волокон. Якщо поверхня точена, роботу ведуть в процесі обертання виробу в затискачах верстата.
Деревний пил ретельно видаляють з усіх поглиблень різьблення. Тут можна скористатися одежної щіткою.
Залежно від призначення предмета наносять відповідне покриття. Поверхню можна лакувати до блиску або домогтися матового покриття, протираючи різьблення за допомогою жорсткої кисті жідкоразведенним лаком. Якщо буде потрібно, перед прозорим покриттям поверхню різьблення після шліфування можна затонувати, причому щільність тону може бути самою різною - від легкої підфарбування поверхні до глухого темного тону як зверху вироби, так і в різьблених поглибленнях.
Геометрична або трехгранновиемчатая різьблення
У літературі зустрічаються інші її назви: клиноподібна, клиноподібна та ін
Вона складається з цілого ряду азбучних візерунків, поєднання яких дає гарні, виразні композиції (до різновидів геометричної різьби іноді відносять і контурну різьблення, якщо вона має прямолінійні або циркульним обриси).
Все різноманіття візерунків геометричної різьби практично складається з поєднання азбучних елементів: сколиша і трикутника, які можна розглянути в будь композиції. Будь-який, найскладніший геометричний візерунок можна розчленувати на складові його елементи, і вони виявляться або сколишамі, або трикутниками.
У пошуках декоративної композиції рекомендується звертатися до творів народного мистецтва. У майстрів у різних регіонах країни в мистецтві геометричної різьби спостерігаються свої уподобання, незважаючи на те, що вихідні елементи цієї різьблення скрізь однакові.
З поєднання трикутників і сколишков, які зливаються в похідні візерунки (ромби, ланцюжки, вітейкі і т.п.), можна створювати нескінченне розмаїття соковитих, виразних декоративних композицій на самих різних виробах.
Для виконання геометричної різьби потрібен надійний ніж. Це так званий косою або шевський ніж. Він повинен бути міцним, міцно сидить в руці і дуже гостро відточеним. Хороші ножі з уламків широких пив по металу (виготовляються зі сталі Р-18). Окремі майстри виковують собі ножі з широких напилків, зі старих автомобільних ресор, з зовнішньої обойми великих підшипників, виточують на електроточіле з уламків дисків фрез по металу. Хороші ножі виходять з полотна, коси. Кожен використовує ті можливості, які у нього є. Найпростіший, але надійний ніж можна виготовити зі звичайної стамески шириною 20-30 мм. Його виточують на наждачному колі.
Для косого ножа роблять дерев'яну або пластмасову ручку (або, приклавши з двох сторін смужки шкіри або поролону, туго обмотують хлорвінілової ізоляційною стрічкою).
При виконанні геометричної різьби ніж тримають міцно в кулаці, впираючись відставленим великим пальцем в ручку ножа. Пальцями іншої руки направляють кінчик ножа, встановлюючи його на лінію малюнка.
Кожен з елементів різьблення легко виконується після того, як освоєно вирізування сколишка і трикутника.
Поверхня з геометричною різьбою може бути доповнена різною обробкою, що підвищує декоративну виразність речі. Оздоблення дерев'яної поверхні з геометричною різьбою може бути самою різною. Назвемо кілька видів, доступних для виконання дітьми.
Виріб з геометричною різьбою можна затонувати в сірий колір, використовуючи для цього акварель або жідкоразведенную чорну туш. Після висихання поверхні (природна сушка близько доби) її шліфують до світлого дерева. Темно-сірі геометричні візерунки на світлому фоні дерева дуже виразні. Сірий колір може мати широкі колірні градації від сіро-охристого до холодного сіро-блакитного. Після вишліфовиванія тонованою поверхні можливе легке (одношарове) покриття її рідко розведеним лаком.
Можна зробити різьбу в негативному варіанті: заздалегідь затонувати підготовлене під різьблення виріб в темний колір, наприклад, сірий або коричневий. Дати йому висохнути і з цього фону різати візерунки. Світлі, соковиті візерунки на темному тлі створюють виразний декоративний ефект.
На виставках прикладного мистецтва зустрічаються дерев'яні вироби, тоновані у світло-фіолетовий колір (як розведені чорнила) з подальшою світлої різьбленням по цього фону.
Можна зробити і за заздалегідь лакованої або полірованої поверхні. Якщо лакувати виріб з природним кольором дерева, то поглиблені візерунки виходять матовими і більш світлими, ніж блискуча поверхня предмета. Якщо ж поверхню спочатку тонується, потім лакується (або полірується), а по ній вже ріжеться візерунок, то декоративна виразність вироби значно підвищується.
Для тонування дерева можна скористатися і марганцевокислого калієм. Концентрація розчину марганцевокислого калію може бути різною залежно від того кольору, який хочуть надати дереву. У сільських умовах в якості фарби для тонування дерева можна скористатися, як це робилося раніше в селах, соком лісових ягід, виварки лушпиння від цибулі, відваром подрібненої кори дерев (дуба, вільхи, яблуні), відваром тирси деревини темних порід та ін Звичайно, це клопітка справа. Зараз воліють використовувати готові фабричні барвники, але й ці прийоми треба пам'ятати. Геометричній різьбленням покривають як плоскі поверхні, так і довбані вироби і поверхні тіл обертання, отримані на токарних верстатах.
Заоваленной різьблення
На відміну від геометричної, в заоваленной різьбі немає певних "азбучних" фігур. Композиція візерунка сочиняется на відміну від задуму автора. Це можуть бути як різноманітні орнаментальні гірлянди рослинного характеру, так і анімалістичні композиції і навіть зображення з певним сюжетно-тематичним змістом.
Особливості заоваленной різьблення ми розглянемо на прикладі однієї з найбільш виразних - актори різьбі.
Кудринська різьблення відноситься до плоскорел'єфні видами різьблення. В її назві дивним чином поєднуються найменування підмосковній села Кудрино, де зародився цей вид різьблення, і характер її зовнішнього вигляду. Безперервність руху рослинних пагонів, плинність гірлянд з листя, квітів, гілок викликає відчуття "кучерявості" узорів.
Основну декоративну роль у цьому виді різьблення грають традиційні гірлянди пелюсток, з одного боку загострених, з іншого - закруглених. Вони зливаються в безперервний, пружний потік, який визначає весь ритм і лад композиції. Тим гірляндами включені інші образотворчі елементи: вершники, птахи, звірі, ягоди, квіти.
Зображення птахів, звірів, риб в оточенні квітів та листя - найбільш часті мотиви у майстрів минулого. Вони зустрічаються на підносах, круглих скриньці, стаканах для кистей, чорнильних приладах, скриньках.
Надалі традиції та мотиви актори різьблення стали багатшими, різноманітніше. З'явилися сюжетні композиції, пов'язані з тематикою захисту Вітчизни, пам'ятними датами в житті нашої країни, що показують мирну працю нашої Батьківщини. Але які б мотиви не народжувалися під різцями Кудринський майстрів, вони завжди бувають оточені текучим потоком рослинного узору, як би обволікаючим основне зображення, оздоблюють його дорогоцінної оправою.
Підготовчий малюнок у даному виді різьблення виконується у величину майбутнього твору з тонової опрацюванням (олівцем, тушшю, акварельними або гуашевими фарбами). Це допоможе наочніше представити кінцевий результат роботи.
Для перших завдань з освоєння заоваленной різьблення рекомендується головним чином м'яколистяні породи деревини: липа, вільха, осика. Для перших робіт краще скористатися зразками, що приводяться в літературі по різьбі. Надалі, використовуючи накопичений досвід, можна пробувати складати самостійні композиції.
На підготовлену дерев'яну поверхню малюнок переводять за допомогою копірки. Сам процес різання умовно поділяється на кілька стадій: наколювання, обробка фону та моделювання елементів.
При наколюванні стамеску тримають в кулаці лезом вертикально вниз. Спочатку наколюють найбільш круті завитки різьблення, потім більш пологі. Гостра кромка стамески ставиться на лінію контуру, з натиском заглиблюється в дерево на 3-4 мм і поворотом пензля прокручується навколо осі. Рух йде до тих пір, поки лезо стамески рухається по контуру, відповідному діаметру стамески.
Потім беруть більш пологу стамеску і, наставивши її впритул до прорізи, залишеної першим стамескою, роблять наколку далі. Прорізана лінія повинна плавно, без зламів і пропусків, переходити від дуги одного діаметра до дуги іншого. Переходи робляться плавно, подібно сполучення в кресленні. Найбільш пологі частини узору прорізаються ножем-різаком.
Всі лінії прорізи по відношенню до площини повинні бути вертикальні. Глибина наколки не скрізь однакова: у дузі закручених завитків вона найбільш глибока, а там, де окремі пелюстки сходяться на загальний стебло рослини, наколка виходить на поверхню. Наколку можна робити відразу по всій різьблений поверхні, але можна і послідовно, по ділянках, завершуючи кожен з них остаточно.
Наступна стадія - звільнення візерунка від навколишнього поля, тобто зрізання фону навколо кожного наколотого елемента. Ця операція може виконуватися або ножем-різаком, або напівкруглими стамесками більшого діаметру, ніж ті, якими проводилася наколка візерунка. Від краю візерунка відступають убік фону на 2-3 мм і під кутом близько 45 градусів з натиском поглиблюються в дерево по кругових контурів навколо візерунків. Ребро між поглибленням і фоном забирається додатковими, більш плоскими зрізами ножем-різаком. Візерунок стає як би м'яко піднімаються з фону.
Всі задирки, всі залишки, обриви волокон повинні бути зрізані і вилучені з усіх закуточках і вузьких місць навколо візерунка. Він повинен чітко і чисто виступати з заглубленного фону.
Потім починається опрацювання кожного з елементів узору: зрізаються гострі ребра, закруглюються обриси. В кінцевому підсумку вся різьба повинна бути м'яко закруглена, не мати різких кордонів. Всі контури повинні бути як би м'яко тануть. Опрацювання, видалення зайвого матеріалу з елементів візерунка виконується напівкруглими стамесками (поверненими жолобом вниз) і ножем-різаком.
Серед цих м'яко закруглених пелюсток, листочків, завитків Кудринське майстри вводять для контрасту деякі елементи, чітко порізані поглибленими контурними штрихами - прокреслені навхрест сердцевинки квітів та інші деталі. Така насічка - заключна стадія обробки.
У актори різьбі фон можна залишити м'яко заокругленим "подушковим", що знаходиться на одному рівні з верхніми точками візерунка. Але можна зробити так, щоб різьба опинилася піднесеною над фоном. У цьому випадку фон вибирається навколо візерунка на глибину наколки. Виходить кудринская різьблення з підібраним фоном. Щоб надати роботі особливу виразність, красу, фон прочеканівают, надають йому матову точкову фактуру. Простіше всього це робити за допомогою великого цвяха, заточеного на конус і відполірованого. Для зачеканіванія великих площин рекомендується виготовити спеціальні інструменти - пуансони з насічкою на бойові частини. Насічка повинна бути достатньою мірою глибокої і гострої, щоб залишати на дереві чіткі, рівномірно поглиблені сліди.
До опоряджувальних операцій належать шліфування різьблений поверхні, тонування її барвниками та нанесення прозорого захисного покриття. За традицією кудринская різьблення, матеріалом для якої служить головним чином світла липа, тонують в темно-коричневий колір, лакують, а потім полірують опуклі місця візерунків і фону. Виходить чудове по красі блискання візерунка з глибокими матовими проміжками поглибленого тла.
Залежно від художнього задуму можна, однак, зберегти і природний колір дерева. Щоб захистити виріб від пилу і вологи, його покривають рідко розведеним лаком, який втирається в дерево жорсткої щетинистою пензлем. У цьому випадку лакове покриття не дає блиску і зберігає колір дерева.
Кудринський візерунки однаково чудово виглядають на точених, довбані і на струганих поверхнях, доповнюють і збагачують форму виробів.