Романський архітектурний стиль

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Робота на тему:
Романський архітектурний стиль
2004
План
Введення
Романський стиль
Романський стиль в історії держав
Романський архітектурний стиль
Висновок
Список літератури
Введення
Термін «романський стиль» умовний і виник у першій половині 19 століття, коли був виявлений зв'язок середньовічної архітектури з римською. У 11 -12 століттях церква досягла вершини могутності. Її вплив на духовне життя того часу було безмежне. Церква була головним замовником творів мистецтва. І в проповідях церкви і в свідомості народу жила ідея гріховності світу, сповненого зла, спокус, підвладного впливу страшних і таємничих сил. На цій основі в романському мистецтві Західної Європи виник етичний ідеал, протилежний античного мистецтва. Перевага духовного над тілесним виражалося в контрасті шаленої духовної експресії і зовнішнього каліцтва вигляду. Сцени страшного суду і апокаліпсису - провідний сюжет в оформленні церков, скульптури і рельєфів. Провідним видом мистецтва в середні століття була архітектура. Церковна романська архітектура спиралася на досягнення каролінзького періоду і розвивалася під сильним впливом в залежності від місцевих умов від античного або візантійського чи арабського мистецтва. Основною архітектурною завданням було створення кам'яного, по більшій частині монастирського храму, що відповідає вимогам церковної служби.
Романський стиль ввібрав численні елементи ранньохристиянського мистецтва, меровингского мистецтва, культури "каролінзького відродження" (а, крім того, мистецтва античності, епохи переселення народів, Візантії та мусульманського Близького Сходу). На відміну від попередніх йому тенденцій середньовічного мистецтва, що носили локальний характер, романський стиль став першою художньою системою середньовіччя, що охопила (незважаючи на викликане феодальною роздробленістю величезне різноманіття місцевих шкіл) більшість європейських країн. Основою єдності Романовського стилю була система розвинених феодальних відносин і інтернаціональна сутність католицької церкви, яка була в ту епоху найбільш значною ідеологічною силою суспільства і завдяки відсутності сильної централізованої влади світської мала основне економічний і політичний вплив. Головними покровителями мистецтв у більшості держав були монастирські ордена, а будівельниками, робітниками, живописцями, переписувачами і декораторами рукописів - ченці; лише в кінці 11 ст. з'явилися бродячі артілі каменотесів-мирян (будівельників і скульпторів).
Романський стиль
Окремі романські будівлі та комплекси (церкви, монастирі, замки) нерідко створювалися серед сільського ландшафту і, розміщуючись на пагорбі або на підвищеному березі річки, панували над округою як земну подобу "граду божого" чи наочне вираження могутності сюзерена. Романські будівлі чудово гармонують з природним оточенням, їх компактні форми і ясні силуети як би повторюють і збагачують природний рельєф, а місцевий камінь, найчастіше служив матеріалом, органічно поєднується з грунтом і зеленню. Зовнішній вигляд будівель Романовського стилю виконаний спокійною і урочисто-суворої сили; у створенні цього враження чималу роль грали масивні стіни, ваговитість і товщина яких підкреслювалися вузькими прорізами вікон і східчасто поглибленими порталами, а також вежі, які стають у Романівському стилі одним з найважливіших елементів архітектурних композицій. Романське будівля була систему простих стереометричних обсягів (кубів, паралелепіпедів, призм, циліндрів), поверхня яких розчленовувалися лопатками, аркатурним фризами і галереями, рітмізірующімі масив стіни, але не порушують його монолітної цілісності. Храми Романовського стилю розвивали успадковані від ранньохристиянського зодчества типи базилікальною і центричної (найчастіше круглої в плані) церкви; в місці перетину трансепту з поздовжніми нефами зводилися зазвичай світловий ліхтар або вежа. Кожна з головних частин храму являла собою окрему просторову клітинку, як всередині, так і зовні чітко відокремлену від інших, що багато в чому було обумовлене вимогами церковної ієрархії: наприклад, хор церкви був недоступний для пастви, яка займала нави. В інтер'єрі мірні, повільні ритми поділяють нефи аркад і підпружних арок, на значній відстані один від одного прорізав кам'яну масу зводу, народжували відчуття непорушною стійкості божественного світоустрою; це враження посилювалося самими склепіннями (переважно циліндричними, хрестовими, хрестово-реберними, рідше - банями) , що приходять в романівський стиль на зміну плоским дерев'яним перекриттям і спочатку з'явилися в бічних нефах.
Якщо в ранньому Романівському стилі панувала настінний живопис, то в кінці 11 - початку 12 ст., Коли склепіння і стіни знайшли більш складну конфігурацію, провідним видом храмового декору стали монументальні рельєфи, що прикрашали портали, а часто і всю фасадну стіну, а в інтер'єрі зосереджені на капітелях. У зрілому Романівському стилі плоский рельєф змінюється все більш опуклим, насиченим світлотіньовими ефектами, але незмінно зберігає органічний зв'язок зі стіною, вставленим в неї або як би виростає з її масиву. Епоха Романовського стилю з'явилася також періодом розквіту книжкової мініатюри, в цілому відрізнялася великими розмірами і монументальністю композицій, а також різних галузей декоративно-прикладного мистецтва: лиття, карбування, різьблення по кості, емальєрного справи, художнього ткацтва, килимарства, ювелірного мистецтва.
У романської живопису та скульптурі центральне місце займали теми, пов'язані з поданням про безмежну і грізному могутність божому (Христос у славі, "страшний суд" і т. д.). У строго симетричних композиціях безроздільно домінувала фігура Христа, значно перевершує за розмірами інші фігури. Більш вільний і динамічний характер брали розповідні цикли зображень (на біблійні та євангельські, житійні, зрідка - історичні сюжети). Для Романовського стилю характерні численні відхилення від реальних пропорцій (голови непропорційно великі, одягу трактуються орнаментально, тіла підпорядковані абстрактним схемами), завдяки яким людський образ стає носієм перебільшено експресивного жесту або частиною орнаменту, нерідко не втрачаючи при цьому напруженої духовної виразності. У всіх видах романського мистецтва часто суттєву роль грали візерунки, геометричні або складені з мотивів флори і фауни (типологічно висхідній до творів звіриного стилю і безпосередньо відбиває дух поганського минулого європейських народів). Загальна система образів Романовського стилю, на зрілої стадії тяжів до художнього універсальному втіленню середньовічної картини світу, підготувала властиве готиці уявлення про собор як своєрідної "духовної енциклопедії".
Романський стиль в історії держав
Художній стиль, що панував у мистецтві Західної Європи (а також деяких країн Східної Європи) в 10-12 ст. (У ряді місць і в 13 ст.), Один з важливих етапів розвитку середньовічного європейського мистецтва. Термін "романський стиль" був введений на початку 19 ст. Романський стиль ввібрав різні елементи пізньоантичного і меровингского мистецтва, культури "Каролингского відродження" (крім того - мистецтва епохи "Великого переселення народів", Візантії та мусульманських країн Близького Сходу). Соціальна основа романського стилю - система розвинених феодальних відносин і ідеологія католицької церкви.
Головними розповсюджувачами романського стилю (насамперед в галузі культової архітектури) були монастирські ордена, а будівельниками, робітниками, живописцями, скульпторами, переписувачами і декораторами рукописів - ченці; в кінці 11 ст. з'явилися бродячі артілі каменотесів-мирян (будівельників і скульпторів). Окремі романські будівлі та комплекси (церкви, монастирі, замки) зазвичай зводилися серед сільського ландшафту і панували над округою як земну подобу "граду божого" чи наочне вираження могутності феодального владики. Романські будівлі гармоніювали з природним оточенням, їх компактні форми і ясні силуети як би повторювали і узагальнювали природний рельєф, а місцевий камінь, найчастіше служив будівельним матеріалом, органічно поєднувався з грунтом і зеленню. Вигляду будинків виконаний спокійній і урочистій сили. Характерними особливостями будівель романського стилю були масивні стіни, ваговитість і товщина яких підкреслювалися вузькими прорізами вікон і східчасто поглибленими порталами, а також високі вежі, які стали одним з головним елементом архітектурним композицій. Романське будівля була систему простих стереометричних обсягів (кубів, паралелепіпедів, призм, циліндрів), поверхня яких розчленовувалися лопатками, аркатурним фризами і галереями, рітміеірующімі масив стіни, але не порушують його монолітної цілісності. Храми романського стилю розвивали успадковані від ранньохристиянського зодчества типи базилікальною і центричний (найчастіше круглої в плані) церкви; в базилікального храму в місці перетину трансепту з поздовжніми нефами зводилися світловий ліхтар або вежа. Кожна з головних частин храму являла собою окрему просторову клітинку, як всередині, так і зовні чітко відокремлену від інших. В інтер'єрі мірні ритми поділяють нефи аркад і підпружних арок, на значній відстані один від одного включалися в кам'яну масу зводу, викликали відчуття стійкості конструкції храму; це враження посилювалося склепіннями (переважно циліндричними, хрестовими, хрестово-реберними, рідше - банями), що прийшли в романський стиль на зміну плоским дерев'яним перекриттям і спочатку з'явилися в бічних нефах.
Якщо в ранньому романському стилі головну роль у декорі грала настінний живопис, то в кінці 11-початку 12 ст., Коли склепіння і стіни знайшли більш складну конфігурацію, провідним видом храмового декору стали монументальні рельєфи, що прикрашали портали, а часто і всю фасадну стіну, а в інтер'єрі-зосереджені на капітелях колони. У зрілому романському стилі плоский рельєф змінюється більш високим, насиченим світлотіньовими ефектами, але незмінно зберігає органічний зв'язок зі стіною.
В епоху романського стилю розцвіла книжкова мініатюра, а також декоративно-прикладне мистецтво: лиття, карбування, різьблення по кістки, емальєрні справа, художнє ткацтво, ювелірне мистецтво.
У романської живопису та скульптурі центральне місце займали теми, пов'язані з поданням про безмежну і грізному божому могутність ("Христос у славі", "страшний суд" і т. д.). У строго симетричних релігійних композиціях домінувала фігура Христа, розповідні цикли (на біблійні та євангельські сюжети) брали більш вільний і динамічний характер. Для романської пластики типові монументальна узагальненість форм, відхилення від реальних пропорцій, завдяки яким людський образ часто стає носієм перебільшено експресивного жесту або частиною орнаменту, не втрачаючи при цьому напруженої духовної виразності. У всіх видах романського мистецтва важливу роль грав орнамент, геометричний чи складений з мотивів флори і фауни (типологічно висхідних до творів "звіриного стилю"). Загальна образна система романського стилю, на зрілої стадії тяжів до художнього універсальному втіленню середньовічної картини світу, підготувала властиве готиці уявлення про собор як своєрідної "духовної енциклопедії".
У зодчестві Франції, де форми романського стилю складаються до кінця 10 ст., Найбільшого поширення набули 3-нефние базиліки, а також так звані паломницькі церкви з хором, оточеним обхідний галереєю з радіальними капелами (церква Сен-Серне в Тулузі). Для Франції характерним різноманіття місцевих шкіл: до монументальності композицій тяжіла бургундська школа (церква Клюні), до багатства скульптурного декору - школа Пуату (церква Нотр-Дам в Пуатьє); в Провансі головні портали церков рясно прикрашалися скульптурою (церква Сен-Трохим в Арлі) . Суворі з декору нормандські церкви ясністю просторів, членувань багато в чому підготували готику (церква Ла Трините в Кане). У французькій світській архітектурі романського стилю склався тип замку-фортеці з донжоном. До вершин французького романського образотворчого мистецтва належить скульптура тимпанів бургундських і лангедокскіх церков (у Везле, Отене, Муассаке), цикли розписів у церкві Сен-Савен-сюр-Гартамп, мініатюра та декоративно-прикладне мистецтво (лиможська емаль).
У скандинавських країнах великі міські собори часто йшли німецьким зразкам; риси місцевої своєрідності характерні для парафіяльних та сільських церков. Романський стиль розвивався також у Польщі, Чехії, Угорщини та інших країнах. За межами Європи вогнищами романського стилю були замки, зведені хрестоносцями в 12-13 ст. в Палестині і Сирії (замок Крак де Шевальє, 12-13 ст.) Окремі риси романського стилю проявилися в мистецтві Давньої Русі (наприклад, в архітектурі і пластиці володимиро-суздальської школи).
Романський архітектурний стиль
У X ст. в архітектурі та мистецтві вперше виник єдиний європейський стиль - романський. Термін «романське мистецтво» виник у XIX ст. Вчені вважали, що в період X-XII ст. архітектура перебувала під сильним впливом римського зодчества (romanus - римський). Пізніше погляд дослідників на середньовічне мистецтво змінився, але назва «романське мистецтво» залишилося. Головними типами архітектурних споруд в романську епоху були

Крак-де-Шевальє (Замок лицарів) Сирія. 1131
феодальний замок, монастирський ансамбль і храм. Романську замкову архітектуру пронизував дух войовничості і постійної потреби самозахисту. Феодальні замки мали могутні кам'яні стіни з зубцями і круговими ходами нагорі і були укріплені триповерховими вежами і оточені глибоким ровом; величезні ворота були з'єднані з підйомним, на ланцюгах, мостом. В кінці XII ст. на фортечних стінах з'явилися вежі з бійницями і галереї з люками в підлозі для того, щоб кидати каміння чи лити киплячу смолу на нападників. Замковий ансамбль включав в себе також високу прямокутну чи круглу вежу - донжон, під якою розташовувалися підземелля, численні комори та приміщення для слуг і охорони. Замки і донжони зводилися на високому пагорбі або укосі біля річки, іноді на штучному підвищенні. Фортеці вигідно використовували рельєф місцевості і підпорядковували йому планування замку. Основою храмового романської архітектури був тип старої римської базиліки. Але вузький простір базиліки було погано пристосоване до зрослій потоку паломників, тому романські храми будуються більшими за розмірами і висоті центрального нефа. У перекриттях будівлі дерево поступово змінюється міцним каменем.

Замок Алькасар.IX ст. Сеговія. Іспанія
Середньовічні будівельники романських храмів використовували склепінчасті конструкції і, враховуючи те, що зведення тисне на опори не тільки вниз, але і дає так званий розпір, тобто як би розсовує опори, робили стовпи і стіни дуже товстими і масивними, а отвори - рідкісними і вузькими. Циліндричні (що мають форму напівциліндра) і хрестові (два напівциліндра, мимобіжні під прямим кутом) склепіння, Велика кількість гладких поверхонь, скульптурний орнамент - характерні риси романської церкви.

Романська церква.
Провідна роль у культурному житті Європи довгий час належала Франції. Саме тут знаходиться найбільша кількість архітектурних пам'яток романського стилю. Одним з найвеличніших романських храмів знаходиться в Бургундії. Там в XI ст. був побудований комплекс Клюнійского абатства з величезною, найбільшої в Європі тих часів церквою (довжина - 127 м, ширина - 40 м). Монастир у Клюні в той час називали «другим Римом». Бургундські архітектори розробили конструктивні нововведення, що дозволяють зменшити обсяг стін, збільшити місткість соборів, досягти великої висоти склепінь. Для архітектури центральної Франції характерні міць, простота і монументальність. У масивних церквах з товстими стінами скульптурні прикраси використовувалися скупо. На мистецтво Провансу (Південна Франція) сильно вплинуло римське і візантійське зодчество. Античні орнаменти, колони з античними капітелями - відмінні риси храмів Провансу. Своєрідна архітектурна школа в Нормандії. Зовнішній вигляд церков Нормандії відрізняє наявність великих веж, розташованих по сторонах фасадів і в центрі будівлі. У XI-XII ст. у Німеччині почалося будівництво великих соборів у містах на Рейні - у Вормсі, Шпейері, Майнці. Собори відрізняє грандіозність і монолітність, цілісність і згуртованість архітектурних обсягів.
Собор у Вормсі (1181 - 1234 рр..) Був схожий на неприступну фортецю. Стіни будівлі товсті і гладкі, вікна - маленькі й вузькі, схожі на бійниці. Суворість собору надають величні й грандіозні вежі.
Скульптурні прикраси архітектор Німеччини використовували рідко. Окремі скульптури героїв біблійних оповідань, міфологічних тварин прикрашали підвіконня, галереї будівель, не зливаючись з архітектурою.

У романське час у Німеччині було створено безліч місцевих архітектурних шкіл, з яких найбільш значними були рейнська, саксонська і вестфальська. Кілька центрів романського мистецтва існувало на Апеннінському півострові. Найбільш відомі архітектурні пам'ятники знаходяться в Ломбардії, Мілані та Венеції. Культурні традиції були неоднакові для різних областей Італії. Для Риму і центральних районів Італії характерно переважання античних, а для південних областей - візантійських рис архітектури. До видатних пам'ятників романського мистецтва належить комплекс в Пізі, що включає собор, баптистерій і дзвіницю. Будівництво собору було розпочато у XI ст. геніальним архітектором Бускет і продовжене в XII ст. архітектором Райнальдо.
У фасаді собору виділяються п'ять ордерів, нижній з яких складений з семи аркових ніш. Арки спираються на пілястри і колони з капітелями коринфського ордена. Аркові ніші прикрашають круглі вікна з багатобарвної інкрустацією. Падаюча вежа була побудована як дзвіниця собору. На думку дослідників, причиною способу вежі є нерівномірне осідання аллювиальной грунту. Висота вежі - ок.56 метрів, найбільше відхилення від вертикалі - 4,54 м із середнім поглибленням заснування в землю 2,25 м. Нахил вежі триває збільшуватись з року в рік в середньому на один мм. Будівництво вежі почали в 1173 р. Першим архітектором був Джерардо ді Джерардо. Через п'ять років змушені були зупинити будівництво на третьому поверсі через осідання грунту. У період 1275по 1284 рр.. ді Сімоне спорудив ще три поверхи, поки спосіб не змусило його зупинити роботи. Після нового перерви ок. 70 років, в 1350-1356 рр.. будівництво вежі закінчив Томмазо Пізано, який побудував дзвіницю, де було встановлено сім дзвонів. Романський стиль в Англії панував наприкінці XI-XII ст. Його специфічною особливістю було поєднання в будівлі типів монастирського і парафіяльного храмів. Англійські храми хоча і дуже подібні з французькими, але мають велику протяжність і витягнутість у довжину (170 м). Улюбленим елементом англійської архітектури були башти.
Таким чином, основними особливостями романського стилю в архітектурі були: перевага напівциркулярних форми склепінь, масивні, важкі опори, гладкі і товсті стіни з невеликою кількістю вузьких прорізів

Фасад собору XII ст.
Висновок
У романської архітектури Німеччини виділялися саксонська школа [церкви з двома симетричними хорами на З. і В., іноді з 2 трансептом, позбавлені лицьовій фасадної сторони (Санкт-Міхаельскірхе в Хільдесхейме, після 1001-33)], а в зрілий період - церковне зодчество прирейнских міст, де в 11-13 ст. були побудовані грандіозні собори [в Шпейері, Майнці, Вормсі]; тут широко застосовувалася так звана зв'язана система перекриттів, при якій кожну траву середнього нефа відповідали 2 трав бічних нефів. Характерні для німецької романики ідеї величі імператорської влади знайшли яскраве вираження в будівництві імператорських палаців (пфальцев). У "оттоновської період" Романовська стилю (2-га половина 10 - 1-я половина 11 ст.) Переживає розквіт німецька книжкова мініатюра (найважливіші центри - абатство Рейхенау і Трір), а також мистецтво лиття (бронзові двері у соборі в Хільдесхейме). В епоху зрілого німецького Романовського стилю все більшого значення набуває кам'яна і стукковая скульптура.
В Італії елементи Романовського стилю раніше всього зародилися в ломбардській школі, де вже в 9-10 ст. склався так званий перший романівський стиль (регулярна кладка стін і опор, кам'яного перекриття, тектонічний декор зовнішніх поверхонь за відсутності ще ясною взаємозв'язку елементів об'ємно-просторової композиції). Для італійського Романовського стилю типові переважно міської характер архітектури, постійні античні і (в Південній Італії і Сицилії) арабські впливу. Тісніше пов'язане з німецької та французької романики зодчество Тоскани [соборний комплекс в Пізі], де виник інкрустаційний стиль.
В Іспанії, почасти у зв'язку з Реконкистой, в романську епоху широко (як ніде в Європі) розгорнулося будівництво замків-фортець і міських укріплень [наприклад, в Авілі]. Церковна архітектура Іспанії нерідко слідувала французьким "паломницьким" прототипів, але в цілому відрізнялася порівняльної простотою композиційних рішень. Іспанська скульптура Романовського стилю в ряді випадків передбачає складні образні системи готики. В Іспанії (переважно в Каталонії) збереглися також численні романські розпису, відмічені різкій лапідарністю малюнка і крайньої інтенсивністю колориту.
Романовський стиль розвивається також в Англії (після норманського завоювання 1066; в архітектурі тут традиції місцевого дерев'яного зодчества поєднувалися з впливом нормандської школи, а в живопису провідне значення отримала мініатюра, для якої характерно особливе багатство рослинного орнаменту), в країнах Скандинавії (якщо великі міські собори тут йдуть переважно німецьким зразкам, то в парафіяльних і сільських церквах чітко проступають риси місцевої своєрідності), в Польщі, Чехословаччини, Угорщини. За межами Європи вогнищами Романовського стилю були замки, зведені хрестоносцями в 12-13 ст. в Палестині і Сирії (замок Крак де Шевальє,
Список літератури
1.Белова О.Ю. Історія мистецтв. М., 1997.
2.Дмітріева М. Коротка історія мистецтв. М.: Мистецтво, 1991.
3.Історія мистецтв. Мінськ: Література, 1997.
4.Малая історія мистецтв. М.: Мистецтво, 1991.
5.Русское образотворче мистецтво. М.: Просвещение, 1977.
6.Кочановскій В.В. Історія культури Західної Європи. М., 1998.
7.Чернокозов А.І. Історія світової культури. Ростов-на-Дону: Фенікс, 1997.
8.Мартинов Ф.В. Світова художня культура. М. 2000.
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Реферат
46.8кб. | скачати


Схожі роботи:
Архітектурний стиль класицизм
Архітектурний стиль Модерн
Готичний і романський стилі мистецтва
Романський і готичний стилі західноєвропейського середньовіччя
Романський і готичний стилі архітектурні домінанти європейської до
Архітектурний диктант
Архітектурний ансамбль Петродворца
Історико-архітектурний огляд Візантії
Архітектурний комплекс Києво Печерської Лаври
© Усі права захищені
написати до нас